下载文档原格式
形式追随功能的理解中国古代思想家韩非、墨子等在《礼记》《论语》等著作中提出了“形式追随功能”的思想，即认为“形式既是功能的外在包装，又是功能发挥的内在基础”，其实是一种深刻的事物观念，也是今天发展和应用的基础。
首先，形式追随功能体现了“形式在改变功能”这一思想。
在古代，人们认为事物的外形代表着内在的功能，因此外形的改变，就会改变功能。
比如说：一把械子，如果加上刀刃，它就可以发挥削减作用；如果把它变成把篓，就可以发挥贮藏作用，它的形状和功能之间是密切相关的。
其次，形式追随功能体现了“功能驱动形式”的思想。
不管是哪种物体，都是有用的，只需为其提供一个有效的形式，使其发挥所需的功能即可。
以手机为例，它有相应的外观设计，它的外观形状只是为了实现其内在功能而设计的，它的功能只与它的内在形态有关，而不是外观形状。
再次，形式追随功能体现了“功能的演变改变形式”的思想。
如果人们想要开发出新的功能，那么就要有一些新的形式，以满足新的功能需求。
随着物体的功能的演变，它的外形也会随之改变，以符合新的功能。
比如说，当有必要缓解压力时，普通的玩具就会变成充气玩具；当有必要让儿童更好地掌握学习知识时，普通的书籍就会变成数字书籍。
最后，形式追随功能体现了“形式体现功能”的思想。
外形的改变，不仅可以改变功能的表现，还可以体现出功能的精髓和发展脉络。
比如说，在轿车设计上，车辆的机械结构以及动力系统等，都表现出其功能性；此外，也可以通过车身外形的设计，表现出其精美的外形，从而体现出豪华、古典、跑车等不同的风格。
形式追随功能的思想，在现代社会中也得到了广泛的应用，譬如将产品设计理念应用到家居在内的各种领域，都遵循这一思想。
家居中的产品，不仅要考虑功能性，还要考虑风格和形状等，使其既有功能性又有审美性，互相协调，从而达到增强空间价值的效果。
总之，形式追随功能的思想，影响着各种产物的发展，也指导着个性化定制及家居设计的发展，它不仅是古代思想的总结，也是我们今天发展和应用的基础。
2022-2023年一级注册建筑师之建筑设计考前冲刺模拟试卷A卷含答案单选题（共100题）1、公共建筑的坡道与楼梯在等宽的前提下，坡道所占的面积通常为楼梯的：[ 2004，2007]A.2倍B.4倍C.6倍D.8倍【答案】 B2、由十二条放射形道路对着主体建筑的著名广场是：[1997-049]A.巴黎协和广场B.南锡广场C.锡耶那广场D.巴黎星形广场【答案】 D3、唐代东西两京城内的住宅形式多为（）。
A.带两厢的四合院B.带围墙的三合院C.带回廊的山池院D.带回廊的四合院【答案】 D4、“形式追随功能（Form follows function）”的口号是由谁提出的？（）A.格罗皮乌斯B.路易斯·沙利文C.勒·柯布西耶D.路易斯·康【答案】 B5、居住区内的居住区级道路，其红线宽度不宜小于：( )A.14mB.16mC.18mD.20m【答案】 D6、下述人防防火分区划分中，哪项不准确？[2003-111]A.一般情况下，其不应大于500㎡B.A级材料装修的营业厅、展览厅，设火灾自动灭火、报警系统时，其面积不应大于2000㎡C.电影院、礼堂观众厅的面积划分不应大于1000㎡，当设火灾自动灭火报警系统时，其允许的面积也不增加D.溜冰馆冰场、游泳馆游泳池、保龄球馆球道区等面积的一半可计入溜冰馆、游泳馆、保龄球馆的防火分区内【答案】 D7、一户人家占用两层或部分两层的空间，并通过专用楼梯联系。
这种住宅称为（）。
A.独立式住宅B.跃层住宅C.多层住宅D.复式住宅【答案】 B8、底层公共建筑住宅存在和发展的基本原因是：( )A.住宅底层干扰较大，不利于居住B.丰富城市街道的景观C.可以带来较大的综合效益D.居民使用公共建筑方便【答案】 C9、下列哪项不是可持续能源的基本特征？（）A.长期性B.廉价C.清洁D.安全【答案】 B10、为适应当地特殊地理自然环境而采用密梁木楼层的中国民居是（）。
包豪斯三大设计戒律对现代平面设计的影响作者：陈笑峰来源：《艺术科技》2012年第03期摘要：包豪斯(Bauhaus)，1919年创立于德国魏玛，教授并发展设计教育。
作为跨时代的设计主义，包豪斯设计理念对现代艺术、建筑及各大设计领域产生了深远的影响。
包豪斯为现代主义提供了清晰明确、耐久实用的设计原则，追求经济、简洁与实用功能。
无论是建筑设计、室内设计、平面设计、或是家具、餐具设计等，均随处可见包豪斯设计理念的呈现。
本文着力介绍包豪斯设计理念对现代主义平面设计①的影响，将一一阐述路德维希•密斯•凡•德•罗②等人提出的三大设计戒律是如何对现代平面设计造成影响的。
关键词：包豪斯；现代设计；现代主义平面设计1 包豪斯设计戒律一：形式追随功能(Form Follows Function)这一设计戒律由著名建筑设计师路易•沙利文③首先提出。
在“形式追随功能”之前，设计师一直从过去来寻求借鉴的形式，自从这个概念提出并风行后，产品和建筑物都试图不再雷同，形式渐渐等同于内容，也就是审美与功能的相互协调。
随着时代的发展与科技的进步，从长远角度来看，单纯的实用性显然不能滿足人们的需求，而“美”的观念经历着不断的变化，但人们对美的渴求依然不减。
而形式与审美必须服从于内容与功能，这一点是包豪斯铁的戒律。
建筑大师与理论家阿尔贝蒂认为，“建筑艺术作品不仅要具备功能性还须具备审美性——当然这观点也被广泛应用于版面设计”。
④现代版面设计起源于上世纪三四十年代包豪斯的具象艺术家及文字排版工们的无数实验。
在他们的作品当中，试图创造出系统化的平面分割，给予版面设计以新的形式基础，并且每一个排版作品都需要将其版面内容结构化。
这种结构化的艺术创造直觉，类似于构成主义和具象几何艺术，但这种系统化分割版面的设计方式，最终被发展创造为用来整合图片、文字等图形元素的现代格式手段，被称为瑞士版面设计。
⑤这种版面设计手段不是简单地把文字和图片并列放置在一起，而是从画面结构中的相互联系发展出来的一种形式法则。
产品设计术语产品设计是一个涉及多个领域的复杂过程，因此有许多专业术语和概念。
以下是一些常见的产品设计术语：1. 用户需求（User Needs）：产品应该满足的消费者或使用者的需要和需求。
2. 产品规格（Product Specifications）：产品的详细技术参数，包括尺寸、材料、性能等。
3. 功能需求（Functional Requirements）：产品应具备的功能。
4. 用户体验（User Experience, UX）：用户与产品交互的整体感受，包括易用性、美观、感觉等。
5. 人机交互（Human-Computer Interaction, HCI）：研究人与计算机之间交互的技术。
6. 可用性（Usability）：衡量产品易用性的一个指标，关注用户能否顺利地完成任务。
7. 原型（Prototype）：产品或设计的早期模型，用于测试和反馈。
8. 用户体验设计（User Experience Design, UXD）：专注于创造优质用户体验的设计过程。
9. 交互设计（Interaction Design）：关注用户与产品之间的交互方式的设计。
10. 视觉设计（Visual Design）：关注产品的外观和视觉元素的设计。
11. 工业设计（Industrial Design）：关注产品的外观、功能和生产过程的设计。
12. 形式追随功能（Form Follows Function）：产品设计应以功能为导向，形式应适应功能。
13. 人机工程学（Human Factors Engineering）：研究如何设计产品和环境，使其适应人的需求和能力。
14. 用户故事（User Stories）：一种用于捕获用户需求的工具，描述用户在特定场景下的行为和需求。
15. 设计思维（Design Thinking）：一种解决问题的方法，强调理解用户需求、定义问题、提出并测试解决方案。
16. 人物角色（Personas）：虚构的人物角色，用于代表和理解用户的需求和行为。
建筑的功能与形式之争“实用、坚固、美观” 是建筑三要素：建筑的形式要如实地反映其功能、结构和材料。
这个观点早在两千多年前就成为西方传统建筑美学的基本评价模式，一直延续至今。
“功能主义”也一直被作为现代主义建筑的一个重要特征。
然而在建筑历史的长河中，最引人注目的往往是建筑风格的交迭更替。
正如英国建筑历史学家帕瑞克•纽金斯所说:“对于追赶潮流的建筑师来说，中心的问题和常有的情况，是要找到一种反映时代变更的风格” 。
本文要分析论述一下建筑的形式和功能之间的关系。
1.建筑的功能和形式建筑功能是指建筑体现使用价值的本质内容。
即包括建筑应当提供的各种使用要求及人在使用建筑中产生的艺术审美方面的精神要求。
是建筑设计的最直接的设计目的。
不同类的建筑因其各自的目标人群和使用性质的不同，而有各自不同的功能目标和要求。
建筑设计必须充分考虑不同的功能要求，并保证这些功能要求的实现。
任何事物都有形式，形式是与内容相对的概念，是内容各部分的组合方式。
美学中的形式，是指审美对象的整个感觉实在，也就是视、听或触觉感知的实体，是内容美的存在方式。
它有相对的独立性，并不是一个内容就只有一个形式，往往同一内容具有多种形式，例如相同用途的灯具其形式就是多样化的。
建筑形式是一个有机的整体，它的创造与建筑的物质和精神的双重要求密不可分。
相互依托，彼此关联，共同成就一个完美的外部空间形式。
建筑的形象离不开整体意识。
它应具有鲜明简洁的形体，严谨的比例推敲，精细的细部处理以及形式与功能的完善统一。
2.建筑的功能和形式之辩2.1功能决定形式希腊先哲苏格拉底的“金盾与粪篮”’的比喻可以说开创了“形式与内容”两分法美学体系的源头：任何没有用处的事物，哪怕是金盾，都是丑陋的，任何有用的事物，哪怕是粪篮，都是美丽的。
此后的种种学说无不效仿于此。
早在两千多年前，罗马建筑师维特鲁威在其著作《建筑十书》中提出了“坚固、适用、美观”的建筑方针，建筑的形式要如实地反映其功能、结构和材料的观点就已成为西方传统建筑美学的基本评价模式，一直延续至今。
论"器以象制"与"形式追随功能"的辩证关系来源：中国艺术设计联盟作者：联盟记者发布时间：2004-12-31论"器以象制"与"形式追随功能"的辩证关系On Relationship between Utensil Made by Form and Form Follows Function-- 吴卫Wu Wei"已有的事，后必再有；已行的事，后必再行；阳光之下，无新鲜事。
"--《圣经》恩格斯指出："在希腊哲学的多种多样的形式中，差不多可以找到以后各种观点的胚胎、萌芽。
"这一概括也适合于中国传统造物设计思想的历史发展。
在我国丰富的古典文献中，可以发现当代西方设计思想的许多观点和最初形式。
例如中国人所说的"器以象制"是不是就是20世纪初西方"形式追随功能"的端倪呢？我们今天在研究古代造物设计思想的同时，势必要对照和反思一下西方舶来的设计学理论上的一些命题。
（如：形式与功能的关系问题，看看其本质上的异同。
）人们设计和生产产品，有两个起码的要求或者说其产品必须具备两种基本特征：一是标志产品属性的功能；二是作为产品存在的形态。
功能即其使用的价值，是产品之所以作为有用物而存在的最根本的属性。
在设计中重功能的思想并不是现代人所独有的，早在人类创物之初这一思想已经成为设计的基本思想了。
①一、器以象制的出处"器以象制"出自北宋范仲淹（969-1052）一句很有名的赞美水车的话："器以象制，水以轮济"②，也就是人要想达到提水灌溉的目的，这个器（提水功能）必须需要依附一个象--形式来实现，也就是功能要依靠形式来承载（"象以载器"）。
范仲淹在这里认为筒车的造型就代表了它的结构，这个器物结构必须依附在"象"这个形态上，才能完成其升水功能，而后四字是说：水通过水轮运转便达到了灌济农事的目的--"转此大水轮，救汝旱岁苦"③。
2024年一级注册建筑师之建筑设计真题精选附答案单选题（共45题）1、清朝对建筑色彩有严格的等级规定，按尊卑顺序排列是：[2000-043]A.金、黄、绿、赤、灰、青、蓝、黑B.金、黄、赤、绿、青、蓝、黑、灰C.金、黄、赤、绿、灰、黑、蓝、青D.金、赤、黄、绿、青、蓝、黑、灰【答案】 B2、城市公共厕所中，男女厕位分别超过多少时宜设双出入口？（）A.30个B.25个C.20个D.18个【答案】 C3、提高住宅适应性和可变性是为了解决（）。
A.收入水准提高和住宅性能要求的矛盾B.结构寿命较长而功能要求变化较快的矛盾C.家庭人口增加和住宅面积固定的矛盾D.住房政策变化和住宅性能要求的矛盾【答案】 B4、关于建筑中空间序列(space sequence)，以下论述中，哪一个不属于其范畴？ ( )A.综合地运用对比、重复、过渡、引导等一系列空间处理手法，把建筑中各个空间组织成一个有序、有变化、统一完整的空间集群B.建筑中各个空间具有不同的使用功能，人在其间生活工作需要在一系列空间中活动C.人对建筑的观赏是一个有时间历程的运动过程，在这一点上建筑可以比拟于音乐D.某一形式空间的重复或再现，不仅可以形成一定的韵律感，而且对于衬托主要空间和突出重点、高潮也是有利的【答案】 B5、围护结构热桥部位的内表面温度不应低于（）。
A.室内设计温度B.室内空气最低温度C.室内采暖平均温度D.室内空气露点温度【答案】 D6、在7～9层的高层住宅中，一梯两户板式住宅与塔式(点式)住宅相比，以下哪一条不是它的优点？( )A.自然通风和采光、日照较好B.户间干扰较少C.具有“均好性”，每户的条件差异较小D.可以节省电梯【答案】 D7、绿色建筑评价指标体系中，下列不属于指标选项的是（）。
A.评分项B.加分项C.创新项D.控制项【答案】 C8、居住区内人均公共绿地指标应不少于：( )A.2.5㎡/人B.1.5㎡/人C.2.0㎡/人D.1.0㎡/人【答案】 B9、住宅性能按照评定得分可划分为（）。
【路易斯·康】无可言说的本原——《静谧与光明》的解析一九六九年二月十二日,建筑师路易斯·康(Louis Kahn)在瑞士苏黎世理工学院发表了一篇演讲,题目是“静与光”(Silence and Light),或者译为“静谧与光明”(《静谧与光明》,载《路易·康》,李大夏编著,中国建筑工业出版社一九九三年版)。
在简短的开场白后,他有些突然地谈到了“静”这个概念:静并不是十分十分安静。
这是一种可称之为无光,无暗的东西。
这些都是生造的词……但为何不可?无光,无暗。
存在的愿望,表达的愿望。
(第三自然段)一般而言,光对暗,静对闹,从来没有看到过光与静的对举。
至于说无光,无暗;存在的愿望,表达的愿望(Lightless; Darkless;Desire to be; to express),则更加不能理解。
好在路易斯·康立刻谈到了“光”:我转向光,它是所有存在事物的造就者……可以说光,一切存在的造就者,也造就了物,物产生影,影属于光。
(第四自然段)显然,这里的光(light)是一种无所不能的造物者,一个与静(silence)相对举的概念,与暗(dark)没有什么关系,难怪路易斯·康说静是“一种可称之为无光,无暗的东西”;在我们通常对举的光(light)和影(shadow)这两个概念中,路易斯·康把后者归结为前者,于是,影不再出现在讨论中。
这种光、物、影的隐喻也在柏拉图那里出现过。
柏拉图用这个系列隐喻来说明各种“理型”(每类具体事物共同的本原)的层次关系:太阳是善的理型,物体喻为一般理型,影子则如世间万物。
只有太阳才能使物体有影子,只有物体才能有影子,而影子是源于两者的。
人们的认识如同观看物体,这也需要阳光(谢文郁:《〈智者篇〉和柏拉图理型论的发展》,载《蒂迈欧篇》,谢文郁译本,上海人民出版社二○○五年版,附录一)。
但康的目的显然不是为了重复柏拉图的见解,不是为了突出光作为理型的本原地位。
优秀的设计名言好的设计是美观与实用的结合。
以下是一些关于优秀设计的名言：1. “Form follows function.”（形式追随功能。
）- 路易斯·沙利文（Louis Sullivan）2. “Good design is as little design as possible.”（好的设计是尽可能少的设计。
）- 迪特·拉姆斯（Dieter Rams）3. “Simplicity is the ultimate sophistication.”（简单是终极的复杂。
）- 莱昂纳多·达·芬奇（Leonardo da Vinci）4. “Design is not just what it looks like and feels like. Design is how it works.”（设计不仅是它的外观和感觉，设计是它的工作方式。
）- 史蒂夫·乔布斯（Steve Jobs）5. “Good design is obvious. Great design is transparent.”（好的设计显而易见，伟大的设计则是透明的。
）- 乔纳森·伊夫（Jonathan Ive）6. “The details are not the details. They make the design.”（细节不是细节。
它们构成了设计。
）- 查尔斯·伊姆斯（Charles Eames）7. “If you think good design is expensive, you should see the cost of bad design.”（如果你认为好的设计很贵，你应该看看糟糕设计的成本。
）- 迪特·拉姆斯（Dieter Rams）8. “Less, but better.”（少即是多。
）- 密斯·凡·德罗（Ludwig Mies van der Rohe）这些名言强调了设计的重要性，以及优秀设计应该具备的特点，如简洁、实用、创新和注重细节等。
