传统书画修复主要步骤

书画装裱修复技艺全文共四篇示例，供读者参考第一篇示例：书画装裱修复技艺是一门非常古老而珍贵的艺术，它涵盖了许多方面的知识和技术。

在中国传统文化中，书法和绘画一直被视为高雅的艺术形式，而装裱修复则是保护和传承这些作品的重要环节。

本文将详细介绍书画装裱修复技艺的工艺流程、材料工具、修复方法等内容，希望能为读者提供一些有益的信息和启发。

一、书画装裱修复技艺的起源书画装裱修复技艺源远流长，可以追溯到古代。

在古代，书法和绘画作品往往以卷轴的形式呈现，而为了保护这些作品，人们开始将它们装裱在纸或绸缎上，并加上镜框装裱，以增强其稳定性和美观性。

随着时间的推移，书画装裱修复技艺逐渐发展成为一门独立的艺术门类，涵盖了装裱、修复、保护等多方面的内容。

书画装裱修复技艺的工艺流程一般包括以下几个环节：选择材料、测量尺寸、裱纸绢、装框、修复痕迹等。

1、选择材料书画装裱修复的第一步是选择适合的材料。

装裱材料一般包括纸、绸缎、胶水、框架等，而修复材料包括墨汁、颜料、纸张等。

选择材料时要考虑作品的特点和风格，选择合适的材料来保护和修复作品。

2、测量尺寸在装裱过程中，需要精确地测量书画作品的尺寸，确保装裱的尺寸与作品的尺寸匹配。

这样可以保证作品在装裱后不会受到变形或损坏。

3、裱纸绢裱纸绢是装裱的关键步骤，它可以保护作品不受潮湿和污染，同时增强作品的稳定性和美观性。

在裱纸绢的过程中，需要注意胶水的均匀涂抹和保证作品的平整。

4、装框装框是书画装裱的最后一步，它可以增强作品的立体感和美观性。

在装框的过程中，需要注意选择合适的框架和装饰，确保作品与框架的搭配和谐。

5、修复痕迹修复痕迹是书画装裱修复的重要环节，通过修复可以恢复古旧作品的原貌，延长作品的寿命。

修复的方法包括修补破损、补色、填补缺失等，在修复过程中需要注意保持原作的风格和特点。

书画装裱修复技艺的材料工具包括装裱材料、修复材料、辅助工具等，这些材料工具对于保护和修复作品起着至关重要的作用。

如何修复旧书画，旧书法名画无水脱酸保护我国具有悠久而光辉灿烂的历史，经多次演变和朝代更迭，比较强盛的朝代有夏、商、周、秦、汉、晋、隋、唐、宋、元、明、清等。

中国也曾是世界上最强大的国家，经济、文化、科技世界瞩目。

因此，中国历代流传下来的书法名画，具有很高的历史、艺术、科学价值，它们既是民族文化遗产，又是人类共同的财富，其价值难以估量，有的作品已经历了上百年乃至上千年的时间，成为稀世珍品。

所以，加强对中国古书画文物的保护显得极其重要如何修复就书画想把各种各样的书画藏品置于最佳的保护状态，应当实施科学有效的保护管理措施，使书画藏品发挥应有的历史文化价值。

(一)合适的存放温度古书画存放的温度包括收藏馆内部的自然温度和人工用设备调度的温度。

存放古书画的馆内的温度在I5℃～I8℃之间最好。

在温度较高的夏季，库房温度也不能高于20℃，库房温度的差距不能太大。

温度过高的时节要降低温加促进空气流动，防止高温下书画藏品的纸张强度下降，使用寿命缩短。

(二)适宜的存放湿度温度和湿度都对书画作品的存放产生一定的影响，相比而言，后者的影响更加明显。

湿度并不是孤立存在的，温度的高低直接影响湿度的强弱，两者紧密联系。

书画作品的管理可以·229·参考联合国文物保护和修复中心规定的保管书画藏品湿度的条件，书画藏品库房要缩小室内的湿度差距，而且配备一定的设施，努力防止外界潮湿空气和热气流侵人书画藏品室内损坏书画品。

古旧书画在漫长的历史过程中，出现了大量的残缺、破碎和污染的现象，只有对其进行相关的修复，才能保持原有作品的面貌，再现书画品记录的珍贵历史时刻，使后人在观看欣赏的时候得到一种历史的感染，同时获得艺术上的审美体验。

(三)防尘、防霉与除虫控制温度和湿度保持在适宜的数值内，可以抑制霉菌的的生长，防止灰尘的入侵。

对环境的要求是温度差和湿度差不能太大，空气保持洁净，灰尘和各种有害物质少，尽量避免产生霉菌的环境，霉菌没有了适宜的生长环境，就无法进行繁殖。

修复古画你所不知道的技术难度古画由于流传年代久远，难免出现破损残缺等问题。

裱画师是如何将它们起死回生的？在上月举行的“世界因遗产而璀璨——2016中国古书画鉴定修复与保护国际高峰论坛”上，大英博物馆的邱锦仙女士介绍了在大英博物馆如何用中国传统方法修复装裱历代古书画。

据介绍，她曾在上海博物馆做裱画工作15年，1987年10月受聘于大英博物馆东方部的修复部至今。

其间在大英博物馆修复和装裱了不少技术难度较高的绘画。

以下其自述修复两幅古画的过程。

《人物花卉》纸本画修复前。

《人物花卉》纸本画修复后。

禹之鼎《人物花卉》纸本画修复过程在2009年，我修复装裱了一幅清代名画家禹之鼎的《人物花卉》纸本画，画于1709年～1749年。

这幅画有许多残缺，尤其在石绿石青的地方，纸已经烂掉，画心上到处都是断裂，因为此画是熟纸，所以易断裂，疲破不堪，画心很大，是五尺中堂。

◇◆准备修复前，先检查一下画心上的颜色是否有掉色。

用棉花球蘸一点水，在各种颜色上试一下，结果石绿和石青颜色有点掉色。

于是，我用毛笔在易掉的颜色上刷点胶水，等颜色牢固后，看画心的质地和纹路，找到同样质地的纸张后，先用生豆浆水染纸，等干后再染颜色做托纸，但纸本的托纸一定要淡于画心的底色。

准备就绪，就可以裁去旧装裱，开始做画心了。

我先把画放在台子上，画面向上，因为此画有点颜色易掉，虽然上了胶水固定，但为了保险，用排笔蘸上温清水后，轻轻地洒上去，然后用毛巾轻轻地把它吸干，画心很脏，给它洗了四次。

◇◆洗画心画心洗干净后，用干净的纸放在上面，把它卷起来，把台子擦干净后，再把预先裁好的日本Rayon纸，用水喷湿后刷平在台子上，Rayon纸一定要大过画心，然后把画打开，画心翻过来，刷平在Rayon纸上面，小心翼翼地把复背纸和托纸一小块一小块揭去。

由于此画又大又破，托纸很难揭，我和Valentina马不停蹄地揭了三天。

揭去托纸◇◆揭去托纸托纸揭干净后，在画心后面用排笔上浆水，把颜色纸托上去，再在破洞处用白色宣纸补洞，补好后，把Rayon纸和画心一起从台子上拿起来，翻过身后，把吸在画心上的Rayon纸轻轻地拿掉，然后在每个洞上，用干净的毛笔蘸上清水，洗净上面的浆糊，再把画心用棕扫刷平在台子上，在画心外面的出助上，四边刷上浆糊，贴上板。

书画修复流程一、调查与评估书画修复的第一步是进行调查与评估。

修复人员需要对作品进行全面的观察和研究，了解其历史背景、作者以及任何可能的损坏情况。

通过这一步骤，修复人员可以确定修复的方向和方法。

二、清洗清洗是书画修复中非常重要的一步。

在清洗过程中，修复人员使用特殊的溶剂和工具，去除作品表面的尘埃、污渍和老化物质。

这一步骤可以恢复作品的原始颜色和细节，使其看起来更加清晰和亮丽。

三、补缺在书画修复中，如果作品出现了破损或缺失的情况，修复人员需要进行补缺。

补缺的方法可以根据具体情况而定，通常会使用特殊的纸张或布料进行补丁修复。

修复人员需要根据原作的风格和色调，选择合适的材料进行修复，以使修复后的作品与原作保持一致。

四、填补填补是指对作品表面的裂缝或缺口进行修复。

修复人员会使用特殊的填补材料，填补作品表面的空隙，使其恢复平整和完整。

填补的过程需要非常小心和细致，以确保修复后的作品不会受到进一步的损害。

五、上色上色是书画修复中的关键步骤之一。

修复人员会使用特殊的颜料和工具，对作品进行上色修复。

上色需要非常准确和细致，以使修复后的作品与原作的色调和细节相匹配。

修复人员需要根据原作的风格和材料，选择合适的颜料进行上色修复。

六、修复涂层修复涂层是保护修复后作品的重要措施。

修复人员会在作品表面涂上特殊的涂层，以保护修复后的作品免受环境和时间的侵害。

修复涂层可以使作品更加耐久和稳定，延长其使用寿命。

七、鉴定与认证修复完成后，作品需要进行鉴定和认证。

鉴定人员会对修复后的作品进行专业的评估和验证，确保修复的质量和技术符合标准。

一旦作品通过鉴定，修复人员会提供相关的鉴定证书，证明作品的真实性和修复的可靠性。

八、保存与展示修复后的作品需要进行适当的保存和展示。

修复人员会建议合适的保存环境和方法，以保护作品免受湿度、光线和温度等因素的影响。

对于需要展示的作品，修复人员会提供专业的展示方案和支持，使作品能够以最佳的状态展示给观众。

古书画常见的损伤及修复作者：王新桃来源：《文物世界》 2013年第6期明代的高镰在《遵生八笺》中曾说过古画失传可以归结为五种因素：“古画年远，纸绢已脆，不时卷舒，略少局促，即便折损破碎无救，此失传之一。

童仆不识收卷有法，即以两手甲抓画卷起，不顾边齐，以轴杆著力紧收，内中绢素碎裂，此失传之二。

或遭屋漏水湿、鼠齿猫溺、梅雨霉白，不善揩抹，即以粗布擦摩，逐片脱落，此失传之三。

或出示俗人，不知看法，即便手托画背，起眼就观，绢素随折；或挂画忽慢，以致坠地折裂，再莫可补，虽贴补何益，此失传之四。

或遭兵火水溺，岁苦流移，此失传之五。

”从中可看到造成书画破损的原因是多方面的，这就要求修复者所采取的应对措施要适用于不同的情况，以保证古书画的完整修复。

一、古书画常见损伤画心的折痕与裂痕。

在挂轴上常见的是水平方向的，手卷则是横向。

从结构上来看，长轴与手卷因为有地杆卷起来收放，画心不平的话，卷时容易起皱，造成折痕。

如果装裱的糊较硬的话，产生的折痕锐利，更会造成颜料层的剥落。

画心的中空与重皮。

原因是托心时糊刷与排刷有均匀的笔笔相接，如果糊刷走漏了或排刷没有排实就会造成画心的中空与重皮，卷放之间就容易皱起剥落。

画心上的污脏。

因年代久远颜色变暗至画面形象不可辨认者，或烟、油等污染，还有因各种自然(各种霉斑)或人为的因素造成的画面附着物。

文物上的堆积物一般分为三类：（1）有机物质如腊、树脂、油、油脂、植物胶、动物胶等。

（2）无机物质如可溶性盐、不可溶性盐、金属侵蚀的残留物等。

（3）生物残留，如植物的根、微生物的粪便、菌类等，这些物质危及到文物的安全和寿命，影响文物的品位、艺术价值和美观，所以，必须去除。

画心的残缺破损及酥朽不可还原处，是破损较严重的书画中存在的非常普遍的一种现象。

此外还有较难处理的特殊的情况。

如前人修复不当造成的修复困难或因特殊的自然原因造成的残损。

面对上述各种破损情况，修复者需要根据不同的状况制定适宜的修复方案，其目的归纳起来不外乎两种。

传统书画修复的主要步骤是什么？ 书画修复需要基于传统装裱⼯艺，主要步骤如下：1、去除旧裱 将待修复书画平铺于⼯作案台之上，⼩⼼细致的展开书画，需注意酸化变脆和纸张粘连，防⽌平铺过程中对书画造成损坏。

将画⼼周围的旧裱⼩⼼翼翼的裁剪下来，切不可伤及画⼼。

2、去除污渍 书画的污渍主要是⽔渍、霉变、⾍渍、油斑，针对不同的污渍，去除污渍的⽅法也是不同的，⼤体上分为物理去污法、化学去污法两种。

3、揭托纸 揭托纸是重裱书画的关键，需要揭去旧裱的托纸和背纸，其中托纸⼜与画⼼直接粘连来保护画⼼，⾏业中习惯将其称之为“命纸”。

显然，在揭托纸环节，稍有不慎将伤及画⼼，对书画造成直接损坏。

在揭下托纸后，也要注意⼯作案台上的画⼼，避免与案台粘连，进⾏造成⽆法复原的损失。

董诰⼭⽔贴落修复后效果（素材@故宫博物院）4、脱酸保护 凡年代久远的书画均可能出现酸化情况严重，稍带⼀⼒点，画⼼就有可能⽀离破碎，所以需要中和书画中的酸性物质含量，以达到延长其寿命的⽬的，这⼀环节被称为“脱酸”。

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⽽修补的⼿法，直接影响这些传统书画修复后的效果与价值。

6、过矾镇墙 将画⼼重新托好晾⼲后，必须进⾏过矾镇墙，也就是使⽤矾⽔将其刷⼀遍后才可全⾊。

由于新托的画⼼⼀般都是⽣纸，⽽托画⼼的命纸⼜是⽣熟不⼀，⽣纸容易将书画中的颜⾊晕染开去。

为了避免这种情况的发⽣，不管画⼼是什么纸，也要必须刷⼀次矾。

7、⽅裁镶嵌 主要说下镶，⼀⽅⾯是在画⼼四周镶好配料，如镶隔界、局条等；另⼀⽅⾯则是根据书画原品样式需要，来配⼀些必要的辅料，如卷边、贴定⾓等。

8、复画上背 这⼀环节通称为书画的“复活”，是由三个程序构成：上浆于复背纸、复画于背纸、挑刷平实上墙。

9、整体全⾊ 全⾊也是整个书画修复中极为重要的环节，要求修复⼈员不单有丰富的装裱经验，还需要具备坚实的美术功底。

古旧字画揭裱与修复——全色古旧书画经过洗、揭、补等工序之后，还需要对破损之处进行补色，这道工序称“全色'。

接补所缺的画意又称“接笔”。

一、打胶矾水古旧书画经托、补、贴舌条后，需在其背面润刷淡胶矾水，以中性为主，能托颜色为宜，这道工序称“打胶矾”。

（一）调配淡胶矾水调配方法前面已有介绍，不再赘述。

但是，用于古旧书画的胶矾水要求更高些。

配制时，胶、矾、水的比例要恰当，浓淡适宜。

否则，胶多会使画面产生胶光发滑；矾多泛白，画面表层出现一层白色的结晶颗粒，补全的颜色浮在上面，挂不着色；胶矾水过稀，补全的颜色就会渗漏，补不好；胶矾水太稠，行笔时发涩。

所以胶矾水的质量直接影响全色。

打胶矾水要达到八成生熟，全上去的颜色才不漏不浮恰到好处。

胶矾水因画心的托补料质地不同，其吸收渗透力也不尽相同，并受季节、气候以及每个人的操作手法不同而影响全色的效果。

总之，古旧书画打胶矾水，要先在小范围内试验成功，然后再大面积地涂刷。

（二）打胶矾水将画心背面朝上平铺在案台上，用排笔刷蘸淡胶矾水，自右而左依次将淡胶矾水刷在画心背面托纸上。

绢本与不易渗水的画心，应垫水油纸进行排刷，使其透人表层。

第一遍胶矾水刷过以后，等15分钟渗透好了，用棕刷将画心刷平，然后再刷第二遍胶矾水，比第一遍要薄一些。

（三）刷淡胶水将画心背面垫高丽纸，并一同将画心翻过来，使画心正面朝上，刷淡胶水。

注意正面不要刷胶矾水”，以免正面泛光。

画心经过刷淡胶水，干了以后画面滋润，否则，画心无精打采，所以，称之“醒画”。

（四）晾干将画心起台，移至备好的干纸上，晾干。

也可用晾杆挑起，放在晾架上晾干。

二、贴画心古旧书画经打胶矾水晾干后，必须待贴平挣干后再进行全色。

如果画心破损严重，应先将画心正面朝里上墙，同时进行“封挣”，以防旧画心上墙后容易挣裂或挣断。

一般南方地区气候比较潮湿，可以不进行封挣，直接上墙挣平画心就可以了。

具体方法是：先准备一张比画心四周大出2cm经过方裁的高丽纸。

字画修复流程
字画修复流程通常包括以下步骤：
1. 检查和评估：首先，进行对字画的检查和评估，了解其损坏程度和需要修复的内容。

这包括检查是否有撕裂、污渍、褪色等问题。

2. 清洗：如果字画表面有污渍或灰尘，可以使用温和的清洁剂和软刷轻轻清洗字画表面。

注意不要用力过度，以防损坏作品。

3. 补强：对于有撕裂或断裂的字画，需要进行补强。

使用透明的撕裂修复胶带或纸张进行撕裂处的补强，可以增强其结构稳定性。

4. 填补缺失部分：如果字画有缺失的部分，可以使用纤维素糊或填充材料进行填补。

填补的材料要与原始作品相匹配，并尽量保持与周围颜色和质感的一致。

5. 修复绘画损坏：对于描绘部分损坏的字画，可以使用细小的画笔和颜料进行补绘。

补绘时要注意匹配原始作品的色彩、线条和纹理。

6. 补色：如果字画颜色有褪色或损坏，可以使用色彩修复技术进行补色。

这可以使用水彩、丙烯颜料或颜料笔进行修复，以恢复颜色的鲜艳和一致性。

7. 最终鉴定：修复完成后，进行最终的鉴定和评估，确保修复
后的字画看上去与原始作品相似，并且没有明显的修复痕迹。

需要注意的是，字画修复是一项复杂的工作，需要经验丰富的修复师进行操作。

因此，最好将此类工作交给专业的字画修复机构或修复师来完成。

千年古画修复方法
千年古画是珍稀文物，因此修复需要特殊的方法和技术。

以下是常用的千年古画修复方法：
1. 清洗：使用化学剂和溶剂轻轻地清洗画布或纸面，并去除累积的尘土和污垢。

2. 补补裂：使用台纸或补补裂纱布对画作表面进行补补裂。

3. 稳定画布或纸张：使用化学稳定剂，如乳胶，来稳定画布或纸张，以避免进一步破损。

4. 重构：将已经脱落的颜料或纸片复原到原来的位置上，以还原画作的原始外观。

5. 色彩修复：将已经失去的颜色重新填补，并将已经褪色或变色的颜色恢复到原来的状态。

6. 补增画作：精细不规则雕刻和改变形状和大小，制作新的图像重建丢失的部分，以完整备好的画作。

这些方法需要专业的修复团队和设备，有时需要大量的时间和精力来恢复千年古画的荣华。