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浅谈电视剪辑中的时间与空间蒙太奇作为电视艺术的表现形式，其实质是对现实中的真实时间、真实空间进行重构，从而在有限的时空中表现出艺术化的无限时空。
高度自由的时空结构是电视艺术的表现基础，时空处理也是电视剪辑的基本问题。
掌握剪辑的时空结构观念及表现技巧，对于做到理论联系实际，掌握电视画面编辑中的画面逻辑性至关重要。
【关键词】电视剪辑；时间；空间一、电视剪辑中的时间（一）电视中时间形式的类型1.播出时间：电视节目的播映的总体时间长度。
电视节目具备高度自由的时空，但需要受到播出时间和屏幕画框的限制。
2.叙述时间：指影视片中所表现事物的时间，是创设出来的艺术化的时间形态，也就是蒙太奇时间。
叙述时间不是真实的自然时间，它只是摹拟人的视听感知经验，将片段的时间重新结构成一个视觉或者想象中连续的时间。
3.心理时间：前两种时间综合作用在观众心里所造成的时间感，是一种主观的时间形态。
由于受到观众对题材兴趣、关注程度、影片风格等多重因素影响，所以观众的心理时间与具体的叙述时间并不一致。
（二）叙述时间的表现形式及技巧屏幕上的叙述时间与现实时间最根本的区别在于：前者打破了后者固有的不可更改的连续性，形成了并非连续的连续感。
镜头的每一次切换，就是画面空间的一次变化，每次变化都把观众直接带到新的位置，不必考虑现实生活中到达那里所需的实际时间。
在现实生活中，无形的永远流动的并且是不可控制的时间，在银幕或屏幕上，通过蒙太奇表现，呈现出多种复杂的形态。
叙述时间的表现形式包括：1.时间的延长：通过影视的剪辑，可以将现实的时间延伸扩展为更长的时间，给观众更多的时间进行观察，满足观众好奇心和营造某种情绪效果。
通常可以使用（1）重复、（2）反复切换、（3）慢动作等几种手法实现时间的延长。
2.时间的压缩：是影视处理的基本方式，也是蒙太奇的基本功能，可以省略无关紧要、多余的内容，精炼地实现叙事，并形成特殊的表达效果和艺术效果。
通常可以使用（1）片断省略、（2）插入镜头、（3）快动作、（4）隐喻和暗示、（5）运用特技效果等手法。
影视作品中的时间摘要：马塞尔·马尔丹在其经典著作《电影语言》中将电影时间分为放映时间、剧情展示时间和观看时间。
时间给了电影存在的多种方式，同时也给了创作者们充分发挥想象力的自由空间。
“真实时间剧”创造了一种电影时间无限贴近于现实时间的形式，然而从本质上来说，时间终究只是电影的一种表现手段。
关键词：电影时间真实时间剧斯蒂夫霍金说过：“时间既有诞生的一天，也有死亡的一天。
”人类对于时间的思考涉及到了宗教，哲学，科学，文学等等各个领域，同样也反映在2000以来一个重要的文化媒介——电影里。
“无可置疑，电影首先是一种时间的艺术，因为，在观看一部影片的全过程，这一现象是能迅速抓住的。
这无疑是因为空间是感觉的对象，而时间却是本能的对象[1]”在许多电影中，我们经常见到有关时间的表述，时间作为剧作结构的一部分，作为电影视听语言的一部分，已成为了电影的重要元素之一。
它会以几句台词，几个物件细节，一个段落甚至作为贯穿整部影片的线索的形式表现出来，它还会单独的成为科幻影片的主题（如《罗拉快跑》《时间》《十三度凶间》《时间机器》《蝴蝶效应》《黑洞频率》等影片）。
另外，从叙事学的角度分析，我们又可以从时间的顺序处理方式上，将时叙事法分为顺叙、倒叙和插叙。
（一）三种时间马塞尔·马尔丹在其所著的《电影语言》一书中说：“在贝拉·巴拉兹看来，电影是给时间带来了三个含义，首先是放映时间，其次是剧情的展示时间和观看时间，这种印象是武断的、主观的，这里也包括观众印象所产生的消极结果和厌烦感，也就是说，由于一种长得难以忍受的长度而产生的冗长感。
[2]”这里马尔丹所说的电影时间的三个含义，通俗地说，也即：影片放映时间，内容展示时间和观众心理时间。
影片放映时间，顾名思义是一部影片播放时间的长短，“故事放映时间的长短与电影技术的改进和人们的生理机制密切相关。
”“放映时间的长短也与电影叙事的需要有关....随着人们的电影观赏和叙事能力的发展与提高，故事影片是一种放映时间一个小时或者更长一些的电影观念逐步为人们所接受，并大体上限定在90——150分钟这个基本框架中”[3]值得一提的是，电影艺术发展至今，电影的创作早已走出了90分钟到150分钟的框架，电影放映时间短到四五十分钟（《四月物语》53分钟），长到227多分钟（《美国往事》229分钟）各有不同。
论电视纪录片的叙事结构一、本文概述电视纪录片，作为一种特殊的影像艺术形式，凭借其深邃的内涵、生动的画面和引人入胜的叙事结构，深受观众的喜爱。
本文旨在探讨电视纪录片的叙事结构，分析其内在的构成要素、特点及其在电视纪录片创作中的运用。
通过对电视纪录片叙事结构的研究，我们可以更好地理解纪录片如何有效地传达信息、塑造形象、引发思考，从而推动纪录片创作的发展和创新。
本文将首先概述电视纪录片叙事结构的基本概念，包括其定义、特点及其在电视纪录片中的重要性。
接着，我们将详细分析电视纪录片叙事结构的主要构成要素，如叙事线索、叙事视角、叙事节奏等，并探讨这些要素在电视纪录片中的具体运用。
我们还将对不同类型的电视纪录片进行案例分析，以揭示其叙事结构的独特之处和共同规律。
本文将总结电视纪录片叙事结构的研究意义，指出其对于提高纪录片创作水平、丰富观众审美体验以及推动电视艺术发展的重要性。
通过深入研究电视纪录片的叙事结构，我们不仅可以更好地欣赏和理解纪录片作品，还可以为未来的纪录片创作提供有益的启示和借鉴。
二、电视纪录片叙事结构的核心要素电视纪录片的叙事结构，作为纪录片创作的重要组成部分，其核心要素主要包括以下几个方面：故事性：纪录片的核心是故事，无论是人物的生活经历，还是社会事件的演变过程，都需要通过故事来展现。
一个好的故事能够吸引观众的注意力，使观众产生共鸣。
因此，故事性是纪录片叙事结构的核心要素之一。
时间与空间：纪录片中的时间与空间是叙事的重要元素。
时间的流转与空间的转换，可以营造出不同的氛围和节奏，引导观众进入特定的情境。
通过对时间与空间的精心安排，纪录片可以更好地展现事件的发展过程，深化主题表达。
视角与立场：纪录片的视角与立场决定了其观察与解读世界的方式。
不同的视角与立场，会产生不同的叙事效果。
创作者需要通过选择合适的视角与立场，来传达自己的思想和情感，引导观众对问题进行深入的思考。
声音与画面：声音与画面是纪录片叙事的重要手段。
收稿日期：２０１９－１２－３０作者简介：王芝颖，女，山西大学文学院戏剧与影视学硕士研究生，主要从事影视理论研究。
电影《影》的叙事策略王芝颖（山西大学文学院，山西太原０３０００６）摘 要：《影》延续了张艺谋擅长的古装、宫廷题材，在极致的东方美学包装之下讲述了一个具有西方内核的戏剧性故事，既满足了中国观众的深层民族心理，又契合了西方观众的期待视野。
本文以《影》为例，从叙事时间、叙事空间、叙事结构三方面，分析《影》对于中国文化书写的自我命名和重建。
关键词：《影》；叙事时间；叙事空间；叙事结构中图分类号：Ｊ９０５ 文献标识码：Ａ 文章编号：１６７２－８１２２（２０２０）０４－０１１６－０２ 不得不说，《影》是张艺谋又一次践行“文化重负”叙事的自觉体现，突出表现在电影对道家哲学思想的渗透和中国诗性思维的运用，以中国人大宇宙的生命意识营造民族诗意。
电影讲述了中国古代，主人子虞和替身境州之间的故事，为了更好地表现替身这一被历史所遮蔽人物的处境，创作者选择在具体叙事时将时间架空，并运用诸多抽象符号来辅助叙事，电影中的空间成为一种表意空间，一种意识形态化了的精神空间。
一、叙事时间声音是电影叙事中时间的外化。
影片的声音是空旷的，除了人物的对话、脚步声外，其余都是冰冷的刀剑声和大自然的声音。
连续不断的雨声成为一种“音响意象”，照应了小艾所说“只需七日连雨，水漫则胜”的预言，成为叙事和抒情的一部分。
此外，鸟叫、虫鸣、风声、水响等环境音以及琴瑟之音、孤独萧瑟的箫声，衬托出环境的静谧，更衬托出人的渺小和孤独，使影片呈现出画一般的宁静气质，正如老子《道德经》叙述到的“大音希声，大象无形”。
这种以无声胜有声的叙述，使得其间人物情感的堆积愈发深厚。
片中人物的情感都是隐忍克制的，如小艾在发现丈夫窥视自己和境州后，并没有声嘶力竭地控诉，而是在与丈夫斗琴的过程中，以琴御情对抗丈夫。
又如杨平和青萍的决战中，青萍被杨平砍中跌倒，此时的慢镜头中，周围嘈杂的环境音被刻意消去，在寂静中，悲伤的情绪得以放大和延长，青萍的牺牲变得更加崇高和悲壮，这种高度写意化的情节正是婉转含蓄的东方美学的独特表达。
对影视时空的认识时间对我们的生存是重要的，同样，时间对影视创作也是极为重要的。
一部作品的成败，取决于整部作品的结构和造型及其逻辑性和节奏性，最主要的还是能否把握好影视作品中的时间因素和空间因素。
它既具有时间的延续性，又具有空间的扩展性，是一种建立在时空交叉点上的综合艺术。
银幕时间与空间的组织与运动是影视艺术的重要特征。
美国著名电影理论家约翰·霍华德·劳逊说：“我们的意识经常强烈的关心时间，因为时间是我们存在的必然条件。
我们生活中的每一段时间都是衡量和检验我们的动作的标准，任何一段时间一旦过去就永远不再返回；我们的心脏跳动的节奏也就是岁月的节奏。
”若是自己想要成为一名影视导演，如果在艺术上有所追求，希望在创新上有所突破，就必须对电视时间元素做一番深入的探索，认识它、把握它、驾驭它，以便熟练的运用它为自己的创作服务。
其实谈到影视时空，影视艺术以两度空间的画面来表现三度空间的立体世界，这就使影视形象具有假定性。
所谓“假定性”，就是姑且认定的意思，具有假设、虚构的含义。
影视剧的假定性还表现在两个方面：一是由特殊的影视技术手段造成的假定性，如摄影机或摄像机频率的变化，可以延长或缩短时间，造成时间上的假定性；不同焦距镜头的运用，可以扩展或压缩空间，造成影视空间的假定性；镜头的组接，造成了不同于物理时空的特殊的银幕和荧屏时空。
这种时间和空间的假定性，由于剧情的需要，又符合受众的欣赏心理，是允许的，也是必要的。
二是影视特殊的演出方式，确定了影视制作上的假定性，影视不同于戏剧，不是用真人，而是以影像来面对受众的。
这就使影视在布景、道具、服装的制作，音响的处理，以及各种特殊、特技摄影的运用等方面都可以弄虚作假，具有很大的假定性。
但是，影视艺术的假定性处理或影视制作的造假，都是虽假犹真、以假乱真、欺人视听，最终达到银幕和荧屏效果的逼真感。
影视剧和小说都是在时间和空间上享有极大自由的叙事艺术。
然而，影视剧在表现形式上不同于小说，小说是通过文字的描述引起读者的形象思维而间接作用于受众感情的艺术。
