中国民族调式

民族五声调分别对应的音高
民族五声调是指中国传统音乐中的五种基本调式，分别是阴平调、阳平调、阴上调、阳上调和阳下调。

这五种调式都是在十二平均律的基础上建立起来的，因此它们所对应的音高是相对固定的。

阴平调的基音是十二平均律中的 C 调，也就是中国传统五声调系统中的 1 声。

阳平调的基音是十二平均律中的 G 调，也就是中国传统五声调系统中的 2 声。

阴上调的基音是十二平均律中的 D 调，也就是中国传统五声调系统中的 3 声。

阳上调的基音是十二平均律中的 A 调，也就是中国传统五声调系统中的 4 声。

阳下调的基音是十二平均律中的 E 调，也就是中国传统五声调系统中的 5 声。

因此，我们可以得出下表，列出了民族五声调的基音和对应的音高：
| 民族五声调 | 基音 | 音高 |
| --- | --- | --- |
| 阴平调 | C | 1 声 |
| 阳平调 | G | 2 声 |
| 阴上调 | D | 3 声 |
| 阳上调 | A | 4 声 |
| 阳下调 | E | 5 声 |。

中国民族调式的判断与民族调式转调判断步骤中国民族调式的判断是指根据一段旋律特征，判断其是否属于一些特定的民族音乐调式。

民族调式转调判断是指在已确定段旋律属于一些特定的民族调式的基础上，进一步判断该段旋律是否经过了调式转调。

以下将详细介绍中国民族调式的判断与民族调式转调判断步骤。

一、中国民族调式的判断步骤1.预判阶段：根据旋律的特点、节奏感和氛围等，对该段旋律所属的可能民族调式进行初步预判。

例如，若旋律具有悠长的音程和强烈的节奏感，可能属于蒙古族调式。

2.对比阶段：将该段旋律与已知的各民族调式进行对比，寻找相似之处。

这包括旋律的音高结构、音程特点、音乐节奏、音阶类型、使用的音素和音色等。

3.鉴定阶段：根据对比结果，判断该段旋律最可能属于的民族调式。

在鉴定过程中要注意综合考虑各种因素，并尽量避免片面而主观的判断。

1.原调判断：在确定段旋律属于特定民族调式之后，对旋律进行音型分析，找出其中的音程关系、音阶结构和音高轮廓等信息，确定该段旋律的原始调性。

2.转调判断：通过对比原调与旋律中出现的调式关系，判断该段旋律是否经过调式转调。

转调可能表现为改变了音阶结构、音高轮廓或引入了其他调式的音素等。

3.轮回性判断：如果发现该段旋律在转调后仍然存在原调的音素、音高轮廓或特定的音程关系等，可以判断该旋律具有轮回性。

轮回性常见于中国民族音乐中，表现为音乐中重复出现的主题或旋律片段。

4.综合判断：在判断转调过程中，需要考虑整个旋律的音乐形态、音型变化、音程关系、音高轮廓等综合因素。

同时，还可以参考相关的文化背景信息，如民族乐器、民歌曲调等，辅助判断旋律是否经过转调。

以上是中国民族调式的判断与民族调式转调判断步骤的简要介绍。

在实际操作中，还需要借助音乐理论知识和多年的经验积累进行判断，同时也需要不断学习和研究民族音乐和调式，以提高判断的准确性和可靠性。

一、五声调式(民族调式)五声调式是我国独创的，所以也被称为民族调式，好的，民族调式最早的历史记载是在我国的西周，距今2800多年的历史，而我们熟悉的西洋大小调最古老的时期是古希腊时期，距今2300年，也就是说我国的五声调式比西方音乐调式的确立早了近500年的时间，所以学好民族调式既是对我国古代音乐历史的传承，也提高了我们对民族调式音乐的兴趣。

好的，我们来看五声调式，从字面意义上来看五声其实就是五个音，那么具体哪五个音呢？宫商角徵羽。

从咱们学过的知识中来查一下这些音之间的度数，先来看1-2是两度关系，那么他们是大2度还是小2度？好的是大2度，那么2-3呢？对也是大2度，3-5呢？小三度，5-6大二度，再加一个1中间还是小三度，大家有没有发现所有的2度音程之间没有小2度，那么从这里我们看到1是宫音，那么这个调式名称为C宫调式，那么问题来了，其他音可不可以做宫音呢？《5分钟》也是可以的，好的，举个例子，这里我写一个D音作为宫音，那么我想写出D宫五声调式应该怎么写呀？好我们看看之前的C宫调式这里，现在我们不要看它的音高，我们只看音与音之间的度数，C到D？大二度，好我们就把D上写一个大二度（以此类推）《10分钟》好的，我们再举个例子，以G作为宫音写出五声调式（以此类推）现在我来出一道题找一位同学上来实践一下，以降E宫音做五声音阶，《15分钟》好的，这位同学做的很正确，在咱们生活当中也有一首降E宫五声调式的曲子，我放下大家听一听。

大家是不是很熟悉？有人知道叫什么名字么？那么这首曲子的谱子是如何记谱的呢？由于黑板的关系我只写一下结尾旋律，《20分钟》好的，看这首歌开头不是宫音，而是徵音，结束也在徵音结束，这是我下面要讲的其他调式音阶，刚才我们说了宫音阶的基本算法，那么我们来看最开始我们写的C宫音阶，以其他音阶开头的调式我们该如何定义呢？咱们来看离得最近的D商调式，它的关系是什么啊？大二、小三、大二、小三、大二、大二，那么同理我们用其他音做商音来进行推理，比如C这个音为商音那么他的宫音是什么呢？是B，但是你看原调上商音跟宫音格大二度，但是B是小二度我们怎么办？把它降下来。

中国民歌的调式
中国民歌的调式丰富多样，其中宫调、商调、角调、徵调、羽调是最常见的调式之一。

宫调以宫音为基础，属于大调音阶，音域较为广泛。

宫调的音色明亮、舒展，给人以开放、宽广的感觉。

在欢快的场合，如庆祝活动和婚礼等，宫调的节奏明快，常用于表达欢乐和热烈的气氛。

商调以商音为基础，属于小调音阶，音域相对较窄，音色较为凄婉、悲哀。

商调的快节奏曲调多用于表达磨难、悲痛或战乱等困境下的坚强和抗争精神。

商调的慢节奏曲调则更多地表达了深沉、内敛的情感，如对亲情、友情或爱情的思念和祝福。

除了以上两种常见的调式外，中国民歌中还有许多其他调式，如五声调式、六声调式、七声调式等。

这些调式都以五声音阶为基础，通过不同的组合和排列方式，形成了丰富多彩的音乐风格和表现力。

五声调式是中国传统音乐中最基本的调式之一，由宫、商、角、徵、羽五个音级组成。

五声调式的音乐风格纯朴、简洁，具有浓郁的民族特色。

六声调式是在五声调式的基础上增加了清角或变宫两个音级，形成了宫、商、角、徵、羽、清角或宫、商、角、徵、羽、变宫的音级组合。

六声调式的音乐风格比五声调式
更加丰富多样。

七声调式是在六声调式的基础上再增加一个偏音，形成了宫、商、角、徵、羽、清角、变宫或宫、商、角、徵、羽、变徵、变宫的音级组合。

七声调式的音乐风格更加复杂多样，具有更高的艺术表现力。

简述中国民族调式的音阶名
中国民族调式是音乐中的一种独特的调式系统，其音阶名包括以下几个：
1. 宫：也称为“庚”，是中国音乐中最基本的音阶。

它相当于西方音乐中的Do音。

2. 商：也称为“徵”，是中国民族乐器常用的音阶之一。

它相当于西方音乐中的Re音。

3. 角：也称为“羽”，是中国古典音乐中常用的音阶之一。

它相当于西方音乐中的Mi音。

4. 徵：也称为“宫商徵羽”，是中国民族乐器中最基本的四音组合之一。

它相当于西方音乐中的Fa音。

5. 羽：也称为“颡”，是中国古典音乐中常用的音阶之一。

它相当于西方音乐中的Sol音。

6. 坤：也称为“黄钟”，是中国音乐中较为少用的音阶之一。

它相当于西方音乐中的La音。

7. 商角：也称为“太乙”，是中国音乐中较为少用的音阶之一。

它相当于西方音乐中的Si音。

以上是中国民族调式中常用的音阶名。

不同的音乐曲目会使用不同的音阶，音阶的选择也能够影响到音乐的情感色彩和表现效果。

中国民族调式的判断
1.无调号类型：
○1用结束音（主音）排音阶；找出大三度，（有一个大三度为五声，可直接判断），有两个大三度，先确定宫音，再排两个宫音阶。

○2加上偏音，再在旋律中寻找，删除多余偏音
○3由偏音出现次数的多少，确定偏音，排除一个宫音阶
○4根据结束音确定调性
例：
【分析】
由主音1可推出该调为加变宫的C徵
2.有调号类型
○1根据调号确定宫音，并排出宫音阶
○2加偏音；看旋律，删除多余偏音，（无偏音则为五声调式）
○3根据结束音（主音）判断调性
民族调式转调判断步骤
○1根据调号排音阶，找出两个大三度，并加偏音
○2判断转调的类别（清角为宫还是变宫为角）
○3找到旋律的转调位置（在为重音的偏音前，长时值音符后转调）长时值音就是前调的主音，即可判断前调调性
○4根据转调类别另排一个宫音阶，有结束音判断调性
例：
转调位置在第八小节处，3为前调主音，可推出前调为E宫；因为后调主音为6，故后调为A宫；E宫转A宫，近关系。

本章学习要点➢五声音列宫商角徵羽➢五声宫调式五声商调式五声角调式➢五声徵调式五声羽调式同宫系统调➢五声同宫系统调七声音列雅乐➢清乐燕乐正音偏音变徵变宫➢清角闰七声同宫系统调➢七声调式等音调Contents目录民族五声调式4传统七声调式2五声调式的省略形态5七声同宫系统调3同宫系统调及其调号6民族七声音乐的调式判断方法五声音列：从某一乐音开始，连续五度向上得到的五个乐音，归拢到一个八度之内由低到高排列所得的音列，叫五声音列。

这个五声音列的五个音从低到高依次被称为宫、商、角、徵、羽（见例7-1）。

五声音列中宫、商、角、徵、羽的关系为：全音-全音-小三度-全音（见例7-2）。

五声音列中宫、商、角、徵、羽之间的音程关系如表7-1所示。

从表7-1中可以看出，五声音列中只有一个大三度、一个小六度，它们分别是“宫-角”和“角-宫”。

因为唯一性，所以大三度和小六度称为五声音列的特征音程。

五声音列的五个音都可以成为音列的主音。

因此，五声音列就可以衍变出五个调式——五声宫调式、五声商调式、五声角调式、五声徵调式、五声羽调式。

五声宫调式：以宫音为主音的五声音列称为五声宫调式。

它的音阶（调式音阶）为：宫-商-角-徵-羽-宫（见例7-3）。

调式特点：以宫音为主音，调式音阶的音程关系为全音-全音-小三度-全音-小三度。

例7-4为五声宫调式的应用。

例7-4民歌旋律的调式是五声F宫调式，其调式音阶如例7-5所示。

五声商调式：以商音为主音的五声音列称为五声商调式。

它的调式音阶为：商-角-徵-羽-宫-商（见例7-6）。

调式特点：以商音为主音，调式音阶的音程关系为全音-小三度-全音-小三度-全音。

例7-7为五声商调式的应用。

例7-7民歌旋律的调式是五声G商调式，其调式音阶如例7-8所示。

五声角调式：以角音为主音的五声音列称为五声角调式。

它的调式音阶为：角-徵-羽-宫-商-角（见例7-9）。

调式特点：以角音为主音，调式音阶的音程关系为小三度-全音-小三度-全音-全音。

中国民族调式大调和小调只是当今西洋的主流调式。

世界各地除使用大调和小调外，也都还使用其它很多形形色色、五花八门的调式。

不过任何调式都是由人创造出来的，不同的调式反映出不同民族、不同地域的人类群体对音乐的不同欣赏心理。

民族调式是指以宫、商、角、徵、羽五声构成的五声调式及以五声为基础的六声和七声调式。

宫、商、角、徵、羽只有各音级间固定的音程关系而没有固定的音高。

它们可以像唱名那样在有固定音高的音名上游移，但它们又并非唱名。

有人主张把它们叫“阶名”，即五声音阶中每一音级的名称。

中国民族调式中国古时的音律也分为十二个半音，各律名称分别为黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑洗、仲吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射、应钟。

按五度相生法产生。

后于明朝始创十二平均律。

这十二个名称也就是古人所用的音名，有固定的音高。

首律黄钟的音高相当于现在国际通用音律的f 1。

古时的定音器是十二个规定长度的竹管。

其中黄钟律管的长度约合现在的25.36厘米。

这个长度也是古时的长度单位，叫“夏尺”。

（上个世纪七十年代初，《人民画报》上发表了马王堆出土的十二律管的图片，其最长的那只长度为25.4厘米。

）因宫、商、角、徵、羽没有固定音高，所以各种民族调式音阶都可以有十二种不同的高度。

不过现代人不会习惯“黄钟宫”、“大吕宫”之类的语言。

因此，在说明音阶高度时采取土洋结合的方式，即“C宫调式”、“D宫调式”……。

宫、商、角、徵、羽的相互音程关系相当于唱名1、2、3、5、6的相互音程关系。

用简谱记谱时，也可记成4、5、6、1、2（前三个音是低音，因这里无法加低音点而写成了中音。

下同）或5、6、7、2、3。

因为它们都符合宫、商、角、徵、羽的相互音程关系。

所以，中学教科书上说宫、商、角、徵、羽就是1、2、3、5、6是不够严谨的，只能说“相当于”1、2、3、5、6。

五声音阶的每一个音都可以作为主音构成五声调式：宫调式：宫、商、角、徵、羽、宫。

商调式：商、角、徵、羽、宫、商。

大调？小调？民族调？——解密调式调式在音乐中是一个十分重要的概念，调式（mode），若干高低不同的乐音，围绕某一有稳定感的中心音，按一定的音程关系组织在一起，成为一个有机的体系，称为调式。

理解调式对于为旋律配和弦来讲也是非常重要的。

调式中最稳定的音称为主音。

调式中的音可以分为稳定音和不稳定音。

稳定音给人以支柱感。

不稳定音则具有进入稳定音的特性，称为“倾向”。

不稳定音根据其倾向进入稳定音的过程称为“解决”。

从主音到另一个高八度的主音，从低到高依次排列，称为音阶。

常见的调式有：“大调”，“小调”，“五声调式（中国风）”。

1）大调（式）大调是一种由七个音构成的调式，其稳定音（I、III、V级音）联合在一起，构成一个大三和弦，不稳定音以二度音程关系的倾向进入稳定音。

大调还细分为三种：自然大调、和声大调和旋律大调。

其中C自然大调（这里的“C”是指调高，即主音的音高）的音阶如下：1 2 3 4 5 6 7 1每个音级有它的罗马名称和中文名称，对应如下1 : I级，又称主音2: II级（上主音，因为在主音的上行方向）3: III级（中音）4: IV级（下属音）5: V级（属音）6: VI级（下中音）7: VII级（导音）其中I，IV，V级音称为正音级（主、下属、属），其余为副音级。

而和声大调、旋律大调是在自然大调的基础上产生的。

和声大调的话，是将自然大调中的VI级音降半音，其他音级不变。

旋律大调的话，是将自然大调中的VI和VII都降半音，其他音级不变。

2）小调（式）小调也是一种由七个音构成的调式，其稳定音（I，III，V级音）联合在一起，构成一个小三和弦（这与大调不同），不稳定音以二度音程关系的倾向进入稳定音。

同大调一样，也分为自然小调、和声小调和旋律小调。

其中a自然小调的音阶如下：6 7 1 2 3 4 5 6可以看到音程关系（全半全全半全全）与大调（全全半全全全半）不同。

和声小调的话，是将自然小调中的VII级音升半音，其他音级不变。

中国的五声调式
五声调式，古代汉族音律。

[1-2] 顾名思义，五声调式就是由五个音（而不是七个）构成的调式。

五声调式广泛存在于中国古代和民间音乐中，并且在这个基础上形成了中国民族调式的种种变化和完整的音乐理论体系，因此，尽管在许多国家和地区的传统音乐中都可见到五声调式，它还是常被称为“中国调式”或“民族调式”。

五声调式是以纯五度的音程关系来排列的，是由五个音所构成的调式的。

由于这种调式是我国特有的，也可以称为民族调式。

这五个音的名称分别是：宫、商、角、徵、羽。

一、五声调式(民族调式)五声调式是我国独创的，所以也被称为民族调式，好的，民族调式最早的历史记载是在我国的西周，距今2800多年的历史，而我们熟悉的西洋大小调最古老的时期是古希腊时期，距今2300年，也就是说我国的五声调式比西方音乐调式的确立早了近500年的时间，所以学好民族调式既是对我国古代音乐历史的传承，也提高了我们对民族调式音乐的兴趣。

好的，我们来看五声调式，从字面意义上来看五声其实就是五个音，那么具体哪五个音呢？宫商角徵羽。

从咱们学过的知识中来查一下这些音之间的度数，先来看1-2是两度关系，那么他们是大2度还是小2度？好的是大2度，那么2-3呢？对也是大2度，3-5呢？小三度，5-6大二度，再加一个1中间还是小三度，大家有没有发现所有的2度音程之间没有小2度，那么从这里我们看到1是宫音，那么这个调式名称为C宫调式，那么问题来了，其他音可不可以做宫音呢？《5分钟》也是可以的，好的，举个例子，这里我写一个D音作为宫音，那么我想写出D宫五声调式应该怎么写呀？好我们看看之前的C宫调式这里，现在我们不要看它的音高，我们只看音与音之间的度数，C到D？大二度，好我们就把D上写一个大二度（以此类推）《10分钟》好的，我们再举个例子，以G作为宫音写出五声调式（以此类推）现在我来出一道题找一位同学上来实践一下，以降E宫音做五声音阶，《15分钟》好的，这位同学做的很正确，在咱们生活当中也有一首降E宫五声调式的曲子，我放下大家听一听。

大家是不是很熟悉？有人知道叫什么名字么？那么这首曲子的谱子是如何记谱的呢？由于黑板的关系我只写一下结尾旋律，《20分钟》好的，看这首歌开头不是宫音，而是徵音，结束也在徵音结束，这是我下面要讲的其他调式音阶，刚才我们说了宫音阶的基本算法，那么我们来看最开始我们写的C宫音阶，以其他音阶开头的调式我们该如何定义呢？咱们来看离得最近的D商调式，它的关系是什么啊？大二、小三、大二、小三、大二、大二，那么同理我们用其他音做商音来进行推理，比如C这个音为商音那么他的宫音是什么呢？是B，但是你看原调上商音跟宫音格大二度，但是B是小二度我们怎么办？把它降下来。

中国民歌的调式中国民歌作为中国传统音乐的重要组成部分，具有浓厚的地域特色和深厚的历史文化底蕴。

其中，调式是中国民歌的独特特点之一。

中国民歌的调式可以分为宫调、商调、角调、徵调和羽调五种，每一种调式都有着自己独特的音域和音乐表达方式。

本文将详细介绍中国民歌的五种调式，并通过丰富的例子来展示其美妙和多样性。

一、宫调宫调是中国民歌中最常见的调式之一，也可以说是最基础的调式。

宫调以宫音为基础，属于大调音阶，音域较为广泛。

宫调的音色明亮、舒展，给人以开放、宽广的感觉。

宫调的快节奏曲调常用于欢快的场合，如庆祝活动和婚礼等。

而宫调的慢节奏曲调则更多地表达了深沉、内敛的情感，如对亲情、友情或爱情的思念和祝福。

二、商调商调是中国民歌中另一种常见的调式，以商音为基础。

商调属于小调音阶，音域相对较窄，音色较为凄婉、悲哀。

商调的快节奏曲调多用于表达磨难、悲痛或战乱等困境下的坚强和抗争精神。

商调的慢节奏曲调则更多地表达了对逝去亲人或远方故乡的留恋和思念。

三、角调角调是中国民歌中比较稀少的调式之一，以角音为基础。

角调属于小调音阶，音域较窄，音色较为独特、杂乱。

角调的快节奏曲调常用于表达急迫、激烈或狂热的情感，如战斗、追逐和竞争等场景。

而角调的慢节奏曲调则更多地表达了对生活的忧伤和无奈，或者对梦想的坚持。

四、徵调徵调是中国民歌中又一种常见的调式，以徵音为基础。

徵调属于大调音阶，音域较广，音色明亮、豪放。

徵调的快节奏曲调常用于表达活力、豪情或庆祝的场合。

而徵调的慢节奏曲调则更多地表达了对自然、对人生、对爱情的赞美和感慨。

五、羽调羽调是中国民歌中少见的调式之一，以羽音为基础。

羽调属于小调音阶，音域较窄，音色较为幽雅、神秘。

羽调的快节奏曲调少见，常用于表达宁静、平和或祈祷的情感。

而羽调的慢节奏曲调则更多地表达了对传统文化、对祖国河山的热爱和追溯。

总结通过以上对中国民歌调式的介绍，我们可以看到中国民歌的多样性和丰富性。

不同的调式展现了不同的情感和意境，通过音乐语言传达出对生活、对情感和对传统文化的深邃理解和表达。

第八章民族调式我国是一个多民族的国家,在长期的音乐开展过程中,创作并形成了以五声音阶为主的民族调式。

一、五声调式是根据五度相生的原理产生的,即以do开始按纯五度相生而成do-sol-re-la-mi五个音,然后按上下排列就形成五声音阶插图8-1-1do-re-mi-sol-la,其各音分别称为宫、商、角、徵、羽(简谱1、2、3、5、6)。

这五个音均为正音,每个音都可以作为主音构成调式。

1.五声调式的种类及其音阶:五声调式可分为宫调式、商调式、角调式徵调式、羽调式五种类型。

其音阶如下:例8-1-2它们的五声音阶的音名分别是⑴宫、商、角、徵、羽、宫⑵商、角、徵、羽、宫、商、⑶角、徵、羽、宫、商、角⑷徵、羽、宫、商、角、徵⑸羽、宫、商、角、徵、羽、我们大家是否发现1一直是宫音其音名并没有发生变化，所以也叫做C宫系统。

五声调式音级标记按七声音阶标记法,缺省音级不列出。

五声音阶的主音、属音和下属音(偏音除外)起骨架作用,称为调性音,调性音以外的音那么称为色彩音。

2.五声调式的音阶结构只有大二度、小三度,没有小二、增四、减五度音程(参见例8-1-2因而调式风格较为平和。

每种五声调式可以被认为是由五个相同或不同的三音组构成(结构有大二大二、大二小三、小三大二等三种)8-1-33.宫音和角音所构成的大三度(唯一的大三度)是五声音阶的特征音程,作为“宫角定位〞判断调性系统的依据(所谓“五声宫角要找到,四声宫音不可少〞道理所在)例8-1-34.8-1-4同用一个宫音的五种五声调式称为同宫系统。

同宫系统的命名与识别主要看其宫音是否在同一个音置上。

如:C宫调、D 商调、E角调、G徵调、A羽调,它们同用着以C为宫音,故叫C宫系统。

照此推算,以G为宫音那么有:G宫调、A商调、B角调、D 徵调、E羽调的G宫系统。

同宫系统内各调同用着一个相同的调号,彼此之间的区别只是主音不同。

也就是说调不同宫音就不同。

5、同主音各调同主音调是指主音音高位置相同而调号不同的调式,如:C宫调的调号是C调号以C为宫音;C商调的调号是B调号,主音是商音,建立在C音上;C角调的调号是A调号,主音建立在C 音上;C徵调的调号是F调号,主音是徵音,建立在音上;C羽调的调号是E调号,主音建立在C音上，也就是说C在各调里的角色发生了变化。