影视导演基础复习资料

电影的历史轨迹一、电影的发明（一）电影发明的先导：我国古代的灯影戏（二）电影发明的科学依据：视觉暂留视觉暂留即人眼在观看运动中的形象时，每个形象都在消失后仍在视网膜上只留不到一秒时间的现象（三）电影的诞生 1895年12年28日，卢米埃尔兄弟在法国巴黎卡普辛大街14号大咖啡馆中，正式放映了他们拍摄的影片，其中有《工厂大门》、《火车进站》等，这标志着电影时代的开始。

为电影艺术确立了写实主义的电影创作传统*写实主义传统与技术主义传统 *写实主义传统，注重对现实生活的再现，运用纪实和记录的电影手法和技巧，追求生活的真实性，质朴、醇厚，给观众以贴近生活的逼真感见长；*技术主义传统，重视技术精湛、制作精良、包装精美，高成本，大制作，侧重娱乐性和观赏性，让观众陶醉在梦幻的生活中。

并非完全对立、互相排斥的（四）有声电影的诞生 1927年，第一部有声电影《爵士歌王》诞生。

声音的出现改变了电影的创作手法，赋予了电影更大的美学表现空间。

（五）彩色电影的诞生 1935年，第一部真正意义的彩色电影《名利场》完成。

从此，色彩和声音一样，作为一个艺术元素纳入到电影创作中。

（一）1896年8月11日（清光绪22年中秋节），一名法国人在上海徐园又一村放映电影，是中国有记载的第一次。

人们称它为“西洋影戏”。

二、（二）1908年，西班牙人雷玛斯在上海建立了“虹口大戏院”，是中国第一家电影院。

（三）1905年，任景丰创办的丰泰照相馆拍摄了由谭鑫培主演的戏曲片《定军山》，成为中国第一部电影。

三、电影的特性（一）综合性：时间艺术与空间艺术的结合二）逼真性（直观性）逼真性≠真实性1.不同：能够如实地反映客观世界的逼真性，是科学的概念，是电影本身的天然属性；而真实性则是艺术上的概念，常指艺术创作上的追求。

2.联系：真实性来自电影的逼真性，因为尽管电影故事是虚构的，但体现形象的物质外壳必须有逼真的质感，而且是以导演构思的主观刻画呈现其面貌的。

第1章电影的历史轨迹1.1复习笔记一、电影的发明1．发明过程电影是集合运用多种科学技术，经过多次探索与实验而产生的。

（1）灯影戏中国古代的灯影戏被认为是电影发明的先导。

它是将纸或皮做成物象，再通过灯光照射，投影在布幔上进行情景表演的戏剧。

但其投射的影像只是事物的剪影，并非电影所呈现出的客观世界的真实影像。

（2）活动电影视镜①创造1894年，由爱迪生制成。

每次只能供一人观看50英尺胶片，且没有银幕，并不能称作真正的电影。

②原理“视觉暂留”原理，由英国彼得·马克·罗格特提出。

指在观看运动中的形象时，人眼在每个形象消失后还会保留其形象不到一秒的时间。

因此，观众通过观看映在银幕上的许多断续出现的画格，形成了一种正在连贯运动的影像。

（3）活动电影机1895年，由法国人路易·卢米埃尔兄弟创造，该电影机可将影像投放于白色幕布，且影像清晰。

1895年12月28日，卢米埃尔兄弟在法国巴黎卡普辛大街14号大咖啡馆中，将自己拍摄的《工厂大门》《火车进站》等影片成功放映，各国电影史学家将这一天公认为电影的发明日，标志着电影时代的开始。

2．发展历程（1）有声电影发展历程①初期电影较为简单，无色彩也无声音，仅是黑白的影像动作组合，被称为“默片”。

②早期电影出声是通过人工现场配音（音乐伴奏、对话旁白等），电影自身并未出声。

③1927年，美国华纳兄弟公司拍摄了世界上第一部从影片中发出声音的电影——《爵士歌手》。

但初期的有声电影只是一种技术发明，并未使声音成为电影的一个艺术元素。

（2）彩色电影发展历程①起初为人工为胶片涂染颜色。

如1925年，苏联导演爱森斯坦拍摄的影片《战舰波将金号》中的旗帜被人工涂染成红色。

②1935年，第一部真正意义上的彩色影片《名利场》出世。

从此，色彩和声音作为艺术元素被纳入到电影创作中。

3．两大传统（1）写实主义①起源卢米埃尔早期拍摄的电影呈现的大都是现实生活中的场景，如火车进站、工厂放工、街头即景、婴儿的午餐等，开创了电影写实主义传统。

第1章电影的历史轨迹1.1 复习笔记一、电影的发明（一）产生电影是集中了许多科学家的智慧，经历了无数次的探索与实验才得以成功的。

1．灯影戏我国古代的灯影戏，曾被一些电影史学家认为是电影发明的先导。

它通过灯光照射，把纸或皮做成的物象投影在布幔上，经过人的操作，可以演出不同情节的影戏。

不过它投射的影像只是象征性的剪影，不像电影那样，投射在幕布上的则是客观世界的真实影像，让观众宛如置身在真实的环境中。

2．活动电影视镜（1）原理电影的真正发明，是根据英国人彼得•马克•罗格特发现的“视觉暂留”原理。

①内容人眼在观看运动中的形象时，每个形象都在消失后仍在视网膜上滞留不到一秒时间的现象，给电影的发明提供了科学的根据。

②意义正因为人眼有暂留视觉的功能，才使观众从银幕上观看到映在上面的许多断续出现的画格时，感到它是正在连贯运动的影像。

（2）创造1894年，爱迪生根据“视觉暂留”原理制成了“活动电影视镜”，它仅仅是一个木头箱子，每次只能供一个人观看50英尺胶片，没有银幕，所以它还不能称作真正的电影。

3．电影机（1）1895年，法国人路易•卢米埃尔兄弟创造出一种能将影像放映在白色幕布上的电影机，影像清晰，可供很多人观看。

（2）1895年12月28日，卢米埃尔兄弟在法国巴黎正式放映了他们拍摄的影片，其中有《工厂大门》《火车进站》等，并获得了成功。

这一天，便被各国电影史学家公认为电影的发明日，标志着电影时代的开始。

（二）两大传统1．写实主义（1）由来卢米埃尔早期拍摄的电影，大都是现实生活中的场景，如火车进站、工厂放工、街头即景、婴儿的午餐等，这为电影艺术的发展确立了写实主义的传统。

（2）特征写实主义传统，注重对现实生活的再现，运用纪实和记录的电影手法和技巧，追求生活的真实性，质朴、淳厚，给观众以贴近生活的逼真感见长。

（3）代表以阿巴斯为代表的伊朗导演拍摄的一系列影片，如《橄榄树下的情人》《我的朋友你在何方》《樱桃的滋味》《白气球》《小鞋子》《谁能带我回家》等，把写实主义的传统推向了极致。

第6章悬念6.1复习笔记在影视作品的情节片中，悬念是构建情节、推动剧情发展的最具魅力并被频繁使用的元素之一。

优秀的导演能够轻松熟练地驾驭这一元素，并将这一元素化为己用。

一、悬念与悬念机制1．悬念（1）定义悬念主要是指编剧和导演利用观众对故事发展和人物命运前景的关切与期待心理，在剧中设置悬而未决的矛盾现象，从而引起观众的关注，并期待解决的结果，从而达到吸引和集中观众的注意力、观赏兴趣以及诱导观众迅速进入剧情的效果，使观众获得饱和状态的欣赏效果，在接受中获得审美的享受。

（2）作用悬念是构建情节最有活力、最具张力、最富魅力的艺术元素。

①从宏观视野来审视，悬念是文艺创作的构成元素之一。

②从电影、电视这个特定领域来考察，悬念则是编剧和导演安排情节、结构故事、刻画人物，用以吸引观众、引起观赏兴趣的手段之一。

2．悬念机制悬念机制主要是指悬念的构建、功能、作用以及相互关系。

（1）构建在不同风格的影片中，悬念机制的确立及其表现形式都不相同。

①确立a．惊险片、侦破片、警匪片，常以尖锐的戏剧性矛盾冲突不断带来的“危机”，或“突然转折”带来的异常情势等，作为构建悬念的重要契机。

b．言情片中，悬念则是由激情引起，并由期待维持的。

②表现形式悬念在影视作品中的运用是相当宽泛的。

比如事业的成败、工作的得失、爱情的悲欢、生活的顺逆、亲人的聚散、家庭的安危、生命的存亡等，均可构成悬念的契机。

事实上，银幕上看到的许多类型片的故事情节，大都要靠悬念来维持和支撑。

（2）内部机制悬念作为构成剧作情节的元素来说，是一个统一体，但其内部机制又是多样的。

如果将悬念机制加以区分的话，大致可以见诸以下几种类型：①观众知情，当事人不知情a．形式与代表第一，这是希区柯克最擅长运用的悬念机制。

让观众知道剧中当事人不知道的事情，比如他（她）将要遇到危险，甚至已经大祸临头，也就是当事人处在明处，而加害他的人在暗处。

例如，《电话谋杀案》，讲述的只不过是一个极为普通的情杀兼图财害命的故事，但是经过希区柯克的演绎和操作处理之后，则成了一部悬念丛生、令人惊心动魄和极具观赏性的影片。

影视导演第三章导演构思导演构思起始与剧作；导演构思是一个不断完善的流动过程；构思是导演创作的起点和依据；电影思维与思维资源第一节电影思维与思维资源一、什么是电影的思维？1.电影思维的两个特点是：1)时空结合的视觉性和听觉性2)是银幕形象的综合性2.关于电影思维的几种界说：1）活动画面说2）综合性思维说3）电影是…文学形象4）电影思维是蒙太奇思维二、电影思维的特征1.确凿无疑的、可视的具体的造型物象2.在一个特定的空间形态里的存在3.在某一个时间段里的运动三、电影（导演创作）的思维资源1.主观感性资源：记忆片段（回忆）、直觉、梦幻、灵感2.客观理性资源3.物质/科技资源第二节构思是导演创作的起点和依据一、什么是导演构思？导演构思是导演对一部影片或电视剧未来银屏形象的思维形式的建构，是对一部影片（或电视剧）艺术形象的总体设计，构思是导演创作的起点，也是导演创作的依据。

导演创作是从导演构思开始的，没有导演构思，导演就无法进入创作。

二、构思什么？三、构思的表述张艺谋的摄影要求:1、构思与立意2、主体的表象之下3、风格聚焦准确简洁4、要有倾向性，不要面面俱到5、整个色彩造型要有具体准确要求6、具体强调使用方法何群的美术设计设想1、与导演构思统一的美术设计2、可见的，具体的表现的点3、与表现相吻合的变化4、选景的标准，任务内在和主体结构的需要5、强调重要的手段第三节导演构思是一个不断流动的过程导演构思不是一个一次性的思维结果，不是一次性完成的思维创作。

导演阐述是导演经由剧作过程到开拍钱艺术构思的基础设计，是一个相对完整的导演创作的意图、总体设计方案。

第四节导演构思起始于剧作一、导演创作的首要前提是有一个可供拍摄的电影剧本。

二、导演与编剧的合作方式1.导演兼编剧，编导合一的自编自导2.导演出构思，或与编剧共同拟定剧本构思，由编剧执笔完成剧本3．先定剧本，后选导演的创作方式三、导演向编剧索取1.一个对观众有视觉吸引力的情节故事2.一个有审美价值的立意3.一个或几个人物文学形象4.空间情境的文学呈现或提示5.生动而独特的视听细节导演构思的剧作练习方法*写作练习*学习、借鉴文艺名作中的细节运用*生活积累※第四章导演创作时间是电影叙述的载体；空间是电影结构的框架；动作是电影形象的支柱人物是银幕形象的主体；立意是导演构思的核心第一节立意是导演构思的核心一、什么是立意？立意即意念，古今中外称谓：主旨、主脑、旨趣、基础概念、主题等。

影视导演基础讲义第一讲导演在影视创作中的中心职能（一）导演中心的形成（二）影视的本性（即影视艺术的综合性和叙述方式上的蒙太奇特性）决定了导演必然成为创作的中心１、影视艺术的综合性２、影视的蒙太奇特性强调导演中心，并不意味着贬低剧作的作用。

对一部影片来说，剧作的重要性是不言而喻的。

但剧作是通过导演的再创作而成活的，导演必然用自己的思想去阐发，至少要加上许多他的主观理解和色彩。

决定影片质量的关键还是导演，因为最终剧作还是要靠导演体现在银幕上。

第二讲导演的工作程序导演拍摄一部影片时的工作程序：三个时期，八个阶段，其中导演构思是导演创作中最重要、最有特点，也是必须首先完成的一项工作内容导演拍摄一部影片时的工作程序：三个时期，八个阶段。

前期（筹备期）：第一阶段：根据文学剧本产生导演构思，即对未来影片的总计划和各种重大问题作出思考和决定。

第二阶段：写出或通过各个部门的讨论形成分镜头剧本。

这是对导演构思的具体落实，或者说是未来影片的设计图。

第三阶段：选演员、选外景、商定内景的方案和确定人物造型，商定影片音乐、音响构成。

第一、二阶段基本上是导演自己干，第三阶段摄影、美术、音乐等各个部门都应介入，根据导演的总意图作出自己的构思，并进行各方面的准备工作。

在实际创作过程中，这三个阶段不完全按顺序排列，有时也交错进行。

有的导演接到剧本后，马上出发选外景，看了外景才产生具体的导演构思；或有初步构思，再找景；或有了景产生故事构思……中期（实拍期）：第四阶段：写出并向摄制组宣讲“导演阐述”。

导演要把一部影片的创作意图，以及如何达到，用非常简洁、清楚的语言，写在“导演阐述”中。

也就是说，“导演阐述”表达了导演创作一部影片的初衷。

在好的影片中，导演阐述基本上是能够实现的。

导演阐述的内容因人而异。

一般来讲，有以下几个方面：影片主题、时代背景、人物设计、分场景设想、风格样式，以及对各部门的要求。

第五阶段：排演。

每个导演的工作方法不同，排演方式也各异。

影视导演基础知识点总结第1章电影的历史轨迹1.1 复习笔记一、电影的发明（一）产生：电影是集中了许多科学家的智慧，经历了无数次的探索与实验才得以成功的。

1 灯影戏我国古代的灯影戏，曾被一些电影史学家认为是电影发明的先导。

它通过灯光照射，把纸或皮做成的物象投影在布幔上，经过人的操作，可以演出不同情节的影戏。

不过它投射的影像只是象征性的剪影，不像电影那样，投射在幕布上的则是客观世界的真实影像，让观众宛如置身在真实的环境中。

2 活动电影视镜（1）原理：电影的真正发明，是根据英国人彼得•马克•罗格特发现的“视觉暂留”原理。

①内容人眼在观看运动中的形象时，每个形象都在消失后仍在视网膜上滞留不到一秒时间的现象，给电影的发明提供了科学的根据。

②意义正因为人眼有暂留视觉的功能，才使观众从银幕上观看到映在上面的许多断续出现的画格时，感到它是正在连贯运动的影像。

（2）创造： 1894年，爱迪生根据“视觉暂留”原理制成了“活动电影视镜”，它仅仅是一个木头箱子，每次只能供一个人观看50英尺胶片，没有银幕，所以它还不能称作真正的电影。

3电影机（1）1895年，法国人路易•卢米埃尔兄弟创造出一种能将影像放映在白色幕布上的电影机，影像清晰，可供很多人观看。

（2）1895年12月28日，卢米埃尔兄弟在法国巴黎正式放映了他们拍摄的影片，其中有《工厂大门》《火车进站》等，并获得了成功。

这一天，便被各国电影史学家公认为电影的发明日，标志着电影时代的开始。

（二）两大传统1写实主义（1）由来卢米埃尔早期拍摄的电影，大都是现实生活中的场景，如火车进站、工厂放工、街头即景、婴儿的午餐等，这为电影艺术的发展确立了写实主义的传统。

（2）特征写实主义传统，注重对现实生活的再现，运用纪实和记录的电影手法和技巧，追求生活的真实性，质朴、淳厚，给观众以贴近生活的逼真感见长。

（3）代表以阿巴斯为代表的伊朗导演拍摄的一系列影片，如《橄榄树下的情人》《我的朋友你在何方》《樱桃的滋味》《白气球》《小鞋子》《谁能带我回家》等，把写实主义的传统推向了极致。

影视导演基础复习资料一、名词解释悬念：指作品给观众带来的一定程度的不安、好奇、焦虑和由此而产生的间接同情。

作品中一旦出现这种戏剧效果，就会快速的传达给观众，之后观众又会通过移情作用参与创作，与剧中的人物互动：或焦虑、或不安，忧心忡忡、惊恐等。

追逐：导演释放积淀戏剧情绪、拖延时间的一种技巧。

追逐手法一般都使用在某一蒙太奇叙事段落高潮部分，它利用强烈的肢体语言运动，快速的影像视频剪接释放情绪，以达到导演要达到的视听目的。

未知悬念：与未见、未来悬念构成总悬念叙事体系，是悬念叙事的重要组成部分，是导演二度创作时的重要语汇，多由剧中核心主角完成。

文开篇：一般是指影片开端时运用冷静、平静、去除动作以及激烈矛盾冲突的开篇方法引出片头。

文开一般温文尔雅，多从交代事件背景、展现人物关系、环境关系入手，引导观众循序渐进的进入到情节中来。

对抗：即冲突，一般分为三种主角与对手、主角与环境、主角与超自然力的对抗。

对抗是戏剧最本质的因素，是编剧和导演揉搓调控观众情绪、增强影片戏剧性效果最有效的手段之一，对抗是情节的发动机，是戏剧的核心娱乐元素。

二、简答1.情境构成的要素及作用？戏剧情境由3种因素构成：剧中人物生存与活动的具体的时空环境；对人物直接发生影响的事件；有定性的人物关系。

情境作为一种客观的推动力，导致人物的行动，它既是戏剧情节发展的基础，也是戏剧冲突爆发和展开的基础。

①情境是人物行动的外因。

②是人物性格展现的条件。

③是戏剧情节的基础，事件与人物关系的相互作用推动人物的行动，从而构成情节的发展。

④是戏剧中冲突爆发和发展的基础和条件。

2、导演的案头工作包括哪些？导演的案头工作属于导演的前期筹备工作，包括以下主要内容：①修改、确定剧本；②组建摄制组，召开主创筹备会议，阐明导演创作意图，布置各主创任务；③挑选、确定主要演员和重要场景；④确立导演总体构思，完成分镜头剧本或分场台本；⑤拟定拍摄日程和拍摄计划。

3、在影片创作中选择场景环境时应考虑哪些因素？①时代特征呈现；②人物的情感表现；③对情节事件展开的作用；④带有表现成分的环境；⑤场景的空间创作专业需要。

官方《影视导演基础》复习资料一、填空选择1、我国古代的＿＿＿＿，曾被一些电影史学认为是电影发明的先导。

（灯影戏）2、英国人彼得·马克·罗格特发现的“＿＿＿＿”原理，即人眼在观看运动中的形象时，每个形象都在消失后仍在视网膜上滞留不到一秒时间的现象，给电影的发明提供了科学的根据。

（视觉暂留）3、1894年，美国著名发明家＿＿＿＿根据“视觉暂留”原理制成了“活动电影视镜”，但还不能称作真正的电影。

（爱迪生）4、＿＿年＿＿月＿＿日，法国人＿＿＿＿在巴黎卡普辛大街14号大咖啡馆中，正式放映了他们拍摄的《工厂大门》、《火车进站》等影片，这一天被各国电影史学家公认为电影的发明日，标志着电影时代的开始。

（1895.12.28，路易〃卢米埃尔兄弟）5、卢米埃尔早期拍摄的电影，为后来电影艺术的发展确立了＿＿＿＿的传统。

（写实主义）6、爱迪生早期拍摄的电影，成为后来以好莱坞为代表的＿＿＿＿的传统。

（技术主义）7、＿＿＿＿和＿＿＿＿两种电影传统，直到现在仍然在影响和左右着电影艺术的道路和发展。

从历年来国际两大电影节：美国＿＿＿＿电影评奖活动和法国＿＿＿＿电影节的评奖活动来看，两种电影传统的影响都能从获奖影片中若隐若现地呈现出来。

（写实主义，技术主义，奥斯卡，戛纳）8、两种电影传统在电影艺术的发展中，并不是完全对立、互相排斥的，许多导演拍摄的影片中都可找到两种传统和两种方法的完美结合，或者交融并用，或者互相嫁接。

如美国著名导演＿＿＿＿拍摄的影片《辛德勒名单》和《拯救大兵瑞恩》即属于这类情况。

（斯皮尔伯格）9、1927年，世界上第一部真正的有声电影《＿＿＿＿》诞生，是由美国华纳兄弟公司拍摄的。

（爵士歌王）10、新生事物——有声电影的出现，总会让一些人产生抵触情绪，连电影艺术家＿＿＿＿也站出来公开打造对白片，不过，后来，他终于在银幕上说话了。

起初，他在《＿＿＿＿》中发出了古怪的声音，打破了沉默和对抗。

后来，他在《＿＿＿＿》中，终于开口说话了。

名词解释蓝色；简答红色1.光影起源于中国中东、欧洲、东南亚2.电影发明依据的科学技术、物理学原理，主要有三个方面：视觉滞留、摄影术、放映术3.1895年2月28日，卢米埃尔兄弟标志着“放映术”的完成，同时也标志着电影的真正诞生。

4.在路易·卢米埃尔就题材和内容大致可以区分为四个方面：一、劳动和工作的生活场景二、家庭生活情趣的记录三、政治、文化、新闻实录四、自然风光和街头实景的拍摄5.《月球旅行记》在梅里爱所拍摄的400多部影片中，大致可分为以下四种：一、魔术片二、排演的新闻片三、神话故事片四、科幻探险片6.大卫·格里菲斯代表作《一个国家的诞生》和《党同伐异》7.爱森斯坦1925年摄制的（《战舰波将金号》）是运用蒙太奇理论的著名电影作品。

其中，（“敖德萨阶梯”）场面，被视为视觉节奏的典范。

8.卓别林（喜剧）创作特点：（1、影片有着深刻而尖锐的现实主义批判精神，完全不同于以前的庸俗闹剧。

（2、卓别林的喜剧电影大都是带有悲剧色彩的喜剧。

善于把一些对立的因素在艺术创作中有机地结合起来，这种对立关系的巧妙处理更发人深省，具有很强的艺术感染力，使悲喜交集达到高度的融合。

（3、他用艺术夸张手法构成情节和人物动静的造型，构思巧、手法新，完全超脱了一般庸俗闹剧的旧模式，因而在创作上达到深刻的现实主义和卓越的浪漫主义相结合，从而使得卓别林的喜剧电影取得了很高的艺术成就。

9．世界上最早的有声电影,是(1926年)的歌舞片《唐璜》,第二年(1927年)的《爵士歌王》。

10.类型电影定义：广义上的类型电影没有地域或时代限制，泛指按照各种不同类型或样式的规定要求制作出来的影片，强调影片创作上的规范化、程式化、模式化。

狭义上特指三四十年代在好莱坞占统治地位的一种影片制作方式与创作方法。

在具体某一类上，其人物形象、叙事结构、主题对象、视觉图谱、社会观念是较定型的。

11.星光大道标志有：电影摄影机：对电影产业有所贡献。

影视导演基础知识第一讲导演在影视创作中的中心职能（一）导演中心的形成（二）影视的本性（即影视艺术的综合性和表达方式上的蒙太专门性）决定了导演必然成为创作的中心强调导演中心，并非意味着贬低剧作的作用。

对一部影片来讲，剧作的重要性是不言而喻的。

但剧作是通过导演的再创作而成活的，导演必然用自己的思想去阐发，至少要加上许多他的主观明白得和色彩。

决定影片质量的关键仍是导演，因为最终剧作仍是要靠导演体此刻银幕上。

第二讲导演的工作程序导演拍照一部影片时的工作程序：三个时期(八个时期）。

.其中导演构思是导演创作中最重要、最有特点，也是必需第一完成的一项工作内容。

前期（筹备期）：第一时期：依照文学剧本产生导演构思，即对以后影片的总打算和各类重大问题作出试探和决定。

第二时期：写出或通过各个部门的讨论形成份镜头剧本。

这是对导演构思的具体落实，或说是以后影片的设计图。

第三时期：选演员、选外景、商定内景的方案和确信人物造型，商定影片音乐、音响组成。

中期（实拍期）：第四时期：写出并向摄制组宣讲“导演论述”。

导演要把一部影片的创作用意，和如何达到，用超级简练、清楚的语言，写在“导演论述”中。

也确实是说，“导演论述”表达了导演创作一部影片的初衷。

在好的影片中，导演论述大体上是能够实现的。

导演论述的内容因人而异。

一样来讲，有以下几个方面：影片主题、时期背景、人物设计、分场景假想、风格样式，和对各部门的要求。

第五时期：排演。

每一个导演的工作方式不同，排演方式也各异。

有的导演把影片中的所有的戏从头至尾串排下来，让演员适应一下以后的形象感觉；有的导演那么强调电影（电视剧）演出的现场感受，全然不排戏，而是通过小品练习，在演出方式上达到一致，以便于导演以后在镜头前的调动；还有的导演在摄影机摆定以前，让演员走地位。

不管导演采纳什么样的方式进行排演，其目的都是通过演员的实体活动，查验自己从接到剧本到实拍以前所有的工作。

排演的进程中，还可能产生新的分镜头方案。

影视精品导视复习提纲（导演简介见书）1淘金记——（卓别林在默片时代的一部经典之作，堪称一部永垂不朽的喜剧）⑪喜剧的起源：麦克斯.林戴【法】（第一个电影喜剧演员）⑫美国喜剧的诞生：麦克·塞纳特的喜剧主要手段：①采用技术手段将人物动作变快增加喜剧效果。

②使用各种开玩笑的噱头吸引观众。

⑬默片时期的四大喜剧明星: ①查尔斯.卓别林②巴斯特.基顿③哈罗德.劳埃德④哈莱.朗东。

⑭查理·卓别林：《大独裁者》是他的第一部有声电影（1940）⑮卓别林电影的艺术手法：㈠悲喜交融的喜剧理论：悲以喜出、悲中寓言、喜中寓悲、悲喜交融、强烈的社会批判意识。

㈡人物形象——小人物查理①为了尊严地生存的奋斗②对恶势力的嘲讽《大独裁者》③与不公制度的对抗④单相思的苦恼⑤因外在条件而引起爱情的磨难。

㈢戏剧化表演①利用物品②倒踢腿③重复④对比㈣声音、音乐⑪作用：①利用音乐渲染气氛，突出影片基调②利用音乐赋予动作节奏感③用音乐主导画面④利用有源音乐体现真实性⑤排斥对白的原因：ⅰ对查理形象的顾忌ⅱ对录音设备限制演员运动的反感ⅲ对电影对白的前途感到失望。

⑫排除对白的原因：①对查理形象的顾忌②对录音设备限制演员运动的反感③对电影对白的前途感到失望。

㈤画面语言①原始的蒙太奇手法②多全景、少特写③追逐场面④心理表现。

㈥影片分析：影片开场就是被漫天大雪覆盖着的贫民窟，从山岗、村落，直到遥远的山岭，都是如蚂蚁般蠕动的、连绵不断地淘金者。

这样的场景蔚为壮观，却也令人心酸，这组画面极其形象地反映了人们为发财抛妻别子，远离家园，把一切希望都寄托在淘金梦中的无奈，不仅是对世纪之交由贫困造成的淘金潮的讽刺，更是对以查理为代表的美国底层小人物的深切的同情。

①主题：①喜剧表现形式:尤其是“煮食皮靴”段落，夏尔洛这个始终努力保持尊严的流浪汉，依然以他乐观的生活态度，将苦难演绎成了一场美味和品味的盛宴！他十分愉快地摆好刀叉，像切火鸡般将皮靴切开，尽情吮吸每一个钉子和长长的鞋带，好似享受着喷香的骨头和美味的通心粉。