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作用很强或带毒性，即使反复冲洗也很难完全清除。
这会使文物在以后的保存中一直受到残留药剂的侵害，使纸绢发脆甚至粉化。
根据上述情况，我们认为对于字画文物的污渍处理要非常慎重。
污渍不严重的最好不去作处理。
霉菌的生长主要是在合适的温度和湿度下。
同时，湿度也是水渍生成的条件，所以，保持环境相对的干燥，就能抑制侵害，使其不再发展。
即使是污渍比较严重，如不影响观赏，也不应该处理，要是原装裱已出现脱糊断裂、糟朽的，进行一下揭裱就行了；去掉旧托纸和水洗时，也会去掉一部分污渍，在文物字画去污的问题上，我的看法是能不处理就不处理，非得处理的应尽量降低损害，这样才能使珍贵的文物不至于断送在我们的手里。
三、揭心去命要裱好旧字画，揭托纸是一项关键的工作，揭是指揭尽原裱的背纸和托纸，托纸与画心直接粘连，起着保护画心的作用，所以有“命纸”之称。
在整个修裱工作中，揭是最重要的一环，如果疏忽大意，或揭掉画心半层，或掉粉、掉色，使原画失神，或者揭得厚薄不匀，使画成为花斑，或者揭伤画面，无洞造成有洞，小洞成为大洞，还有的揭完托纸后，画心粘在案上起不了台，就是勉强起台，已是支离破碎，造成无法弥补的损失。
揭前必须把画心湿透，如果淋湿过的，可趁湿将画心翻扣在案面上刷平，纸本画心如破碎严重或断裂很多，必须在画案上衬垫稀薄绢，把衬绢铺平在案面之后，再把画心反扣铺在上面。
有的纸本画心，看起来较完整，但纸质已糟朽，为防止揭后起不了台，也要衬绢，以防万一。
绢本画心，揭心前画面要糊水油纸固定部位。
水油画纸可用原书纸或毛边纸或薄皮纸，在此纸上刷生桐油加少许煤油，待油浸透，晾干后即可使用，切忌不干就用桐油粘在画上，油迹不容易去除。
现在也有用塑料薄膜代替水油纸的。
先将画心向上，平铺在画案上润湿，趁水份少的时候用棕刷轻轻刷平，逐步往四边推滚，将水份从边上挤出，使画心展平吸在画案上，把事先准备好的水油纸刷上较稠的浆糊，并用排笔顺浆，使浆糊均匀。
晾到一边，等水油纸渗透，再往画心上刷平水油纸。
Las técnicas de restauración aplicadas en la enmarcación de obras pictóricas y caligráficas tradicionales de China:La restauración de una obra paisajística de Zhang Mingzhuo—————作者：柳东溶 Yoo Dongyoung翻译：费英杰 Juan Diego Fernández Rosado中国传统书画装裱工艺中的修 复技术——以张名倬山水画装裱修复为例传统书画装裱工艺起源于中国，是一种历史悠久、集保护性与艺术性为一身的书画保护技艺。
传统书画作品多选用纸或绢为材料，有着强度低、易老化的特点，因此不利于日常保存、展示和欣赏。
传统书画装裱工艺大体可分为书画修复与装裱两项内容，修复指将有污染、残破等病害的书画作品进行复原；装裱指将书画作品与纸或丝绸通过小麦淀粉制成的糨糊拼接、粘合，再加以裁剪形成屏风、手卷、书页、立轴、镜片等不同形式。
Nacida en China, la técnica de enmarcación de obras pictóricas y caligráficas constituye una artesanía con una longeva historia, que fusiona las técnicas de la conservación con la expresión artística. Las obras antiguas de caligrafía y pintura están elaboradas, en su mayoría, en papel o seda. Ambos materiales comparten su fragilidad y su rápido envejecimiento, por lo que no constituyen soportes idóneos para la conser-vación, la exposición y la apreciación de las piezas artísticas.66古代关于书画修复技术的代表作有明代周嘉胄编写的《装潢志》，该书系统记载了古人关于传统书画装裱及修复技术的内容。
如何修复旧书画，旧书法名画无水脱酸保护我国具有悠久而光辉灿烂的历史，经多次演变和朝代更迭，比较强盛的朝代有夏、商、周、秦、汉、晋、隋、唐、宋、元、明、清等。
中国也曾是世界上最强大的国家，经济、文化、科技世界瞩目。
因此，中国历代流传下来的书法名画，具有很高的历史、艺术、科学价值，它们既是民族文化遗产，又是人类共同的财富，其价值难以估量，有的作品已经历了上百年乃至上千年的时间，成为稀世珍品。
所以，加强对中国古书画文物的保护显得极其重要如何修复就书画想把各种各样的书画藏品置于最佳的保护状态，应当实施科学有效的保护管理措施，使书画藏品发挥应有的历史文化价值。
(一)合适的存放温度古书画存放的温度包括收藏馆内部的自然温度和人工用设备调度的温度。
存放古书画的馆内的温度在I5℃～I8℃之间最好。
在温度较高的夏季，库房温度也不能高于20℃，库房温度的差距不能太大。
温度过高的时节要降低温加促进空气流动，防止高温下书画藏品的纸张强度下降，使用寿命缩短。
(二)适宜的存放湿度温度和湿度都对书画作品的存放产生一定的影响，相比而言，后者的影响更加明显。
湿度并不是孤立存在的，温度的高低直接影响湿度的强弱，两者紧密联系。
书画作品的管理可以·229·参考联合国文物保护和修复中心规定的保管书画藏品湿度的条件，书画藏品库房要缩小室内的湿度差距，而且配备一定的设施，努力防止外界潮湿空气和热气流侵人书画藏品室内损坏书画品。
古旧书画在漫长的历史过程中，出现了大量的残缺、破碎和污染的现象，只有对其进行相关的修复，才能保持原有作品的面貌，再现书画品记录的珍贵历史时刻，使后人在观看欣赏的时候得到一种历史的感染，同时获得艺术上的审美体验。
(三)防尘、防霉与除虫控制温度和湿度保持在适宜的数值内，可以抑制霉菌的的生长，防止灰尘的入侵。
对环境的要求是温度差和湿度差不能太大，空气保持洁净，灰尘和各种有害物质少，尽量避免产生霉菌的环境，霉菌没有了适宜的生长环境，就无法进行繁殖。
修复古画你所不知道的技术难度古画由于流传年代久远，难免出现破损残缺等问题。
裱画师是如何将它们起死回生的？在上月举行的“世界因遗产而璀璨——2016中国古书画鉴定修复与保护国际高峰论坛”上，大英博物馆的邱锦仙女士介绍了在大英博物馆如何用中国传统方法修复装裱历代古书画。
据介绍，她曾在上海博物馆做裱画工作15年，1987年10月受聘于大英博物馆东方部的修复部至今。
其间在大英博物馆修复和装裱了不少技术难度较高的绘画。
以下其自述修复两幅古画的过程。
《人物花卉》纸本画修复前。
《人物花卉》纸本画修复后。
禹之鼎《人物花卉》纸本画修复过程在2009年，我修复装裱了一幅清代名画家禹之鼎的《人物花卉》纸本画，画于1709年～1749年。
这幅画有许多残缺，尤其在石绿石青的地方，纸已经烂掉，画心上到处都是断裂，因为此画是熟纸，所以易断裂，疲破不堪，画心很大，是五尺中堂。
◇◆准备修复前，先检查一下画心上的颜色是否有掉色。
用棉花球蘸一点水，在各种颜色上试一下，结果石绿和石青颜色有点掉色。
于是，我用毛笔在易掉的颜色上刷点胶水，等颜色牢固后，看画心的质地和纹路，找到同样质地的纸张后，先用生豆浆水染纸，等干后再染颜色做托纸，但纸本的托纸一定要淡于画心的底色。
准备就绪，就可以裁去旧装裱，开始做画心了。
我先把画放在台子上，画面向上，因为此画有点颜色易掉，虽然上了胶水固定，但为了保险，用排笔蘸上温清水后，轻轻地洒上去，然后用毛巾轻轻地把它吸干，画心很脏，给它洗了四次。
◇◆洗画心画心洗干净后，用干净的纸放在上面，把它卷起来，把台子擦干净后，再把预先裁好的日本Rayon纸，用水喷湿后刷平在台子上，Rayon纸一定要大过画心，然后把画打开，画心翻过来，刷平在Rayon纸上面，小心翼翼地把复背纸和托纸一小块一小块揭去。
由于此画又大又破，托纸很难揭，我和Valentina马不停蹄地揭了三天。
揭去托纸◇◆揭去托纸托纸揭干净后，在画心后面用排笔上浆水，把颜色纸托上去，再在破洞处用白色宣纸补洞，补好后，把Rayon纸和画心一起从台子上拿起来，翻过身后，把吸在画心上的Rayon纸轻轻地拿掉，然后在每个洞上，用干净的毛笔蘸上清水，洗净上面的浆糊，再把画心用棕扫刷平在台子上，在画心外面的出助上，四边刷上浆糊，贴上板。
古书画常见的损伤及修复晤’蕊垂◆口王新桃明代的高镰在《遵生八笺》中曾说过古画失物等。
生物残留,如植物的根、微生物的粪便、传可以归结为五种因素:“古画年远,纸绢已脆, 菌类等,这些物质危及到文物的安全和寿命,影不时卷舒,略少局促,即便折损破碎无救,此失传响文物的品位、艺术价值和美观,所以,必须去之一。
童仆不识收卷有法,即以两手甲抓画卷起, 除。
不顾边齐,以轴杆著力紧收,内中绢素碎裂,此失画心的残缺破损及酥朽不可还原处,是破损传之二。
或遭屋漏水湿、鼠齿猫溺、梅雨霉白,不较严重的书画中存在的非常普遍的一种现象。
善揩抹,即以粗布擦摩,逐片脱落,此失传之三。
此外还有较难处理的特殊的情况。
如前人修或出示俗人,不知看法,即便手托画背,起眼就复不当造成的修复困难或因特殊的自然原因造观,绢素随折;或挂画忽慢,以致坠地折裂,再莫成的残损。
可补,虽贴补何益,此失传之四。
或遭兵火水溺,面对上述各种破损情况,修复者需要根据不岁苦流移,此失传之五。
”从中可看到造成书画破同的状况制定适宜的修复方案,其目的归纳起来损的原因是多方面的,这就要求修复者所采取的不外乎两种。
一是揭旧换新,延长书画存世的时应对措施要适用于不同的情况,以保证古书画的间,即为保护书画而进行的修复;二是整修复原,完整修复。
为了恢复书画的原貌而进行的修复。
而两者的常规处理方法大体上是一致的,就是将古旧字画通一、古书画常见损伤过重新装裱、修整而形成完整的面貌。
画心的折痕与裂痕。
在挂轴上常见的是水平二、古书画传统修复方向的,手卷则是横向。
从结构上来看,长轴与手卷因为有地杆卷起来收放,画心不平的话,卷时最常规的修复画心方法主要有以下几个步容易起皱,造成折痕。
如果装裱的糊较硬的话,产骤。
生的折痕锐利,更会造成颜料层的剥落。
.洗心画心的中空与重皮。
原因是托心时糊刷与排画心因烟熏尘染,质地变黄变黑,可先掸拂刷有均匀的笔笔相接,如果糊刷走漏了或排刷没去画面上的浮尘,然后拆裁旧裱的镶料。
浅谈中国书画装裱修复艺术作者：李卓洋来源：《收藏与投资》2022年第06期中国文化博大精深，源远流长，而中国书画作为中国传统文化中一颗闪耀的明星，具有千年的历史，至今仍然充满活力。
它展现了中国古人的思想以及审美情趣，其独特的艺术形式，吸引了古今中外无数文人骚客。
随着中国书画的发展，装裱与修复这项传统艺术应运而生。
2008年，古字画装裱修复技艺入选国家级非物质文化遗产名录。
造纸术是中国四大发明之一，同时中国又是纸的发源地，而中国书法与绘画多是以中国传统手工纸和绫绢为载体。
书画作品会因纸张吸收水分后纤维舒展收缩不均匀以及墨汁中含有的胶而出现褶皱不平、折痕、断裂、破损等问题，同时随着书法与绘画的流行以及书画的艺术属性被发掘，更好地保存、展示书画成为人们的重要需求。
聪明的中国人选择运用传统的手工纸以及各色绫绢为材料，镶攒在书画作品的四周，又以传统手工纸为底，与镶攒好的书画作品黏合，最后装配木杆。
这一过程就是中国书画装裱，它可以使褶皱易损的书画作品变为平整、耐用，易于展示和存放。
清初文学家张潮曾说：“书画之有装潢，犹美人之有妆饰也。
”装裱也会根据作品的内容、形式、构图等因素，配置符合作品气韵、衬托作品的各色绫绢镶料来装饰书画作品，在增添作品艺术性、独特性的同时，又展示出书画作品的用笔气势、墨色神韵、章法布局以及层次意境等，使人们更好地领略珍贵的书画作品，有效地延长了书画作品的寿命。
千百年来，装裱修复工艺在中国书画作品的保护与装饰方面发挥着不可磨灭的作用，字画如人，装裱如衣。
明代周嘉胄在其著述《装潢志》中提到“古迹重装如病延医；不遇良工，宁存故物”“装潢优劣，实名迹存亡系焉。
窃谓装潢者，书画之司命也”等观点，证明了装裱与修复在书画保存中的重要作用。
（一）魏晋南北朝以前中国古代装裱又称为装潢、装池、裱褙等。
关于装裱的起源，有两种说法。
第一种是根据出土的《人物御龙帛画》和《马王堆T形帛画》，因两幅出土帛画顶端带有方便收束和悬挂的竹条和丝绳，与如今立轴的天杆和挂绳的作用相似，所以被认为是装裱的起源。
