论传统写实小说和新写实小说的区别

论新写实小说与传统现实主义小说的异同新写实小说与传统现实主义小说是两种不同的文学流派，它们在文学史上都有着重要的地位。

本文将从不同的角度对这两种小说进行比较和分析，探讨它们在主题、叙事方式、人物塑造等方面的异同。

首先，新写实小说与传统现实主义小说在主题上存在一定的差异。

传统现实主义小说着重描写社会现象和人物命运，对社会问题进行深入探讨。

而新写实小说则更加关注个体生命体验和内心世界，注重个人感受和情感表达。

传统现实主义小说更加关注社会问题的普遍性和客观性，而新写实小说则更加关注个体生命经验的独特性和主观性。

其次，在叙事方式上，新写实小说与传统现实主义小说也存在一定差异。

传统现实主义小说通常采用直线式叙事结构，通过时间顺序将事件展开，并通过描写细节来表达情感和思想。

而新写实小说则常常采用碎片化、非线性的叙事方式，在时间、空间等方面进行跳跃，并通过意象、象征等手法来表达情感和思想。

新写实小说在叙事方式上更加注重对现实的重新构建和再现，通过形式上的创新来达到对内心世界的深入揭示。

另外，新写实小说与传统现实主义小说在人物塑造上也有所不同。

传统现实主义小说通常通过塑造具有代表性的人物形象来展示社会问题和人性弱点。

这些人物形象往往具有普遍性，代表着一类人或一种社会类型。

而新写实小说则更加注重个体化的人物刻画，通过描写个体的情感和思想变化来展示内心世界。

新写实小说中的人物形象更加个性化、独特化，强调个体在社会中的独特存在和价值。

此外，在文学风格上，新写实小说与传统现实主义小说也有所不同。

传统现实主义小说通常以客观、冷静、客观地描绘社会生活为特点，追求真理与客观性。

而新写实主义则更加注重文学语言和艺术手法的创新，在形式上追求艺术效果和审美价值。

综上所述，论及新写实小说与传统现实主义小说的异同，我们可以看到它们在主题、叙事方式、人物塑造和文学风格等方面存在一定的差异。

传统现实主义小说更加关注社会问题的客观性和普遍性，注重对社会现象和人物命运的描写；而新写实小说则更加关注个体生命体验和内心世界，注重个人感受和情感表达。

传统现实主义与新写实的差异（大全）第一篇：传统现实主义与新写实的差异（大全）传统现实主义与新写实的差异——《组织部新来的青年人》和《单位》为例《组织部新来的青年人》是传统现实主义的代表作品，《单位》是新写实的代表作品，他们的区别归根到底的就是创作方法的不同，一种是带有理性主义，作家的视角要高于生活，要有基本的价值观。

一种是写原生态，真实生活的反映，表现平常人的生活的状态。

《组织部新来的青年人》作者的创作方法带有鲜明的理性主义，想通过这样一篇文章表现出官员的的官僚主义作风，里面带有鲜明的二元对立模式，林震代表的是正义有理想有抱负的青年，刘世吾作为区委组织部的副部长面对问题表现出惰性敷衍了事，脱离群众的韩常青，他们之间形成鲜明的对比，因此揭露出组织部的不正之风，作者带有强烈的批判精神，他表现得更多的是具有时代价值观的东西，为政治服，整篇文章都有明确的判定什么是对的该坚持，什么是错的该摈弃，给读者的感觉就是一本政治教科书的感觉，把这种判断的过程和判断的结论直接的注入文章的构造中。

而《单位》的创作方法就是描述一个单位小人物平平常常的工作，以及遇到的各种苦恼而平常的事，没有刻意的批判和宣扬什么，他只是还原一种真实的生活，一种小人物的生存和选择,不改造不加工，就是一种客观的真实的状态。

这两篇的虽然都是写实的，但作者的叙事角度是不一样的，一个着眼于中国党组织，加入了很多作者的思考和判断，最后提炼出一个深刻的主题，一个围绕单位的的小职工，讲他如何从开始的不在乎变成后来主动打扫办公地点，为了入党讨好领导，做自己讨厌的事，展现出生活的无奈和人生存的困境，作者没有添加进任何个人主观的判断。

写作的结构也是不同的，《组织部新来的青年人》明显是经过作者精心的谋篇布局的，林震来到组织部面对的首先是组织部干部对待工作的敷衍态度，感到困惑，最后通过麻袋场的问题使林震与组织部官僚作风展开正面的交锋，最后对党组织的中不作为，不进步的官员进行批判，这些都不是自然而然发展的，是作者有意为之。

新写实主义小说和传统现实主义小说在人物形象塑造上的区别—以《烦恼人生》和《平凡的人生》为例历史文化学院章驰 2010213331摘要:现实主义文学思潮是西欧资本主义制度确立和发展时期的产物，资本主义制度种种弊病的暴露，人们浪漫热情和“理想王国”的幻想破灭，现实主义文学就是这种尖锐负责的阶级矛盾和社会心理在文学上的反映。

现实主义文学普遍关心社会文明发展进程中人的生存处境问题，表现出作家们对人的命运和前途的深切关怀。

而新写实主义文学是20事迹90年代后国内文学界出现的新现象。

它强调表现生活的原始形态，绝少作家的情感投入和主观想象，反对人为地粉饰和拔高现实。

本片论文旨在以池莉的《烦恼人生》和路遥的《平凡的世界》为例做比较，从比较中分析两种文学思潮对于人物形象塑造上的区别。

关键词：新写实主义传统现实主义比较人物形象正文:一.新写实主义小说和传统现实主义小说概述新写实主义是开端于80年代后期的一种小说思潮，它对应于80年代后期中国社会大写的“人”解体，文学中终极理想的消失，政治热情降温，个体生存艰难复杂的现实，以及1987年之后先锋小说遭遇冷落的艺术现状，是对于现实和小说的双重反映。

新写实主义文学所塑造的人物大多是市民形象，反应百姓的日常生活，侧重庸常。

现实主义文学思潮是西欧资本主义制度确立和发展时期的产物，由于资本主义制度种种弊病的暴露，由于人们浪漫热情和“理想王国”的幻想破灭，于是形成了一种冷静务实的社会心理。

现实主义文学就是这种尖锐负责的阶级矛盾和社会心理在文学上的反映。

它所塑造的人物形象虽然也是小人物，但是往往以小见大，从小人物个人的命运轨迹可以看出作家对于人物所处的阶层的关怀，进而对整个社会的反思和思考，侧重于崇高。

新写实“不同于历史上已有的现实主义，也不同于现代主义‘先锋派’文学，而是近几年小说创作低谷中出现的一种新的文学倾向”。

1仍以写实为主要特征，但是特别注重现实生活原生态的还原，直面现实，直面人生。

名词解释新写实小说
新写实小说是20世纪80年代中国文学的一种文学流派，它在文学创作中注重对社会生活进行真实、深入的观察和描写，强调对于人物形象的真实而细腻的刻画，以及对社会问题的关注和反思。

与此同时，新写实小说也常常以一种探索性的态度去挖掘和表现人物心理、思想以及他们在特定社会环境下的选择和命运。

新写实小说在创作形式上突破了传统写实小说的局限，尝试从更多元的维度来呈现社会生活的多样性。

它不拘泥于叙事的线性结构，常常运用多重叙述、多角度观察和意识流的手法，试图以更加宽广的视野为读者呈现一个更加真实和有机的社会图景。

同时，新写实小说也常常注重对语言的创新运用，力求通过语言的纯熟运用来传达故事和人物的复杂性。

在主题选择上，新写实小说注重对于当代社会中的重大问题和矛盾的揭示和反思。

它关注社会中的底层人群，常常以他们的生存状态和心理困境为切入点，揭示社会的不公和人类的困境。

同时，新写实小说也常常关注和反思人类的精神境界和道德观念在当代社会中的窘迫和失落。

新写实小说对于中国当代文学的发展起到了非常重要的推动作用。

它有力地推动了中国文学创作的现代化进程，为中国文学增添了新的写作思路和创作范式。

它打破了传统小说对于现实和社会的框限，使文学在对当下社会生活的反思和表达中更加立足于现实生活，具备更高度的价值。

总之，新写实小说是一种注重对社会生活进行观察和描写的文学流派，它以真实和深入的刻画为特点，通过多样化的创作形式和主题选择来展现当代社会的多元性和复杂性。

它在中国文学史上具有重要的地位和影响，并且为中国文学的发展注入了新的活力。

简答题3、新写实小说与传统的现实主义的不同。

新写实小说与传统的现实主义的不同。

①与传统现实主义内容上的政治化承载不同，新写实小说表现的是庸常的世俗化的日常生活、人生；②不同于传统现实主义对生活本质意义的发掘，新写实小说表现的是未经加工过的原生态的生活真实（或称“生存本相”，是对生）存本身的关注；③传统现实主义的典型形象塑造不同，充斥于新写实小说的是一些凡俗的芸芸众生，是无足轻重的所谓的“小人物” （普通人）；④在创作态度上，与传统现实主义作家主体的融入姿态不同，新写实小说保持一种冷静、客观的叙述语调（零度写作），掩盖了作者叙事的主观倾向性。

⑤在叙事表达上，新写实小说以传统现实主义的写实手法为主，但又积极吸收西方现代主义的各种艺术表现手法。

总之，新写实小说的“新” ，是相对于传统写实小说而言的，是对传统现实主义创作观念的更新。

新写实小说的革新意义在于使日常生活本身成为文学写作的对象，成为写作追求的意义所在，写作回到了生活，回到了人本身。

但新写实小说在直面“生存本相”的同时，普遍地保持“零度情感”介入状态，对现实采取认同妥协的态度，又导致了现代知识分子自“五四”以来所高扬的现实批判精神和战斗力量的削弱。

3. 新写实小说特征生活原生态的还原零度情感1）题材上的凡人小事、日常生活，异于当代小说的写作传统，没有惊天动地的时代大事，也没有崇高远大的理想情怀，他们沉湎于鸡毛蒜皮的小事 2）在情节和人物塑造上的非典型化，不再设置典型环境和刻画典型人物，在写法上遵循流水账似的生活本来面目的原生态呈现所谓的还原 3）写作主题的消解与零度情感，在作品中取消受憎等感情5、王安忆《长恨歌》以都市文化为背景，展现了在社会挤压下一些人物的世俗生活，以及在时代大变局中无常的命运，以一种“苍凉”的心态和眼光，写出了对时间、历史、和生命的深入体验，被有的评者认为是继张爱玲之后将上海这一摩登城市写活写透的一位新海派作家。

7、林道静的形象及其典型意义林道静出生在官僚地主家庭，受过封建的、资产阶级的教育，在意识的深层不可避免地烙上了资产阶级思想的印记。

新写实 小说与传统现实主义丁 力(广东技术师范学院中文系讲师,广东 广州 510630)[关键词]新写实 现实主义 小说[摘 要] 新写实 以其龃龉的话语方式,从三个层面上对传统现实主义实行了深度模式的解构,并在解构的过程中确立起自身在当代中国文坛上的独特地位。

中图分类号 I207 67 文献标识码 A 文章编号 1000-7326(1999)06-0093-04从80年代后期到90年代前期,在中国文学语境中, 新写实 小说无疑是一个耐人寻味的话语方式。

当刘震云、刘恒、池莉、方方等小说家接二连三地将自己的作品推至读者面前时,人们难以掩饰住既往小说阅读经验受到冲击与震撼而产生的困惑。

虽然不少论者将它们归为 现实主义的大范畴 , 或干脆称它们为 现实主义的力作 , 因为这些作品都采取了写实为特征的表现手段,注重生存本相的还原。

但是我们无法否认, 新写实 小说与传统的现实主义小说,甚至与新时期伤痕、改革、反思、寻根思潮中的现实主义小说存在明显的差异。

与其说 新写实 小说是传统现实主义的嬗变,勿宁说它是对传统现实主义小说话语模式的深度拆解。

理由如下。

一、小说时空:由 精神幻象世界 到 世俗生存世界现实主义是建国以来小说创作的主潮,尽管人们对现实主义有着不同的理解。

如50年代初就有三种意见,一是以茅盾、巴金为代表的基本上按照生活的本来面目描写生活的现实主义;二是以胡风、路翎为代表的张扬 主观战斗精神 的现实主义;三是以来自解放区的大批作家为代表的歌颂新人物、新世界的现实主义。

由于权威意识形态的规定以及受苏联文学的影响,现实主义在文学的中心地位不断强化,并形成了一系列的观念模式,如 服从政治路线、服从政治需要的文学属性观念 、 社会主义现实主义随后又代之以革命现实主义与革命浪漫主义相结合的创作方法观念 、 表现公与私对立冲突为基本内容的主题观念 等。

这些观念的推行,导致了17年小说的一元化及程式化,出现了许多政治传声筒式的作品也就毫不奇怪。

传统现实主义与新写实的差异——《组织部新来的青年人》和《单位》为例《组织部新来的青年人》是传统现实主义的代表作品，《单位》是新写实的代表作品，他们的区别归根到底的就是创作方法的不同，一种是带有理性主义，作家的视角要高于生活，要有基本的价值观。

一种是写原生态，真实生活的反映，表现平常人的生活的状态。

《组织部新来的青年人》作者的创作方法带有鲜明的理性主义，想通过这样一篇文章表现出官员的的官僚主义作风，里面带有鲜明的二元对立模式，林震代表的是正义有理想有抱负的青年，刘世吾作为区委组织部的副部长面对问题表现出惰性敷衍了事，脱离群众的韩常青，他们之间形成鲜明的对比，因此揭露出组织部的不正之风，作者带有强烈的批判精神，他表现得更多的是具有时代价值观的东西，为政治服，整篇文章都有明确的判定什么是对的该坚持，什么是错的该摈弃，给读者的感觉就是一本政治教科书的感觉，把这种判断的过程和判断的结论直接的注入文章的构造中。

而《单位》的创作方法就是描述一个单位小人物平平常常的工作，以及遇到的各种苦恼而平常的事，没有刻意的批判和宣扬什么，他只是还原一种真实的生活，一种小人物的生存和选择,不改造不加工，就是一种客观的真实的状态。

这两篇的虽然都是写实的，但作者的叙事角度是不一样的，一个着眼于中国党组织，加入了很多作者的思考和判断，最后提炼出一个深刻的主题，一个围绕单位的的小职工，讲他如何从开始的不在乎变成后来主动打扫办公地点，为了入党讨好领导，做自己讨厌的事，展现出生活的无奈和人生存的困境，作者没有添加进任何个人主观的判断。

写作的结构也是不同的，《组织部新来的青年人》明显是经过作者精心的谋篇布局的，林震来到组织部面对的首先是组织部干部对待工作的敷衍态度，感到困惑，最后通过麻袋场的问题使林震与组织部官僚作风展开正面的交锋，最后对党组织的中不作为，不进步的官员进行批判，这些都不是自然而然发展的，是作者有意为之。

《单位》中没有特别的情节安排，其中的情节就是自然会发生的，在单位中，小林的经历都是具有代表性的，迫于生活所迫，面对生活的房子、孩子的压力，他不由得不按照社会的规则改变，寻求职业的改变，这样的角色很典型，就像生活在我们身边，还让我们看到自己的影子，猛然的从心里涌出一种心酸，这就是作者的目的，就是记流水账的方式但却不缺幽默，同时又给人思考。

现代文学写实小说与当代文学新写实小说的对比研究摘要本文主要通过文本细读与对比的方法，对以描写社会底层的普通劳动人民为主的现代写实小说和当代新写实小说两种不同时期文类的共性与差异性的阐释，对文学史叙述模式中文类问题的研究做了进一步微观的探讨，旨在发现两者兼容的断裂性与互文性，而不是排斥性。

这对现当代文学经典性与探索性问题，尤其是对外来文化影响与本土化写作资源的承接关系有一定的启发性。

关键词：现代文学当代文学写实小说新写实小说对比现代文学的写实小说为上世纪二、三十年代以鲁迅为代表的现实主义文学。

由于当时的中国时局动荡、社会昏暗、民不聊生，所以写实小说主要反映人民生活的疾苦和所承受的灾难，并对当局的残暴统治进行了批判，同时剖析了国民性格上的弱点和劣根性。

以鲁迅为代表的当时诸多文学家用手中的笔作为武器，向当时腐败无能的政府和人吃人的社会制度进行强烈的反抗，并唤起了民众的觉醒意识。

当代新写实小说在中国当代文学史上也是一种重要的文学现象，新写实小说同样将写作对象放在了社会底层的小人物上，通过描写这些小人物的奔波和辛苦，来展现社会底层民众的生活面貌。

只不过当代新写实小说并不像现代写实小说那样包含作者对叙事的介入，而只是真实地再现人物的生活而已，而将对故事和人物的评判交给读者。

本文将对这两种不同时代的写实小说进行对比研究。

一相同的描写对象无论是以鲁迅小说为代表的现代文学中的写实小说，还是以池莉、方方、刘震云等诸多小说作家为代表的新写实小说，都是把写作对象放在生活在社会底层的劳苦大众，通过描写这些地位和身份卑微的小人物的生活状况，来向读者还原社会生活的本来面貌。

比如在《孔乙己》中，鲁迅以孔乙己常去的酒店作为平台，描写了常去酒店的形形色色的社会人。

虽然光顾酒店的有地主、当官的等有身份、有钱的人，但更多的无疑是类似孔乙己之类的社会普通劳动人民。

小说中对以孔乙己为首的普通社会人进行了深入的描写和细致的刻画，描绘了孔乙己这样一个深受封建礼教毒害、穷困潦倒的读书人所接触到的各种炎凉世态。

论传统写实小说与新写实小说中典型人物的区别叶帅摘要现实主义是文学艺术的基本创作方法之一，十九世纪开始广泛的应用与世界各国的写作之中，对中国现当代的文学创作产生深远和巨大的影响，旧称写实主义。

80年代末90年代初，中国当代文坛出现了一种引人注目的小说即新写实小说。

两类小说的典型人物都是为反映现实生活而塑造的，这些典型人物也是为读者深深回味的对象。

本文将主要从路遥的《人生》与揭开新写实小说之幕的方方《风景》入手，试论传统写实主义小说和新写实小说中塑造典型人物的区别。

关键词传统写实小说新写实小说典型人物一、“本质论”与“非本质论”的典型人物塑造恩格斯对“现实主义”下的定义是：除了细节的真实外，还要再现典型环境中的典型人物。

1现实主义最主要的创作方法是反映客观现实，但是它们所反映的现实是生活中的部分真实，反映的是现实生活中的重大事件。

如路遥《人生》中对主人公高加林与农村姑娘巧珍爱情中的细节并未进行细致描写，包括巧珍在遭到高加林抛弃后回到农村决定嫁给马栓的过程和高加林走后村子里父母乡亲的生活变化，都未进行视角的观察与深入。

《人生》的笔墨主要诉诸于高加林人生的两起两落，从高考落榜生到乡村教师，从乡村教师被撤职到田间种地，又从田间转入城市做记者，最后又因“走后门上任”被撤职回农村的波折起伏的人生变化。

新写实小说则大多以社会庸常人生的平实叙写，客观真实的再现人生，写的都是零零碎碎身边的琐事2。

新写实小说侧重于描写最普通的小人物的生活，尽量淡化社会背景中重大历史事件和重大社会冲突。

可以说新写实小说是在芸芸众生中塑造典型人物，这一点是和传统写实小说的重要区别。

如方方《风景》中描写生活在武汉最底层“河南棚子”一家的琐碎事，他们恶劣的家庭环境中的父母，性格不同儿女的成长、职业、婚姻；没有大起大落的事件也没有震撼心灵的功绩。

这即体现了传统写实小说典型人物的“本质论”和新写实小说典型人物“非本质论”的区别。

传统写实小说以重大事件塑造典型环境中的典型人物，“本质”即是可针砭时弊的生活内容，“本质”即是现实主义作家关注的。

课程论文浅论新写实小说及其局限——对比路遥与池莉的小说专业名称：地理科学课程名称：文学理论指导老师：万娜学生姓名：代文冲学号： 2010214363浅论新写实小说及其局限——对比路遥与池莉的小说摘要：新写实小说总体来说还是现实主义小说，但是新写实小说又具有与现实主义小说不同的地方。

路遥与池莉几乎在同一时期推出了他们影响中国文坛的小说，但是路遥的现实主义小说与池莉的新写实小说却有着各自不同的特点，因此，将他们二者的小说做个对比，来凸显出新写实小说自身不同于传统的现实主义小说的特点，以及新写实小说的局限。

关键词：新写实小说现实主义小说池莉路遥在中国当代文坛上，路遥与池莉无疑是两个重量级的人物，路遥是现实主义小说作家的代表人物，他的现实主义小说《人生》《平凡的世界》对中国当代文坛的影响不言而喻；池莉是新写实小说作家中的擎天柱，她的《烦恼人生》一经出版，就轰动了整个中国文坛。

同一时期的两个都具有强大影响力的作家，他们的小说却有着很大的区别，《平凡的世界》是传统的现实主义小说，《烦恼人生》是经典的新写实小说，将其两者进行一个对比，我们便可得出新写实小说自身所具有的特点，以及新写实小说相对于现实主义小说的局限。

一、孙少平式的典型性与印家厚式的芸芸众生型无论是路遥的《平凡的世界》，还是池莉的《烦恼人生》，他们都不约而同的将目光集中到了平凡的小人物身上。

孙少平是黄土高原上一个普通的农家孩子，印家厚是武汉市小市民中的一个普通的铁厂工人，一个农民，一个城市小市民，都是普通的小人物，他们各自有着各自的平凡与普通。

在人物的选材定位上，池莉与路遥都以一种平民化的眼光去寻找中国最普通民众的生活现状，体现出了他们那种浓烈的人文主义情怀。

然而，在具体的小说中，主人公被塑造成了不同的面孔。

路遥笔下的孙少平虽然身为黄土高原上的普通孩子，但是却有着与命运抗争，不断进取的，不甘于平庸与沉沦的心，有着一种向上的、昂扬的生命力，有着不断追求，自强不息的精神和品质。

福建师范大学《20世纪中国文学史研究课题》一、共和国文学的历史源流。

二、以具体作品为例，谈谈新写实小说的叙事特征。

三、巴金创作的文学史意义。

从叙事学角度看，“新写实小说”主要在三个方面体现了与传统的现实主义小说的不同。

“新写实小说”的叙事方式与传统现实主义最根本的区别，就在于叙述者或隐含作者的视点产生了巨大的移位。

“新写实小说”的作家在对待生活和人物方面放弃了理性或理念的关照，他们的小说也就不再显示叙述者居高临下的姿态。

如方方的《风景》就是这方面的代表之作，在《风景》中，叙述者被设置为一名死者，即那个个夭折的幼婴，他宁静地观察自己的父母母亲，哥哥姐姐的生活，流水般地讲述他所看到，听到的故事，在这篇小说中，叙述者得智力，判断力甚至人生的经验明显不如故事中的人物，当然，《风景》叙述者的安排是“新写实小说”中一个极端，特殊的个案，但哪怕在《烦恼人生》、《一地鸡毛》这些采用第三人称的全知全觉叙述观点的作品中，读者一很难感觉到叙述者或隐含作者高于印家厚，高于小林的地方。

二从故事的角度看，现实主义要求小说中的任何情节，细节，都必须发挥一定的功能，承担不同责任，而在“新写实小说”中，由于拒绝意识形态阐释，由于缺少终极的价值指向，情节的发展往往充满了随机性和偶然性，故事一大多以平面化零碎化的状态呈现，从而构成一种似乎是未经任何选择加工的“生活流”或“叙事流”状态。

池莉的《烦恼的人生》发表时，“编者”曾介绍其叙事结构说：“这部小说的特点是：它那完全生活化德尾随人物行踪的叙事方法，它那既有故事又没有故事模式，让主人公面对实际生活中大量存在的机缘，偶遇，巧合自由行动，因而就像植物的生长发育那样，不是预先定型而是逐渐定型的结构形态，它那接近于提供生活的”纯态事实“的原生美，它那希望由读者自己面对作品去思索，去做判断的意愿，这种不重情节结构的过分戏剧化，而重叙事方式的完全生活化，不重故事情节的跌宕曲折，而重生活细节的真实生动，就是典型“新写实小说”的“生活流”的叙事结构。

结合<<狗日的粮食>>分析新写实小说的特点所谓新写实小说，简单地说，就是不同于历史上已有的现实主义，也不同于现代主义“先锋派文学”，而是近几年小说创作低谷中出现的一种新的文学倾向。

在社会转型时期，和“先锋小说”同时或稍后出现的是“新写实小说”，“新写实小说”出现的社会文化原因是多方面的。

产生背景在社会转型时期，和“先锋小说”同时或稍后出现的是“新写实小说”。

“新写实小说”出现的社会文化原因是多方面的。

首先，八十年代以来的的社会文化转型使传统的价值观面临严峻的挑战，一大部分作家《一地鸡毛》们感觉到社会价值观念的转变，希望反映这种转变，但又无法把握这种转变。

而在摆脱意识形态控制的文学风尚中，他们在一定程度上还保留了对现实社会和生存状况的关注，所以他们在写作中采用了写实主义的手段，却又拒绝含有强烈意识形态色彩的创作原则，作家自身的角色也就不可能完全回到传统现实主义的位置。

其次，先锋作家抢占了叙事变革、文本实验的风头，其它的作家不能再步其后尘。

而先锋小说远离现实生活，疏离读者，只能有沙龙化的效果。

一部分作家感觉到先锋小说的这种局限，期望克服或者避免这种局限。

所以，新写实小说实现的是双重的悖离，既悖离了传统的现实主义，又悖离“前卫”、“现代”的先锋小说。

新写实小说家吸收了现实主义面对人生的写作态度，摈弃了居高临下的叙述视角；吸收了先锋小说、后现代主义平面化、零散化的运作手段，摈弃了由无序叙述所带来的远离普通读者的文艺贵族作派。

所以也可以说，新写实小说是采用包含某些现代、后现代因素的写实手段，表现普通人生存状况的小说。

[编辑本段]命名与界定从总体情况看，新写实小说早期的代表性文本，如刘恒的《狗日的粮食》、方方的《风景》、池莉的《烦恼人生》、刘震云的《塔铺》等的发表时间都略迟于先锋小说，而作为一种文学现象受到注意引发热烈讨论，并得到正式的命名则更后于先锋小说。

“新写实”现象最早受到评论界比较集中的关注，是1988年秋在无锡举行的“现实主义与先锋派”研讨会上。

论新写实主义与现代传统主义小说的区别The manuscript was revised on the evening of 2021试论新写实主义小说与传统现实主义小说的区别——以池莉的小说为例摘要：在1989年的《文艺报》上出现了一条《新写实小说在文坛兴起》的消息, 消息中说: “这些小说以它直视现实、人生的写实特征, 以及探索人类生存状态的总体精神, 表现出一种新的文学倾向。

”“新写实小说吸收了传统现实主义的精华, 具有较为完整的故事框架, 保留了传统小说的基本描写方法, 但更贴近生活, 更注重显现生活的原色。

”作为新写实小说的代表人物，池莉的小说总是能给读者一种不同寻常的感受。

这种感受是触手可及的，是实实在在的，总是让读者仿佛身临其境，去体会生活的平常、淡静、烦恼，却又浓郁的温情。

和传统现实主义小说相比，新写实主义小说吸收了传统现实主义的长处，具有较为完整的故事框架，保留了传统现实主义的基本描写方法，但更贴近生活，更具生活的原始色彩。

在本文中我将从小说的内容、叙事、情节安排等三个方面来谈论新写实主义与传统现实主义的区别。

关键词：新写实现实主义小说池莉引言新写实主义小说其实仍然是一个现实主义小说的流派, 但又不完全是原来传统意义上的现实主义, 而是在传统( 经典) 现实主义与现代主义思潮的对峙中, 采取现实主义直面现实的精神和再现生活的方法, 同时又接受了现代主义思潮的某些影响而形成的一个新的现实主义小说流派。

故此，新写实主义小说与传统意义上的现实主义小说不管是在小说内容、叙事手法以及小说的构架等方面都或多或少的有着区别和联系。

一小说内容方面的差别有人认为，新写实主义小说是由传统现实主义注重对生活的选择和主题的提炼还原到对现实生活的纯客观描写，即就是对生活本来面目的忠实再现。

其实不尽然，新写实主义小说的作者往往也会通过对这些生活小细节一丝不落的描写刻画来表达他们自身对于现实生活的某些情感和态度，或者是由此来透视生活中平凡人物的生存观和生活状态等等。

梁莹莹2011212994 文学院汉语言文学（师范）4班新写实小说与传统现实主义小说中的人物内容摘要：新写实小说与传统现实主义小说中的人物有着极其明显的区别。

新写实小说中的人物都是世俗化的平民大众，他们普通、平凡又平常，总是很渺小的。

他们只是通过言行将原汁原样的生活形态真切细腻地展现出来，向人们传达一种世俗化的生活状态。

传统现实主义小说中的人物具有典型性，人物身上体现的特征往往就是一个时代特征的缩影，他们往往承载着一个时代的价值取向，具有鲜明的意识形态色彩。

他们是真实地再现典型环境中的“典型人物”。

关键词：新写实小说传统现实主义小说人物平民大众典型性Abstract：New realistic novel and traditional realistic novels is very obvious difference between characters. New realistic novel all the characters in the secularized is the common people, they are common, ordinary and normal, and always very small. They just through the words and deeds will juice the same real life form is exquisite unfold, to convey a secular life status. Traditional realistic novels are typical characters, the characters on the characteristics of reflect is often a microcosm of the features of The Times, they often carrying an era of value orientation, and distinct ideology color. They are true to reproduce the typical environment of the "typical character".Key words：New realistic novel traditional realism novel characters common people typical正文所谓新写实小说，简单地说，就是不同与历史上已有的现实主义。

论新写实主义与现代传统主义小说的区别Last updated at 10:00 am on 25th December 2020试论新写实主义小说与传统现实主义小说的区别——以池莉的小说为例摘要：在1989年的《文艺报》上出现了一条《新写实小说在文坛兴起》的消息, 消息中说: “这些小说以它直视现实、人生的写实特征, 以及探索人类生存状态的总体精神, 表现出一种新的文学倾向。

”“新写实小说吸收了传统现实主义的精华, 具有较为完整的故事框架, 保留了传统小说的基本描写方法, 但更贴近生活, 更注重显现生活的原色。

”作为新写实小说的代表人物，池莉的小说总是能给读者一种不同寻常的感受。

这种感受是触手可及的，是实实在在的，总是让读者仿佛身临其境，去体会生活的平常、淡静、烦恼，却又浓郁的温情。

和传统现实主义小说相比，新写实主义小说吸收了传统现实主义的长处，具有较为完整的故事框架，保留了传统现实主义的基本描写方法，但更贴近生活，更具生活的原始色彩。

在本文中我将从小说的内容、叙事、情节安排等三个方面来谈论新写实主义与传统现实主义的区别。

关键词：新写实现实主义小说池莉引言新写实主义小说其实仍然是一个现实主义小说的流派, 但又不完全是原来传统意义上的现实主义, 而是在传统( 经典) 现实主义与现代主义思潮的对峙中, 采取现实主义直面现实的精神和再现生活的方法, 同时又接受了现代主义思潮的某些影响而形成的一个新的现实主义小说流派。

故此，新写实主义小说与传统意义上的现实主义小说不管是在小说内容、叙事手法以及小说的构架等方面都或多或少的有着区别和联系。

一小说内容方面的差别有人认为，新写实主义小说是由传统现实主义注重对生活的选择和主题的提炼还原到对现实生活的纯客观描写，即就是对生活本来面目的忠实再现。

其实不尽然，新写实主义小说的作者往往也会通过对这些生活小细节一丝不落的描写刻画来表达他们自身对于现实生活的某些情感和态度，或者是由此来透视生活中平凡人物的生存观和生活状态等等。

论新写实小说与传统现实主义小说的异同在现代小说发展史上，传统现实主义小说是一个重要的流派，而近年来新写实小说也逐渐受到关注。

本文将从多个方面比较新写实小说与传统现实主义小说的异同点，以探讨它们的发展趋势及其表现形式。

一、文学创作角度的不同从文学创作角度来看，新写实小说更强调作家对社会现实问题的关注和分析，力图通过小说反映社会现实的不同层面，反映劳动人民的真实生活状况，追求更优秀、更真实的文学创作手法。

而传统现实主义小说则更强调对个体人物感情状态的表现，关注人物内心世界的心理描写。

二、文学风格和表现手法不同从文学风格和表现手法角度来看，新写实小说的表现形式更为自由和多样化，展现了现代文學的风貌，它更倾向于突破传统小说的写作局限，采用多种手法，如以纪实、报告文学、悬疑小说等形式来呈现社会现实的多种面貌，形式更加多样化，语言更加简练干练。

而传统现实主义小说则以其对现实问题的具体描写和展现，打造出更加真实、生动和自然的艺术效果。

三、观念内涵的不同从观念内涵来看，新写实小说更加注重个人自由，倡导真实、自然、生命的多样性，更具有个人表达的独特性、多样性和开放性。

而传统现实主义小说则更加注重对人类生命的普遍性深层探索，以人类生命的意义为核心将人物塑造得更加坚强、勇敢，展现出人类的闪光点。

四、历史阶段背景的不同从历史阶段背景方面来看，新写实小说在相对更加自由开放的社会背景下崛起，强调了对知识的创新，具有更具排斥性的内在精神特征，是一种比较自由、开放、多样化的新小说。

而传统现实主义小说则在传统观念抑制的大环境中生存，注重保守、传统的文学艺术风格，更多的是具有实质性、代表性、传统性的历史文化意义。

综上所述，新写实小说与传统现实主义小说在文学创作角度、文学风格和表现手法、观念内涵、历史阶段背景等多个方面存在着异同点。

我们相信，通过比较研究这些方面的不同点，可以更好地认识和体现现代社会的文学表现形式。

未来，我们将持续关注新写实小说的发展趋势和表现形式，并期待看到新写实小说在文学领域的不断创新和进步。

试论述“新写实派”与“传统现实主义”创作的不同“新写实派”小说是20世纪80年代末90年代初在中国文坛上出现的一个重要小说流派。

“新写实派”小说又称后现代小说、生存本相小说等，以写实为主要特征，特别注重现实生活原生形态的还原，真诚直面现实，直面人生，具有新的开放性和包容性，善于吸收借鉴现代主义的各种流派在艺术上的长处。

它描写各类小人物的生存困境和人生烦恼，放弃对生活的终极价值判断，放弃对人生意义的正确阐释，不回答人生的意义和生活的意义。

简言之，“新写实派”小说抛弃典型性，还原生活的原汁原味。

“新写实派”小说产生时正是中国历史上社会大转型的重要时期，它的产生发展与整个时代背景的转变有着密不可分的关系。

当时文坛上形成的是一种多元化格局，文学题材一步步扩大，作家勇敢地冲破原本不该有的题材禁区，迅速地把创作的题材拓展到生活的各个方面，使其文学得到了发展。

就这样，到80年代中期，新的文学观念向传统的文学观念发起了挑战，传统的现实主义创作方法开始发生重大的变化，“新写实派”小说因而与传统现实主义产生区别。

“新写实派”小说有以下特点：其一，“新写实派”小说一般从普通人的立场出发，因而具有较强的“民间意识”，抒写风格哀婉、平实，其写作的基本特征是按照生活的本来面目着力表现普通人日常生活的平凡琐事，展示生存的真实，平实地描写人生的不幸窘境和悲苦。

其二，重视生活细节的刻画。

“新写实”小说以微小的生活细节来展示日常生活琐事。

“新写实派”代表人物之一的池莉说：“我偏爱生活细节。

我觉得人类发展了这么多年，大的故事怎么也逃不脱兴衰存亡，生老病死，只有细节是崭新的，不同的时空，不同的人群，拥有绝对不同的细节。

”其三，在题材上表现出对“现实”的人生关怀：刘震云的《一地鸡毛》写不正之风、住房问题，池莉的《烦恼人生》写一个工人一天24小时的生活烦恼，方方的《风景》写河南棚户一家人的生存艰难，这些都是写人们现实生活的状况。

其四，人物形象不求“典型环境中的典型人物”，不写重大历史事件和英雄模范，着意追求人物的原形化，生活中的人物是什么样子就是什么样子。

中国当代文学名词解释1、“朦胧诗”20世纪70年代末80年代初，文坛上涌动着一股崭新的诗潮，因章明发表《令人气闷的“朦胧”》一文而得名。

其成员包括北岛、顾城、舒婷、杨炼、江河、芒克、多多、梁小斌等。

他们从自我心灵出发，以象征、隐喻、通感等现代诗歌的艺术技巧创作了一批具有新的美学特点的诗歌。

如北岛的《回答》顾城的《一代人》等。

2、“样板戏”又称作“革命现代京剧”。

是20世纪中国文学史上的一个极其特殊的称谓和现象。

产生于六十年代，流行于文革时期。

它是对传统京剧的一次大胆的尝试和改革，由于江青的参与，样板戏过多地与“阶级斗争”的政治现实相联系，形成“三突出”、“三结合”等一系列模式化的文学观念，给文革期间的创作造成恶劣的影响。

习惯上将京剧现代戏《红灯记》《沙家浜》《奇袭白虎团》《智取威虎山》、《海港》，芭蕾舞剧《红色娘子军》、《白毛女》和交响音乐《沙家浜》并称“八个样板戏”。

3、新写实小说新写实小说产生于20世纪80年代中期，其创作特点是：特别注重现实生活原生形态的还原，真诚直面现实、直面人生。

新写实小说对含有强烈政治权力色彩的创作原则给予拒绝和背弃，努力还原生活本相，表现生活的纯态事实。

力求复原出一个未经权力观念解释、加工、处理过的生活的本来面貌。

代表作家有刘震云、方方、池莉、苏童、刘恒、王安忆等。

4、先锋小说产生于20世纪80年代中期，以马原、莫言、残雪、格非、孙甘露、余华等为代表，在叙事革命、语言试验和生存状态三个层面同时进行大胆的创新和激进的试验。

所谓先锋精神，就是以前卫的姿态探索存在的可能性以及与之相关的艺术的可能性，它以不避极端的态度对文学的共名状态形成强烈的冲击。

先锋文学从某种程度上是对启蒙与人性的怀疑，打破了传统的文学规范，使得极端个人化的写作成为可能，对以后的文学创作影响较大。

5、纪要：1966年2月，江青得到林彪的支持，并以林彪的名义在上海召开了“部队文艺工作座谈会”。

会后形成了由江青、张春桥、陈伯达定稿，并由毛泽东审阅修改的《林彪同志委托江青同志召开的部队文艺工作座谈会纪要》。

论传统写实小说与新写实小说中典型人物的区别叶帅摘要现实主义是文学艺术的基本创作方法之一，十九世纪开始广泛的应用与世界各国的写作之中，对中国现当代的文学创作产生深远和巨大的影响，旧称写实主义。

80年代末90年代初，中国当代文坛出现了一种引人注目的小说即新写实小说。

两类小说的典型人物都是为反映现实生活而塑造的，这些典型人物也是为读者深深回味的对象。

本文将主要从路遥的《人生》与揭开新写实小说之幕的方方《风景》入手，试论传统写实主义小说和新写实小说中塑造典型人物的区别。

关键词传统写实小说新写实小说典型人物一、“本质论”与“非本质论”的典型人物塑造恩格斯对“现实主义”下的定义是：除了细节的真实外，还要再现典型环境中的典型人物。

1现实主义最主要的创作方法是反映客观现实，但是它们所反映的现实是生活中的部分真实，反映的是现实生活中的重大事件。

如路遥《人生》中对主人公高加林与农村姑娘巧珍爱情中的细节并未进行细致描写，包括巧珍在遭到高加林抛弃后回到农村决定嫁给马栓的过程和高加林走后村子里父母乡亲的生活变化，都未进行视角的观察与深入。

《人生》的笔墨主要诉诸于高加林人生的两起两落，从高考落榜生到乡村教师，从乡村教师被撤职到田间种地，又从田间转入城市做记者，最后又因“走后门上任”被撤职回农村的波折起伏的人生变化。

新写实小说则大多以社会庸常人生的平实叙写，客观真实的再现人生，写的都是零零碎碎身边的琐事2。

新写实小说侧重于描写最普通的小人物的生活，尽量淡化社会背景中重大历史事件和重大社会冲突。

可以说新写实小说是在芸芸众生中塑造典型人物，这一点是和传统写实小说的重要区别。

如方方《风景》中描写生活在武汉最底层“河南棚子”一家的琐碎事，他们恶劣的家庭环境中的父母，性格不同儿女的成长、职业、婚姻；没有大起大落的事件也没有震撼心灵的功绩。

这即体现了传统写实小说典型人物的“本质论”和新写实小说典型人物“非本质论”的区别。

传统写实小说以重大事件塑造典型环境中的典型人物，“本质”即是可针砭时弊的生活内容，“本质”即是现实主义作家关注的。

1、“新写实小说”的基本特征：新写实小说之“新”在于更新了传统的写实观念，改变了小说创作中对于现实的认识及反映方式。

新写实小说的革新意义在于体现出一种中国文学过去少有的生存意识。

第一，在叙述方式上，新写实小说的整个叙事始终保持在客观化的层面上，对所叙述的生活一般不做主观的善恶判断和真假是非的历史判断，做到叙事的客观化，注重“零度状态的叙述情感”，以及对“现实生活原生形态的还原”为描述生活的本来面目。

新写实作家总是力图将叙事情感压制到“零度状态”。

第二，在人物形象方面，传统现实主义小说中的人物往往是被赋予各种社会典型意义的任务，而新写实小说中的人物则既不追求塑造典型环境中的典型性格，也不让它承载各种社会典型意义，着重展现人的原本色相和原生状态。

第三，在小说题旨上，传统现实主义小说的题旨往往是通过人物的命运故事反映社会历史变迁，提出和回答各种社会问题，而新写实小说的主题则是为了表达对人的生存环境和生存状态的终极关怀，回答的是关于人本哲学，生命哲学和文化哲学等属于现代文体论哲学范畴的问题。

2、综合作品分析陈奂生性格与精神贫困小说通过主人公陈奂生上城“卖油绳”，买帽子，住招待所的平凡小事，生动地刻画出处于改革开放这一历史新时期的农民在精神、观念和心理上发生的戏剧性变化，以惊人的深刻性，又悲又喜的写出了一个普通农民的复杂微妙的心灵历程，写出了背负历史重荷的农民，在跨入新时期变革门槛时的精神状态——精神贫困，“陈奂生性格”由目光短浅、容易满足、自卑怯懦、自轻自贱、自我陶醉、自我安慰、精神胜利等构成。

已经成为国民劣根性的一面镜子。

陈奂生精神，典型地表现了中国广大农民阶层身上存在的复杂的精神现象。

在他的身上分明有阿Q的影子，但又是一个今天的，经历了长期贫困生活的老实农民的特有形象，生动的展示出农民身上至今存在着愚昧、软弱、容易满足、不敢正视现实、爱吹嘘等国民性弱点。

可以说，他的形象是一幅处于软弱地位的没有自主权的小生产者的形象。