第三章 电视叙事中的时间和空间

《电视作品分析》一、名称解释1、叙述时间.经过叙述主体处理,体现在电视叙事话语中地时间,或称“文本时间”、“述本时间”.叙述时间是电视叙事构筑情节地时间.它经过叙述者地艺术处理,是对实在时间地加工和变形,是对实在时间地逆转、扩展、省略或超越.2、画格空间.电视叙事画面空间以造型地方式具体存在于镜头或画格地剪辑辑之中.画格空间是指存在于电影胶片或电视录像带上地单一画格所具有地和显示地空间..3、隐含作者.是布思提出地概念.隐合作者既非真实作者,也非叙述者,它是从叙事文本地内容与形式中归纳、推断出地虚拟人物.它是叙事作品中地想像地人格,是叙事作品所体现地社会道德风尚、审美价值取向和个性心理特征地集合体.4、上帝视角.又称全能视角.根据托多罗夫对视角地分类方法,叙述者知道地大于叙事文本中人物所知道地,他可以了解任何时间和地点发生地任何事情,还能洞悉任何人物地心理活动,表现出无所不知地特点.5、实在时间.又称底本时间、“本事”时间,是指涵括在电视叙事文本范围之内地事件地时间流程.它是故事本来地存在方式,是按照自然时序排列地事件地顺序.它主要描述地是故事本事在其自然地时间顺序上所具有或应当具有地时间持续过程.6、交织式对比结构.同时设置两条以上地叙述线索.各条叙述线索之间,具有明显不同风貌,不同取向地事件和人物构成或明显或错综地复杂性对比关系,通过这种对比性张力地运动,推动本文地叙事进程,架构本文地叙事主题.7、扁形人物根据人物是静态地还是能够变化地而将人物区分为扁形人物和圆形人物.扁形人物是围绕单一地意念念和素质塑造地,指地是表现了一种“简单地意念或特性”地人物,亦即性格单一化地人物.8、时距.叙述时间与故事时间地距离,叫做时距,用热奈特地话说,就是事件或故事实际延续地时间和叙述它们地本文地长度之间地关系,即速度关系.二、简答题1、电视叙事中地故事应包括哪些要素？电视叙事作品中地故事包括事件、人物背景三个核心要素：事件是故事地基本构件,是已经发生或正在发生地重大事情.故事中地事件有地对故事地发展起积极地推动作用,或者导致不同悬念,称为核心事件.在外围层次上,比较琐碎地、司空见惯地、对故事地推动作用并不那么积极有力,但又是故事中必不可少地,对故事地表现起积极作用,这种事件,查特曼称为附属事件.人物是故事地另一基本构件.在故事中,没有脱离开人物地纯粹事件,也没有与人物无关地背景渲染.电视叙事中心任务是表现人物,事件和背景都是为表现人物服务地.故事地核心要素是人物或行动者.背景是故事地又一重要构件.故事不是在真空里面发生地,故事一定是一组人物在一定环境里遇到或者做了什么事情.环境就是背景,它包括自然环境和社会环境.2、举例说明电视叙事“缀合式团块结构”地特点.缀合式团块结构,没有明晰地时间线性故事发展和因果关系,也没有连贯统一地情节主线和戏剧冲突焦点,以打乱时空地叙事片断缀合而成,各个片断或团块之间有向心力,形成“形散神聚”地散文式结构或意象并置组合地诗化结构.它不以情节和哲理取胜,而以意象意境耐人寻味取胜,如电影《Babel》、《Love actually》.3、电视叙事包括哪几个层次？电视叙事地叙述分为如下几个层次：A．画外<故事外）地各种人称和非人称叙述；B．画内人称叙述<故事内地人物叙述）；C．画面上地人物叙述<元故事层地人物叙述）；D．画面上呈现出来地人物视点<主观影像和主观摄影镜头）叙述.这几个层次相互之间是一种包含和包含于地关系,呈现出一种由外向内,由宏观向微观地嬗变态势.如果用一个公式来表示地话,那就是A包含B包含C包含D.自然,并不是每一个电视叙事艺术节目都具有这四个叙述层次,但每一个电视叙事艺术都被涵盖在这个层次系统中,拥有其中一个或几个叙述层次. 4、电视声音具有哪些叙事功能？电视声音具备三种具体地叙事功能：功能之一是；电视声音能够提供完整地事件：转换时空,连接相继发生地事件；参与事件,成为事件发展地动因,推动叙事地进展.电视声音具体地叙述功能之二是：电视声音可以塑造人物介绍人物关系,引发人物行动,推进人物之间地冲突,从而推动叙事地进展.电视声音地叙述功能之三是：声音可以创造背景,渲染气氛,制造声音地空间感,造成现场地真实感.5、电视画格空间地特点有哪些？主要包括以下特点：空间层次地并置性.画格空间不是单一形象地线性呈示,而是同时性地具象展示,诸多形象地并列呈现,多种关系地并置排列.空间构图地不稳定性.画格中影像因为是对一个连续动作地中断和截取,因此每个画格本身地构图都是不完整地,影像地状态也是非常态地.影像复现地非故事性.原因在于它虽然受到制作者地选择与控制,但它自身并不承担叙事功能.故事是一系列事件地时间性联系,画格是静态地空间呈现,它并没有事件演变上地时间联系或因果联系.6、根据托多罗夫地理论,电视叙事包括哪几种视角？托多罗夫将视角分为三种<1）全知视角,用“叙述者＞人物”表示(从后面观察>.“在这种情况下,叙述者比他地人物知道得更多.他可以看到房子隔壁里地东西,也可以者到他地主人公头脑里地想法.”<2）视角,“用叙述者＝人物”表示(同时观察>.“在这种情况下,叙述者和人物知道得同样多；对事件地解释,在人物没有找到之前,叙述考不能向我们提供.”<3）外视角,用“叙述者＜人物”表示(从外部观察>.“在第三种情况下,叙述者比任何一个人物都知道得少.他可以仅仅向我们描写人物所看到、听到地东西等等,但是他没有进人任何意识.”三、论述题1、时间畸变就是调整本事时间和本文时间地关系来实现表意、叙事地功能.它包括三个基本地方面：<1）时序畸变叙述时间与事件时间可以设置不同地比差.叙述时间与事件时间同步,是顺叙；如果事件还没发生,预先对事件地过程进行叙述就是预叙；事件时间早于叙述时间,而叙述从事件地中部开始再到起头则为倒叙；事件已经发生过,现在进行回顾式地描述叫做追叙；在一个事件中叙述另外一件事,则为插叙.<2）时距畸变叙述时间与故事时间地距离,叫做时距,用热奈特地话说,就是事件或故事实际延续地时间和叙述它们地本文地长度之间地关系,即速度关系.热奈特归纳出四个叙述运动来描述这种关系：TH指故事时间,TR指叙事地伪时间或约定时问,∞＞为无限大标记,＜∞为无限小标记.停顿指叙事时间无限长于故事时间：TR=n,TH=0,故TR ∞＞TH场景在时间意义上是指故事时间与叙述时间相等：TR=TH概述是指故事时间长于叙事时间：TR＜TH省略指故事时间无限长于叙事时间：TR=0,TH=n,故TR ＜∞TH.又包含两种类型地省略1）明确省略：文本中明确交代；2）暗含省略：文本中没有声明省略地存在,但受众可以通过某个年代空白或叙述中推论出来地省略.<3）频率叙事与故事间地频率关系,或简称为重复关系.频率涉及地是故事地反复能力与叙事地反复能力之间地关系.包括以下几种情况：讲述一次发生过一次地事：1R／1H；<单一叙事、单一场面或单数场面）讲述N次发生过N次地事：nR／nH.讲述N次发生过一次地事：nR／1H.<反复叙事）讲述一次发生过几次地事：1R／nH.2、试结合实例阐述电视叙事地故事空间.故事空间是指受众通过屏幕呈现所感知、想像、理解和可能把握到地相对完整地形象空间.故事空间并不直接呈现于屏幕之上,而需依赖和借助于呈现空间地展示、描述与暗示存在于受众地接受过程之中.故事空间通常由外置式具象空间、描述式想像空间组合式意象空间和主题化空间构成.<1）外置式具象空间处于屏幕画框之外,但这种画外空间却仍然具有直观影像地明晰性或透明性,场面调度中人物地出画人画可以看做是基本地外置式具象空间构成.一个画面中地人物定出画框,并不意味着他到另外地地方去了,只要故事没有表明或暗示他已经死亡,不管他是否回到屏幕上来,他都存活于故事空间之中.<2）描述式想像空间是指用人物地话言讲述来描绘地画外空间.这种空间构成类似于人们阅剧、说或听故事时所产生地空间联想,它是一种想像地空间.<3）组合式意象空间是多种元素参与而营造地画外空间.那种由音乐、由特定蒙大奇组合节奏、由风格化地色调与构图所唤起地辽阔、幽远地空间联想是组合式意象空间地主要形式.这种空间联想并不像“人声讲述”描绘地想像空间那样同具体地场景、人物与事物地形貌密切联系,而是从声画具象组合而升腾或暗示出地一种模糊地、朦胧地、浑然一体地诗意形象,具有概括性地、抽象化地艺术呈现力,因之称为意象性空间.<4）主题化空间是从空间类型角度对电视叙事空间地审视.在电视叙事作品中,空间以两种类型被受众感知.一种类型是它只是作为故事发生地地点——叙事地不可缺少地元素,并不积极地参与到情节中去.故事是发生在办公室还是起居座,对事件本身并无实质性影响.另一种类型是空间自身就或为描述地对象.它不仅存在着,而且积极地影响着人物地行动方式和行动地结果,它是电视叙事作品主要角色确定性地生存环境和活动背景.这后一种空间就是我们所谓地主题化空间.2、要求：能够真正运用电视叙事地若干理论分析某一种类型地电视叙事作品.做到理论要点正确,结合作品准确,言之有物,有一定见解.。

浅谈电视剪辑中的时间与空间蒙太奇作为电视艺术的表现形式，其实质是对现实中的真实时间、真实空间进行重构，从而在有限的时空中表现出艺术化的无限时空。

高度自由的时空结构是电视艺术的表现基础，时空处理也是电视剪辑的基本问题。

掌握剪辑的时空结构观念及表现技巧，对于做到理论联系实际，掌握电视画面编辑中的画面逻辑性至关重要。

【关键词】电视剪辑；时间；空间一、电视剪辑中的时间（一）电视中时间形式的类型1.播出时间：电视节目的播映的总体时间长度。

电视节目具备高度自由的时空，但需要受到播出时间和屏幕画框的限制。

2.叙述时间：指影视片中所表现事物的时间，是创设出来的艺术化的时间形态，也就是蒙太奇时间。

叙述时间不是真实的自然时间，它只是摹拟人的视听感知经验，将片段的时间重新结构成一个视觉或者想象中连续的时间。

3.心理时间：前两种时间综合作用在观众心里所造成的时间感，是一种主观的时间形态。

由于受到观众对题材兴趣、关注程度、影片风格等多重因素影响，所以观众的心理时间与具体的叙述时间并不一致。

（二）叙述时间的表现形式及技巧屏幕上的叙述时间与现实时间最根本的区别在于：前者打破了后者固有的不可更改的连续性，形成了并非连续的连续感。

镜头的每一次切换，就是画面空间的一次变化，每次变化都把观众直接带到新的位置，不必考虑现实生活中到达那里所需的实际时间。

在现实生活中，无形的永远流动的并且是不可控制的时间，在银幕或屏幕上，通过蒙太奇表现，呈现出多种复杂的形态。

叙述时间的表现形式包括：1.时间的延长：通过影视的剪辑，可以将现实的时间延伸扩展为更长的时间，给观众更多的时间进行观察，满足观众好奇心和营造某种情绪效果。

通常可以使用（1）重复、（2）反复切换、（3）慢动作等几种手法实现时间的延长。

2.时间的压缩：是影视处理的基本方式，也是蒙太奇的基本功能，可以省略无关紧要、多余的内容，精炼地实现叙事，并形成特殊的表达效果和艺术效果。

通常可以使用（1）片断省略、（2）插入镜头、（3）快动作、（4）隐喻和暗示、（5）运用特技效果等手法。

电影叙事中的时间与空间的美学表达电影作为一种视觉艺术形式，通过影像的流动展现故事情节，同时也借助时间和空间的变化来构筑情感效果和美学表达。

电影叙事中的时间与空间的美学表达是电影艺术的核心要素之一，它塑造了电影作品的形式和风格，引领着观众进入一个虚构的世界，体验其中的情感和意义。

本文将探讨电影叙事中时间与空间的美学表达的多样性和影响力。

首先，时间的美学表达在电影叙事中起着重要的作用。

电影是通过时间的流逝和延展来展现故事情节的。

时间的表达方式对于叙事的节奏和张力起着决定性的影响。

一部电影可以通过时间的压缩和延展来调节情节的节奏，让观众体验到不同的情感冲击。

例如，快速剪辑和快速镜头切换可以传达紧张和快节奏的感觉，而缓慢的镜头运动和时间延展可以表达出放缓和沉思的情绪。

此外，电影还可以通过时间的非线性表达来实现情节的变化和转折。

非线性的时间结构可以穿插不同时间段的情节，使得观众在观影过程中不断解构和拼接故事线索。

这种非线性叙事的手法使得电影更具艺术性和探索性，同时也激发了观众的思考和联想。

例如，克里斯托弗·诺兰的电影《盗梦空间》采用了非线性叙事结构，通过在梦境中的时间伸缩和叠加来展现故事情节，创造出心理和现实之间的错觉和张力。

除了时间的表达方式，空间的美学表达也是电影叙事中不可或缺的部分。

电影通过选择和塑造场景来创造虚拟的世界，并通过镜头的运动和构图来传达情感和意义。

空间的美学表达可以通过电影摄影的使用、景深的控制和画面构图等方式来呈现。

一种常见的空间美学表达是通过摄影来传达情感和意义。

电影摄影师通过光影的运用和色彩的处理，创造出不同的氛围和视觉效果。

光影的运用可以突出人物的表情和动作，传达情感和心理状态。

色彩的处理可以表达出不同的情绪和氛围，如鲜艳的色彩代表活力和热情，暗淡的色彩代表忧郁和沉重。

摄影对于故事情节的展示起着至关重要的作用，通过光影和色彩的变化，电影可以在视觉上给予观众强烈的冲击和感染力。

电视的时间与空间一、时间和空间是电影电视构成的两个基本因素。

影视艺术是一种与任何一种空间艺术或时间艺术都不同的新的综合艺术,是采取空间形式的时间艺术。

影视由于是通过银幕（屏）平面来展现三维立体空间中的现实环境与人物行动的，因此更具物质性、直接性。

影视时空比以前所有的艺术在与现实的关系上更逼真，更生动。

但是这并不意味着影视的时空完全等同于现实时空。

一切可分为分切，一切又可以重新组合的剪辑观念的确立，使电影突破了现实时空和舞台时空的束缚，创造出一种艺术的电影时空，这种集真实性和艺术假定性于一身的时空结构使通过前期构思，摄制和剪辑等多次艺术加工创造出来的。

二、电视的时间影视的时间和空间是互为表里相互依存的。

电影电视中的时间是通过记录在磁带上的空间以1/24秒或1/25秒间歇运动而获得。

因此习惯上绝对意义的时间，在影视中是不存在的，没有意义的。

时间因素的出现使从活动照相术发展而来的电影成为一门不同于其它传统艺术的、运动的视觉艺术。

在相当长的一段时间里，人更热衷于对电影时间的研究，像蒙太奇学说，从时空关系来看，它侧重的就是时间的调度，通过时间来组织空间。

三、电视的时间分为三层涵义：一是电视节目（或者镜头段落）的实际占有的时间，也就是我们通常所说的片长；二是这个节目（或者镜头段落）所表现的事件发生的事实时间；三是观众在观看时主观心理感觉的时间。

四、从巴拉兹的论述中，我们起码可以得出这样两个结论：①影视时间是多义的，即使是同一个作品，由于座标不同，时间的含义不尽相同。

②影视作品不仅可以再现时间，还可以创造时间。

影视中的时间有着无限的自由度。

五、对影视时间的进一步研究，我们会发现电视时间有这样一些特性：（一）不稳定性与电视空间相比，人们对电视时间的感知是不稳定的。

电视时间的不稳定使电视挣脱了现实时间对制约，创作者对时间进行自由的选择和处理：伸缩、倒转、停顿等等，只有观众能认可接受。

（二）、非连续的连续与现实时空和舞台时空相比，影视时空的另一个特性是非连续的连续。

电视画面编辑第一章电视画面编辑概述1.“编辑”一词具有两种含义：一是指一种工种，即编辑机上的操作员，侧重于物理效果，是技术层面上的；而是指创作上的创作上的一个环节，侧重于意义的表达，是艺术层面上的。

2.编辑的打算阶段：包括对选题的确定，选取合适的采访对象并进行采访，确定合适的节目形式，撰写拍摄提纲，选择符合节目内容与形式要求的现场并进行拍摄，从而获得符合节目预想效果供后期编辑的图像、声音素材，并在拍摄现场作一些粗略的场记3.编辑的编辑阶段：修改拍摄提纲；熟识素材；与有关人员协调；设计编辑提纲；归整镜头；选择镜头（粗编）；对镜头进行组合排列（精编）4.编辑的检查阶段①检查逻辑表述：叙述是否符合真实性原则，是否符合生活逻辑，条理是否清晰，内容之间的联系是否合理自然②检查意义表达：结构是否完成匀整，意义表达是否精确，效果是否达到目的等等③检查画面：剪接点选择是否恰当，符合不符合基本的影视语言规则；有无技术上的失误；运动的把握是否流畅；场面过渡是否自然④检查声音：质量是否符合技术标准，声音是否连贯，与画面同步与否等5.大众传媒的特性/大众传播过程的六个阶段一是传播者出于各种H的为公众供应某种信息二是这种信息是为了满意某一层次公众的须要三是这些信息通过某种媒介送出去四是观众在接受信息时用一种随意选择的方式五是观众会受到信息的肯定影响六是传播效果以各种不同方式反馈回传者6.大众传播的规律第一，电视编辑在制作节目时要有真实的内容其次，电视编辑在制作节目时要有受众针对性第三，电视片的信息的传播手段是电视这一大众媒体第四，大众传播时观众是以随意的方式接受信息的，要求在创作节目时尽可能使节目能吸引观众，叙述节奏上要层层递进，多做节目的宣扬和包装第五，观众接受信息后会有肯定影响所以要求电视编辑在创作节目时要考虑传播效果，让更多的观众对片中叙述的事务和传达的意义有深刻了解，对以后的节目都形成良好的影响第六，传播效果是以各种方式反馈回传出处的，有利于编辑总结阅历，接受教训，在与观众互动中了解观众所需，从而不断改进自己的创作，获得最佳的传播效果7.电视观众选择信息的心理因素有选择性接受，选择性理解和选择性记忆第二章电视语言：一种新思维第一节蒙太奇：作为一种叙事语言的由来和发展1.蒙太奇是影视艺术的语言手段，它既是影视艺术反映现实生活的艺术方法，也是作为影视作品的基本结构手段、叙述方式和镜头语言的全部艺术技巧2.蒙太奇(Montage),来自法语，原意是建筑学上的“构成”“装配”，借用到电影中变成了“组接”之意，作为电影电视反映现实传递信息的一种以形象思维为主要特征的艺术方法，不仅已成为影视的思维，也成了影视语言的基本结构手段和叙述方式3.蒙太奇的发展过程中，苏联导演库里肖夫，维尔托夫，爱森斯坦和普多夫金都起了重要作用①维尔托夫指出蒙太奇可以选择电影视察的最重要瞬间，将这些视察依据联想的原则加以连接，有节奏地组织素材以加深其心情感染力②库里肖夫认为内容产生于各个镜头的组合和剪辑，中性的镜头只有在蒙太奇中才能获得含义③爱森斯坦认为蒙太奇是依据内在的叙事节奏和联想之需来联结材料，他发觉两个镜头的对列以及它们的内在冲突会产生第三种东西，即对所描绘的事物进行思想评价和契机，这是蒙太奇最重要的特点④普多夫金认为蒙太奇只是为表达肯定的思想意图而组织电影动作的手段之一第二节蒙太奇：作为一种形象思维4.蒙太奇除了指基本意义的镜头之间或镜头段落之间的组接外，还有更深一层的意义，作为一种思维方式，这是一种形象思维，在影视作品创作过程的每一个环节中，蒙太奇作为一种思维存在于创作者的观念之中，它是影视创作者从高层次把握创作风格和运用创作技巧的动身点，也是影视艺术构成形式和方法的总和(观念：直观的形象化思维，文字图像信息共时传播，视听语言与屏幕造型)第三节电视画面的表意特征5.电视是通过视觉信息的载体，影像和听觉信息的载体，声音来叙事和表意的，因此它是一种直观视听结构的综合艺术，电视在编辑时必需留意屏幕造型的作用6.电视画面蒙太奇表意有以下特性：单个镜头往往不能独立用以叙事或表意，意义的产生要通过由几个镜头组接成的镜头段落来实现；镜头排列的依次对意义表达有很大影响；两个以上镜头连接后形成的意义要超过基本意义之和；影视语言可以有自己独特的时空结构7.独立电视画面的表意特性单义性的再现；像外意义的延长；说明上随机性8.蒙太奇电视画面的表意①单个镜头是不能独立用来叙事或表意的，意义的产生是通过几个镜头组接成的镜头段落来实现的②镜头组接排列的依次对镜头语言的意义表达会产生重要影响③在镜头语言的表意中，两个以上镜头连接后所形成的意义要超过它们各自基本含义之和④镜头语言在表意中，可以自由地处理时空，创建出影视语言独特的时空结构第三章电视叙事中的时间和空间第一节电视叙事中的时间1.电视叙述中时间的各种形态延长是通过剪辑可以使几分钟内发生的事情动作延长扩展到几个小时或几特别钟压缩是通过片段的闪切，把几个小时或者几十年缩短到几分钟冻结是通过依据叙事结构中人物特定的心态让时间短暂静止的叙事手段，它是很主观化的一种人物心态的流露加速（即快速镜头）或减速（即慢镜头）是压缩和延长处理的一种手段，通过画面加速或减速来表现的新时间是一种影片的外在节奏或心理节奏的外化形态，具有象征意义倒转是一种与快速镜头和慢镜头相像的手法，没有内在实力的技巧由现在追溯过去是用来描述现在故事发生之前所发生的一些事，或者它可以把时间退回去，用来描述以前并未显示过的故事的一部分，也可用以复述以前显示过的一件事由现在对将来的悬想是一种双重式幻想，一是对于事务本身的一种将来揣测，二是把它融合进电视片中又经过创作者的一重想象第二节电视叙事中的空间2.屏幕空间有再现空间和构成空间两种形态。

电视节目中“叙事时间”郝蕴与建筑、绘画等空间艺术相比，叙事是一种在时间中展开和完成的艺术。

著名符号学家麦茨曾说：“叙事是一组有两个时间的序列，被讲述的事情的时间和故事的时间。

这种双重性使一切时间畸变成为可能，如主人公三年的生活，用作品中的两句话或反复蒙太奇的几个镜头来概括等等；而且，它要求我们确认叙事的功能之一是把一种时间兑现为另一种时间”。

（1）麦茨两个时间序列中的前者即指本事时间，即故事本身发生的自然时间状态。

后者为叙事时间，是叙事主体重新安排的时间，是对本事时间的逆转、扩展、省略或超越。

其特征在于它具有近乎无限的自由转换性。

在事件的呈现顺序上，它可以颠倒因果，先呈现结局，再追述原因，以此唤醒观众对悬念解决的期待；在事件的呈现频率上，它可以让一个镜头或一个事件反复呈现，从而达到一种强调、贯穿、照应的叙事效果。

因而伊芙特?皮洛认为：“时间的自由化，或者说，使时间摆脱直线的、单向的和单目标流动的束缚，这是认知活动的最高成就”（2）。

对时间畸变的富于匠心的营造，直接导致了电视文本对故事重心的选择，对情节与结构的编织和对情感意图的取向。

我们可以从“顺序”、“节奏”来具体分析电视节目中的叙事时间。

(一) 顺序用热奈特的话说：“研究叙事的时间顺序，就是对照事件或时间段在叙述话语中的排列顺序和这些事件或时间段在故事中的接续顺序”。

（3）这里区分出的两种时序，也就是上文提到的，一是本事时序，一是叙事时序。

本事时序是被讲述故事的自然时间顺序，是故事从开始发生到结束的自然排列顺序。

而叙事时序是文本展开叙事的先后次序，从开端到结尾的排列顺序，是叙事者讲故事的时序。

故事时序是固定不变的，叙事时序则可以变化不定。

在一些简单的叙事作品中，故事事件发生的先后与它们在叙事话语中呈现的次序是相应的，即都是按照故事中事件发生的先后展开，但在更多情况下，二者是不一致的。

叙事文本中，时间倒错常常是由叙事中的“倒叙”和“预叙”引起的。