书画修补清理等几大技术操作

古书画的揭裱与修复研究关键词：古书画揭裱修复一、古书画修裱遵循的原那么在清洗画芯阶段，通常采用物理与化学两种清洗除垢的方式，对于高价值古书画来说，应遵循以下原那么：以传统为主进行修复，对于污渍不严重之处最好不予处理，一些污渍虽然严重，但不影响欣赏之处也不要处理;对于污渍十分严重必须处理之处，先用物理法处理，效果不明显时再用化学法处理，尽可能减少对书画的影响。

揭画芯阶段：一旦疏忽大意很容易将原画芯纸揭去半层，导致掉色、掉墨;有些揭开的纸张厚度不同，容易使画面出现斑点;有些还会使画面受损，出现大小不一的洞，后果十分严重。

这就要求在揭的过程中遵循以下原那么：尽可能保存原命纸;[1]在揭背纸过程中，能揭的地方那么揭，无法揭之处采用搓或者捻的方式，慢工出细活，切忌粗暴操作。

补芯阶段：可采用碎补、整补或者镶补的方式，遵循的原那么是补纸纹路、颜色尽可能贴近原纸，且颜色与画芯相比拟浅，糨糊的稀稠度得当。

对于画芯破洞过多的文物，可利用碎补与整补结合的方式修复。

全色阶段：全色属于字画修复中难度较高的环节，也是补画芯的关键所在。

在全色期间，应先全小洞，再全大洞;先全边口，再从一边朝着中间位置补全;每处都要反复修补，直至所全颜色根本相同，宁浅勿深。

二、古书画修裱方案制定三、古书画修裱的主要流程〔一〕消毒除虫〔二〕去污清洗〔三〕揭旧在揭裱之前，对于画芯受损严重、无污渍的书画，那么无须漂洗，可依据画芯颜色先染托纸。

画芯应对纸张的质地、纹路、颜色、光泽等综合分析而定，如假设原画芯为棉料宣纸，所利用的托纸势必为棉料，如假设原本为皮料，那么托纸也要为皮料。

旧纸画芯揭旧时，所配备的托纸也要染旧，且染色要贴近原文物，如假设新染的颜色深浅不一致，那么应以浅色为标准，便于后续全色。

对于绢帛画芯，在选择修补材料与托料时，应对单丝、细丝、密度等细致分析，画芯布料最好与材料质地相同，要想找到相同材料难度较大，要求代替品的颜色较浅、质地较薄。

为了验证选材的正确性，可在揭好的画芯上补充一小块，从角上轻轻拉起，再正向观察配色，判断所用材料能够与原作品相融合。

古旧字画揭裱与修复——全色古旧书画经过洗、揭、补等工序之后，还需要对破损之处进行补色，这道工序称“全色'。

接补所缺的画意又称“接笔”。

一、打胶矾水古旧书画经托、补、贴舌条后，需在其背面润刷淡胶矾水，以中性为主，能托颜色为宜，这道工序称“打胶矾”。

（一）调配淡胶矾水调配方法前面已有介绍，不再赘述。

但是，用于古旧书画的胶矾水要求更高些。

配制时，胶、矾、水的比例要恰当，浓淡适宜。

否则，胶多会使画面产生胶光发滑；矾多泛白，画面表层出现一层白色的结晶颗粒，补全的颜色浮在上面，挂不着色；胶矾水过稀，补全的颜色就会渗漏，补不好；胶矾水太稠，行笔时发涩。

所以胶矾水的质量直接影响全色。

打胶矾水要达到八成生熟，全上去的颜色才不漏不浮恰到好处。

胶矾水因画心的托补料质地不同，其吸收渗透力也不尽相同，并受季节、气候以及每个人的操作手法不同而影响全色的效果。

总之，古旧书画打胶矾水，要先在小范围内试验成功，然后再大面积地涂刷。

（二）打胶矾水将画心背面朝上平铺在案台上，用排笔刷蘸淡胶矾水，自右而左依次将淡胶矾水刷在画心背面托纸上。

绢本与不易渗水的画心，应垫水油纸进行排刷，使其透人表层。

第一遍胶矾水刷过以后，等15分钟渗透好了，用棕刷将画心刷平，然后再刷第二遍胶矾水，比第一遍要薄一些。

（三）刷淡胶水将画心背面垫高丽纸，并一同将画心翻过来，使画心正面朝上，刷淡胶水。

注意正面不要刷胶矾水”，以免正面泛光。

画心经过刷淡胶水，干了以后画面滋润，否则，画心无精打采，所以，称之“醒画”。

（四）晾干将画心起台，移至备好的干纸上，晾干。

也可用晾杆挑起，放在晾架上晾干。

二、贴画心古旧书画经打胶矾水晾干后，必须待贴平挣干后再进行全色。

如果画心破损严重，应先将画心正面朝里上墙，同时进行“封挣”，以防旧画心上墙后容易挣裂或挣断。

一般南方地区气候比较潮湿，可以不进行封挣，直接上墙挣平画心就可以了。

具体方法是：先准备一张比画心四周大出2cm经过方裁的高丽纸。

如何修复旧书画，旧书法名画无水脱酸保护我国具有悠久而光辉灿烂的历史，经多次演变和朝代更迭，比较强盛的朝代有夏、商、周、秦、汉、晋、隋、唐、宋、元、明、清等。

中国也曾是世界上最强大的国家，经济、文化、科技世界瞩目。

因此，中国历代流传下来的书法名画，具有很高的历史、艺术、科学价值，它们既是民族文化遗产，又是人类共同的财富，其价值难以估量，有的作品已经历了上百年乃至上千年的时间，成为稀世珍品。

所以，加强对中国古书画文物的保护显得极其重要如何修复就书画想把各种各样的书画藏品置于最佳的保护状态，应当实施科学有效的保护管理措施，使书画藏品发挥应有的历史文化价值。

(一)合适的存放温度古书画存放的温度包括收藏馆内部的自然温度和人工用设备调度的温度。

存放古书画的馆内的温度在I5℃～I8℃之间最好。

在温度较高的夏季，库房温度也不能高于20℃，库房温度的差距不能太大。

温度过高的时节要降低温加促进空气流动，防止高温下书画藏品的纸张强度下降，使用寿命缩短。

(二)适宜的存放湿度温度和湿度都对书画作品的存放产生一定的影响，相比而言，后者的影响更加明显。

湿度并不是孤立存在的，温度的高低直接影响湿度的强弱，两者紧密联系。

书画作品的管理可以·229·参考联合国文物保护和修复中心规定的保管书画藏品湿度的条件，书画藏品库房要缩小室内的湿度差距，而且配备一定的设施，努力防止外界潮湿空气和热气流侵人书画藏品室内损坏书画品。

古旧书画在漫长的历史过程中，出现了大量的残缺、破碎和污染的现象，只有对其进行相关的修复，才能保持原有作品的面貌，再现书画品记录的珍贵历史时刻，使后人在观看欣赏的时候得到一种历史的感染，同时获得艺术上的审美体验。

(三)防尘、防霉与除虫控制温度和湿度保持在适宜的数值内，可以抑制霉菌的的生长，防止灰尘的入侵。

对环境的要求是温度差和湿度差不能太大，空气保持洁净，灰尘和各种有害物质少，尽量避免产生霉菌的环境，霉菌没有了适宜的生长环境，就无法进行繁殖。

传统书画修复的主要步骤是什么？ 书画修复需要基于传统装裱⼯艺，主要步骤如下：1、去除旧裱 将待修复书画平铺于⼯作案台之上，⼩⼼细致的展开书画，需注意酸化变脆和纸张粘连，防⽌平铺过程中对书画造成损坏。

将画⼼周围的旧裱⼩⼼翼翼的裁剪下来，切不可伤及画⼼。

2、去除污渍 书画的污渍主要是⽔渍、霉变、⾍渍、油斑，针对不同的污渍，去除污渍的⽅法也是不同的，⼤体上分为物理去污法、化学去污法两种。

3、揭托纸 揭托纸是重裱书画的关键，需要揭去旧裱的托纸和背纸，其中托纸⼜与画⼼直接粘连来保护画⼼，⾏业中习惯将其称之为“命纸”。

显然，在揭托纸环节，稍有不慎将伤及画⼼，对书画造成直接损坏。

在揭下托纸后，也要注意⼯作案台上的画⼼，避免与案台粘连，进⾏造成⽆法复原的损失。

董诰⼭⽔贴落修复后效果（素材@故宫博物院）4、脱酸保护 凡年代久远的书画均可能出现酸化情况严重，稍带⼀⼒点，画⼼就有可能⽀离破碎，所以需要中和书画中的酸性物质含量，以达到延长其寿命的⽬的，这⼀环节被称为“脱酸”。

锐⽴⽂保，提供世界级纸张脱酸技术，有效延长书画寿命3-5倍！5、修补书画 在完成上述步骤后，就进⼊到书画的修复环节，以修补书画中的缺失，使之还原成为⼀幅完整的作品。

⽽修补的⼿法，直接影响这些传统书画修复后的效果与价值。

6、过矾镇墙 将画⼼重新托好晾⼲后，必须进⾏过矾镇墙，也就是使⽤矾⽔将其刷⼀遍后才可全⾊。

由于新托的画⼼⼀般都是⽣纸，⽽托画⼼的命纸⼜是⽣熟不⼀，⽣纸容易将书画中的颜⾊晕染开去。

为了避免这种情况的发⽣，不管画⼼是什么纸，也要必须刷⼀次矾。

7、⽅裁镶嵌 主要说下镶，⼀⽅⾯是在画⼼四周镶好配料，如镶隔界、局条等；另⼀⽅⾯则是根据书画原品样式需要，来配⼀些必要的辅料，如卷边、贴定⾓等。

8、复画上背 这⼀环节通称为书画的“复活”，是由三个程序构成：上浆于复背纸、复画于背纸、挑刷平实上墙。

9、整体全⾊ 全⾊也是整个书画修复中极为重要的环节，要求修复⼈员不单有丰富的装裱经验，还需要具备坚实的美术功底。

字画修复流程
字画修复流程通常包括以下步骤：
1. 检查和评估：首先，进行对字画的检查和评估，了解其损坏程度和需要修复的内容。

这包括检查是否有撕裂、污渍、褪色等问题。

2. 清洗：如果字画表面有污渍或灰尘，可以使用温和的清洁剂和软刷轻轻清洗字画表面。

注意不要用力过度，以防损坏作品。

3. 补强：对于有撕裂或断裂的字画，需要进行补强。

使用透明的撕裂修复胶带或纸张进行撕裂处的补强，可以增强其结构稳定性。

4. 填补缺失部分：如果字画有缺失的部分，可以使用纤维素糊或填充材料进行填补。

填补的材料要与原始作品相匹配，并尽量保持与周围颜色和质感的一致。

5. 修复绘画损坏：对于描绘部分损坏的字画，可以使用细小的画笔和颜料进行补绘。

补绘时要注意匹配原始作品的色彩、线条和纹理。

6. 补色：如果字画颜色有褪色或损坏，可以使用色彩修复技术进行补色。

这可以使用水彩、丙烯颜料或颜料笔进行修复，以恢复颜色的鲜艳和一致性。

7. 最终鉴定：修复完成后，进行最终的鉴定和评估，确保修复
后的字画看上去与原始作品相似，并且没有明显的修复痕迹。

需要注意的是，字画修复是一项复杂的工作，需要经验丰富的修复师进行操作。

因此，最好将此类工作交给专业的字画修复机构或修复师来完成。

千年古画修复方法
千年古画是珍稀文物，因此修复需要特殊的方法和技术。

以下是常用的千年古画修复方法：
1. 清洗：使用化学剂和溶剂轻轻地清洗画布或纸面，并去除累积的尘土和污垢。

2. 补补裂：使用台纸或补补裂纱布对画作表面进行补补裂。

3. 稳定画布或纸张：使用化学稳定剂，如乳胶，来稳定画布或纸张，以避免进一步破损。

4. 重构：将已经脱落的颜料或纸片复原到原来的位置上，以还原画作的原始外观。

5. 色彩修复：将已经失去的颜色重新填补，并将已经褪色或变色的颜色恢复到原来的状态。

6. 补增画作：精细不规则雕刻和改变形状和大小，制作新的图像重建丢失的部分，以完整备好的画作。

这些方法需要专业的修复团队和设备，有时需要大量的时间和精力来恢复千年古画的荣华。

文物修复的关键技术有哪些文物是人类历史和文化的珍贵遗产，它们承载着过去的记忆和文明的传承。

然而，由于时间的侵蚀、人为的破坏以及环境的影响，许多文物都受到了不同程度的损伤。

为了让这些文物重新焕发出昔日的光彩，文物修复工作就显得至关重要。

文物修复涉及到众多的技术和方法，下面我们就来探讨一下其中的关键技术。

一、清洗技术清洗是文物修复的第一步，也是非常关键的一步。

文物表面往往会有污垢、灰尘、锈迹等污染物，这些污染物不仅影响文物的外观，还可能对文物的材质造成进一步的损害。

因此，需要采用适当的清洗技术将其去除。

对于质地较硬的文物，如金属、陶瓷等，可以使用物理清洗的方法，如刷子、超声波等。

刷子可以去除表面的灰尘和疏松的污垢，而超声波则可以通过振动将深层的污垢震松并去除。

但在使用这些方法时，要注意力度和频率的控制，以免对文物造成损伤。

对于质地较软的文物，如纸质、纺织品等，则需要采用化学清洗的方法。

常用的化学清洗剂有乙醇、丙酮等有机溶剂，以及各种酸碱溶液。

但使用化学清洗剂时必须非常谨慎，要先进行小面积的试验，确定不会对文物造成损害后再进行大面积的清洗。

二、拼接与黏合技术许多文物在出土或保存过程中会出现破碎、断裂的情况，这就需要进行拼接和黏合。

拼接和黏合的关键在于准确地找到碎片的位置，并选择合适的黏合剂。

在拼接碎片时，需要对文物的形状、纹饰、颜色等特征进行仔细的观察和分析，以确定碎片的正确位置。

有时还需要借助 X 光、CT 等现代技术手段来辅助拼接。

黏合剂的选择也非常重要。

不同的文物材质需要使用不同的黏合剂，如对于陶瓷文物，可以使用环氧树脂黏合剂；对于纸质文物，则可以使用淀粉糊、动物胶等天然黏合剂。

黏合剂的强度、耐老化性、透气性等性能都要符合文物修复的要求，同时还要保证黏合剂不会对文物造成化学损害。

三、补全与塑形技术对于缺失部分较多的文物，需要进行补全和塑形。

补全的材料要与文物原有的材质相似，颜色、质地、纹理等都要尽量接近。

故宫书画的修复《五牛图卷》，唐，韩滉作，纸本，设色，纵20.8cm，横139.8cm。

此画卷于1977年 1月28日送原文物修复厂（现文保科技部），由专家孙承枝主持修复。

经过对该画破损情况的研究，制订修复方案为：揭去旧裱，保留原补（因原补处画意接笔较好），把原补颜色变深处尽量洗淡，使之与整体统一。

仍用原签条，原玉别，另加尾纸二段，以宣和式装裱成卷。

修复过程：1、首先对该画进行淋洗，洗去脏污。

该画为纸本，纸本画心与绢本画心洗、揭、刮、补、做局条、裁方、托心等步骤基本相同，不同之处在于绢本画揭前要翻水油纸固定绢丝，而纸本画揭前要衬垫稀薄绢，目的是避免画心粘在案台上无法起台，起到保护画心和便于起台的作用。

2、经过细心揭取，原褙纸和托纸被揭去，露出原补，将无画意并且颜色变深处揭掉。

此图质地为麻料纸，纸面又用浆加过工，纸质较光滑，而补配材料的质、色、光合适与否，又都直接影响修复的质量，所以在故宫所存的旧纸中挑选出类似的纸作为破洞处的补纸。

3、为便于补全画心破洞处的颜色，使所补的颜色不渗透到托纸上，在已托好的画心背面刷胶矾水，胶矾水的比例以在补全色时着色不漏不浮为宜。

托纸的颜色染成比画心色浅一点为好，太深、太浅都不利于全色。

全色时使用的颜料为中国画颜料，常用颜料有藤黄、花青、赭石、墨等，使用时按全补时所用颜色加以调和使用。

经过全色、接笔，使该画恢复了原有的完整、统一的效果，最后再经镶接、覆褙、砑光等，以宣和式撞边装裱成卷。

该画于1977年 9月28日修复完成，经专家组验收，认为该画在补配处全色及接笔不露丝毫痕迹，与原画保持了统一，裱工精良，裱件平整、美观，达到了较高的装裱修复水平。

（撰稿人：杨泽华）《游春图卷》的修复《游春图卷》，隋，展子虔作，绢本，设色，纵43cm，横80.5cm。

此画卷于1977年 4月23日送交修复。

原裱破旧，折伤甚多，质地老化酥脆，又是青绿重彩，容易掉色，所以修复、装裱较为复杂。

为确保此画卷的安全修复，由修复专家杨文彬先生等人组成专家组对此画卷研究并制订修复方案，确定：揭去旧裱，保留原绢托，更换绫天头、旧锦包首，原隔水不动，保留原鉴条，另加尾纸一段，以宣和式撞边装裱成卷。

浅谈中国古旧字画的修复方法中国装裱艺术历史悠久和特色鲜明，古代字画得以保存、流传和收藏，离不开装裱。

随着时间的流逝，古旧字画会出现自然老化、破损等现象，为再现原作的艺术风采，需修复揭裱。

古旧字画的修复保护，必须严格按照科学的方法进行每道工序，因为这直接关系到书画的寿命。

一、清洗古旧纸质书画装裱或者重裱一般需用清水清洗或浸泡。

对于纸本画芯损坏严重的，可先将一张稍大于画心的塑料膜闷湿平置于案上，画心正面平置于塑料膜上，用喷壶将清水轻轻喷洒画心。

如霉迹较重，可先局部点涂药品，后用排笔整体涂刷药品的方法进行洗涤。

洗涤过程中高锰酸钾溶液由红色变成棕色后，再用2％的草酸溶液涂刷在高锰酸钾处中和，后用排笔蘸清水加以淋洗，直至洗净。

二、揭心揭画芯是一道关键工序。

《装璜志》中强调“书画性命，全在于揭”，揭心过程中，尽量不揭掉原托心纸，只揭去复褙纸即可。

但若画心与命纸之间出现空壳现象，就不得不揭掉原托心纸。

如有零碎纸片可用小毛笔蘸水逐步清洗，切不可操之过急，务必做到揭净。

如遇画芯原补丁色彩接近，纸纹正确，接笔尚好，可以保留原补不动。

不佳者应揭去重补。

三、修补画心揭完命纸后显露出来的大小破洞、缺损之处要精心修补。

修补洞口，古旧书画的用纸应当与画心纸相匹配，用纸主要来源于平时揭裱古旧书画时的画心纸和复褙纸，也有部分流传下来的各朝代纸张，这需要我们平时对各种旧纸进行收藏，以备使用。

亦可先染出一些与所修补画心的颜色相似的宣纸。

隐补和细补对于局部缺失的画心来说都是补救的方法，二者的区别在于位置：隐补是补于命纸后面的相应位置，细补是先把破损处补起来后托上命纸。

如果是隐补，再次揭裱书画时，命纸的去除将会面临再次的修补，而这个时候要再次处理洞口边缘，这对于纸本文物的书画作品是不可避免的损失。

但如果是细补过的作品，当再次修补时，只需要将命纸去除，原补处材料是可以保留不动的，在脱浆处增加糨糊即可，这样更有利于纸本类书画文物的保护。

四、托心托是集洗、揭、补三者工序之大成者，是很重要的工序，能起到恢复书画气韵的作用。

中国书画修复中的传统技术与现代科学技术文章结合中国书画修复过程中的多个步骤进行了传统技术与现代科学技术的比对，分析两种技术对书画的影响作用。

体现了科学技术在这一领域中是辅助传统技术更好发展的工具。

希望国家重视保护传统技术的延续同时，多给技术上的支持与帮助，让中国书画修复事业更加进步，保存更多的珍贵文化遗产给人们学习和欣赏。

中国书画修复是作为延长珍贵书画作品的生命而存在的，本着保持书画原有面貌及“可逆性”原则，修复师通过熟练的传统技术实现这一目的，在当今社会现代科学技术也进入了书画修复领域。

虽然在其他一些领域科学技术起着主导作用，但书画修复中它还只是辅助工具，其作用是有好有坏的。

现就中国书画修复中同时出现两种技术的步骤进行较深入比对，讨论传统技术与现代科学技术的相互作用，以选择更易于书画修复的技术方法。

对于那些需要重新揭裱修复的破损书画，先要观察画面，针对不同的病害情况制定合适的修复计划。

首先去除多余的装裱材料，把画面上能够在见水之前去掉的污染物通过“挑刮”等方法清理干净；用蒸馏水清洁画面时，要根据不同的污迹选用相应的方法处理。

水渍，使用蒸馏水冲洗或者用蒸馏水浸泡的方法，《历代名画记》：“古画必有积年尘埃，需用皂荚清水数宿渍之，平案擀去其尘垢，画复鲜明，色亦不落。

”油渍，画纸上下垫以吸油性的纸张，适当加热使油渍吸附到其垫纸上，或者用去油性洗涤剂清洗。

霉渍，可以用1―2%高锰酸钾和3%草酸溶液或3%过氧化氢进行清理，但有一定腐蚀性，药剂一定用蒸馏水清理干净，直至用ph试纸测试达到酸碱中和。

周嘉胄《装潢志》：“如霉气重，积污深，则用枇杷核锤浸滚水，冷定洗之，即污浊尽去，或皂角亦可。

用则急将清水淋解枇杷、皂角之余气。

否则，反为画害，慎之！洗后将新纸印去水气，令速干为善。

”泛铅，使用3%过氧化氢进行处理，再用蒸馏水清洗干净。

《装潢志》：“用白净碱块调水――即?衣者，以新笔蘸碱水涂黑处，不可使晕开，将连七纸覆盖卷收。