多歧为贵,不取苟同——《红楼梦》主题研究综述

红楼梦的主题思想红楼梦的主题思想《红楼梦》，中国古代章回体长篇小说，中国古典四大名著之一，一般认为是清代作家曹雪芹所著。

下面是小编整理的红楼梦的主题思想，仅供参考！一部《红楼梦》，几百年来引发了人们无数的惊叹和猜测争议，隐藏了多少谜团。

这样一部千古奇书却偏偏无全璧无定本，情节残缺版本复杂，使读者们闹不清楚究竟作者理想中的完整《红楼梦》是怎么回事。

对于书中的情节故事人物笔法，大家也是仁者见仁智者见智，议论纷纷、意见不一。

就连最基本的全书主题思想，自成书以来便一直争论不休，难有定论。

说色空虚无者有之，言影射历史者有之，认为批判封建社会者有之，反正是五花八门，实际上几乎没有一个真正令大家普遍满意的结论。

在我看来，《红楼梦》的主题思想并没有其写作笔法和人物性格那样复杂难论。

在那样一个时代，那样一个社会，曹雪芹写《红楼梦》，主要表达的既不是悲观厌世，一切虚无空洞的出世思想；也不是什么人人事事俱可与历史真实对应的报告文学、人物传记；更不是马克思主义的阶级理论和历史唯物主义、社会发展规律。

曹雪芹不是宗教人士、不是悲观主义者，不是政客和专门记述隐密的八卦记者，更不是资本主义启蒙思想者和民主人士。

他的“千红一哭”、“万艳同悲”和“落了片白茫茫大地真干净”只不过是在塑造悲剧。

书中零星的一些可以参照历史的'情节只不过是曹公对自己童年生活的怀念以及对人生剧变的感触。

曹雪芹对女性和社会底层人民的尊重赞美，对个性解放和思想变革、叛逆反抗的深度描绘刻画是对《牡丹亭》、《西厢记》等中国传统文艺作品思想的继承和发扬，具有完全的中国特色风格。

他的一系列“末世”、“补天”论只不过是就事论事和历史循环论，像感叹“天下大势合久必分分久必合”，“三十年河东四十年河西”一样，都只是一种具体的感触和较为狭隘的思想，并没有形成完整成熟的体系，不存在所谓的对封建社会必然灭亡的判断，今天的研究者们有点儿过于把文学作品政治化、阶级化。

《红楼梦》的主题思想其实很简单，就是在写那个时代各个阶层的生活和精神世界，就是反映社会现实与发展变化。

浅论《红楼梦》的主题思想少读《红楼梦》，脑海里总是回荡着专家、学者对《红楼梦》主题思想的定义：《红》是一部具有鲜明政治倾向的小说，以贾宝玉、林黛玉的爱情悲剧为中心，而宝、黛爱情是建立在共同反对封建主义人生道路的基础上，带有更其鲜明的叛逆性质，揭露了封建统治阶级的腐朽和丑恶……随着阅历的增加，经过反复阅读之后，总觉得《红楼梦》的主题根本不是那么一回事！可能有不少红学研究者要站出来指责，我却管不了那么多，《红楼梦》应该是一个开放的学术空间，不应该是那几个人说了算才对。

“一千个读者有一千个哈姆雷特”嘛。

当然，《红楼梦》有多个层面：政治的、历史的、社会的、文学的、哲学的、道德的……我就其中一点来谈谈自己粗浅的看法。

作者自云：“因曾历过一番梦幻之后，故将真事隐去……当日所有之女子……觉其行止见识皆出于我之上……亦可使闺阁昭传……”这个“闺阁昭传”很重要呀！这就说明该书的主题是为众女子鸣冤叫屈的。

书中的众女子“无一不冤”，可以说各有各的冤屈！就拿全书第一个出场的女子——甄英莲来说吧，她是甄士隐的独生女，“生得粉妆玉琢，乖觉可喜”，父母爱如掌上明珠，但被人贩子拐走卖与他人作奴作妾，最后惨死，“平生遭际实堪伤”，甄英莲真的是“真应怜”，命运最为悲惨。

大家说冤不冤林黛玉、薛宝钗空有“停机德”和“咏絮才”，最终的结局是那么的冷落与凄苦……难道她们不冤元春的判词是：“二十年来辨是非，榴花深处照宫闱，三春争及初春景，虎兕相逢大梦归。

”元春“辨”了二十年，以没辨明“是”与“非”，虽贵为妃子，却死于非命，这就是元春大小姐的悲剧，真死得冤！“金闺花柳质”的迎春，却嫁了忘恩负义的凶恶丈夫孙绍祖，一年就被折磨而死，冤否“才自精明志自高”的探春，却因“庶出”而遭歧视，后远嫁海隅，“清明啼泣江边望，千里东风一梦遥”，只能在梦中见到亲人。

探春犹如断线的风筝，一去不返，冤！惜春似无冤，而却迫于家势，缁衣出世。

“绣户侯门”之女，据脂批得知，惜春为尼后过着“缁衣乞食”的生活，亦是一冤！凤姐枉费了“意悬悬半世心”，拿了公众的“月例”钱去放贷生息，勤俭持家，独支大厦，做到“生前心已碎”。

论《红楼梦》的三重主题孙逊《红楼梦》的主题是什么，这是近几年来探讨得最多、同时也是争论最大的一个问题。

或谓爱情主题，或云政治主题，或说反封建主题，或曰衰亡史主题，数说各执一是，都可谓是言之有据，言之成理。

正是由于这种胶着状态，使很多研究者对包括《红楼梦》在内的古典文学名著的主题问题的讨论已感觉厌烦，怀疑这样的探讨究竟有多少价值。

现在看来，对于作品主题的探讨依然是文学研究中一个无法回避的重要课题；问题是，我们必须改变过去那一套老的狭隘的观照和理解模式。

即如对《红楼梦》的主题，以上所作的单一化的、排它性的归纳各有其合理性，但同时又都有着明显的片面性，它不可能圆满解决有关《红楼梦》主题的争论。

事实上，作为一部博大精深的文学作品，就如同那些丰富复杂的交响乐一样，完全有可能有两个以上而不是单一的主题。

本文拟就《红楼梦》的三重主题作一粗浅的分析和探索。

一、答案还得从作品本身去寻找《红楼梦》是我国最能体现文人经运匠心和作家独特个性的长篇小说。

有关作品的寓意和作家的底蕴都被曹雪芹巧妙地隐伏在作品的情节之中。

其中特别是前五回，在《红楼梦》全书的结构中具有着特殊的意义，它不仅是整个故事情节发展的一个引线，也不仅是全书悲剧的一个缩影，而且是作者全部旨义的集中体现，可以说《红楼梦》的主题全都埋伏在这五回里。

从这个意义上说，前五回是解开《红楼梦》主题之谜的一把钥匙，是一部书的总纲之所在。

但是，由于前五回本身的丰富性和复杂性，要准确地把握住小说的主题也并不是一件十分容易的事。

一个时期内，视第四回为总纲的说法曾风行一时，具体说，就是这回“护官符”上写的四句“俗谚口碑”乃是小说总纲之所在。

在这前后，又有过第五回或第一回为小说总纲之说，即：或谓第五回从判词和《红楼梦》十二支曲为小说之总纲，或谓第一回的《好了歌》和《好了歌》注为小说之总纲。

这期间，随着政治形势的变化，或推崇此一说，或贬斥彼一说，彼此之间似乎是水火不相容，一定要否定掉谁，而只能选择和肯定其中的一说，并且往往把这种选择赋予某种政治色彩。

浅谈薛宝钗——任是无情也动人说起《红楼梦》中的女性人物形象，给大家留下印象最为深刻的，大概非林黛玉与薛宝钗两位莫属。

自成书问世以来，对这两位人物品评的高下就从未停止过。

两方争吵不休，却始终的不出个确切答案。

由此可见，这两人物形象的深刻性与复杂性。

今天，我们来浅谈薛宝钗，这个无情却动人的魅力女性。

正如很多人所认为，薛宝钗这个人物形象的个性特征很复杂，难以用“好”或“坏”简单加以概括和区分。

的确，正是因为曹公的手笔才造就了这个丰富多彩的人物。

我们可以试着从不同的视角来走进这个这个人物。

薛宝钗出生的薛家，是经商致富的大财主，是领取国库公款替宫廷采办用品的“皇商”，可谓拥有名副其实的“百万家财”。

生长在这种充满了商业气息的家庭，薛宝钗也自然而然地沾染上了商人身上一些唯利是图以及精打细算的特质。

如林黛玉、史湘云都不知道“当票”为何物，被薛姨妈取笑为“侯门千金”的呆子，但这对宝钗来说，却是司空见惯的东西。

宝钗一出场，作者就用了“省的肌骨莹润，举止娴雅”（第四回）来形容。

接着又通过下人之口，与黛玉对比，更衬托出宝钗的外貌与品格。

作为一位正值青春年少且貌美如花并且成长与富贵之乡的娇小姐，但却十分简朴，并无半点架子，宝钗得到众人的喜爱，是显而易见的。

说道宝钗的性格特征，“拥薛派”认为其温柔敦厚，才德兼备，在家父中上至贾母王夫人，下到丫鬟老婆子，对她都是赞不绝口。

而“反薛派”会提到其功利伪善，热面冷心的种种行为。

这的确耐人寻味。

但从客观来看，对薛宝钗的性格不能只从一面来概括，而是要结合她的出身背景和所处环境来分析。

薛宝钗出生商业之家，加之不成器的哥哥和母亲的器中和偏爱，让她不得不抓住着与贾、王两大皇亲贵族密切联系的一切机会。

所以在宝钗性格中不可避免地存在着趋炎附势地功利心和时刻维护自己权益的利己主义。

就比如说，金钏儿跳井死了，王夫人正在难过，这时宝钗过来劝道：据我看来，她并不是赌气投井，多半她下取住着，或是在井旁边玩，失了脚掉下去的。

红楼梦的主题思想1200字凡是治红学的人，都要思考同一个问题：《红楼梦》的主题思想是什么？然而自《红楼梦》问世以来，对这个问题的解答却是五花八门，正象鲁迅先生所说的那样：“单是命意，就因读者的眼光而有种种：经学家看见《易》，道学家看见淫, 才子看见缠绵，革命家看见排满，流言家看见宫闱秘事……”。

大多数采取实用主义态度，管中窥豹，以偏概全。

出现这种现象，主要是因为每个读者的阶级立场、人生阅历、知识水平等不同造成的。

作者写小说是为了表达自己的思想观点，曹雪芹亦然，因此《红楼梦》这部小说也应该有主题思想。

曹雪芹通过《红楼梦》表达何种思想观点，这就是本文探讨的问题。

一部小说的主题思想是通过故事情节来表现的，因此其主题思想应当从作品本身中探求，从总体上把握。

其实，《红楼梦》这部书的主题思想，作者和脂砚斋、畸笏叟等人也都有提示，只要稍加留心，就不难发现《红楼梦》真正的主题思想。

古今小说主题无外乎三类：一是理治，二是劝善，三是言情。

理治小说大多写的是忠奸顺逆、朝廷治化。

劝善小说大多数写的是积德行善、因果报应。

言情小说大多数写的是才子佳人、男欢女爱。

无论历史题材、现实题材、玄怪题材，都逃不脱以上窠臼。

《红楼梦》作者在书中郑重声明，此书不属于理治书。

事实上，《红楼梦》的确“毫不干涉时世”，“此书不敢干涉朝廷，凡有不得不用朝政者只略用一笔带出”，“上面虽有些指奸责佞贬恶诛邪之语，亦非伤时骂世之旨，及至君仁臣良父慈子孝，凡伦常所关之处，皆是称功颂德，眷眷无穷，实非别书之可比。

”因此《红楼梦》不属于政治小说。

作者在书中旗帜鲜明地批判“历来野史，或讪谤君相，或贬人妻女，奸淫凶恶，不可胜数。

风月笔墨，其淫秽污臭，涂毒笔墨，坏人子弟，又不可胜数。

至若佳人才子等书，则又千部共出一套，且其中终不能不涉于淫滥，以致满纸潘安、子建、西子、文君，不过作者要写出自己的那两首情诗艳赋来，故假拟出男女二人名姓，又必旁出一小人其间拨乱，亦如戏中之小丑然。

张云：《红楼梦》的多重主旨及其表达策略《红楼梦》开篇有一大段交代写作目的的文字。

作者自云“将真事隐去，而借‘通灵’之说，撰此《石头记》一书”，又道“用假语村言，敷衍出一段故事来”，自愧堂堂须眉未能克绍祖业，要为“闺阁昭传”。

继而以“列位看官”四字导入全知视角，讲述《石头记》一书的来历，其中叙及补天石（通灵玉）、一僧一道、太虚幻境等，加上衔玉而诞的贾宝玉、天上人间诸景备的大观园等等，都可视为小说写作的策略性设置。

《红楼梦》深刻的思想内涵，沉重的历史积淀，丰富的文化内容，复杂的社会现象，又人物众多，事件繁乱，作者之所以能驾驭自如，游刃有余，除了其高超的写作技巧，更重要的在于种种严谨的写作策略。

我们通过“作者自云”明言的作者之想写和小说文本的客观展现，结合读者“同情之了解”的解读，可以发现，曹雪芹为达到其述祖德、明盛衰、传闺阁、叹宿命、言不朽、显亲历等多重创作目的，精心设计了至少六则相应的写作策略，下面一一加以解说。

一、述祖德：“以南写北”，将真事隐去《红楼梦》记录的是诗礼簪缨之百年贾府由盛而衰的“离合悲欢炎凉世态的一段故事”。

作者开篇即云：“自欲将已往所赖天恩祖德，锦衣纨袴之时，饫甘餍肥之日，背父兄教育之恩，负师友规训之德，以至今日一技无成，半生潦倒之罪，编述一集，以告天下人。

”这段话明显带有作为男儿未能克绍祖业的自责与愧疚，并宣布意欲以“立言”来赎罪。

作者对祖德的崇敬与缅怀之情更是溢于言表。

书中第五回，又特借警幻之口说出宁荣二公之灵为子孙中无一可以继业者、难免家族“运终数尽”的担忧。

为了强化读者对宁荣二公之功德的认知，小说还设置了焦大这样一个打小跟随祖宗出生入死的忠仆做见证。

小说中，以军功封爵的贾府赫赫扬扬的百年与国朝问鼎百年是同步的。

现实中，曹氏家族从龙入关，从曹振彦起家到被抄败落，大约也是历时百年。

曹玺任职江宁织造，特别是继任的曹寅，创造了曹家在江南的辉煌。

然而，曹家祖孙三代四人在金陵近一个甲子的荣华富贵“究竟是到头一梦”。

红楼梦封建社会的人性研究在中国古代文学中，曹雪芹的《红楼梦》是一部描写封建社会的壮丽著作。

这部小说以清宫为背景，通过细腻的描写和复杂的情感构建，深入探讨了封建社会中人性与命运的关系。

本文将从三个方面进行论述，分别是贵族社会的人性扭曲、封建礼教对人性的压抑以及女性在封建社会中的困境。

首先，贵族社会的人性扭曲是《红楼梦》的一大主题。

在这个封建社会中，权力和利益的斗争导致了人性的扭曲。

贾府作为红楼梦的舞台，描绘了权势巨大的贵族家庭内部复杂的人际关系。

从贾母、王夫人到王熙凤、贾琏，每个人物都展现出不同的人性弱点。

贾府中的争斗、勾心斗角，显示了人性的贪婪、懦弱和残忍面。

举例来说，贾琏婚后与秦可卿的婚外情，王熙凤为了少年得志苛求李纨等等，这些事件展现了人性在权势和欲望面前的扭曲。

其次，封建礼教对人性的压抑也是《红楼梦》着力揭示的主题之一。

在封建社会中，人们受到各种严格的礼教规范束缚，这让人们无法真实地表达自己的情感和欲望。

例如，女性在封建社会中的地位被压制，她们的婚姻、生育和教育等方面处于被动地位。

黛玉作为一个典型的例子，她虽然天生聪明才智，但由于她是一个女性，她的自由和权利受到了严重限制。

封建礼教使得人们无法真实地追求自己的梦想和真正地关注自己的内心世界。

最后，女性在封建社会中所处的困境也是《红楼梦》探讨的重要问题。

小说中的女性形象丰满多样，每个女性角色都有自己独特的命运。

黛玉、宝钗、熙凤、豆官等等形象都展示了女性在封建社会中的种种困境。

她们的婚姻、地位、命运都受到强烈的限制和控制，她们常常需要迎合男性的意愿和利益。

例如，黛玉在书中力图反抗封建礼教的压力，但最终却身不由己地违背了自己的意愿。

这一切表明了封建社会对于女性的限制和束缚，以及女性在这种环境下的无奈与痛苦。

纵观《红楼梦》，我们可以看到曹雪芹对于封建社会的人性进行了深刻的研究。

从贵族社会的人性扭曲、封建礼教对人性的压抑，到女性在封建社会中的困境，他通过细腻的描写和复杂的人物形象，生动地还原了封建社会中人性的复杂和纠结。

红楼梦的前世今生作文以下是贾宝玉和林黛玉的前世今生。

林黛玉前身是西方灵河岸边、三生石畔的绛珠草。

“西方”，是极乐世界的意思。

“灵河”，是虚拟的西方极乐世界一条河，“灵”有“灵敏”、“灵秀”、“灵气”之意。

这些特点都是林黛玉性格的重要组成部分。

《红楼梦》早期点评家张新之说，“灵河”是林黛玉的“心源”，心的源泉。

林黛玉的聪颖才情是《红楼梦》之最，这是胎里带来的灵气，这灵气大大方方地、潇洒自然地、甚至肆无忌惮地表露，林黛玉的为人直率耿直，锋芒毕露，有话就说，说就说到点子上，不管对方是什么人，决不虚与委蛇，决不口是心非。

三生，本来是佛教观念，指前世、今生、来世或过去、现在、将来。

三生石的典故出自唐传奇《甘泽谣》的《圆观》故事：李源和惠林寺和尚圆观是好友。

圆观圆寂再世为人成为牧童，李源按其生前约定到杭州找他，牧童唱起“三生石上旧精魂”。

后来文学作品用“三生石”来形容男女之间为情而生、为情而死，为情可以共生，可以共死，可以死而复生的再世情缘。

绛珠草既然生长在三生石畔，她就必然要连续三世为情而献身。

点评家张新之说“三生石”是林黛玉的“性本”，性情根本。

爱情至上，为情献身是林黛玉性情的根本。

这株长在灵河岸边、三生石畔的绛珠草接受了雨露之恩才得以久延岁月，接受了谁的雨露之恩？贾宝玉的前身赤瑕宫神瑛侍者。

贾宝玉和林黛玉第一世情缘，是神瑛侍者侍奉、灌溉绛珠仙草。

林黛玉常说自己是“草木之人”，没有什么金啊玉啊。

在薛家大造“金玉良缘”舆论时，贾宝玉偏偏梦中说“木石姻缘”。

林黛玉前身是绛珠仙草，贾宝玉是神瑛侍者。

他们之间就是“木石姻缘”。

贾宝玉和林黛玉的第二世情缘，是绛珠仙子在“五衷内对神瑛侍者郁结着缠绵不尽之意”，一心回报神瑛侍者的灌溉之恩。

这是仙女和仙人的情缘。

神瑛侍者浇灌绛珠草的结果使得绛珠草久延岁月，修炼成绛珠仙女，是林黛玉的第二个前身。

绛珠仙子“终日游于离恨天外，饥则食蜜青果为膳，渴则饮灌愁海水为汤。

”话很简单，深究起来，含义却极其不简单。

多歧为贵，不求苟同——由“刘心武揭秘红楼梦”说开去
刘笑天
【期刊名称】《山东教育：中学刊》
【年(卷),期】2010(000)001
【摘要】信息时代焦点不断，昨天还是热点，一觉醒来早已变成旧闻。

文化也不
例外，赵翼诗中所云“江山代有才人出，各领风骚数百年”恐怕落伍了，现在是“各领风骚两三天”。

以此推断，刘心武揭秘红楼梦已经尘埃落定没有可论的价值。

但是，后来忽然传出刘先生要续写红楼的消息，于是乎峰回路转，而且窃以为作为一个整体事情的真相终于要浮出水面了。

【总页数】1页(P121-121)
【作者】刘笑天
【作者单位】不详
【正文语种】中文
【中图分类】I207.411
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