魏碑

横
1、侧锋落笔； 2、捻管内旋； 3、行笔趋势向上； 4、驻笔； 5、向右下； 6、略驻 7、回锋收笔。
竖
1、侧锋落笔； 2、捻管外旋向下； 3、笔管向上微偃， 抢锋下行且按且提。 4、驻笔； 5、向右下行笔； 6、回笔。
竖
1、侧锋落笔； 2、捻管外旋向下； 3、笔管向上微偃， 抢笔下行； 4、力送笔端。
封 龙 山 碑

康有为(1858～1927）， 又名祖诒、字广厦、号长 素，又号明夷、更甡、西 樵山人、游存叟、天游化 人，晚年别署天游化人， 广东南海人，人称“康南 海”，清光绪年间进士， 官授工部主事。出身于士 宦家庭，乃广东望族，世 代为儒，以理学传家。近 代著名政治家、思想家、 社会改革家、书法家和学 者，信奉孔子儒家学说， 并致力于将儒家学说改造 为可以适应现代社会的国 教，曾担任孔教会会长。 著有《康子篇》、《新学 伪经考》等。
魏 灵 藏 造 像 记
魏 灵 藏 造 像 记

《杨大眼造像记》，全称 《辅国将军杨大眼为孝文皇 帝造像记》，简称《杨大 眼》，刻于北魏时期，位于 河南洛阳龙门古阳洞中，是 “龙门二十品”之一，并与 《始平公》、《孙秋生》、 《魏灵藏》三种造像记一起 合称为“龙门四品”，是龙 门石窟2000余种北魏时期造 像记中书法艺术价值最高的 作品之一。用笔方峻，提按 顿挫明显，笔势雄奇，结体 庄重稳健。

爨宝子碑：全称为 《晋故振威将军建宁 太守爨府君墓碑》， 碑质为沙石。乾隆四 十三年（公元1778年） 出土于云南省曲靖县 扬旗田村，1852年移 置曲靖城内，现存于 曲靖一中爨轩内爨碑 亭。爨宝子碑为全国 首批重点保护文物。

此碑于清乾隆四十三年(1778)， 在云南南宁(今曲靖)出土，当时并 未引起人们的重视，后来被一乡民 用做压豆腐的石板。成丰二年，曲 靖知府邓尔恒发现豆腐上有字迹， 大为惊异，急忙派人找到卖豆腐之 人。将碑石运回府中，后置于城中 武侯祠。当时，正是碑学大兴而帖 学告退的时代。所以，它一经发现， 其怪诞的用笔，随意的结体所表现 出的古朴味道，立刻引起人们极大 的兴趣，被视为书法作品中的奇珍 异宝，阮元称它为“滇中第一石”， 康有为誉为“已冠古今”。
张 猛 龙 碑
张 猛 龙 碑
始平公碑：此 碑全称《比丘 慧成为亡父洛 州刺史始平公 造像记》。孟 达文、朱义章 书，北魏太和 廿二年（四九 八）九月刻， 在河南洛阳龙 门山。正书阳 文十行，行二 十字，有额六 字。
始 平 公 原 碑
民 国 拓 本
始 平 公
论经书诗
《北魏郑道昭论经书诗》 全称《诗五言与道俗十人 出莱城东南九里登云锋山 论经书一首》，为郑道昭 自作诗。郑道昭（公元四 五五？——五一五年）字 佶伯，自称中岳先生，荥 阳（今属河南省）人。北 魏时历官至中书侍郎，国 子祭酒，秘书监，青光两 州刺史等，谥曰“文恭”。 《魏书》称：“好为诗赋， 未言其工书。”到清代中 叶考据之风盛行，提倡碑 学，穷山绝壁，遍访施拓， 郑氏书迹在山东云峰山、 天柱山发现。

此碑依山势 而刻，字径 大者20厘米， 小者12厘米 左右，字形 较扁，保留 明显的篆隶 笔意。通篇 宽宏博大， 纵情挥洒， 气势磅礴。 现代人要想 得北魏书法 之势，非看 此刻莫数。
论 经 书 诗
中岳嵩高灵庙碑

此碑为北魏太安二年（456年）立，正书，碑阳23 行，行50字，碑阴7列，上2列字较大，计22行， 下5列16行，字较小，各列行数不等。额篆书阳文 4行共8字，侧刻唐大周天授三年（1692年）马元 贞投龙简记。碑文内容为寇谦之修祀中岳庙併宣扬 道教。碑今在河南登封县嵩山中岳庙。 此碑在魏碑书法中属於风格雄强一类。其书虽 云楷体，但结体、用笔仍处於隶、楷之间，是隶书 向楷书过渡的书体。康有为评此碑书法为“体兼隶 楷，笔互方圆。”併称碑阳书法“奇古”，碑阴书 法“峻整”，给以极高的评价 。
中
岳
嵩
高
灵 庙 碑
郑文公碑

《郑文公碑》，即《魏兖州刺史郑羲碑》，北魏摩崖刻石， 北魏宣武帝永平四年（公元511年），郑道昭为了纪念其父 所刻。书写者是郑羲的儿子郑道昭。当时郑道昭是兖州刺史， 刚开始刻在天柱山巅，后来发现掖县南方云峰山的石质较佳， 又再重刻。第一次刻的就称为上碑，字比较小，因为石质较 差，字多模糊；第二次刻的便称为下碑，字稍大，且也精晰， 共有五十一行，每行二十九字，但并没有署名，直至阮元亲 临摹拓，且考订为郑道昭的作品后才受至重视。 郑文公碑的笔画有方也有圆，或以侧得妍，或以正取势， 混合篆势、分韵、草情在一体，刚劲姿媚于一身，堪称不朽。 结体宽博，气魄雄伟。清代包世臣说：“北碑体多旁出，郑 文公字独真正，而篆势分韵草情毕具其中。布白本乙瑛，措 画本石鼓，与草同源，故自署曰草篆。不言分者，体近易见 也。”是“真文苑奇珍也”。
魏碑技法与欣赏
主讲：熊沛军
一、魏碑产生及年代
二、魏碑的形成和特点
三、魏碑欣赏
四、魏碑的学习
五、清代和当代碑学代表名家作品欣赏
南北朝
南北朝书法形成两大派。南朝帖多，北朝碑多。 帖宜于行草，以流美为能；碑宜于楷隶，以方严为 尚。大致而言，南朝书法婉丽清媚，富有逸气；北 朝书法雄奇方朴，富有豪气。书家以无名者为多， 书体以魏碑最胜。隋代书法臻于统一，熔南北于一 炉，开启唐风。
杨 大 眼 造 像 记
杨 大 眼 造 像 记
崔敬邕墓志

全称《魏故持节龙骧将军督营州诸军事营州刺史征虏 将军大中大夫临清男崔公之墓志铭》。楷书。此志刻 于北魏熙平二年（517年）。清康熙十八年(1679)河北 安平出土。不久石佚，故流传拓本甚少。现上海图书 馆、南京博物院有藏本。翻刻本则形神全失。。此志 书法与《郑文公碑》大小虽殊而体式相近，结字十分 严谨，用笔浑圆迟重，与唐碑区别甚大。颜，柳用笔 两头顿挫，中间无变化，而此志笔划中间遒劲多有变 化，生古拙之气。书家评此碑：“妙在张猛龙、贾使 君之上”。“书法直接无常。”。
魏碑的学习
1、怎样写方笔魏碑
2、怎样写圆笔魏碑 3、魏碑字的结构与章法
怎样写方笔魏碑
写魏碑必须写方笔，方笔险峻，重气势，重
茂密。一般选用长锋中楷或大楷笔，要把笔 毛全部泡开，站立书写，悬腕悬肘。 起笔：悬笔侧锋，外露棱角。 行笔：落笔成棱角，随即捻管使主毫由侧转 正，主毫居中，万毫齐发。 收笔：笔尽势收，提笔向右下，稳健回锋勿 耸肩。
点
1、落笔方切； 2、捻管内旋； 3、向下行笔； 4、驻笔； 5、回锋向上。
点
1、著力落笔； 2、捻管内旋； 3、往左下出锋； 力送笔端。
点
1、著力落笔； 2、提笔向右下； 3、驻笔； 4、回锋向上。
横
1、侧锋落笔； 2、捻管内旋； 3、中锋行笔； 4、驻笔； 5、向右下； 6、略驻； 7、回锋收笔。

山不在高，有文则 名。云峰山因拥有众 多北朝刻石而驰名中 外，其中最负盛名的 是北魏《郑文公碑》、 《论经书》、《观海 童诗》等刻石，在中 国书法艺术史上占有 重要地位。康有为在 《广艺舟双楫》中盛 赞：“《云峯山石刻》 体高气逸，密致而通 理，如仙人啸树，海 客泛槎，令人想象无 尽。若能以作大字， 其穠姿逸韵，当如食 防风粥，口香三日 也。”

孙秋生造像记北魏 宣武帝（元恪）景 明三年（502年） 五月廿七日造讫。 楷书，在洛阳龙门 石窟古阳洞南壁。 六朝碑刻中书家署 名者不多，此署萧 显庆书，但书家情 况不详，当为地位 低下的工匠或经书 手。此碑书犀利刚 劲，宽博朴厚，较 《始平公造像》笔 法多变，龙门碑刻 书法艺术的代表作 品之一。
李 璧 墓 志
爨龙颜：此碑是
南朝宋的著名碑刻。 虽为楷书，却饶有 隶意，笔势有隶意， 笔势雄强，结体多 变。康有为《广艺 舟双辑》中说： “当为隶，楷极 则。”“为雄强茂 美之宗，”并列为 “神品第一。”
爨 龙 颜
《爨龙颜碑》、《爨宝子碑》“二爨”是两块云
南“南碑瑰宝”。《爨龙颜碑》立于南朝宋大 明二年，比《爨宝子碑》晚五十三年，可以说 这两块碑是同时代的作品。《爨龙颜碑》，碑 文书法字体介于隶楷之间，书法风格独特，被 称为“爨体”。碑文古雅，结体茂密，虽为楷 书，却饶有隶意，笔力遒劲，意态奇逸，结体 多变，是隶书至楷书过渡的典型。
清人何义门评论此碑说： “入目初似丑拙，然不衫不履， 意象开阔……”也有人认为此碑 在《张猛龙》、《贾使君》两 碑之上。此志结字严谨，一笔 不苟，行笔迟重，墨色饱满， 笔画来自百度文库也富有变化，表现出圆 浑、妍美之致并颇具雍容气象， 与一般魏碑表现的质直峭厉颇 异其趣。但若论变化无端、格 高韵厚，是无法同《张猛龙》 比肩的。
魏碑，是南北朝时期北朝的碑碣、摩崖、造像、墓
志铭等石刻文字的总称，其中尤以北魏的书法水平 为高，风格多样，朴拙险峻，舒畅流丽。极有名的 如《郑文公碑》、《张猛龙碑》、《高贞碑》及 《张玄墓志》，已开隋、唐楷书法则的先河。清代 中期倡导“尊碑抑帖”，冲破“馆阁体”的束缚， 碑学兴起，书风为之一变。魏碑上承汉隶传统，下 启唐楷新风，为现代汉字的结体、笔法奠定了坚实 的基础。但有许多摩崖石刻，并不是先行书丹上石， 而是直接在石面上雕凿的，临写时要注意不使刀痕 夸张，免生习气。
崔 敬 邕 墓 志
封龙山碑：全称《元氏封龙山之
颂》。此碑原在元氏县王村山下，不大 为人所知，仅宋郑樵《通志》提到过它。 清道光二十七年(1847)年刘宝楠为元氏 县知县。刘是著名经学大师、《论语正 义》的作者。他在山下访得此碑，大加 叹服，命人移至城内薛文清祠。现在已 经下落不明了。幸好有拓本传世。北京 图书馆藏拓本卷轴长1.60米，宽0.93米， 拓本长1.58米，宽0.86米。碑立于汉桓 帝延熹七年(1 64)。无额无穿。连题共十 六行，行二十六字。碑刻全部为隶书， 石虽剥落，文多可读，笔画较细，遒劲 豪放，类似《乙瑛碑》，堪称汉碑之上 品。杨守敬《评碑记》说：“汉隶气魄 之大，无逾于此”。 是研究汉代书法和 历史以及封龙山祀典的宝贵资料，也是 学习隶书的极好范本。
康有为的书法世称“康体”， 此条屏书法得力于《石门铭》 与《经石峪》，融篆隶于行 楷，墨色苍润相间，具古朴 雅致之气。书写时逆笔藏锋， 迟送涩进，笔力峻拔。字体 笔画平长，横平竖直，长撇 大捺，转折处圆浑苍厚。结 字上紧下松，纵横奇宕，气 势开张，干脆遒劲，具有浓 郁的北碑笔意，可谓熔铸古 今，自成气象。
《张猛龙清颂碑》立于北魏明孝帝正光 三年(五二二)，全称《魏鲁郡太守张府君 清颂之碑》，现在山东曲阜孔庙中，有 额有阴，碑文记颂魏鲁郡太守张猛龙兴 办学校功绩，碑阴为题名，古人评价其 书“正法虬已开欧虞之门户”，向被世 人誉为“魏碑第一”。楷书二十六行， 行四十六字，是魏碑后期佳作之一。碑 文书法用笔方圆并用，结字长方，笔画 虽属横平竖直，但不乏变化，自然合度， 妍丽多姿。碑文中的“冬温夏清”四字 被认为是鉴别有关张猛龙碑古拓、今拓、 原拓、翻拓的重要依据。据说有些古人 拓碑，每拓一次之后就要把原碑上的某 字去掉一点或留下某种印记，使后人之 拓永远不能与前人之拓相雷同相媲美， 更不用说伪造作假了，可见古人用心之 良苦。

此碑应是方笔露锋之典型 代表，因此最显见用笔之妙。 起笔都将锋颖露在画外，有 的角棱若刀，有的细锋引入， 煞有情趣；即使画也挺直有 力，折笔显见方棱；收笔处， 有时敛毫便止，有时放锋犀 利，有时如《宝子》之上扬。 笔画或大或小，大者纵矛横 戈，如虎奔龙吟，小者轻微 一点，如蜻蜓掠水，皆能顺 势合情．绝无率意轻发。结 体或取横势，或取纵势，皆 极意显示雄踞盘关之威仪， 怀隐瑰玉之神采。整篇看来， 严整肃穆，端庄隽洁
郑 文 公 碑
郑 文 公 碑

《李璧墓志》，北魏正光元 年 （公元520年）刻。青石 质，高一百零四厘米，宽八 十九厘米。系旧碑改作而成， 碑阴上截所刻二螭仍在。志 铭魏书，三十三行，行三十 一字，背面有题名一列。出 土时间、地点有二说：一说 清宣统元年（公元1909年） 出土于山东德州；一 说清光 绪二十四年（公元1898年） 出土于河北省景县。后者 为 是。墓志出土后不久归济南 金石保存所收藏，上世纪五 十 年代初移藏于山东省博物 馆。