彩陶十种文化

彩陶文化：(1)仰韶文化彩陶：a.半坡类型 b.庙底沟类型（2）马家窑文化彩陶a.马家窑类型 b.半坡类型c.马厂类型马家窑文化分布在黄河中下游，以龙山文化，黑陶。

仰韶文化彩陶：主要分布在黄河流域的河南、山西、陕西等地。

1921年河南渑池。

青铜的优点：硬度大、熔点低、具有金属光泽和化学稳定性、凝固后收缩率小。

兽面纹：旧称饕餮纹商时期一般不用回纹作地纹青铜器的装饰手法：（名词解释）a镶嵌：在青铜器上嵌饰其它物质材料（松石、红桐、金银丝）春秋战国时期流行，春秋多用红桐，战国时期盛行金银错。

b金银错：或称错金银，在铜器上用金银丝或金银片镶嵌成各种图案花纹，用错石（细砂岩）再磨错平滑，春秋新创造，战国时流行。

C 鎏金：将金箔剪成碎片放入坩埚内加热，然后以1:7的比例加入水银，使其熔化成液体，这种金与水银的混合物被称为金泥，将金泥蘸以盐、巩等物质涂在铜器上，经炭火温烤使水银蒸发，金泥则固着于铜器上，成为“鎏金”。

商代青铜器：《乳钉纹方鼎》河南省郑州市出土。

战国时期铜镜的特点：薄胎、卷边、川字钮（弦纹钮）、双层纹商周青铜器的装饰意匠：青铜器的装饰意匠，首先表现在纹样的造型结构与铸造工艺密切结合方面。

其次，是适应器物的形体构造特点，划分为若干不同的装饰面或装饰周区，并根据不同的装饰面和装饰周区施以不同的装饰母题和不同组织形式的纹样，从而使纹样和器形密切结合，形成统一完整的艺术整体，装饰纹样的组织形式，有单独纹样，二方连续和四方连续，如在主要的装饰面上往往施以单独的饕餮纹、乳钉纹等。

有的则采取全然相反的办法，主要装饰面不施纹样，完全空白，而在其他部位施以纹样，但无论怎样都是为了达到器物造型特征的突出和完整的艺术效果，装饰面的划分也因器物的造型不同而异，为了使主要装饰面上的装饰纹样鲜明突出，常常采用三层重叠组织结构。

三代玉器主要有两大类：礼制性质的，另一个是装饰性的，此外还有少量工具日器等。

璧：用途：a.礼器《周礼》说璧是祭天的礼器。

中国彩陶文化类型分类注：1. 红色标注为主要文化类型，另外在文化类型具体断代上，部分文化类型有些资料比表格时间提前约1000—2000年。

2. 此外还有属于晚期的辛店文化、四坝文化等。

彩陶类型按照地域分布划分：参考资料：姚江波.彩陶鉴赏与收藏）中国彩陶文化类型分类------按地区分类第一、甘肃、青海、宁夏地区的彩陶第二、陕西泾渭流域一带的彩陶一、老官台文化（文化一）（1）白庙等遗址（2）北首岭下层类型二、仰韶文化（文化二）（1）半坡类型（2）半坡中层等遗址（3）半坡上层类型三、客省庄二期文化第三、河南、陕西、山西三省邻境地区的彩陶一、老官台文化（文化一）二、仰韶文化（文化二）（1）东庄村等遗址（2）庙底沟类型（3）西王村类型三、庙底沟二期文化（文化三）第四、河南中部地区的彩陶一、裴李岗文化（文化一）二、仰韶文化（文化二）（1）仰韶文化（2）大河村类型（3）秦王寨类型第五、河北中南部、河南北部地区的彩陶一、磁山文化（文化一）二、仰韶文化（文化二）（1）后冈类型（2）大司空类型第六、河套地区的彩陶一、白泥窑子等遗址（文化一）二、海生不浪类型（文化二）第七、东北地区的彩陶一、红山文化（文化一）（1）红山后等遗址（2）石棚山等遗址（3）白斯朗营子等遗址二、土珠子等遗址（文化二）第八、鲁南淮北地区的彩陶一、北辛类型文化（文化一）（1）青莲岗文化早期（2）大汶口文化早期（3）大汶口文化中期（4）大汶口文化晚期第九、南京、镇江地区及淮南一带的彩陶一、青莲岗文化（文化一）二、北阴阳营文化（文化二）第十、太湖和钱塘江地区的彩陶a太湖地区一带一、马家浜文化（文化一）二、崧泽文化（文化二）b宁波、绍兴地区一、河姆渡一期文化第十一、福建、台湾、广东沿海地区的彩陶a福建沿海地区一、昙石山文化（文化一）（1）昙石山下层类型（2）昙石山中层类型b台湾沿海地区一、大坌坑文化（文化一）二、凤鼻头文化（文化二）三、圆山文化（文化三）c广东东部和中部地区第十二、长江中游地区的彩陶a汉水中游地区一、下王冈等遗址（文化一）二、黄栋树等遗址（文化二）b鄂西一带地区一、大溪文化（文化一）二、屈家岭文化（文化二）c鄂东、鄂中一带地区一、屈家岭文化（文化一）第十三、西藏、澜沧江上游的彩陶一、卡若文化（文化一）第十四、新疆地区的彩陶一、新疆东部地区二、塔里木河流域三、伊犁河流域参考资料：张明川《中国彩陶图谱》。

彩陶文化简介彩陶最早于1912年在河南渑池仰韶村新石器时代文化遗址中发现，其后在甘肃、青海、陕西、宁夏、河南、河北、山西、山东、江苏、四川、湖北等地陆续发现。

彩陶因时间的不同，分别属于不同的文化类型。

仰韶文化彩陶仰韶文化距今大约7000年左右，是我国新石器时代彩陶最丰盛繁华的时期。

它位于黄河中游地区，以黄土高原为中心，遍及河南、山西、陕西、甘肃、河北、宁夏等地。

仰韶文化的制陶工艺相当成熟，器物规整精美，多为细泥红陶和夹砂红陶，灰陶与黑陶较为少见。

其装饰以彩绘为主，于器物上绘精美彩色花纹，反映当时人们生活的部分内容及艺术创作的聪明才智。

另外还有磨光、拍印、等装饰手法。

造型的种类有杯、钵、碗、盆、罐、瓮、盂、瓶、甑、釜、灶、鼎、器盖和器座等，最为突出的是双耳尖底瓶，线条流畅、匀称，极具艺术美感。

由于时间跨度与分布地域的不同，仰韶文化必须分类加以区别，主要有半坡类型和庙底沟类型。

半坡彩陶最早发现于西安半坡，距今有七千年的历史。

是我国彩陶文化历史较早、特点突出、影响较大的一个类型。

半坡彩陶的遗址，在河流的岸边，因而半坡的彩陶有汲水尖底瓶、葫芦、长颈瓶，另外还有盆类、罐类，与今天的盆罐大体相似。

半坡彩陶早期纹饰，多为散点式构图。

也就是说，在一件器型上，装饰往往只占据器面的一小部分，纹样一般是自然形态的再现。

半坡纹饰的形象可爱，表现了人类童年的天真稚气和与自然的亲切关系。

仔细体味，有人与自然溶为一体的感觉，可以说是半坡人原始生活的记录。

纹饰形象主要描绘了当时人们接触的动物，有奔跑的鹿、鱼纹、人面纹、蛙纹、鸟纹、猪纹以及由以上纹样两种或三种组合的纹样。

也有一些单纯的任何纹样如折线纹、三角纹、网纹等。

庙底沟彩陶庙底沟类型的彩陶，主要有盆、碗、罐等。

早期和中期也有类似半坡的葫芦形瓶。

庙底沟彩陶比半坡成熟得多。

点、线、面搭配得当，空间疏朗明快。

曲面之间，穿插活泼的点和线，使纹样节奏鲜明，韵律感很强。

二方连续的组织结构，是节拍的具象化，更使之有较强的音乐效果。

彩陶彩陶是指绘有黑色、红色等装饰花纹的陶器，它以色彩与装饰取胜，故称“彩陶文化”。

因为彩陶最早在河南渑池仰韶村发现，所以又称“仰韶文化”。

分布：①在黄河中上游的河南、河北、山西、陕西、甘肃、青海等地的仰韶文化。

②在黄河下游和淮河下游有大汶口、青莲冈文化。

③在长江中下游有河姆渡和屈家岭文化。

其中以黄河中上游最发达。

种类：据彩陶时间及艺术特色不同，可分为半坡型、庙底沟、马家窑、半山型、马厂型等几大类。

①半坡型：发现于陕西西安市东郊半坡村，以陕西关中平原为中心向四周发展，距今六七千年。

（1）器型： A. 圆底盆、卷唇盆最常见，B. 尖底瓶，瓶口成“葫芦”状。

C．菱形壶（又称“船型壶”），二头尖，中有网状纹样，二肩有耳。

（2）装饰纹：以鱼纹、人面形纹最具特色，此外还有蛙纹、鸟纹及折线、三角纹、斜线纹、菱形纹、辫形纹等几何图案。

半坡装饰花纹，一般均以直线组合成直边三角形，很少运用曲线。

“鱼图腾”有关的氏族徽号。

鱼体分割、抽象、重组。

早期为单体写实鱼纹晚期复体抽象几何鱼纹。

②庙底沟型：是在半坡型基础上发展而来，它的分布也以陕西关中平原为中心，向四周更广阔发展，东到河南西部及山西南部；西达甘肃及青海东部。

（1）造型：以大口鼓腹小平底钵、大瓮为主。

（2）装饰：图案都画在陶器外表面，纹样以鸟纹居多，另有带状纹，垂弧纹，圆点纹，网格纹和羽状叶纹等，多以直线与曲线结合，形成曲边三角形。

③马家窑型：由庙底沟型演变发展而来，主要分布在甘肃、青海的部分地区。

器型：以壶、罐、盆为主，多为大口鼓腹型。

装饰纹：绘彩部位多在陶器的口、颈、肩与上腹部位，纹样经几何形图案最多，动物和人物次之。

几何纹中一类为斜线、竖线或平行线，一类为斜方格、棋盘格和网纹，还有一类是叶状纹样，另外三角、锯齿、流苏也很常见。

装饰特点：（1）满饰：从口沿至底部，几乎都饰满花纹，显得丰满华美。

（2）内彩：即内壁绘彩，也有内外加彩的。

（3）点和螺旋纹：点纹的运用使装饰面产生定点与核心的效果。

新石器时期彩陶仰韶文化——其年代为约公元前5000年至公元前3000年左右主要分布于黄河流域的河南、山西、陕西等地，因1921年首先发现于河南省渑池县的仰韶村而得名。

仰韶文化是我国原始社会母系氏族公社繁荣期的一个文化体系。

经济生活以农业为主，辅以采集、渔猎和饲养牲畜。

仰韶文化因时间、地区的差异而被考古学家分成不同的类型，诸如关中、豫西、晋南地区的半坡、庙底沟类型；豫北、冀南地区的后岗、大司空村类型；郑州、洛阳地区的王湾、大河村类型。

以半坡、庙底沟类型的彩陶器型与纹饰最富有特色、最具有代表性。

彩陶：仰韶文化的陶器中，彩陶所占比例虽小，但文化与艺术价值很高。

彩陶上的彩绘颜料系天然的赭石、红土和锰土，有的器皿在彩绘之前还加施一层红色或白色的陶艺作衬底，最后入窑经1000摄氏度左右高温烧成。

由于窑室封闭不够严密，陶土中的氧化铁得以充分氧化，故烧成后的陶器是橙黄、红或红褐色，纹饰呈黝黑或殷红色。

1.半坡类型以西安半坡村和临潼姜寨遗址出土的彩陶为代表以圆底或平底的盆较多，小口长颈瓶和圆唇直口鼓腹罐也有一些，造型风格朴实厚重。

彩绘一般都施于器物最显眼的部位，多施黑彩，并流行施内彩的装饰风格。

彩绘纹饰多以人面、蛙、鹿等形象最引人注意。

常见的几何纹有宽带、波折、三角、斜线、菱格、网形纹等，它们单纯而富于装饰效果。

纹样的造型结构，由于较好地处理了虚实、阴阳、正反、疏密关系，虽为简单的反复却能给人以变化丰富的印象。

人面、鱼、鹿以单独纹样两相对应地装饰在敞口盆的内壁，非常醒目。

有些鱼纹则以顺序平列构成带状施于外壁。

在各种鱼形纹样中，呈现出从较写实到抽象的演变过程，这对探求一些抽象的几何纹的渊源和含义很有启发。

2.庙底沟类型以河南陕县庙底沟和陕西华县泉护村遗址出土的彩陶为代表代表器形有大口小底曲腹盆和碗。

盆较大，口部有折沿，造型挺秀饱满，轻盈稳重。

碗较小，直口。

彩陶比率增加，纹饰大都为黑色，一般装饰在器物外壁的上半部和口沿上。

[讲解]彩陶文化彩陶文化:(1)仰韶文化彩陶:a.半坡类型 b.庙底沟类型(2)马家窑文化彩陶a.马家窑类型 b.半坡类型c.马厂类型马家窑文化分布在黄河中下游，以龙山文化，黑陶。

仰韶文化彩陶:主要分布在黄河流域的河南、山西、陕西等地。

1921年河南渑池。

青铜的优点:硬度大、熔点低、具有金属光泽和化学稳定性、凝固后收缩率小。

兽面纹:旧称饕餮纹商时期一般不用回纹作地纹青铜器的装饰手法:(名词解释)a镶嵌:在青铜器上嵌饰其它物质材料(松石、红桐、金银丝)春秋战国时期流行，春秋多用红桐，战国时期盛行金银错。

b金银错:或称错金银，在铜器上用金银丝或金银片镶嵌成各种图案花纹，用错石(细砂岩)再磨错平滑，春秋新创造，战国时流行。

C 鎏金:将金箔剪成碎片放入坩埚内加热，然后以1:7的比例加入水银，使其熔化成液体，这种金与水银的混合物被称为金泥，将金泥蘸以盐、巩等物质涂在铜器上，经炭火温烤使水银蒸发，金泥则固着于铜器上，成为“鎏金”。

商代青铜器:《乳钉纹方鼎》河南省郑州市出土。

战国时期铜镜的特点:薄胎、卷边、川字钮(弦纹钮)、双层纹商周青铜器的装饰意匠:青铜器的装饰意匠，首先表现在纹样的造型结构与铸造工艺密切结合方面。

其次，是适应器物的形体构造特点，划分为若干不同的装饰面或装饰周区，并根据不同的装饰面和装饰周区施以不同的装饰母题和不同组织形式的纹样，从而使纹样和器形密切结合，形成统一完整的艺术整体，装饰纹样的组织形式，有单独纹样，二方连续和四方连续，如在主要的装饰面上往往施以单独的饕餮纹、乳钉纹等。

有的则采取全然相反的办法，主要装饰面不施纹样，完全空白，而在其他部位施以纹样，但无论怎样都是为了达到器物造型特征的突出和完整的艺术效果，装饰面的划分也因器物的造型不同而异，为了使主要装饰面上的装饰纹样鲜明突出，常常采用三层重叠组织结构。

三代玉器主要有两大类:礼制性质的，另一个是装饰性的，此外还有少量工具日器等。

璧:用途:a.礼器《周礼》说璧是祭天的礼器。

仰韶文化彩陶纹样的特点彩陶艺术—从仰韶文化、大汶口文化、屈家岭文化、马家窑文化谈起。

父系氏族社会时期，在人们的社会生活中有一种非常普遍的手工业生产—陶器的制作，是人类文明发展的一个重要标志。

与人类社会生活密切相关，具有划时代的伟大意义。

彩陶的产生是制陶业的一项重大发展，彩陶是新石器时代一种手制用红、黑等色绘有花纹的陶器，主要有仰韶文化、大汶口文化、屈家岭文化、马家窑文化类型。

他们之间的不同构成了彩陶丰富多彩的历史。

就以下七个方面论述他们的不同。

一、发现地区。

仰韶文化，经过考古专家的陆续发掘，在陕西、山西、河北和甘肃东部等地区都有发现，逐渐形成了以中、晋为中心的地区。

仰韶文化彩陶一山西、河南出土的最多也，装饰也最丰富。

其有两种类型:半坡类型在今陕西省东郊庙底沟类型在近河南省。

大汶口文化，首次被考古科学家在山东宁阳堡头村发现。

他的主要遗址在我们山东1 / 4宁阳堡头、曲阜膝下候、安丘景芝镇、临沂大范庄、胶县三里河和刘林大敦子、新沂花厅村等。

屈家岭文化，在1954年发现于湖北京山县屈家岭而得名。

主要分布于江汉地区，经过发掘的遗址除屈家岭外，有湖北郧县青龙泉，宜都红花套以及河南淅川等处。

马家窑文化主要位于黄河上游，主要分布于甘肃、青海一带和宁夏回族自治区南部和四川北部地区。

二、装饰纹样。

仰韶文化彩陶的装饰纹样内容比较丰富，有动物纹样、植物纹、人物纹、几何纹。

属于动物纹的纹样有鱼纹、鹿纹、鸟纹、蛙纹、人面鱼纹、鸟鱼纹、蜥蜴纹等。

几何纹分别有网纹、三角斜线纹、三角着线纹、弦纹、宽带纹、折线纹、个字纹、圆点纹、叶形圆圈纹、火焰纹等有十几种母体及演变的二、三十种纹样形式之多。

大汶口文化彩陶的装饰纹样形式较多，有圆点纹、窄条纹、圆圈纹、花瓣纹、八角纹、平行折线纹、回旋勾连纹、带状网格纹2 / 4等十几种，其中，个别纹样和仰韶文化纹样很相似，说明彼此在文化交流上关系密切。

此外，还有着较多的植物纹样，以花瓣纹及其演变的装饰纹样为最典型。

仰韶文化彩陶的分类和特点仰韶文化是中国新石器时代晚期的一种古代文化，主要分布在今天河南、陕西、湖北、安徽等地。

仰韶文化彩陶是仰韶文化的重要艺术遗产之一，被广泛认为是中国古代陶器艺术的瑰宝之一。

仰韶文化彩陶主要分为黑陶、红陶、灰陶和彩陶四大类。

黑陶是仰韶文化彩陶的一种类型。

黑陶以其独特的工艺和表现形式而闻名，通常采用泥坯作为基材，经过高温烧制而成。

黑陶的特点是色泽深沉，质地坚硬，表面光滑细腻。

黑陶的造型多样，常见的有鼎、簋、瓶、罐等形状，同时也有雕刻精美的人物、动物和纹饰图案。

黑陶的纹饰多为线条交叉、波浪状、螺旋状等，形式简洁而富有动感。

红陶是仰韶文化彩陶的另一种类型。

红陶的特点是色泽鲜明，质地细腻。

红陶通常采用红色或橙红色的陶泥，经过高温烧制而成。

红陶的造型多样，常见的有盆、碗、盘、罐等形状。

红陶的纹饰主要以线条、点、圈等基本图案为主，同时也有一些雕刻精美的动植物形象。

红陶的纹饰简洁而富有装饰性，展示了仰韶文化人们对生活的热爱和追求。

第三，灰陶是仰韶文化彩陶的又一种类型。

灰陶的特点是色泽灰暗，质地细腻。

灰陶通常采用灰色或灰黑色的陶泥，经过高温烧制而成。

灰陶的造型多样，常见的有壶、罐、盘、盆等形状。

灰陶的纹饰主要以线条、点、圈等基本图案为主，同时也有一些雕刻精美的动植物形象。

灰陶的纹饰简洁而朴实，展示了仰韶文化人们对自然的敬畏和崇尚。

彩陶是仰韶文化彩陶的一种特殊类型。

彩陶是在黑陶、红陶或灰陶的基础上进行彩绘而成。

彩陶的特点是色彩鲜艳，图案丰富多样。

彩陶的造型和纹饰往往与生活密切相关，常见的有人物、动物、植物等形象，同时也有一些抽象的几何图案。

彩陶的制作工艺较为复杂，需要经过多道工序才能完成，体现了仰韶文化人们对美的追求和艺术创造力。

总的来说，仰韶文化彩陶以其独特的工艺和表现形式展示了仰韶文化人们的智慧和创造力。

不同类型的彩陶都有各自独特的特点和魅力，共同构成了仰韶文化彩陶的丰富多样性。

这些彩陶作品不仅具有艺术价值，还为我们研究古代社会、生活方式和审美观念提供了重要的参考。

简单明快的原始彩陶
兴盛时期：新石器时代
代表文化：仰韶文化马家窑文化
艺术作品：人面鱼纹盆
彩陶是指在打磨光滑的橙红色陶坯上，以天然的矿物质颜料进行描绘，用赭石和氧化锰作呈色元素，然后入窑烧制。

在橙红色的胎地上呈现出赭红、黑、白、诸种颜色的美丽图案，形成纹样与器物造型高度统一，达到装饰美化效果的陶器。

古代先民在对土壤的开垦和接触中，逐渐认识并掌握了粘土的可塑性能，并在长期用火的实践过程中掌握了烧制陶器的方法。

淘气可用来饮食、炊煮和储藏，他的发明和使用，即使人们定居生活的产物，有帮助人们巩固这种定居生活，使人们不可或缺的是日常用品。

随着生活条件的改善，制造陶器不在满足与实用，人们的审美水平和要求不断提高，彩陶逐渐成为主流。

人们在陶器上用线条和色彩表现自己感兴趣的事物，甚至描绘人类自身，寄托愿望，祈求圣灵保佑等。

这是人类原始的巨大进步。

彩陶图案的纹饰数量很大，种类也非常多。

常见的有水波纹、旋转纹、圈纹、锯齿纹、网纹等几十种。

线条画得规整流畅，图案的组织讲究对称、均衡、变化，疏密得体，并有一定的程式和规则。

仰韶文化和马家窑文化的彩陶图案，是其中杰出的代表。

半坡彩陶半山彩陶
庙底沟彩陶仰韶文化彩陶。

新石器时期彩陶仰韶文化——其年代为约公元前5000年至公元前3000年左右主要分布于黄河流域的河南、山西、陕西等地，因1921年首先发现于河南省渑池县的仰韶村而得名。

仰韶文化是我国原始社会母系氏族公社繁荣期的一个文化体系。

经济生活以农业为主，辅以采集、渔猎和饲养牲畜。

仰韶文化因时间、地区的差异而被考古学家分成不同的类型，诸如关中、豫西、晋南地区的半坡、庙底沟类型；豫北、冀南地区的后岗、大司空村类型；郑州、洛阳地区的王湾、大河村类型。

以半坡、庙底沟类型的彩陶器型与纹饰最富有特色、最具有代表性。

彩陶：仰韶文化的陶器中，彩陶所占比例虽小，但文化与艺术价值很高。

彩陶上的彩绘颜料系天然的赭石、红土和锰土，有的器皿在彩绘之前还加施一层红色或白色的陶艺作衬底，最后入窑经1000摄氏度左右高温烧成。

由于窑室封闭不够严密，陶土中的氧化铁得以充分氧化，故烧成后的陶器是橙黄、红或红褐色，纹饰呈黝黑或殷红色。

1.半坡类型以西安半坡村和临潼姜寨遗址出土的彩陶为代表以圆底或平底的盆较多，小口长颈瓶和圆唇直口鼓腹罐也有一些，造型风格朴实厚重。

彩绘一般都施于器物最显眼的部位，多施黑彩，并流行施内彩的装饰风格。

彩绘纹饰多以人面、蛙、鹿等形象最引人注意。

常见的几何纹有宽带、波折、三角、斜线、菱格、网形纹等，它们单纯而富于装饰效果。

纹样的造型结构，由于较好地处理了虚实、阴阳、正反、疏密关系，虽为简单的反复却能给人以变化丰富的印象。

人面、鱼、鹿以单独纹样两相对应地装饰在敞口盆的内壁，非常醒目。

有些鱼纹则以顺序平列构成带状施于外壁。

在各种鱼形纹样中，呈现出从较写实到抽象的演变过程，这对探求一些抽象的几何纹的渊源和含义很有启发。

2.庙底沟类型以河南陕县庙底沟和陕西华县泉护村遗址出土的彩陶为代表代表器形有大口小底曲腹盆和碗。

盆较大，口部有折沿，造型挺秀饱满，轻盈稳重。

碗较小，直口。

彩陶比率增加，纹饰大都为黑色，一般装饰在器物外壁的上半部和口沿上。