扬州大学和声与曲式作品分析2016—2019年考研真题试题

曲式分析考研的真题和答案曲式分析是音乐学中的一个重要领域，它涉及到对音乐作品的结构、形式和组织方式的深入研究。

考研中的曲式分析题目通常要求考生对给定的音乐作品进行结构上的分析，并给出相应的解释和论证。

以下是一份模拟的曲式分析考研真题及答案。

真题：请分析贝多芬《月光奏鸣曲》第一乐章的曲式结构，并说明其特点。

答案：开头：贝多芬的《月光奏鸣曲》第一乐章是一首著名的钢琴奏鸣曲，其正式名称为《C#小调钢琴奏鸣曲》Op.27 No.2。

这一乐章以其宁静而深沉的旋律著称，是贝多芬早期作品中的杰作之一。

主体：1. 曲式结构：该乐章采用的是一种变奏曲式，即主题与变奏的形式。

主题首先出现，随后是一系列的变奏，每个变奏都对主题进行不同程度的变化和发展。

2. 主题特点：主题以三连音的节奏型开始，营造出一种梦幻般的氛围。

主题的旋律线条流畅，和声简洁，给人以宁静的感觉。

3. 变奏一：第一个变奏在保持原有主题旋律的基础上，通过增加装饰音和变化节奏，使得音乐更加丰富和动感。

4. 变奏二：第二个变奏进一步发展了主题，通过改变和声和节奏，以及引入新的音型，使得音乐更加复杂和深邃。

5. 变奏三：最后一个变奏是对前两个变奏的总结和升华，它在保持主题旋律的同时，通过更加大胆的和声变化和节奏处理，将音乐推向高潮。

结尾：贝多芬在《月光奏鸣曲》第一乐章中巧妙地运用了变奏曲式，使得整个乐章既有统一性，又充满变化和发展。

这种曲式结构不仅展示了贝多芬对音乐形式的深刻理解，也体现了他在音乐创作上的创新精神。

请注意，以上内容是一个模拟的真题和答案，实际的考研题目和答案可能会有所不同。

考生在准备考研时应参考历年真题和专业教材，进行深入的学习和练习。

曲式与作品分析考试题参考答案TTA standardization office【TTA 5AB- TTAK 08- TTA 2C】音乐学院《曲式与作品分析》考试题参考答案一、填空题（共5小题，每小题2分，共10分）1. 在一首乐曲或一个音乐段落中，能体现该乐曲或段落的基本性格面貌的乐思，称之为（主题）。

2. 一首乐曲中的某个结构单位，如果用它自身的主要调性的主功能来完全终止，那么该结构单位称为（收拢性结构）。

3.乐段的内部结构可以细分为（乐句）、（乐节）、（乐汇）。

4. 乐段最后落于主调的属和弦，以和声的半终止结束，称之为（开放乐段）。

5. 段落之间还可能形成尾首重叠的关系，称为（侵入终止）。

6.音乐作品的结构涉及多方面的内容，其中主要的要素包括：（旋律）（和声）（织体）（调式调性）.7.乐段的调性结构可分为（单一调性）和（转调）的结构二、名词解释（共2小题，每小题5分，共10分）1.复乐段复乐段是一种特殊的结构。

复乐段的“复”，为重复或复合的意思。

它既是一个量的概念，即包含两个（或两个以上）乐段的分量，又是一个质的概念，即两个（或两个以上）乐段的内容为重复关系。

复乐段以其包含乐段数量的差别，可分别称之为二重复乐段、三重复乐段等。

但三重及三重以上的复乐段实际上非常罕见，因此，通常所谓的复乐段，也即指二重复乐段。

2.三部性原则三部性原则是在呼应原则的基础上发展起来的。

三部性结构就是在遥相呼应的两部分之间，插入一个中间部分。

三部性原则在音乐中的具体体现，可用图式：Ａ－Ｂ－Ａ来表示，即主题（呈式）——离题（对比或引伸展开）——返题（主题再现）。

三部性原则的核心是再现，因而也可以称之为再现原则三、简答题（共四小题，每小题5分，共25分）1.音乐的非稳定性陈述语言有哪些特征答：音乐的非稳定性陈述语言有以下几个特征：（1）乐思材料比较片段化、零碎化。

（2）调性与和声呈不稳定功能。

这种不稳定功能的最基本的体现是避免全曲的主要调性而在从属调性上进行。

曲式分析考试试卷曲式分析考试试卷篇一：曲式分析题目填空1. 音乐作品的结构涉及多方面的内容，其中主要的要素包括：（旋律）（和声）（织体）（调式调性）；2. 在一首乐曲或一个音乐段落中，能体现该乐曲或段落的基本性格面貌的乐思，称之为（主题）。

3.构成曲式的最小结构单位是（乐段），4. 一首乐曲中的某个结构单位，如果用它自身的不稳定功能或用转调来终止，则是（开放性结构）。

以自身主功能完全终止，是收拢性结构。

5. 乐段的调性结构可分为（单一调性）和（转调）的结构。

乐句可以分为乐节，乐汇，若干乐音6. 曲式发展的主要原则：呼应，变奏，起承转合，三部性，回旋。

7.音乐的陈述类型广义可以分为：稳定型陈述，非稳定型陈述。

调式布局公式为；T-D-S-T8.名词解释1.复乐段复乐段是一种特殊的结构。

复乐段的“复”，为重复或复合的意思。

它既是一个量的概念，即包含两个（或两个以上）乐段的分量，又是一个质的概念，即两个（或两个以上）乐段的内容为重复关系。

复乐段以其包含乐段数量的差别，可分别称之为二重复乐段、三重复乐段等。

但三重及三重以上的复乐段实际上非常罕见，因此，通常所谓的复乐段，也即指二重复乐段。

2 起承转合原则起承转合原则也是由呼应原则衍生出来的，有时与三部性原则相综合：起、承、转、合这四个阶段，在结构上具有不同的功能：起部——乐思的最初呈示；承部——起部的重复或引伸，巩固起部陈述的内容；转部——引入新材料或展开起承部分所陈述的内容，与起承部分形成对比；合部——向起承部分的内容回归，有时有明显的再现因素，具有结束、总结的功能。

三、简答题四、 1.音乐的稳定性陈述语言有哪些特征？答：音乐的稳定性陈述语言表现的特征有以下几点：（1）乐思材料较为单纯、统一、完整。

（2）调性与和声较单纯、明确，虽也可能包含离调或转调，但通常总是以一个主要调性确立为中心。

（3）结构较为规整、匀称2. 在多声音乐中，乐段的和声进行具有一定的布局格式，这个布局格式主要指的是什么？。

音乐学院《曲式与作品分析》考试题（a卷）参考答案（2008.12.29）考试说明：将前三大题答案统一写在答题纸上，考试结束后将试卷与考题一并上交一、填空题（共5小题，每小题2分，共10分）1. 音乐作品的结构涉及多方面的内容，其中主要的要素包括：（旋律）（和声）（织体）（调式调性）；2. 在一首乐曲或一个音乐段落中，能体现该乐曲或段落的基本性格面貌的乐思，称之为（主题）。

3.构成曲式的最小结构单位是（乐段），4. 一首乐曲中的某个结构单位，如果用它自身的不稳定功能或用转调来终止，则是（开放性结构）。

5.乐段的调性结构可分为（单一调性）和（转调）的结构。

二、名词解释（共2小题，每小题5分，共10分）1.复乐段复乐段是一种特殊的结构。

复乐段的“复”，为重复或复合的意思。

它既是一个量的概念，即包含两个（或两个以上）乐段的分量，又是一个质的概念，即两个（或两个以上）乐段的内容为重复关系。

复乐段以其包含乐段数量的差别，可分别称之为二重复乐段、三重复乐段等。

但三重及三重以上的复乐段实际上非常罕见，因此，通常所谓的复乐段，也即指二重复乐段。

2起承转合原则起承转合原则也是由呼应原则衍生出来的，有时与三部性原则相综合：起、承、转、合这四个阶段，在结构上具有不同的功能：起部——乐思的最初呈示；承部——起部的重复或引伸，巩固起部陈述的内容；转部——引入新材料或展开起承部分所陈述的内容，与起承部分形成对比；合部——向起承部分的内容回归，有时有明显的再现因素，具有结束、总结的功能。

三、简答题（共四小题，每小题5分，共25分）1.音乐的稳定性陈述语言有哪些特征？答：音乐的稳定性陈述语言表现的特征有以下几点：（1）乐思材料较为单纯、统一、完整。

（2）调性与和声较单纯、明确，虽也可能包含离调或转调，但通常总是以一个主要调性确立为中心。

（3）结构较为规整、匀称2.在多声音乐中，乐段的和声进行具有一定的布局格式，这个布局格式主要指的是什么？。

曲式分析试题及答案1. 请简述曲式分析中“二部曲式”的结构特点。

答案：二部曲式通常由两个部分组成，第一部分称为A段，第二部分称为B段。

A段通常包含一个主题或主题群，B段则提供对比。

两个部分通常在调性上保持一致，但B段可以引入新的调性，形成调性对比。

2. 描述“三部曲式”的一般结构。

答案：三部曲式由三个部分组成，通常标记为A-B-A。

A部分是主题的陈述，B部分提供对比，并且经常引入新的调性。

A部分的再现通常回到原调，有时也会对主题进行变化。

3. 在“奏鸣曲式”中，哪些部分是必不可少的？答案：奏鸣曲式中必不可少的部分包括：呈示部（Exposition）、发展部（Development）、再现部（Recapitulation）和尾声（Coda）。

呈示部中包含两个主题或主题群，发展部对这些主题进行发展和变化，再现部将主题带回原调，尾声则为整个作品提供结束。

4. 请列举“回旋曲式”的典型结构。

答案：回旋曲式的典型结构通常由一个主题（A）和多个插段（B、C等）交替出现组成。

结构可以表示为A-B-A-C-A等，其中A是主要主题，B、C等是插段，它们提供对比和变化。

5. 在曲式分析中，“主题”和“主题群”有何区别？答案：主题通常指一个单一的旋律或和声结构，它是音乐作品中的一个基本单元。

而主题群则是指一组相互关联的主题，它们共同构成了一个更大的音乐结构，如奏鸣曲式中的呈示部。

6. 简述“变奏曲式”的特点。

答案：变奏曲式的特点在于对一个基本主题进行一系列的变化，每个变奏都保留了原主题的某些特征，如旋律轮廓、节奏模式或和声结构，同时引入新的元素，如不同的和声、节奏或装饰音。

7. 在曲式分析中，“过渡”和“桥段”有何作用？答案：过渡通常用于连接两个不同的部分，如从A段到B段，它帮助平滑地过渡音乐材料。

桥段则用于连接两个调性不同的部分，它通过和声或旋律的过渡来实现调性的转换。

8. 描述“奏鸣曲式”中的“展开部”的作用。

答案：奏鸣曲式中的展开部是发展部的一部分，它的作用是对呈示部中的主题进行进一步的发展和变化，通过各种作曲技巧，如模进、倒影、扩展、缩减等，创造出新的音乐材料和紧张感。

大学曲式分析试题及答案一、选择题（每题2分，共10分）1. 以下哪个选项是曲式的分类？A. 单二部曲式B. 单三部曲式C. 复二部曲式D. 以上都是答案：D2. 曲式分析中，哪个术语表示乐曲的开始部分？A. 引子B. 尾声C. 过渡D. 再现答案：A3. 以下哪个选项不是曲式的组成部分？A. 主题B. 副题C. 过渡D. 伴奏答案：D4. 曲式分析中，哪个术语表示乐曲的结束部分？A. 尾声B. 再现C. 过渡D. 引子答案：A5. 以下哪个术语表示乐曲中的对比部分？A. 副题B. 过渡C. 再现D. 引子答案：A二、填空题（每空1分，共10分）1. 曲式分析中，______是指乐曲的主体部分，通常包含主题和副题。

答案：主题群2. 在复三部曲式中，______是指连接两个主题群的部分。

答案：过渡3. 曲式分析中，______是指乐曲中的重复部分，通常在乐曲的开始和结束处出现。

答案：再现4. 曲式分析中，______是指乐曲中的对比主题，通常与主题形成对比。

答案：副题5. 在曲式分析中，______是指乐曲的结尾部分，通常对前面的音乐材料进行总结。

答案：尾声三、简答题（每题10分，共20分）1. 简述曲式分析中主题与副题的关系。

答案：在曲式分析中，主题是乐曲的起始部分，通常具有明确的旋律和节奏特征，而副题则是与主题形成对比的部分，它在旋律、节奏或和声上与主题有明显的差异。

主题和副题共同构成了乐曲的基本结构，通过它们的对比和变化，乐曲得以展开和发展。

2. 描述曲式分析中过渡的作用。

答案：过渡在曲式分析中起着连接和过渡的作用，它通常出现在主题和副题之间，或者在乐曲的不同部分之间。

过渡的作用是平滑地引导听众从一个音乐段落过渡到另一个段落，同时也为乐曲的发展和变化提供动力。

过渡部分可以是旋律的延伸，也可以是和声的转换，或者是节奏的变化，其目的是增强乐曲的连贯性和表现力。

四、分析题（每题15分，共30分）1. 选取一首古典音乐作品，分析其曲式结构，并说明各个部分的功能和特点。

历年曲式和声考研真题历年曲式和声考研真题考研是许多音乐专业学生追求的目标，其中曲式和声是考试中的一个重要内容。

历年的曲式和声考研真题涵盖了各个时期的音乐作品，通过对这些真题的分析和总结，可以帮助考生更好地备考。

一、巴赫的《平均律钢琴曲集》巴赫是西方音乐史上最重要的作曲家之一，他的《平均律钢琴曲集》是经典之作。

在曲式和声考研中，经常会出现与巴赫相关的题目。

考生需要熟悉巴赫的作品，了解他的曲式结构和和声特点。

同时，还要注意巴赫音乐中的对位法和复调技巧。

二、贝多芬的交响曲贝多芬是浪漫主义音乐的代表人物，他的交响曲在曲式和声考研中也经常出现。

考生需要熟悉贝多芬的交响曲，了解其曲式结构和和声特点。

同时，还要注意贝多芬音乐中的动态变化和表现力的要求。

三、勃拉姆斯的钢琴作品勃拉姆斯是浪漫主义音乐的另一位重要作曲家，他的钢琴作品也是曲式和声考研的重要内容。

考生需要熟悉勃拉姆斯的钢琴作品，了解其曲式结构和和声特点。

同时，还要注意勃拉姆斯音乐中的情感表达和技巧要求。

四、现代音乐的曲式和声在曲式和声考研中，也会出现一些现代音乐的题目。

现代音乐的曲式和声较之前的时期有所不同，更加注重创新和个性化。

考生需要了解现代音乐的曲式结构和和声特点，同时还要注意现代音乐中的音色和技巧要求。

总之，历年曲式和声考研真题涵盖了各个时期的音乐作品，考生需要广泛涉猎不同时期和不同作曲家的作品，熟悉其曲式结构和和声特点。

同时，还要注重理论知识的学习和技巧的掌握。

只有全面准备，才能在曲式和声考研中取得好成绩。

希望考生们能够认真备考，取得自己满意的成绩！。