仰韶文化半坡彩陶

仰韶文化半坡类型早期彩陶鱼纹纹饰新释作者：唐延青来源：《丝绸之路》2010年第14期[摘要]半坡类型是仰韶文化的早期类型,鱼纹纹饰则是半坡类型彩陶最具特色和代表性的纹饰,在半坡类型文化早期多为单体鱼纹。

对于半坡类型彩陶鱼纹纹饰的研究,学术界提出了很多不同观点,本文在各家观点的基础上,对之作出一种全新的解释,认为半坡类型彩陶鱼纹纹饰体现了半坡居民对鱼在水中游的这一自然现象的渴望、向往以及对水底世界的好奇。

[关键词]半坡类型彩陶;仰韶文化;鱼纹纹饰[中图分类号]K876.3 [文献标识码]A [文章编号]1005-3115(2010)14-0035-03半坡类型是隶属于黄河中游地区新石器时代的仰韶文化的重要文化类型之一,因1953年春发现于陕西省西安市东6公里处的半坡村,故名。

半坡类型存在的绝对年代在公元前4900～4000年,①延续了大约900年。

半坡类型文化的范围大致以渭河流域为中心,东到河南郑州,西抵甘肃天水,南至汉水上游,北达内蒙古河套地区。

渭、泾河流域的主要半坡类型文化遗存有华阴横阵、华县元君庙、渭南史家、临潼姜寨、西安半坡、邠县下孟村、宝鸡北首岭、秦安大地湾等遗址,汉水上游流域的主要半坡类型遗存有西乡何家湾、南郑龙岗寺、商县紫荆等遗址,晋南和郑州地区的主要遗存有芮城东庄村、陕县三里桥、洛阳王湾、郑州陈庄等遗址。

②其中,最典型的文化遗址是西安半坡和临潼姜寨。

一、仰韶文化半坡类型彩陶鱼纹纹饰仰韶文化时期正处于母系氏族社会的繁荣阶段,彩陶也告别了“幼稚的童年期”,③开始进入繁荣期,因此,仰韶文化也被称作“彩陶文化”。

半坡类型属于仰韶文化的早期类型,其彩陶纹饰种类繁多、异彩纷呈。

半坡类型的彩陶纹饰中常见的几何纹有宽带纹、平行斜纹、三角纹、网纹等,常见的动物纹饰有鹿纹、鱼纹。

鱼纹和由鱼纹演变的各种图案以及人面纹与鱼纹相结合的纹饰是最具特色、最有代表性的彩纹。

这些纹饰和全国其他地区发现的彩陶纹饰一样,不仅开启了我国的艺术宝库之门,传递着远古时代的文化信息,同时也留下了让人难以理解的谜团。

摘要：仰韶文化中挖掘最完善，规模较大的是陕西的半坡类型地区。

它出土的各种文物都填补了中华民族远古时代文化精神的研究空白。

本文从半坡类型彩陶鱼纹变化的民族精神、彩陶文化的融合与发展演变及彩陶鱼纹变化风格入手进行详尽的阐述，以期探究原始人类先民在仰韶文化发展的主要发展脉络。

关键词：新石器仰韶文化半坡类型彩陶鱼纹装饰纹样毛雅坤新石器仰韶文化半坡类型彩陶鱼纹装饰的纹样分析新石器仰韶文化是我国分布最广泛的远古文化之一，是中华民族古代文化艺术成就最高的发展时代，仰韶文化彩陶特点在砖红色的陶壁以及氧化锰等色彩元素的应用上都极大地满足了基本的生产需求，也在彩陶造型塑造上为基本的生产提供了艺术发展的可查信息。

新石器仰韶文化遗址不仅是我国的艺术瑰宝，在全世界艺术史上都有着极高的地位。

在人类历史文化中，隶属于新石器仰韶文化一个分支的半坡类型彩陶器是我国年代较早，特点最为突出的仰韶文化。

它的成型对半坡类型的彩陶应用有着极其深远的意义。

一、彩陶纹饰变化中的民族精神分析彩陶纹饰是古代人们生活劳作过程中通过自身的劳动而创造出来的一种陶土制作器物。

随着社会的发展，彩陶纹饰的作用逐渐代替了过去自然加工的物品。

彩陶具有很高的工艺美术价值，也是人类走向文明的开端。

彩陶纹饰的分布地区较为广泛，其中以半坡彩陶文化最具代表性。

在不断发掘的文物中，半坡遗址彩陶出土挖掘的多以图形设计为主，特别是以彩陶鱼纹装饰纹样较多，有着极大的文化研究价值。

下面就彩陶鱼纹的发展形态及特点加以阐述，以期探究其变化中的民族精神。

1.仰韶文化半坡彩陶鱼纹装饰纹样的形成原因在大量出土的仰韶文化半坡彩陶中多以象形纹饰为主要特点，其中鱼纹和鸟纹彩陶等反映了人类先民在从事渔猎生活中的自我意识形态中创造出来的新石器彩陶文化。

在半坡遗址中出土的鱼纹彩陶(31.5cm×17.00cm)形象栩栩如生，体现了我国劳动人民的勤劳智慧。

这些都是在先民生活劳动的自我体验中，逐渐认知积累起来的生活技巧，准确地概括了当时先民的生活习性。

仰韶⽂化中的半坡类型与庙底沟类型⼆⼗世纪20年代是中国新⽯器时代考古史上最重要的年代。

本⽂回顾了瑞典地质学家安特⽣1921年在仰韶村发现含彩⾊陶器的史前⽂化的经过，幷介绍了仰韶⽂化的发现和研究历程。

⼆⼗世纪初，中国考古学⽅兴，考古发现寥若晨星，然⽽⼆⼗年代却是中国新⽯器时代考古史上最重要的年代。

仰韶村以仰望韶⼭为名的仰韶村，位于河南渑池县黄河南岸，饮⽜河西侧，是豫西的⼀个普通的⼭村。

在旧中国，它和千万农村⼀样，贫穷、愚昧、落后。

1921年瑞典地质学家安特⽣在这⾥发现了含彩⾊陶器的史前⽂化，被定名为仰韶⽂化，从此“仰韶”这个名字逐渐进⼊世⼈的记忆和视觉。

1914年安特⽣来华受聘于北平的北洋政府，1918年他曾来仰韶村调查古⽣物化⽯。

1921年他第⼆次进⼊仰韶时，在村南的冲沟断崖上发现了含有⽯器和彩陶⽚的地层，当年10⽉进⾏了⾸次发掘，对这些出⼟⽂物的类型品分析，安特⽣第⼀次把它定名为仰韶⽂化〔1〕。

1923年安特⽣在去⽢青考古调查途经西安，在⼗⾥铺发现了仰韶⽂化遗址，在青海西宁朱家寨、贵德罗汉堂也发现仰韶⽂化遗址。

安特⽣在他的地质旅⾏中向世界第⼀次报导了这些重⼤发现。

半坡村遗址五⼗年代考古研究所河南调查团对仰韶遗址作了新的调查，并进⾏了第⼆次发掘〔2〕，⼋⼗年代河南省⽂物⼯作者对仰韶遗址进⾏了第三次发掘〔3〕。

仰韶村遗址⾯积36万平⽅⽶，包含仰韶、龙⼭⽂化两个不同时期的⽂物，仰韶⽂化⼜可分为两个不同发展阶段，⼀是属于后来发现的仰韶庙底沟类型，⼆是相同于豫西、晋南及关中地区的仰韶⽂化晚期遗存。

仰韶遗址的先民已处于原始的⼑耕⽕种锄农业阶段，兼有采集渔猎等经济活动。

遗址出⼟物相对较少，但很具特⾊。

渑池地区黄河对岸的汾河流域临汾盆地也是仰韶⽂化产⽣的摇兰，1926年中国学者李济等⼈⾸次发掘了夏县西阴村〔4〕，所获遗物中的陶器和彩陶⽚完全相同于仰韶遗址，给这个刚诞⽣不久的仰韶⽂化有⼒的⽀特。

此后黄河中游⼀系列仰韶⽂化的考古发现所包含的红⾊、橙黄⾊的彩⾊陶器群，作为中华远古黄⼟⼉⼥创造的⼀种⽂化特⾊⽽闻名中外。

仰韶文化半坡类型早期彩陶鱼纹纹饰新释半坡类型是隶属于黄河中游地区新石器时代的仰韶文化的重要文化类型之一 ,因 1953年春发现于陕西省西安市东 6公里处的半坡村，故名。

半坡类型存在的绝对年代在公元前4900〜4000 年, ①延续了大约 900 年。

半坡类型文化的范围大致以渭河流域为中心,东到河南郑州 , 西抵甘肃天水 ,南至汉水上游 ,北达内蒙古河套地区。

渭、泾河流域的主要半坡类型文化遗存有华阴横阵、华县元君庙、渭南史家、临潼姜寨、西安半坡、 ?县下孟村、宝鸡北首岭、秦安大地湾等遗址 , 汉水上游流域的主要半坡类型遗存有西乡何家湾、南郑龙岗寺、商县紫荆等遗址 , 晋南和郑州地区的主要遗存有芮城东庄村、陕县三里桥、洛阳王湾、郑州陈庄等遗址。

②其中,最典型的文化遗址是西安半坡和临潼姜寨。

仰韶文化半坡类型彩陶鱼纹纹饰仰韶文化时期正处于母系氏族社会的繁荣阶段 , 彩陶也告别了“幼稚的童年期” , ③开始进入繁荣期 , 因此,仰韶文化也被称作“彩陶文化”。

半坡类型属于仰韶文化的早期类型 , 其彩陶纹饰种类繁多、异彩纷呈。

半坡类型的彩陶纹饰中常见的几何纹有宽带纹、平行斜纹、三角纹、网纹等 , 常见的动物纹饰有鹿纹、鱼纹。

鱼纹和由鱼纹演变的各种图案以及人面纹与鱼纹相结合的纹饰是最具特色、有代表性的彩纹。

这些纹饰和全国其他地区发现的彩陶纹饰一样不仅开启了我国的艺术宝库之门 ,传递着远古时代的文化信息 , 同时也留下了让人难以理解的谜团。

半坡类型鱼纹多饰于卷唇折腹圜底陶盆的肩部或内壁。

鱼纹 主要分为单体鱼纹和复体鱼纹 ,复体鱼纹即由两条或两条以上的 鱼纹构成一组的鱼纹。

半坡类型早期的彩陶纹饰多为单体鱼纹。

学术界对仰韶文化半坡类型彩陶鱼纹的不同观点对于仰韶文化半坡类型彩陶鱼纹纹饰的看法 ,学术界至今尚 无定论 , 主要有以下几种观点 :（一）生殖崇拜说闻一多先生在《说鱼》中写道 : “中国人上古起以鱼象征女 性, 象征配偶 , 而鱼的这一象征意义起源与鱼的繁殖能力最强 , 而 且与原始人类的崇拜生殖、重视种族繁衍相关。

艺术Art仰韶彩陶是中国新石器时代先民们智慧的结晶,也是仰韶文化的重要组成部分。

仰韶彩陶不仅是中华先民的生活用具，同时也是精美绝伦的工艺品，具有独特而丰富的艺术特色。

本文将对仰韶彩陶的艺术特点展开分析与探讨，旨在帮助人们更好地认识和了解仰韶彩陶艺术。

仰韶彩陶的造型特点造型多样在仰韶彩陶发展过程中，出现过众多各具特色的陶器造型，主要包括高足尖底、长颈、平口、双耳等不同造型样式，体现中华先民不同的审美情趣。

仰韶彩陶的造型设计来源主要体现在以下两个方面：一是模仿自然物。

河南渑池县仰韶村遗址出土的彩陶成品，许多陶器造型都是模仿自然界的动植物造型。

其中，模仿植物造型的彩陶是以葫芦为主，对葫芦植物形态的某部分进行优化变形设计处理。

而动物造型的模仿设计则是对鸟、兽、鱼等动物特征的提取利用，能够让陶器造型变得生动有趣。

二是模仿人形。

通过在陶器造型设计中融入人的鲜明形象特征，赋予陶器丰富的象征意义。

比如，在仰韶彩陶中双耳造型的陶器，就借用了人的耳部特征。

还有仰韶彩陶中的人头形器口彩陶瓶，生动形象地呈现出了人物的头像特色。

造型实用仰韶彩陶根据功能的不同主要可以分为4类，分别是钵、盆、瓶、瓮。

钵作为生活食器，盆作为盛水器物，瓶作为水器，瓮作为储藏器。

这些不同造型的仰韶彩陶器物，是为了满足当时社会人们的日常生活使用。

因此，仰韶彩陶的造型特点不只是体现了该时期人们的审美情趣和民俗文化，同时也是依附于其使用目的而产生存在的。

仰韶彩陶作为古代农业文化体系中的重要生活用品，与平民百姓的日常生产生活有着密不可分的联系。

正是因为农业生产生活的需求，让彩陶器物外化为各种造型形式，其基本形体主要表现为半球形或者球形，这样做的目的是能够保障最大限度地提升器物的容量，为人们的生活带来更多便利。

仰韶彩陶的纹样特色纹样题材的多样性仰韶彩陶艺术的设计创作融入了独特而丰富的纹样，这些独具风格的纹样主要取自以下几种题材：一是动物纹样。

仰韶彩陶器物上的动物装饰纹样主要可以分为两种：一种是对自然界动物形象采取抽象变形的设计处理方法，将其以崭新的面貌呈现在彩陶器物上；另一种则是利用写实设计手法将动物原貌形象完整呈现在彩陶器物上。

1列出原始社会彩陶的各种类型，分别试述时代年限造型和装饰特色●仰韶文化半坡类型彩陶因1953年首先发现于陕西西安半坡村而得名。

以卷唇盆和圆底盆、钵及小口细颈大腹壶、直口鼓腹尖底瓶为典型器物，造型较单纯，年代约为公元前4800～前4300年。

其纹饰主要有：①动物纹。

以鱼、蛙、鹿及鸟为装饰对象，尤以人面鱼纹、鱼纹、鱼鸟结合纹最为生动精彩。

它变化多端，具有鲜明的时代特色。

②几何纹。

多以抽象化的动物纹、植物纹、编织纹演变而来，有宽带纹、三角纹、曲折纹、斜线纹等。

③编织纹。

有线纹、篮纹、绳纹等。

●仰韶文化庙底沟类型彩陶1953年发现于河南陕县庙底沟，分布区域为甘肃、青海、陕西、山西、河南等省。

器形仍以盆、钵、瓶为主，还出现了瓮、罐等。

多平底、大口、曲壁、小底，形体多呈倒三角形，造型挺秀、饱满、轻盈而稳定。

年代约为公元前3900年前后。

纹饰有：①植物纹。

以旋花纹、叶状纹居多。

②动物纹。

有蛙、鸟等，较少见。

③编织纹。

有线、篮、绳等纹饰。

④几何纹。

多由圆点、钩叶、弧线三角和曲线等组成带状花纹。

●马家窑文化马家窑类型彩陶1924年，因发现于甘肃临洮马家窑村而得名。

分布于青海、宁夏、四川等地。

器形以盆、钵、罐、壶为主，尖底器已消失。

年代约为公元前3300～前2900年。

纹饰有：①人物纹。

如青海大通上孙家寨出土的舞蹈人物彩陶盆花纹描绘5人一组携手起舞、腰带随之飘动。

②动物纹。

有蝌蚪纹、蛙形纹，最具时代特征的为旋涡纹和波浪纹，纹饰旋转、起伏，具有强烈的运动感。

●马家窑文化半山类型彩陶1924年发现于甘肃和政半山地区，分布于甘肃及青海东北部，器形有短颈广肩鼓腹罐、单把壶、敛口钵、敞口平底小碗等，年代为公元前2650～前2350年，纹饰有锯齿纹、网纹，以及鱼、贝、人、蛙等形的纹样，以锯齿螺旋纹、波浪纹、锯齿纹最为典型。

部分器物的盖纽还被塑成人首形。

为中国原始雕塑的重要作品。

●马家窑文化马厂类型彩陶1924年秋发现于青海民和马厂塬，主要分布于青海、甘肃等地，器形基本沿袭半山类型的造型，但较之半山彩陶显得高耸、秀美。

彩陶彩陶是指绘有黑色、红色等装饰花纹的陶器，它以色彩与装饰取胜，故称“彩陶文化”。

因为彩陶最早在河南渑池仰韶村发现，所以又称“仰韶文化”。

分布：①在黄河中上游的河南、河北、山西、陕西、甘肃、青海等地的仰韶文化。

②在黄河下游和淮河下游有大汶口、青莲冈文化。

③在长江中下游有河姆渡和屈家岭文化。

其中以黄河中上游最发达。

种类：据彩陶时间及艺术特色不同，可分为半坡型、庙底沟、马家窑、半山型、马厂型等几大类。

①半坡型：发现于陕西西安市东郊半坡村，以陕西关中平原为中心向四周发展，距今六七千年。

（1）器型： A. 圆底盆、卷唇盆最常见，B. 尖底瓶，瓶口成“葫芦”状。

C．菱形壶（又称“船型壶”），二头尖，中有网状纹样，二肩有耳。

（2）装饰纹：以鱼纹、人面形纹最具特色，此外还有蛙纹、鸟纹及折线、三角纹、斜线纹、菱形纹、辫形纹等几何图案。

半坡装饰花纹，一般均以直线组合成直边三角形，很少运用曲线。

“鱼图腾”有关的氏族徽号。

鱼体分割、抽象、重组。

早期为单体写实鱼纹晚期复体抽象几何鱼纹。

②庙底沟型：是在半坡型基础上发展而来，它的分布也以陕西关中平原为中心，向四周更广阔发展，东到河南西部及山西南部；西达甘肃及青海东部。

（1）造型：以大口鼓腹小平底钵、大瓮为主。

（2）装饰：图案都画在陶器外表面，纹样以鸟纹居多，另有带状纹，垂弧纹，圆点纹，网格纹和羽状叶纹等，多以直线与曲线结合，形成曲边三角形。

③马家窑型：由庙底沟型演变发展而来，主要分布在甘肃、青海的部分地区。

器型：以壶、罐、盆为主，多为大口鼓腹型。

装饰纹：绘彩部位多在陶器的口、颈、肩与上腹部位，纹样经几何形图案最多，动物和人物次之。

几何纹中一类为斜线、竖线或平行线，一类为斜方格、棋盘格和网纹，还有一类是叶状纹样，另外三角、锯齿、流苏也很常见。

装饰特点：（1）满饰：从口沿至底部，几乎都饰满花纹，显得丰满华美。

（2）内彩：即内壁绘彩，也有内外加彩的。

（3）点和螺旋纹：点纹的运用使装饰面产生定点与核心的效果。

中国工艺美术史1.仰韶文化半坡类型彩陶中鱼纹地位突出，庙底沟类型鸟纹一再出现。

2.原始陶器的装饰之美集中体现在彩陶，造型之美其中体现在黑陶。

3.陶器的制坯方法：捏塑、泥条盘筑、轮筑三种。

它的发明大大提高了生产力，被视为现在车床的前身，具有里程碑的意义。

4.彩陶黄河流域是彩陶最发达的地区，其中游分布着著名的仰韶文化，上有分布着马家窑文化及齐家文化，下游则有大汶口文化。

仰韶文化彩陶类型⑴半坡类型：代表:西安半坡村和临潼姜寨遗址出土的彩陶。

器型：圆底或平底的盆、小口长颈大腹壶、圆唇直口鼓腹罐。

风格：朴实厚重。

彩绘纹样：动物纹（人面纹、鱼纹、鱼鸟结合纹、鹿纹）几何纹（写实纹饰－抽象几何纹）编织纹人面鱼纹彩陶盆发现于西安半坡村，造型规整，彩绘以黑彩居多，纹样以宽带、三角、折纹等几何形为主，基本以直线构成，结构单纯，图案严整，笔触有力。

⑵庙底沟类型：代表：河南陕县庙底沟和陕西华县泉护村出土的彩陶。

器型：大口小底曲腹平底的盆和碗风格：挺秀饱满、轻盈而稳重彩绘纹样：彩陶以红陶衣绘黑彩为主，装饰纹样以几何形居多，如花瓣、条、窝、勾叶、圆点、方格。

一些彩陶采用了雕塑与彩绘结合的方式，如人头器口瓶。

⑶马家窑：发现于甘肃临洮马家窑类型彩陶的器表打磨光滑，多以色浓如漆的黑彩绘画，内壁常，有精美图案，外壁通体装饰。

花纹主要以弧线构成，以平行线、弧线相间。

人物纹样数量极少，但舞蹈人纹尤其引人注目。

⑷半山类型：发现于甘肃和政洮河西岸的二阶台地。

器型：双耳罐、长颈壶。

装饰题材主要有网纹，菱格纹，三角纹，水波纹，垂弧纹，旋涡纹，圆圈纹。

以黑色的锯齿纹和红色的带纹相结合是其特色，构图以方连续采用有多，装饰严密紧凑，效果华丽。

⑸马厂类型：常见于青海。

陶制稍差，彩陶在陶器中所占比例最高。

以双耳或贯耳的壶和双耳翁居多，装饰以黑彩为主，也有黑红兼用。

内填各种细小几何形的四大圈是流行的纹样。

5.从夏朝到春秋战国青铜器的艺术总结①夏朝的青铜艺术并不辉煌，但其抽象的兽面纹到商成为主要的装饰纹样。

仰韶文化时期的彩陶艺术特征众所周知,我国的原始彩陶是在漫长的新石器时代中最富艺术性、文化性的工艺品之一.它集实用性、观赏性于一身,诚为我国原始社会时期的艺术瑰宝.其演变发展横跨了漫长的历史长河,为我们生动的展示了我国远古时期文化与艺术的发展水平.在这之中,最早发源于黄河中下游,距今约6000-5000多年的仰韶文化正是彩陶制作水平的高峰.其地域分布极为广泛：覆盖了今河南省,山西省,陕西省甚至甘肃省等地区；其出土文物数目巨大,尤以各类陶器为首.仰韶文化中独特绘制的种种艺术风格不由得让人赞叹华夏先民的制陶水平和美学修养.因此,本论文将会重点分析仰韶文化中彩陶的艺术特征.仰韶文化的彩陶,其在色彩搭配、花纹风格都是千姿百态,不一而足的.具有丰富多样的艺术特征.然而,经过近几十年来的发掘与考证,现在已可以总结出如下几点艺术特征：1.仰韶文化早期的彩陶,颜色多以红底黑彩或紫色为主.较为简朴.2.中期则开始流行先以白色,红色涂料上色作为底色,然后再加以黑色,棕色,红色的纹饰.甚至还出现了白色的镶边设计.3.陶器上的图形主要由人面,鱼,鹿,植物等远古时期人类常接触的动植物和抽象的几何形,如三角形,圆形为主.4.除此之外,圆点,曲线,涡纹,弧线等点线类的装饰也被其大量采用.5.有一定数量的刻画符号出现在陶身,有可能是文字的雏形.根据这些共同的艺术特征,我们将逐个评析仰韶文化彩陶中,不同时期,不同地域的一些具有鲜明艺术美感和特征的陶器代表.半坡类型为仰韶文化的早起典型代表,因为首先被发现于我国西安市半坡村而得名.其目前出土的陶器在色彩上以黑彩为主,图案与花纹以远古时期人们所常见的鱼、蛙、鹿、羊等动物纹,人面纹和以三角形,波浪形,网格等几何纹.在这其中,鱼纹饰半坡彩陶中最主要的题材.如1955年在半坡出土的“人面鱼纹圆底盆”,是这一类陶器的典型代表,也是闻名于世的远古时期的优秀艺术品.在盆内,先民用黑彩绘制出对称的人面纹和鱼纹各一组,人面为抽象的圆形,头顶三角形状物可能为发髻.双目为“一”字形；人面两侧有两条小鱼相拥,人面之间有两条较大的鱼,鱼头和鱼身均为较抽象的三角形构成.鱼眼则呈圆形.在大鱼的鱼身上还有斜方格来表现为鳞片.人面鱼纹图案的来源有着多种说法,有生殖崇拜说,有图腾说等等.但由于本论文主要评析方向为艺术特征,所以不做详细介绍.该陶器上的鱼纹画法形象而又富于变化：鱼的生命体征具体,抽象,而又生动；鱼头虽然绘制的较为简单,却言简意赅的体现了其主要特征.鱼的身体上先民们则并没有通过绘制繁杂又量大的鱼鳞片,而是采用了抽象的斜方格来简明扼要的表现了鳞片的错综复杂,极富有节奏感.甚至具有一些现代艺术的表现形式.不得不令今人瞠目结舌,大为赞叹先民的图案绘制大量采用简单的几何形体,营造出了一种写实和抽象有机结合的一种古朴的艺术美感.其结实稳重的构图手法,用线刚直而又结合圆柔的面状的处理形式,高度体现了仰韶文化的发展水平,也代表了远古时期的华夏先民的艺术水平.接下来评析的是马家窑类：其得名是因1923年首先被发现于我国甘肃省临洮县的马家窑村.属于仰韶文化向西发展的一种地方类型,通俗地讲,可以称之为仰韶文化的亚种.故而有极高的研究价值.马家窑文化的制陶业十分发达,其彩陶在一定程度上继承了仰韶文化庙底沟类型爽朗刚直的风格,但表现手法上比之更为精细,形成了自身绚丽典雅的艺术风格.可以说继承了仰韶文化中陶艺的精髓,并取得了长足的发展.今天的许多专家称之为具有在远古时期的艺术成就上“登峰造极”的高度.马家窑陶器的陶制呈橙黄色,器表被人为打磨的非常细腻.可以说是人类在手工制作和艺术修养上的一大进步；早期以纯黑彩绘花纹为主；中期使用纯黑彩和黑、红二彩相间绘制花纹；晚期多以黑、红二彩并用绘制花纹.其中具有大量的同心圆纹、弦纹和平行线等纹饰,表现出了娴熟的绘画技巧和绘画水平.作为仰韶文化的特殊代表,马家窑彩陶不仅在色彩、纹饰、造型上独具一格,其表现手法也更为明晰,均匀,并有着极为丰富的装饰.其中最为典型的就是其彩陶纹饰上的点线面元素.马家窑彩陶纹饰的点线面元素有几类较为常见的组合形式：第一种是线与线组合,线性装饰是自人类文明诞生以来在艺术表现上的最主要形式之一.在马家窑彩陶纹饰中,有着密集变化和粗细变化这两大类手法.对比形式则分为直线与曲线的对比,粗线与细线的对比,等等.众所周知,对比时构成形式美的特点之一.这一对比自然而然的使彩陶纹饰形成一种统一的美感.如,被誉为“彩陶之王”的漩纹罐是马家窑类彩陶的精品,其特点是又同心圆线和弧线两种曲线构成,并与直线做对比.形成了比例匀称,线条和谐流畅,具有动态感的艺术美感.第二种组合形式是点与线的组合,在平面构成中,点的作用是装饰与定位,并有一定节奏性表现.而在远古时期的彩陶纹饰中,点还具有象征的用途.如可以表现太阳,火等一系列原始的自然崇拜.彩陶上的同心圆,看做是一个放大的点.通过点与线的组合,可以使彩陶纹饰的艺术美感显得更多变而又赋予了其韵律感,使得不那么枯燥.第三种组合形式是线面结合,这一形式已在前文提到过的“人面鱼纹圆底盆”中有过详细的介绍.所以在这里不再叨叙.第四种常见的组合形式当然是点线面三大视觉元素的对比和构成了：这三大元素是每一名艺术研究者所必备的知识底蕴.人类在漫长的历史长河中,运用点、线、面的组合构成,展现出来对虚和实、方和圆、抽象与具体等对比类的审美和艺术设计构成的理解.这一点是古今中外艺术发展的必经之路,也是必然之路.所以在每一件仰韶文化彩陶上都有不同程度的一定体现.这一点是人类在艺术发展史的共性.至于在仰韶文化彩陶的色彩表现上,在经过许多人调查研究.目前并无发现特殊的艺术目的.这很可能由于远古时期人类的颜料并不多样,所以不论是宏观上的色彩变化运用,还是具体到单个图形的色彩运用.还缺少一定的运用和表现.远古时期人们的生产力水平十分低下,这一点我们还是不能苛求古人的.总而言之,仰韶文化彩陶代表了我国远古时期的艺术高峰,是我国千年文化的瑰宝.我们不仅可以从中了解其艺术特征,还可以从中一窥华夏先民的认识美、创造美的过程.我们更可以从中吸取宝贵经验,将之融入到现代艺术设计中,充分做到古为今用.。

《仰韶文化最主要的特征是绚丽的彩陶》
仰韶文化是中国新石器时代早期的一种彩陶文化,因1921年首先发现于河南省三门峡市渑池县仰韶村而得名.主要分布在黄河中游地区,以陕西省关中地区为中心,东至河南省西部,北达内蒙古自治区河套地区,南抵秦岭和汉水.根据碳十四测定,仰韶文化距今约7000-5000年.其文化面貌的特征是彩陶数量多、种类繁,制作精美,质地细腻,造型生动,纹饰丰富,内涵深刻,被誉为“中国文明的曙光”.仰韶文化的彩陶以黑色或红色陶衣上用白色或其他颜色绘出各式花纹图案的彩陶最具有代表性,它们的出土地点也大都在仰韶村.仰韶文化还创造了世界上最早的绘画—彩陶绘画艺术.所谓彩陶绘画就是指用天然矿物质烧制成的红色陶器上进行装饰,绘画后再经过焙烧而形成的艺术品.仰韶文化彩陶的题材内容非常广泛,有日月星辰、飞禽走兽、人物、鱼虫等,尤其是人。