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EDU CATION CHE N GDU ED UCATION“突转”是亚里士多德在《诗学》中总结出来的关于戏剧创作的一条重要的创作技法。
亚里士多德认为,戏剧的情节安排和结构布局必须要有“突转”。
而“突转”就是指剧情在其发展过程中出现的重大转折,即亚里士多德所说的“情势向相反的方向转变”,包括“由顺境至逆境,或由逆境至顺境”。
作为一种创作技法,“突转”不仅适用于戏剧创作,而且对小说创作也同样适用。
因为小说作为叙事文学,同样讲究情节安排和结构布局。
可以说在注重情节安排、讲求情节效应的传统小说中,“突转”确实是必不可少的。
一、“突转”是情节形成高潮的重要一环,没有“突转”这一环节,高潮无法形成。
很多小说的情节“突转”之处便是情节的高潮所在。
高潮是情节发展过程中最扣人心弦、最具有震撼力的阶段,它往往由这样一些“突转”因素促成:事件的突然转折、人物命运的突然改变、人物心理的巨变、矛盾双方的互相转化、人物活动场景的突然切换等等。
如果缺乏上述的种种“突转“,小说便难成为小说。
以契诃夫的《胖子与瘦子》为例。
在火车站,两个自幼相好的老友胖子和瘦子不期而遇。
二人互相辨认之后便各自讲述了别后几十年来自己的生活境况,主要以瘦子的讲述为主。
瘦子非常兴奋地向胖子介绍了自己的女人和孩子,胖子也愉快地倾听着。
二人都沉浸在他乡遇故知的喜悦和惊奇之中。
如果小说止于此,我们会觉得这更像是一篇叙事性散文,没戏。
但是,小说写到此,便让瘦子得知现在的胖子已是三等文官。
这对于仍是八等文官的瘦子来说无疑是重重的一击!瘦子一反常态,点头哈腰低声下气地连称对方为大人,他的妻子被吓得下巴都变长了,孩子竭力挺直身子立正以致于帽子掉在地上,可见,瘦子得知胖子已是三等文官,而心理产生了剧变,这便是情节的“突转”,它是情节发展的高潮,小说因此由无戏而变得有戏。
如果说此前的情节发展就像平缓流淌的河流,那么这条河流到此便陡起波澜。
二、“突转”能促使人物性格的发展变化,并使人物性格得到最充分的揭示。
写出事件的波澜之情节突转作者：范志成林长福来源：《青少年日记》2017年第08期在现实生活中，许多事情的发展都不是直线的，而是曲折多变的，反映在作品中就是情节突转。
突转是叙事文章征服读者的写作技法之一。
美国著名评论家约翰·盖利肖说：“艺术家的使命就是通过自己的作品，造成充分的感情效果和感情的力度，去攫住欣赏者的心。
”他还说：“如果你希望读者喘不过气来，你就要用一个会使她们喘不过气来的冲突的危局。
”（《小说写作技巧20讲》）突转就是情节突然偏离初始情节或是读者猜想的方向，转到其他方向去了。
突转有反转、偏转之分。
反转是指构思情节时用故事去麻痹读者的注意力，诱使读者作某个特定方向的想象，但情节却没有向读者设定的某个特定的方向发展，而是出现逆转，逆转到读者始终没有想到的相反的方向。
如：“张山，你干的好事。
”王小鹏一脸严肃地站在我面前。
“糟了，一定是为了昨天的事，看来今天非得挨揍了。
王小鹏可是班上出名的。
”我忐忑不安地站起来，时刻准备着逃走。
“你昨天做了一件好事，真的感谢你。
”王小鹏笑了笑。
我一下子懵了，不知道王小鹏葫芦里卖的是什么药。
“你的警惕性很高。
那个人真的是骗子，在多所学校行过骗，现在已经被派出所抓住了。
”“天啦！”原以为王小鹏要揍自己，读者也认为是这样，结果却是感谢自己，逆转到相反的方向。
如果一篇文章中如果多次出现反转，就称为多重反转。
偏转是指情节在发展过程中转到了读者猜想的另一个方向，虽然不是相反的，但却是读者始料未及的，这种偏转同样能对读者产生一种意外的效果。
事情的发展方向越是偏离初始方向，带来的意外收获也就越大。
如：“张山，你干的好事。
”王小鹏一脸严肃地站在我面前。
“糟了，一定是为了昨天的事，看来今天非得挨揍了。
王小鹏可是班上出名的调皮生。
”我忐忑不安地站起来，时刻准备着逃走。
“今天我们一起去打球吧。
”王小鹏笑了笑。
我一下子不知所措。
原以为王小鹏要揍自己，读者也认为是这样，结果却是找自己打球，情节偏离到另外的方向。
情节突转手法的作用与效果
1、情节突转手法的作用
（1）吸引读者关注。
情节突转时，作者常常利用突发事件命中读者的痛点，也即读者无法抗拒心理反应，从而让读者将注意力集中在相关情节中。
（2）增强节奏感。
突转一般发生在一个紧张但又表象平淡的时刻。
即使没有剧烈天地转折，只要掌握节奏感，也能使读者感受到冲击，这是写文的一个重要的技巧。
（3）引发读者情绪变化。
面对某种紧张刺激的情节，突然出现突转，读者心里的紧张激动的情绪会彻底改变，甚至会击穿以前的期待等，能够带动下一个情节的出现。
2、情节突转手法的效果
（1）提升读者阅读兴趣。
情节突转手法能够帮助作品产生一种悬念，为了答案读者就阅读文章，从而提升读者的阅读兴趣。
（2）提升作品质量。
突转手法能够为文章增添种种悬念，因此作品质
量得以提升，读者会继续层层看下去，能够概括地表达作品的主题思想。
（3）梳理文章结构。
写作中的突转手法能够以较作者的意图，让情节更加条理，避免内容的杂乱和拖沓，让文章结构自然流畅。
悲剧最能打动人心的成分是情节的突转和发现。
突转：指行动的发展从一个方向转至相反的方向；
发现：指从不知到知的转变。
最佳的“发现”是与“突转”同时发生的。
1、请以《雷雨》为例，谈一谈剧中关键人物（蘩漪周朴园周萍四凤）在第四幕之前都各自“知”些什么，“不知”些什么，他们是怎样从“不知”到“知”的，他们从“不知”到“知”，是否同时也构成了情节的“突转”？
2、戏剧的情节必须相对紧凑和集中，其中关键的转折点是不允许久久搁置、延宕的。
请罗列出《雷雨》前三幕所设置的主要矛盾，并指出前三幕中的矛盾是如何为第四幕的爆发做铺垫的。
名词解释1三一律——"三一律"是古典主义戏剧的艺术法则，要求戏剧创作在时间、地点和情节三者之间保持一致性，即要求一出戏所叙述的故事发生在一天（一昼夜）之内，地点在一个场景，情节服从于一个主题。
莫里哀的喜剧《伪君子》就是按"三一律"写成的，全剧五幕，单线发展，情节发生在一个地点，即奥尔恭的家里；所描写的全部事件都在一昼夜之内发生；主题集中在揭露答尔丢失的伪善面目这一点上。
古典主义戏剧艺术的实践表明，"三一律"在政治上符合君主专制政体的要求，在艺术上既体现了时间和空间方面高度简练、紧凑、集中等优点，但又存在人物性格单一化、类型化，戏剧结构上绝对化、程式化等弱点，最终束缚了戏剧艺术的发展，为后人所摒弃。
2潜台词——在剧中有些意思是不能用语言传达的，或者尽管可以用语言传达但不如将其放在“尽在不言中”更好，这就出现了短暂的停顿，以达到此时无声胜有声的境界。
如果要使这一层意思表现在语言中，这语言就叫“潜台词”3规定情境——“规定情境”是演员表演艺术中的术语。
演员扮演角色，需要对所扮演的人物进行体验与表现，概括地说，乃是对情境中的人物进行体验与表现。
4高潮——从剧本结构看，高潮是戏剧性最突出、矛盾冲突最激烈的那一刻，是水到沸点化为气，物至极热放白光的时候。
高潮是戏剧精神内涵最闪光的地方，是揭示主题最有力量的场面。
另有值得注意的地方，一出戏的高潮还有主、次、大、小之别。
在迂回曲折的情节线上，除了最后、最大、的高潮之外，在开端、发展的阶段中，也有各式各样的小高潮，正是这些局部的片断高潮，造成情节的起伏跌宕，并酿成最后最大的高潮，把观众的紧张心情推到顶点5.情节最能打动人心的两个地方是什么？（亚里士多德）亚里士多德在《诗学》中指出：“悲剧中最能打动人心的成分是属于情节的部分，即突转和发现。
”所谓突转，是指行动的方向转至相反的方向，说得通俗些也就是我们通常所说的“转机”、“危机”，用两个成语来说，即“柳暗花明”“飞来横祸”，这部分往往是戏剧曲折性的来源，也是观众备受期待的部分。
亚里士多德的戏剧理论
（1）悲剧的含义
提出了戏剧史上第一个比较完整的悲剧定义：“悲剧是对于一个严肃、完整、有一定长度的行动的摹仿；它的媒介是语言，具有各种悦耳之音，分别在剧的各部分使用；摹仿方式是借人物的动作来表达，而不是采用叙述法；借引起怜悯与恐惧来使这种情感得到陶冶。
”总结了悲剧的六种基本元素：情节、性格、言词、思想、形象（扮相）与歌曲。
其中，言词和歌曲是摹仿的媒介，形象是摹仿的方式，情节、性格和思想是摹仿的对象，最重要的是情节，因为它是悲剧的基础与灵魂，性格则占第二位。
（2）悲剧的布局——“情节的整一性”
他提出“情节的整一性”原则，“突转”和“发现”是情节的成分，是悲剧冲突的集中表现；情节又可分为“结”和“解”，是戏剧冲突的形成、发现、激化和解决。
所谓“突转”是指要安排一些行动，是主人公突然由顺境急转为逆境；所谓“发现”是指让行动揭示主人公由顺境转为逆境的潜在的秘密的原因，这样才能使观众惊奇，形成怜悯与恐惧的心理，达到悲剧的效果。
（3）悲剧冲突的本质——“过失说”
悲剧冲突的本质是好人犯了错误，这就是“过失说”。
悲剧人物有四要素：“善良”、“相称”、“逼真”、“一贯”。
其过失，或因判断不明，或因道德选择。
（4）悲剧的作用——“卡塔西斯说”（“陶冶说”）
“无知”和“不自制”构成了“失误”的根源。
观众由此自然而然地产生对“明智”和“自制”的迫切的追求之情，这样就实现了“净化”或“陶冶”的伦理目标。
“陶冶”正是要充分发挥艺术快感对于人的好的有益的一面，即帮助观众养成适度的怜悯与恐惧之情，通过艺术快感获得知识，使悲剧有益于道德教化，启发人和教育人。
拓展突转一词,是最早由亚里士多德提出的一个戏剧技巧，他在《诗学》专论过这个结构技巧:突转指剧情在其发展过程中出现的重大转折，即情势向相反的方向转变或是行动的发展从一个方向转至相反的方向，而且此种转变必须符合可然或必然的原则。
拓展从小说的角度来看，突转是一种独特的文学结构技巧或手法，是一种叙事的艺术。
其重要特征，具体地说就是指在不破坏叙事作品作为一个有机整体的和谐性的前提下，出现故事倩节、人物行动、心理情感以及场景的突然转变,即向相反的方向发展，从而造成文章布局的波澜，令读者和作品中的人物或是始料未及，或是原先心理期待落空，形成动机与效果、想象趋向与实际结局不相协调，使审美主体获得瞠目结舌的惊奇之感。
拓展1.伏笔与突转伏笔是指“文章里前段为后段埋下的线索”，即为了使后文的发展顺理成章而在前文作的某种形式的暗示或铺垫。
埋设伏笔是叙事中谋篇布局的重要手段。
其中,伏笔最常见的形态是草蛇灰线。
草蛇灰线是中国古典小说写作常用的技法，即在文中多次出现某个意象来象征某种意义,或是用于暗示下文将要发生的事情。
如《林教头风雪山神庙》“雪”、“石头”、“解腕尖刀”等意象。
拓展1.伏笔与突转在作品中，突转往往与伏笔配合使用。
我们知道，叙事作品在结构布局上都是经过作者巧妙构思的，无论是情节的突转，还是人物行动、心理的突转都绝非“无痕迹之转”。
在运用突转手法之前，作者常常会创造一个特殊的条件,在读者的眼皮底下埋下线索。
如莫泊桑《项链》中反复出现的“项链”。
2.留白与突转什么是留白?林语堂先生曾动情地说过:“看到秋天的云彩，原来生命别太拥挤,得空点”，这就是留白。
“留白”又称“空白”，雅称“余玉”，最早是中国绘画的一种重要表现方法，也是为中国画营造空间感的重要手段。
主要是创造者以笔墨的深浅，形体的虚实变幻在画面上留下大片空白，创造出独特的意境，给欣赏者留下想象的空间。
后来，留白的艺术手法也被广泛运用到文学作品的创作中。
而文学作品中的空白，则主要指作者为了行文的简洁、节奏变化以及阅读审美感受的需要,将一些内容省略以后，使文章的展开过程形成的“断裂”。
谈戏剧表演的悬念、突转与发现作者：刘京京来源：《文艺生活·下旬刊》2017年第02期摘要：观众看戏，对舞台上将要发生什么事情，剧情如何发展，剧中人命运如何结局，都会产生一种“欲知后事如何”的期待心情。
这种心情就叫悬念。
而剧作者为了调动起观众的兴趣，多要系扣子，抖包袱，设置悬念，在开场之后尽快明确戏剧冲突的具体内容，形成全剧的悬念，把观众的期待引向明确的方向。
继而在情节发展中，用各种手法不断增强悬念的力量，使观众期待的心情愈来愈急切，把兴趣一直持续到剧终。
关键词：戏剧表演；悬念；发现中图分类号：K29 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）06-0057-02一、悬念易卜生的《人民公敌》是一出悬念用得好的典型例子。
在第一幕里，剧本反映出，这座海滨城市有一个富丽堂皇的浴场，“每年为城市招来大批游客”，“事业跟着都有起色。
”斯多克芒医生是浴场的发起人，他在头年冬天写了一篇赞扬浴场的文章，报纸特意留下来准备马上发表。
就在这时，斯多克芒却接到化学专家的化验报告，证明浴场的海水和饮用水都受到严重污染，使浴场成了“传染病的窝儿”。
他知道，如果公布这个报告，城市里的很多人都会把他当成疯子。
可是，他仍然决定在报纸上公布化验书，并向市长提出重建浴场的建议。
时值市议会准备选举也正是各派政治力量激烈斗争的时候。
这个浴场既然是“本地的神经中枢”，要重建，就必须暂时停办，这自然要触动本市各阶层的利益。
至此，悬念已经形成。
在第二幕，对斯多克芒计划第一个作出反应的是他老婆的义父、制革厂老板基尔，这个“老顽固”的目的只在于“让市长和他手下那伙人栽个筋斗、丢个脸。
”接着，报纸编辑霍夫斯达再次出场。
这个自称是“民主派”的新闻记者拿走了斯多克芒的手稿，准备不顾市长的反对发表出去。
正当斯多克芒为了有“结实的多数派”的支持欢欣鼓舞的时候，他的哥哥——市长来了，要斯多克芒“再去调查一下子”，推翻以前的结论，否则，就要“马上撤掉你的职务，从此以后浴场的事情你不能再过问。
【戏剧情节：突转】情节结构的戏剧技巧①悬念亦称“紧张”。
根据观众看戏时情绪需要得到伸展的⼼理特点，编剧或导演对剧情作悬⽽未决和结局难料的安排，以引起观众急欲知其结果的迫切期待⼼理。
它是戏剧创作中使情节引⼈⼊胜，维持并不断增强观众兴趣的⼀种主要⼿法。
戏剧悬念源⾃⼼理学中⼈们由持续性的疑虑不安⽽产⽣的期待⼼理。
在西⽅编剧理论中最早涉及悬念⼿法的是亚⾥⼠多德的《诗学》。
在中国戏曲理论著作中，虽⽆悬念⼀词，但李渔在《闲情偶寄》词曲部格局⼀章中提出的有关“收煞”的要求,内涵与悬念基本相似,主张，“令⼈揣摩下⽂，不知此事如何结果”。
戏剧悬念的构成，主要依靠以下条件：①⼈物命运中潜伏着危机;②⽣与死、成功与失败均有可能出现,存在两种命运、两种结局；③发⽣势均⼒敌⽽⼜必须有结果的冲突；④剧中主要⼈物的性格、⾏动能引起观众在感情上的爱憎；⑤观众对未来事态发展的趋势清楚。
合乎逻辑的剧情发展和对⼈物的强烈爱憎，是构成悬念的两个重要元素。
悬念在剧本中的运⽤，⼀般分为两类：总悬念与⼩悬念。
亦称整体悬念与主要场⾯中的⼩紧张格局。
总悬念是全剧主要冲突的焦点所在，在剧本开始即要提出，并随着冲突的上升⽽不断加强，⼀直到⾼潮。
它是贯串全剧的戏剧性结构的情绪⽀柱。
⼩悬念则属于剧本的每⼀个发展段落或主要场⾯中出现的局部紧张情势，它起着不断丰富和加强总悬念，并在每⼀幕或每⼀场结束时，把观众的注意⼒和兴趣引向下⼀幕或下⼀场的作⽤。
期望式悬念和突发式悬念。
期望式悬念建⽴在对观众不保密的基础上，它是在观众对⼈物命运和事态发展有⼀定预感和了解的情况下所造成的期待；突发式悬念则主要依靠对观众保密，通过使观众⼤吃⼀惊来加强戏剧效果，是剧情发展过程中出乎观众意料之外⽽⼜在情理之中的复杂情况和险要转折，亦称吃惊或惊奇。
在实际创作中，不同风格类型的剧本，对这两种悬念的运⽤也各不相同。
侧重于性格描写的，多⽤期望式悬念；情节戏剧更多地采⽤突发式悬念。
在实际运⽤中，⼆者有相辅相成的关系。
作家杂志Writer M a gazine 2008No.9思考与言说
摘要
艺术创作来源于生活,它是按照剧作家对生活的认识,来塑造和表现思想内涵需要的,运用电影思维把一系列生活材料、任务、时间等,分别轻重主次合理而匀称地加以组织和安排,使其符合生活规律。
关键词:润色突转
中图分类号:J905文献标识码:A 剧作情节突转
靳志刚
一部电影作品的好坏,剧本在其中起着关键作用,它是一切条件的基础,是影片成功的第一步。
创作一部作品首先要想到它能否感染观众,也就是说它的体现,要能够震撼、启迪观众,使观众不自觉地接受它,融入它。
因此这就需要剧本的故事情节跌宕起伏,剧作结构上要有一定的变化,包含一些特定的技巧性在其中,赋予影片新的血脉。
曾经有人说过,创作有四个阶段:1、热情的勃发;2、酝酿、构思;3、起草;4、加工、润色。
其中加工、润色是起到画龙点睛的作用。
它让许多看似平凡的小事经过加工、润色,变得玲珑精致,耐人寻味,仿佛一下子有了灵魂。
而这一切的实现,就需要使用一些特殊的剧作手法表现剧本的中心内容,通过刻画人物细节,来反映其内心世界的情感波动。
当一部作品在看似平和的表面上突然笔锋一转,变得完全不同时,我们把其称之为情节上的突转。
突转是凝聚概括生活的一种手段,是形成剧作结构的有效因素,也是一个转折点———即在突转前,剧情缓和,突转后,剧情紧张,或反之。
在法国电影《老枪》(罗贝尔安里克导演)一片中,影片一开始是一组长镜头,女主人公克拉拉(罗密施奈德饰)带着女儿佛罗劳斯,伴随着轻松的音乐,母女二人骑着自行车在林荫道上愉快地交谈。
接着,男主人公绪利安丹迪尔医生(菲利普诺瓦雷饰)带着狗入画,从后面追上,这时镜头中出现一个完美的画面,表现了一个和谐、美满的家庭,同时也为剧情后来的变化,男主人公精神上的转变做了一个铺垫。
剧中的男主人公绪利安丹迪尔医生,其人物具有两面性:一面是谨小慎微、事事知足、瞻前顾后的小市民形象,另一面则是顽强反抗,嘲笑、蔑视一切的英雄人物形象。
但是这种双重性格的表露,并不是像“佐罗”式的一开始就具有的,而实际上,起初丹迪尔医生是非常谨慎、胆小的,虽然他也试着维护正义,与德国军官交涉,但当家人的利益受到威胁时,他恐惧起来,为避免不必要的麻烦,他将妻女送到他自认安全的地方巴尔布利。
影片在此之前,都极为平淡地描写丹迪尔医生一家的和谐生活,即使是送家人走,也只不过是一件极为单纯而又平凡的小事。
但就在那个特定的情景下,却演变成了一件永不可弥补的大错,使他的思想一下子猛然转变。
在电影剧作中,引起突转的原因主要有三个方面:
1、由人物、方向、转折引起剧情的突然变化,通常跟心理动作紧密联系,或由人物性格的因素引起突变。
2、
由剧作情境改变,引起人物命运变化而导致剧情的改变。
3、由人物关系的改变或揭示引起的剧情变化。
影片中的丹迪尔医生精神上的突转属于第二种。
此片适当地引入了一个偶然的外力因素,使其成为剧情的有机组成部分。
由于丹迪尔医生的考虑不周,使得妻女意外地被送入虎口。
画面中出现一具女子尸体被烧焦在墙面上,以及女儿仰面死在地上的镜头,使其联想到克拉拉保护女儿,在遭受轮奸后,反抗跑出屋子,两人双双被德国人打死,其中克拉拉被喷火枪烧死。
这就成为丹迪尔思想转变的一条导火线。
而当他在密室中,透过窗户看到德国军官正用投影仪看自己的家庭录像资料时,镜头中不断出现克拉拉在船上妩媚的表情、女儿———天真的小佛罗劳斯戴着眼镜在沙滩上奔跑的场面,以及自己与克拉拉亲密的镜头等等,这一切再次加速了他情绪的激变,此时的丹迪尔的内心已由对失去亲人的思念,转化为一股复仇的力量。
这种剧本中的层层深入,我们可以把它理解为艺术构思上的缜密,也就是在创作中要做到合情合理,要知道艺术上的合情合理比生活上的惟妙惟肖更为重要。
因此,在此之前,需要为人物的性格、心理活动的转变作一
个铺垫,利用铺垫来造成突转。
要善于制造危机,形成突转的条件,使得当事人不得不采取行动。
当然,这种条件不一定是重大事件,它也可以是一件在我们看来很一般的小事,但对于当事人来说却是一件大事,导致剧情的进一步发展,从而使立意升华。
在剧作中,突转是一种手段,它能够提高观众的观赏情趣,使剧本达到一唱三叹的效果。
它的出现常常伴随着某个矛盾、悬念局部的揭开而展开。
此外,人物的行为的突转,实际上也就是构成人物内心的活动突转,因此由这种内心斗争而形成的强烈的外部动作,具有很强的说明性。
在剧情中,突转意味着人物的行为产生了变化,它不需要人物用太多的话来说明,而是需要用含蓄的方式处理,抓住准确丰富的心理变化,找出表现动作的独特的外在形式。
而含蓄的处理是艺术作品中最具有感染力的艺术处理方式,具有相对的非具体的内涵,使其具有含概率、放射性,易于观众接受。
一个剧作家,我认为其方式不是企图体现某种抽象的东西,而是要把这种印象传导到内心。
而这些印象是感性、生动、惹人喜爱、丰富多彩的,正如我们活跃的想象力所提供给我们的那样。
我们所要做的事,不过是用艺术方式把这些观点和印象融会贯通起来,加以润色,然后用生动的描绘,把它们提供给观众,使他们接受的印象和我们自己原先所接受的相同。
剧本的创作来源于真实生活,而现实生活罗列了许多震撼、发人深省的线索内容,我们要将其精炼,并围绕中心,有针对性地串连起来。
在适当的时候采用特殊技巧,为剧情的深化进行创作。
这样一部好的剧本才能产生,观众才能真正地接受。
我们的剧本才能称为高于生活的艺术精华。
参考文献:
[1]宋家玲:《影视文学创作论》,北京广播学院出版社。
[2]颜纯钧:《怎样写影视剧本》,海峡文艺出版社。
作者简介:靳志刚,男,1973—,石家庄人,硕士,讲师,研究方向电影与戏剧表导演创作,工作单位河北大学艺术学院。
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