网师园1.网师园简介：历史背景年代网师园,是苏州典型的府宅园林;它地处苏州旧城东南隅葑门内阔家头巷,后门可达十全街,地方志记载为带城桥阔家头巷11号;现为市内南侧;与苏州、南园等饭店相距仅几十米;全园布局紧凑,建筑精巧,空间尺度比例协调,以精致的造园布局,深蕴的文化内涵,典雅的园林气息,当之无愧地成为江南中小古典园林的代表作品;1963年网师园列为苏州市文物保护单位,1982年被国务院列为;1997年12月4日被列入世界文化遗产名录;网师园是苏州园林中极具艺术特色和文化价值的中型古典山水宅园代表作品;网师园始建于南宋年间公元1174～1189年,旧为宋代藏书家、官至的扬州文人史正志的“万卷堂”故址,花园名为“渔隐”,后废;至清乾隆年间约公元1770年,退休的光禄寺少卿宋宗元购之并重建,定园名为“网师园”;网师乃渔夫、渔翁之意,又与“渔隐”同意,含有隐居江湖的意思,网师园便意谓“渔父钓叟之园”,此名既借旧时“渔隐”之意,且与巷名“王四一说王思,即今阔街头巷”谐音;几易其主,园主多为文人雅士,且各有诗文碑刻遗于园内,历经修葺整理,最终形成了这一中的精品杰作;网师园为典型的宅园合一的;住宅部分共三进,自大门至轿厅、万卷堂、撷秀楼,沿依次展开,主厅“万卷堂”屋宇高敞,装饰雅致;网师园是全国重点文物保护单位、世界文化遗产;园内的山水布置和景点题名蕴含着浓郁的隐逸气息;乾隆末年园归瞿远村,按原规模修复并增建亭宇,俗称“瞿园”;今“网师园”规模、景物建筑是瞿园遗物,保持着旧时世家一组完整的住宅群及中型古典山水园;网师园现面积约10亩包括原住宅,其中园林部分占地约8亩余另两资料：约5333平方米、约5400平方米;内花园占地5亩,其中水池447平方米;总面积还不及的六分之一,但小中见大,布局严谨,主次分明又富于变化,园内有园,景外有景,精巧幽深之至;建筑虽多却不见拥塞,山池虽小,却不觉局促;网师园布局精巧,结构紧凑,以建筑精巧和比例协调而着称;全园清新有韵味,因此被认为是中国江南中小型的代表作;誉为“小园极则,在全国园林中亦属上选,是以少胜多的典范”;着名学者评价网师园“地只数亩,而有行回不尽之致；居虽近廛,而有云水相忘之乐;柳子厚所谓‘奥如旷如’者,殆兼得之矣;”造园特色分为宅第和园林两部分,是一座典型的江南住宅园林;作为古代世家宅园相连布局的典型,东宅,有序结合;以池水为中心,由东部住宅区、南部宴乐区、中部环池区、西部内园殿春簃和北部书房区等五部分组成;全园布局外形整齐均衡,内部又因景划区,境界各异;园中部山水景物区,突出以水为中心的主题;水面聚而不分,池西北石板曲桥,低矮贴水,东南引静桥微微拱露;环池一周叠筑黄石假山高下参差,曲折多变,使池面有水广波延和源头不尽之意;园内建筑以造型秀丽,精致小巧见长,尤其是池周的亭阁,有小、低、透的特点,内部家具装饰也精美多致;其中中部为主园,名曰“网师小筑”,以全园以水池彩霞池为中心,面积约半亩;池岸西北、东南两隅,各有水湾一处,曲折深奥,有渊源不尽之感;沿池布置石矶、假山、花木和亭榭,黄石假山“云岗”体量不大,但位置和造型得体;由于池岸低矮,临池建筑接近水面,所置山石、花木也不高大,使水面显得开阔;这里池水清澈,游鱼戏水,花木争妍;环池廊、轩、亭翼然,夹岸有叠石、曲桥,疏密有致,相得益彰;以它精致的造园手法,深厚的文化底蕴,典雅的园林气息,当之无愧地作为江南中小型古典园林的代表作品,成为“小园极则”,在国内外享有盛誉; 池南主厅小山丛桂轩位于峰石木樨间,有廊左通住宅的轿厅,右达西侧的亭榭;西南侧的濯缨水阁和东北岸的竹外一枝轩隔水相望,东侧的射鸭廊和西侧的月到风来亭遥遥相对;这些建筑形体各殊,装修精丽,其倒影又与天光浮云交映于碧波之中,增添了园中秀丽景色;再北为集虚斋、五峰书屋和殿春簃等建筑,都是旧日园主读书作画之所,布置疏朗清幽;布局网师园分三部分,境界各异;东部为住宅,中部为主园;网师园按石质分区使用,主园池区用,其他庭用湖石,不相混杂;突出以水为中心,环池亭阁也山水错落映衬,疏朗雅适,廊庑回环,,诗意天成;古树花卉也以古、奇、雅、色、香、姿见着,并与建筑、山池相映成趣,构成主园的闭合式水院;池水清澈,东、南、北方向的射鸭廊、濯缨水阁、月到风来亭及看松读画轩、竹外一枝轩;集中了春、夏、秋、冬四季景物及朝、午、夕、晚一日中的景色变化;所以游园时,宜坐、宜留、以静观为主;绕池一周,可前细数游鱼,可亭中待月迎风;花影移墙,当窗,宛如天然图画,所以并不觉其园小;夜游网师园除了能品味园林夜景,还能欣赏到、等节目;西部为内园风园,占地约1亩;北侧小轩三间,名“音：yí,楼阁旁边的小屋,多用做书斋的名称”;旧时以盛植芍药闻名;“殿春簃”旧为书斋,为古朴爽洁之建筑;轩北略置湖石,配以梅、竹、芭蕉成竹石小景;由红林镶边的长方形窗枉框松成的框景,满目青竹,苍翠挺拔,翠周围的傲腊梅、红色天竹子和奇峰迭起的石,仿佛是雅致的国画小品,人在到内,似在室外,富有诗情画意;轩西侧套室原为着名画家张大千及其兄弟的画室“”;张氏兄弟曾在园中饲养一虎,今堂南天井西墙嵌碎石一方,镌刻“先仲兄善子所豢虎儿之墓”,为着名画家张大千先生书于,寄来立碑;庭院假山,采用周边假山布局,东墙峰洞假山围成弧形花台,松枫参差;南面曲折蜿蜒的花台,穿插峰石,借白粉墙的衬托而富情趣,与“殿春簃”互成对景;花台西南为天然泉水“涵碧泉”;洞容幽深,寒气逼人,与主园大池水脉贯通,此一眼泉水如蛟龙吐,使无水的“殿春簃”不偏离网师园以水为中心的主题,北半亭“”因“涵碧泉”而得名;亭中置巨大的灵壁石,形似展翅欲飞的苍鹰,黝黑光润,叩之铮琮如金玉,是灵壁石中的珍品;在亭中“坐石可品茗,凭栏可观花”,令人赏心悦目;1980年美国因仿殿春簃建了一座古典庭院“明轩”而名播海外;体现空间变化的方法网师园的空间特征是“以小见大”;“以小见大”是中国古典私家园林最重要的特质;这与私家园林的立园哲学和限制条件有关;从魏晋以来,园林不仅是居家立身之所,更是士大夫寄托理想,完善人格的载体;随着明清封建制度的深化,园林也成为官宦和商贾的追求对象;他们既向往陶渊明式的田园隐逸,又乐于尘世的丰裕世俗;因此就出现了这一“第二自然”——私家园林的兴盛;既居于尘又出于尘,既有隐逸清静之趣,又与城市繁华一墙之隔;这注定了园林既要承载山林自然的所有特征,又要满足城市的丰裕生活;因此,园林被称为壶中天地,城市山林;体现空间变化的方法,“曲径通幽”被认为是园林最重要的特征之一;“曲”可以理解为自然的一种模仿,曲桥、区廊、甚至是水池的岸线,湖石的形态等,以曲“夺天工”;“曲”是延长时间从而扩大空间的手段;“曲”也是组织景观的方法;每一段“曲径”都对应着不同的景物,并且由曲径的连贯而使景物不断呈现,形成整体;但是“曲径通幽”中的“曲”其实有着更深的含义;径曲暗示了隐幽的空间意境,是一个空间对另一个空间的作用;暗示不仅在于对另一个空间的描述,更在于引发联想,从而构成审美的前提;网师园中许多曲折廊道,淋漓尽致得体现了这种意境;借景网师园是一个无园外之景可借的园子,但借景的手法依然运用很多;比如从小山丛桂轩到蹈和馆,曲廊弯弯折折,来来回回,似乎相隔遥远,但是透过两块湖石的间隙,先让人窥见一斑;一方面,暗示了蹈和馆东侧院落幽静的意境,增加了旅程的兴致;另一方面又使小山丛桂轩西南面的L形院落的转折点成为了一个有景可望的停留点,从而连接起了院子的两个部分;网师园中建筑布局采取对景手法为主,如看松读画轩,花岗和集虚斋;对比的手法有很多,如建筑体量的对比,景物虚实的对比,建筑临水距离远近得对比,空间尺度感的扩张和收缩的对比等等;水体处理水在网师园的应用非常具有特色,水池面积约半亩,又略呈简单的方形,但由于布局上的匠心,因此产生了奇妙的景观效果;首先临水的若干小体量建筑如“射鸭廊”、“竹外一枝轩”等均低临水面,或者突出于水面石头之上,反衬水面的开阔；沿岸的叠石高低错落,有多处洞穴,象征水广流远；水面聚而不分,在东南角视野则收拢于微微拱露的“引静桥”,在西北角止于低矮的石板曲桥,水在这对角线的两端尽头也蜿蜒成两处浅浅的港湾,水的不尽之意得到了淋漓的表达;同时,从不同视角观看湖面,建筑,山石,植物在水中形成高低错落、互相掩映的完美倒影蓝天、白云、清晰的倒影、平静的水面、优美的景观……狭小的水面非但不晓,反而令人感觉到广阔而深远;另外,园中巧妙之处的在月到风来亭中设置镜子,不仅可以借到对面的景致,更可以增加景深,扩大空间面积;建筑“殿春”,既春末;楼阁边小屋称簃,旧为书斋庭院;此处为春末景点,庭中遍植芍药,故名;宋人有“尚留芍药殿春风”的诗句;殿春簃以诗立景,以景会意,是古典园林小院建筑的精品;小院布局合理,独具匠心,主体建筑将小院分南北两个空间,北部为一大一小宾主相从的书房,是实地空间,但实中有虚,藏中有露,屋后另有天井;南部为一个大院落,散布者山石、清泉、半亭;南北两部形成空间大小、明暗、开合、虚实的对比,十分精致;殿春簃主体建筑坐北朝南,三主二副,为仿明式结构;屋前有石板平台,围以低石栏,屋顶为卷棚式,线条流畅,回音效果好,是园内听曲的好地方;正门四扇落地长窗,左右设半窗,室内正中悬匾额“殿春簃”;植物网师园景观区的植物配置简洁自然,却生动地表达了主题,在春夏秋冬四季景观的组织中,植物景观的作用是至关重要的,分别是春竹、迎春花、紫藤——夏桂花、玉兰、梧桐——秋秋枫、荷花——冬黑松、白皮松、罗汉松等;而“看书读画轩”前的各类古松,则暗含冬目不畏严寒的高亮气节;“殿春”植物景观则别有洞天,园内的芍药解析着“簃”的由来,而在建筑与高墙之间狭长的院落中则错落布置有翠竹、芭蕉、腊梅、兰天竹等,几块松皮石笋顽皮地立于叶片丛中,正是“薇阳淡抹,浅画成图”,凸显了意境;网师园为古典园林中的小园典范,在叠山理水、置石造景、空间营造等各方面值得我们在今后的规划设计方面学习运用;2.主要景点介绍：引静桥小桥在彩霞池东南水湾处,呈弓形,石栏、石级、拱洞一应俱全;体态小桥,长米,宽不足1米,三步而逾,故又称之为“三步桥”;桥顶刻有圆形牡丹浮雕,桥身藤萝缠身,是一座地道的袖珍小桥,不愧为佳构之作;五峰书屋该屋前后均有庭院,叠以峰峦;门前庭院山有峰,为庐山五老峰之写意;亦是主人藏书、读书之所在;集虚斋取庄子·人间世“惟道集虚,虚者,心斋也;”意即清除思想上的杂念,让心头澄澈明朗,为修身养性之所,是园主之读书处;竹外一枝轩为园中春景景点,取宋代苏轼“江头千树春欲暗,竹外一枝斜更好”诗意而名;看松读画轩此主室为冬景所在;轩南庭中有相传为万卷堂时遗留下的一株古柏,为园中最古、最高的大树,树梢已枯,中侧枝垂挂干上,依然苍翠;另有罗汉松、黑松、白皮松等,多是百年之物;子曰：“岁寒,然后知松柏之后雕也;”严冬万木凋零,惟松柏长青,此时观赏,更见精神;用“读画”一语,意即深入体味其神韵;殿春簃“殿春”,即春末;楼阁边小屋称簃,旧为书斋庭院;此处为春末景点,庭中遍植芍药,故名;座落在美国纽约大都会艺术博物馆的“明轩”即以此为蓝本而建;月到风来亭亭在园内彩霞池西,六角攒尖型,三面环水,亭心直径米,高5米余,戗角高翘,黛瓦覆盖,青砖宝顶,线条流畅;取宋人邵雍诗句“月到天心处,风来水面时” 之意,故名;内设“鹅颈靠”,供人坐憩,是临风赏月之佳处;梯云室梯云之意,取自唐张读宣室志中载周生八月中秋以绳为梯,云中取月的故事;此屋前庭院假山,均用云头皴手法堆叠而成;主峰在五峰书屋东山头,倚楼叠成楼房山,可攀登山道而进入楼中;云岗黄石叠砌的云岗,环山有石径,后山有蹬道可供登高,山上有青枫、玉兰;撷秀楼“撷秀”,即收取秀色之意,为住宅的后厅,也称女厅;主要供园主生活起居兼会客之用;小山丛桂轩此为秋日景点,取“桂树丛生山之阿”楚辞·小山招隐之境界;轩南为太湖石庭院山,轩北有黄石主峰云岗,一玲珑,一浑拙,势成幽谷,匝种桂花,秋日竞放,香气蕴郁谷间,久聚不散,“小山则丛桂留人”庾信枯树赋;琴室为主人操琴之所,是一处全封闭空间;庭中南面墙壁是气势峥嵘的嵌壁山,相传为清代着名叠山家戈裕良之手笔;室为歇山式半亭,面对青峰,焚一炉香,弹一曲“高山流水”,实为操琴之佳处;大门网师园正门前设照墙,大门两旁置抱鼓石,抱鼓石上饰狮子滚绣球浮雕,额枋上装有阀阅,大门格局足以显示园主门第高贵;濯缨水阁此处为夏日景点;水阁是歇山卷棚式,纤巧空灵,坐南朝北,高架水上,凉爽宜人,可凭栏观荷赏鱼;取名“濯缨水阁”,源于孟子·离娄：“……有孺子歌曰:'沧浪之水清兮,可以濯我缨；沧浪之水浊兮,可以濯我足;'”缨,指官帽帽带;意为达则濯缨,隐则濯足;3.平面图例分析平面图：功能分区图：线路分析图：景点分析图：4.手绘效果图：效果图一效果图二效果图三立面图一立面图二。
