双调·夜行船·秋思(课件定)

（一）首支曲子 曲子是引子。由人生如梦，岁月频 曲子 更引发对人生价值的思考：主张及时行乐、淡 泊名利。 第二至第四支曲子分别描写了帝王、 （二）第二至第四支曲子分别描写了帝王、豪 富人的富贵无常。隐含对痴迷者的警示。 杰、富人的富贵无常。隐含对痴迷者的警示。 第五六支曲子叙自己看破红尘、 （三）第五六支曲子叙自己看破红尘、与世无 争的人生态度。 争的人生态度。 （四）最后一支曲子将名利之徒与山林高士作 表达了不为物役自适其适的心志。 比，表达了不为物役自适其适的心志。
艺术特点
对句的运用，不仅产生句式整饬的美感， 而且言简意赅，耐人寻味。如“蛩吟— — 无休歇”对偶句道出了对名利场上奔 波不息者的鄙视，“人生—— 登高节” 对偶句表达了对有限光阴的极度珍 惜．“密匝匝—— 蝇争血”鼎足对活画 出追名逐利者的丑态，“和露—— 烧红 叶”鼎足对写足了深秋的景色和隐逸者 的安乐自在。
写背景
马致远早年也想在仕途上有所作为， 但磋跎岁月，困于下僚，终于绝了仕进 的念头。晚年隐居田园，号东篱，可见 其效仿陶渊明之志。马致远在大都生活 了近二十年，与诸多曲家、杂剧艺人等 都有交往，参加“元贞书会”，被推为 “曲状元 曲状元”。他是元散曲创作中最有影 曲状元 响的大家。
欣赏提示
结构：本篇由七支曲子组成，可分四个层次：
艺术特点
第七支曲子以“蚁排兵”、 第七支曲 “蜂酿蜜”、“蝇争血”喻名利 场的肮脏和名利徒的可鄙；以笑 傲山林的情趣表现出超拔的品格： 本曲以鲜明生动的形象反映了深 刻的主题。
艺术特点
二 对句整饬 比拟生动 对句： 对句：马致远在作品中得心应手地运用对句， 收到整齐优美的效果。如后两支曲中的：“名 利竭，是非绝”，“蛩吟一觉方宁贴，鸡鸣万 事无休歇”，“裴公绿野堂，陶令白莲杜”， “人生有限杯。几个登高节”，“便北海探吾 来，道东篱醉了也”，这些是两句对即对偶句 ； 对偶句 “红尘不向 门前惹，绿树偏宜屋角遮，青山正 补墙头缺”，“密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜， 闹攘攘蝇争血”，“和露摘黄花，带霜烹紫蟹， 煮酒烧红叶”，这些是三句对，又称鼎足对 鼎足对
思考题
1 这组套曲表现了作者怎样的人生 态度，今天有无借鉴意义？ 2 赏析这组套曲的语言美。
谢谢大家 再见
主题评述
在元朝统治者残酷的阶级压迫和民 族压迫下，像马致远这样的知识分 子．过着十分压抑而艰难的生活。他们 不满于黑暗的现实，又不肯与统治者同 流合污，往往只能追求超尘出世、笑傲 山林，以诗酒自娱、鄙弃功名利禄的生 活。表现出高洁的人格和愤世嫉俗的操 守，这种精神和人格无论古今都是可贵 的。
艺术特点
写作背景
元代是我国历史上阶级矛盾和民族矛盾都 极其尖锐的朝代一方面是帝王将相达官巨贾过 着骄奢淫逸的生活，城市的繁荣和商业的发达 更使得物欲横流，世风日下；另一方面是广大 民众遭到残酷的剥削和压迫，饱含辛酸，艰难 度日。由于蒙古统治者推行种族歧视政策，对 科举取士又缺乏重视，许多汉族知识分子处于 社会底层，对世间的黑暗不公有深切的体会
艺术特点
语言有意趣
语言俗中透雅， 颇有意味。如“青山 正补墙头缺”调侃中 颇含惬意，“道东篱 醉了也”可感潇洒任 性的情趣，“莫笑鸠 巢计拙”句自嘲中透 出自适其适的生活态 度。
别致的设色字
多处用了设色字， 景物鲜明可视可感。 如：红、 绿、 青、 黄 、 紫 、 白等色采 词，既写出了秋色的 特点，又写出了特定 的生活情境，给生活 着色中，也饱蘸着情 感的色彩。
这是一首获得“万中无一 万中无一” 万中无一 评价的曲中佳作，具有极高的 艺术成就： 一、形象鲜明，深理道理 形象鲜明， 这套散曲中，作者通过许多具 体生动的形象表现了丰富的社 会阅历和深切的人生体验，不 作抽象的议论，将想说的道理、 要发的感慨，全寄寓于形象之 中。
艺术特点
如第一支曲以“昨日春来，今朝花谢” 极言光阴易逝：第二支曲以“秦宫汉阙， 都做了衰草牛羊野”洞见盛衰无常。第 第 三支曲以“投至狐踪与兔穴”述古来 “豪杰”的功随身朽。第四支曲 第四支曲以“心 第四支曲 似铁”的比喻，讽刺“看钱奴”不懂得 品味生活。
艺术特点
三 典故新用 意味隽永
马致远善于用典，一些众人耳熟能详的典 故，经过他的点化，在作品中出现，显得意味 新远。第一支曲的开头，就用了庄周梦蝶的典 故，形容人世的短暂、虚幻，以引出入生苦短， 当加珍惜的慨叹，向沉溺于名利场中的人发出 警告。“鼎足三分半腰折，魏耶?晋耶”，用 的是魏、蜀、吴三国鼎立的熟典，说的却是英 雄豪杰你方唱罢我登场、霎时间身朽功灭的道 理，使旧典出新。又如“鸠巢计拙”，以鸠之 不善营巢，比喻自己生性笨拙．不会也不肯钻 营，显现出与名利决绝的憨直的脾性，意味颇 为隽永。
艺术特点
第五支曲以“晓来清镜添白发．上床与鞋 第五支曲 履相别”的生活情境抒发人生易老的感慨.第六 第六 支曲纯然写景，然而，在绿树青山，竹篱茅舍 支曲 之中，却含蕴着作者超尘脱俗的境界。词学大 师唐圭漳先生说：“‘红尘不向门前惹’正是 陶潜‘结庐在人境，而无车马喧’的境界； ‘绿树偏宜屋角遮，正是陶潜‘榆柳荫后 檐．桃李罗堂前’的境界；‘青山正补墙头缺’ 正是陶潜‘采菊东篱下。悠然见南山’的境 界”(《元曲鉴赏辞典》)。
艺术特点
比拟： 比拟：对句中有不少还运用了比拟的手法。如[拨 不断]中的鼎足对，“红尘”、“绿树”、“青山” 均拟人 化了。自然物似乎窥出了隐居者的心思，故红尘不 来门前“惹”，绿树偏来屋角“遮”，墙缺青山主 动“补”，自然与人心完全契合，写景与抒情高度 统一。[离亭宴煞]中第一个鼎足对，通过“排”、 “酿”、“争”三字把蚂蚁、蜜蜂、苍蝇写活，这 些小生物居然有了人的行为，这里通过拟人和比喻 的修辞手法，加上“密匝匝”、“乱纷纷”、“闹 攘攘”的修饰，将肮脏污浊的名利场和那些争名于 朝、争利于市的丑类的面目暴露无遗：比拟不仅形 象可感，而且意蕴丰赡。
双调·夜行船· 双调·夜行船·秋思
马致远
主讲人：劳丽蕊
教学目的
1．了解并认识元曲的特点。 2．把握作者的人生态度。 3.掌握本曲形象鲜明,语言生动 形象的特色．
阅读提示
一、题解：双调，套曲的宫调名 宫调名；夜行船， 宫调名 第一支曲子的曲牌名 曲牌名；秋思，套曲的题 曲牌名 目，写的是秋天的思绪 。 二、词语： 急罚盏：赌酒人赶快把受罚之酒喝完。 （否则夜深灯灭酒就喝不完了）。 投至：乃至。 与鞋履相别:指睡觉。