魏碑技法与欣赏

··2010·4一、魏碑的出现及对书法的发展产生的作用1.魏碑的出现是历史的必然。

在北朝强悍刚健的流派中，首推魏（包括北魏、东魏、西魏）时期出现的造像题记、墓志碑碣、摩崖上的刻石文字，其中以出现在公元470年至530年之间的碑文水平最高，故称为“魏碑”。

西晋以后，中原战祸频繁，人口锐减，西北少数民族纷纷内迁，形成了汉族和少数民族在中原地区杂居的势态，这时关中地区少数民族几乎占人口的一半。

孝文帝为巩固北魏统治，有意识地推进鲜卑族的汉化，实行均田、改姓改服、改变宗教、迁都洛阳等举措，大大促进汉文化和少数民族文化的融合。

由此在传统的汉文化中掺揉进强烈的少数民族豪放泼辣、朴实清新的文化素养，形成了一种新鲜的独创艺术品味。

从此，书法在继承汉隶的基础上，具有了粗犷刚建的线条和错落自然的结构，呈现出雄浑壮美、朴拙敦厚的审美意识和审美标准。

2.当时社会的需要。

这一时期人民深恶战乱，普遍有着避祸祈福，求得一种精神寄托的信念。

这种信仰迎合佛教的教义，于是整个社会信佛之风大盛，同时加上统治者的推崇提倡，人们建寺造塔，刻石造像之风盛行。

当时的洛阳就成为佛教中心，寺庙到处可见，仅洛阳城一地就多达1300多所，佛教盛行的结果，与弘扬佛教所需要的物质条件，诸如碑碣、刻经、造像、墓志等纷纷出现，蔚为大观。

孝文帝迁都洛阳后，在洛阳龙门开凿的石窟，给后世流传下非常宝贵的艺术宝藏。

从公元495年开始动用18万人造像数万尊，造像题记多达2000多块。

从上到下的宗教热潮，必然对书法的发展产生重大的推动作用。

二、魏碑的渊源魏碑，其渊源已有一千五百年的历史，上承汉晋，下启唐宋，在中国书法史上地位尤殊。

其笔力字体强劲。

清康有为在《广艺舟双楫》中曾盛赞魏碑有十美：一曰魄力雄强，二曰气象浑穆，三曰笔法跳跃，四曰点画峻厚，五曰意态奇异，六曰精神飞动，七曰兴趣酣足，八曰骨法洞达，九曰结构天成，十曰血肉丰美。

从文化史看，魏碑与唐楷，是中国书法史上第一座自觉创造的艺术高峰。

魏碑书法的艺术特点及形式魏碑是我国南北朝时期(公元420-588年)北朝文字刻石的通称，以北魏为最精，大体可分为碑刻、墓志、造像题记和摩崖刻石四种。

我们一起来了解一下魏碑书法的艺术特点及存在形式吧。

艺术特点魏碑是楷书的一种，魏楷和晋朝楷书、唐朝楷书并称三大楷书字体。

魏碑表现出由隶书向典型的楷书发展过程中的一些过渡因素。

魏晋之际已经有了楷书，钟繇的《宣示表》、王羲之的《黄庭经》等楷书作品已然是比较成熟的楷书，但是大批西晋知识分子随晋室南渡之后，北朝的书风就和南朝大异了。

北朝现存的碑刻大多是民间无名氏书法家的作品，和南朝士大夫所谓“风流蕴藉”的书法风格自然不一样。

钟繇和王羲之完成了部分由隶变楷的过程，由于晋室南渡，北魏的民间书法家们没有继承多少他们的成果，而是遵循原来民间书法的发展轨迹，更多地是直接从汉魏时期的隶书演变而来。

和南朝碑刻相比，清朝书论家刘熙载认为“南书温雅，北书雄健”;与晋楷相比，唐楷注重法度，用笔和结体趋于规范统一，魏碑则用笔任意挥洒，结体因势赋形，不受拘束。

康有为在《广艺舟双楫》中赞誉魏碑有“十美”：“古今之中，唯南碑与魏碑为可宗。

可宗为何?曰有十美：一曰魄力雄强，二曰气象浑穆，三曰笔法跳越，四曰点画峻厚，五曰意态奇逸，六曰精神飞动，七曰兴趣酣足，八曰骨法洞达，九曰结构天成，十曰血肉丰美，是十美者，唯魏碑南碑有之。

”钟致帅《雪轩书品》称：“魏碑书法，承汉隶之余韵，启唐楷之先声。

”唐初几位楷书大家如欧阳询、虞世南、褚遂良等，都是取法魏碑的。

存在形式魏碑是指南北朝时期北朝的碑刻书法作品。

现存的魏碑书体都是楷书，因此有时也把这些楷书碑刻作品称为“魏楷”。

魏碑原本也称北碑，在北朝相继的各个王朝中以北魏的立国时间最长，后来就用“魏碑”来指称包括东魏、西魏、北齐和北周在内的整个北朝的碑刻书法作品。

这些碑刻作品主要是以“石碑”“墓志铭”“摩崖”和“造像记”的形式存在的。

现存魏碑作品的数量巨大，仅仅发现于龙门石窟的造像记，就有数千方。

中国书法魏碑技法中国书法魏碑技法欣赏：中国书法魏碑技法1中国书法魏碑技法3中国书法魏碑技法语言：一、线条技法语言■ 书写习惯和非书写习惯：书写习惯是以二王行草书、唐楷笔法为规范的书写技法，书写习惯的特征是追求“笔法性”，强调从前人的墨迹中总结和掌握其用笔规律，并在创作中针对不同的对象用固定的用笔规则进行书写;非书写习惯是相对于书写习惯而言，非书写习惯强调其“无笔法性”，它是针对碑的原始状态随时调整用笔的技术动作，不同的线条或者线段的变化都可以用不同的动作类型进行表现，是随线条特征变化而变化的非固定的书写技巧。

■ 斧凿之迹：包含三个方面的含义：一是凿刻痕迹，它表现出来最原始的刀刻效果，这个效果决定魏碑的线条的石刻特征;二是天然痕迹，它表现石质肌理和因自然现象对魏碑线条的修饰和追加;三是人事痕迹，它表现人类社会活动的历史积累和沉淀。

斧凿之迹是魏碑书法艺术最基本的本质特征，是与帖学的取法的根本区别。

②结的递进关系在一个结构中，结的虚实或主次不是一成不变的，它们的变化要在一个规则中进行，这些规则表现出一种由强到弱或由弱到强的过程，这就是结的递进关系。

结的递进关系表现的是主结或次结在结构中的强化或弱化过程，也表现实结和虚的交替存在，结的递进关系在由相同部件构成的结构中表现的更加突出。

结的递进关系不是主次关系的延伸，主次关系是静态的结点关系，它只是定位的坐标，而递进关系是坐标的连线，它构成了一个汉字结构基本轮廓和框架。

③结的对比关系结的虚实、主次和强弱构成了结构的内在关系，产生了强烈的艺术特征，因此，结的对比关系不是强调魏碑结构的本质特征，就其理解而言，解决的实结和虚结，主结和次结等认识问题，结的对比关系的认识问题就引刃而解，所以其真正的内涵在于内在的本质，主次关系是起着结构的定位作用，递进是确定结构的基本框架，而对比关系是决定结构的性格特征。

从结到结点，从结点到结点关系，我们认识了魏碑书法结构特征，掌握了运用方法和规则无论是临摹还是创作中对一个字的结构把握，都有了一个明确的方向和目标，结的概念是魏碑结构认识的切入点，熟练掌握和运用这个概念，可以使我们在表现魏碑结构丰富性上有更大的想象空间。

写好魏碑，必看！2018-03-08 00:00·书法日课魏碑是归类于楷书的一种书体，是指南北朝时期北朝的碑刻书法作品。

其特点是笔力、字体强劲,是后世书法的一种楷模。

康有为称魏碑有十美，概括了魏碑书法雄强、朴拙、自然天成的艺术特点。

魏碑产生于北魏时期，魏碑书法艺术，主要分两大类：一类是佛教的造像题记。

一类是民间的墓志铭。

清朝前期，由于南北朝碑刻大量的出土，兴起了金石文字学。

在书法方面，人们开始反思“馆阁体”的弊端。

到了嘉庆、道光年间，魏碑开始受到书法家和书法理论家的重视，早期有阮元和包世臣，后期有康有为。

阮元写《北碑南贴论》和《南北书派论》，首倡“碑学”；包世臣的《艺舟双楫》，康有为的《广艺舟双楫》，一反宋朝以来对淳化阁帖的推崇，提出“尊碑抑贴”的观点。

此后碑学盛行，魏碑的价值得到普遍的承认，修习楷书的人除了取法“晋唐”，也有越来越多的人开始选择魏碑。

《太觉造像》现存的魏碑书体多为楷书，因此有时也把这些楷书碑刻作品称为“魏楷”。

在北朝相继的各个王朝中以北魏的立国时间最长，后来就用“魏碑”来指称包括东魏、西魏、北齐和北周在内的整个北朝的碑刻书法作品。

这些碑刻作品主要是以“石碑”、“墓志铭”、“摩崖”和“造像记”的形式存在的。

现存魏碑作品的数量巨大，仅仅发现于龙门石窟的造像记就有数千方。

这些作品良莠不齐，经过前人的整理，部分作品从中脱颖而出，被视为魏碑的代表作。

一、魏碑的种类1．造像记《龙门二十品》是龙门石窟中的题记拓本，北魏书风的代表作。

有孙秋生造像、始平公造像、杨大眼造像、魏灵藏造像等二十尊造像。

《始平公》其中《始平公造像记》本是附属於佛龛的题记，全称为《比丘慧成为亡父始平公造像题记》，北魏孝文帝太和二十二年（498），刻於河南洛阳龙门古阳洞北壁。

题记由孟达撰文，朱义章楷书。

此碑与其它诸碑不同之处是全碑用阳刻法，逐字界格，为历代石刻所仅见,此碑文方笔斩截，笔画折处重顿方勒，结体扁方紧密，点划厚重饱满，锋芒毕露，显得雄峻非凡，被推为魏碑方笔刚健风格的代表。

魏碑入门之选：从笔法、字法、章法浅谈《张猛龙碑》临习技法~一、《张猛龙碑》概述《张猛龙碑》立于北魏孝明帝正光三年（公元522年）正月，碑阳正书26行，行46字，有真书题额《魏鲁郡太守张府君清颂之碑》12字，碑阴12列刻立碑人官衔、姓名，斯碑为鲁郡人为时任鲁郡太守张猛龙歌功颂德的清德碑，现存山东曲阜孔庙。

二、《张猛龙碑》的艺术特色《张猛龙碑》是魏碑书法艺术中的名作，其成于北魏后期，笔法较为完备，结体趋于规整，是魏碑书法中相对完美、成熟的碑刻，康南海评此碑“如周公制礼，事事皆美善”，为“正体变态之宗”，对后世楷书的发展和完善影响很大。

《贾思伯》和《敬君使碑》与此碑极为相似，如出一辙。

《张猛龙碑》用笔以方笔为主，辅助以圆笔，方圆结合，方劲圆浑。

入笔斩截，笔画中实饱满、清峻、雄健。

结构精绝、奇宕舒展，短长俯仰，各随其体，变化无端。

康有为评其曰：“意态跳宕，长短大小各因其体，分间布白自致其妙，寓变化于整齐之中，藏奇崛与方正之内，皆极精彩，作字功夫，斯为第一”。

是碑点画既不像龙门造像刀砍斧凿的痕迹那么明显，又不像《郑文公》用笔内含，起止无迹，加上风化的泯灭作用那样无迹可寻。

其结体既没有《石门铭》的大开大阖，又不像《经石峪石经》那样平稳如一。

无论是用笔还是结字都介乎于诸多魏碑碑刻之间，兼有众碑刻之妙而无偏执之处，由于其含有的北碑石刻艺术的共性比较多，所以成为大多数人学习魏碑书法的入门之选。

三、《张猛龙碑》的笔法汉字都是由一个个小的点画组成的，字的结构及其整个书法作品的章法都是由点画构筑起来的，笔法是构成书法艺术美的重要元素之一。

《张猛龙碑》的每个点画均不雷同，却有规律可徇，如果去一个个罗列这些笔画就太繁杂了，我们也不可能把每个点画的形态都烂熟于心，也没那个必要，学习的目的在于把握整个碑的整体风格，领会其内在的神髓，而非点画的外表形态和其方位的变化，只要把握了点画的内在特征，就可以随心所欲的穷尽其变化，而又不失其神韵，所以这里只从点、横竖、撇捺和转折四个方面去谈。

魏碑基本笔法高清图，值得收藏
魏碑，是我国南北朝时期北朝文字刻石的通称，以北魏为最精，上承汉晋，下启唐宋，可谓是中国书法史上的一朵奇葩。

它大抵可以分为四类：
碑版——《张猛龙碑》最为著名
张猛龙碑
摩崖——著名的有《石门铭》、《云峰山刻石》、《泰山经石峪金刚经》等
石门铭
造像——最受后人推崇的是《龙门二十品》
龙门二十品
墓志——著名的如《张黑女墓志》、《元显隽墓志》、《皇甫瞵菡志》等。

魏碑的基础笔法——
魏碑用笔，重要的必须注意三点：
第一、笔力强劲，兼采中锋及侧锋。

第二、走笔时用锋的腹部牵引，使笔尖跟随在后。

第三、显笔处三顶点，这与圆笔正好相反
点的特点：
横的特点：
撇的特点：
捺的特点：
折的特点：
勾的特点：
其他方笔的写法：
点的特征：
横的特征：
竖的特征：
撇的特征：
捺的特征：
折的特征：
勾的特征：
其他圆笔的写法：。

怎样写魏碑书法？这些技巧带你学好魏碑书法原创2021-01-01 08:07·太一智慧书画艺术魏碑书法虽然是一种过渡性书体，但它在书法史上却有着十分重要的地位。

这是因为魏碑书法风格多样，朴拙险峻，舒畅流丽，在清代开始，人们便把对这些碑刻作品作为临摹学习的主要对象后，使得魏碑书法在书法史上大放异彩的同时，由于人们对魏碑书法认识越来越深刻，其艺术性价值也得到了极大的开发，当代书法展上，时有魏碑书法获得大奖者屡见不鲜，也不时有魏碑名家产生，可见魏碑书法的地位十分重要。

从大的类别来分，魏碑书法可以划分到楷书系统中，它产生于魏晋南北朝时期，多以摩崖、墓志、造像、石刻而存在下来。

魏碑书法是从隶书书法中分离出来的，因此，它在书法史上具有“承上启下”的意义，继承了两汉隶书的“遗韵”，又开启了唐代楷书的书写规律。

如何学习魏碑书法？并且写出魏碑书法的“感受？这是学习魏碑书法必须要解决的问题。

下面分三个部分对魏碑书法的学习进行一些探讨。

一、认识魏碑魏碑既然是刻于石上的书法作品，因此，它的书写工具便是刀了，而不是毛笔。

尽管有些碑刻在刻制之前有书丹，但后期的刀具在刻制过程中也要发生一些变化，“笔随刀走”。

这是它的典型特征。

就书法来说，多以毛笔书写，毛笔是一种特殊的书写工具，它的笔法十分讲究，与刀完全不同。

因此，学习魏碑书法就要认识到“刀”与“笔”的书写特点。

人们时常讲“透过刀锋看笔锋”，意思笔法最终还是要归于“笔锋”之上。

说起笔法，就要“抛开”魏碑来谈它的母体——隶书的笔法。

隶书是一个庞大的系统，它诞生了楷书、草书和行书等书体。

魏碑也不例外。

隶书中的常见笔法包括：平移、绞转、提按等，但魏碑书法中除了这些笔法外，还增加了一个非常重要的笔法——提按用笔，这是它区别于隶书的主要特征。

二、书写技巧明白了魏碑书法中的笔法以后，才能在临摹学习中事半功倍，因为书法的核心就在于笔法之上。

以前有人认为，书法字形的改变，就是因为笔法发生改变而变化的，如果仔细琢磨这个原理，它的确是有道理的。

深入剖析，如何学习魏碑?我们主要讨论魏楷学习的几个关键环节：一、抓住和解决核心技巧魏楷和其它字体一样，有它自己独特的地方。

其独特的最主要的方面是——方笔笔法。

假如我们把魏楷的方笔舍弃，魏楷这种书体就不复存在了。

我们这是站在魏楷特殊性的角度来看魏碑楷书的，不是宏观整体的评价魏楷。

这话的意思是，魏楷里不都是纯方笔，也有圆笔，也有方圆兼互的。

正是由于这种方笔笔法的特质和存在，所以，人们才把魏楷确认为楷书的一个门类或品种。

鉴此，我们学习魏楷，首要的要解决方笔技巧问题，这是魏楷笔法技巧的难点所在，也就是解决关键技巧问题。

（关于这个课题，大家可以浏览【李松在线】《张猛龙笔法分析》的帖子，里面专门详细地用图版讲解了方笔技巧的具体手法。

这里就不再发图分析了。

）这里，我们必须提示的是，学习魏楷方笔，千万不能用“唐法解魏法”！我们在实践中经常看到，一些朋友就是用唐楷的方法写魏楷。

写出的字总是残存唐楷的意味。

可怕的是，一些教材，就明明白白讲地述用唐楷写魏楷的方法。

写的《张猛龙》都是“唐猛龙”。

在我的教学中发现很多学员就是这样学习魏楷的，写的“唐猛龙”含唐量极高！最为要紧的是，最为麻烦的是，这样的书写方法不能提高笔速。

没有笔速的参与，笔画呆板僵滞，更不能出现墨的层次，了无书写性。

我们提倡的是“用最简捷最轻松的方法写出标准笔形包括变异的笔形”，这种方法才是合理的、科学的方法。

我们关注方笔技巧，也注意圆笔问题。

魏楷中也有类似唐楷圆笔的成分，这样说似乎不和逻辑。

应该说唐楷之圆笔是继承了某些魏楷之圆笔。

在某种程度上说，此魏楷之圆笔非唐楷之圆笔。

于是，在圆笔问题上也不能纯粹以“唐法解魏法”。

我们细细考察魏楷圆笔时发现，很多的圆笔也是魏楷所特有的笔法。

许多魏楷圆笔唐楷没有，而唐楷圆笔尽可在魏楷中找到。

我们尤其注重方笔技巧的训练，也不忽略圆笔的获取，所有这些不仅仅是纯技巧的获得的课题。

更重要的是一旦掌握方笔，又通晓圆笔，那么你就得到了打开魏楷仓库的钥匙。

45幅魏碑楷书常用字帖欣赏，笔姿厚重雄健挺拔，学魏碑的首选帖魏碑楷书字确实很美，大气、古朴，瘦硬。

不好普及的是一来笔画翻折太频繁，费时，二来棱角太多，不中庸，不合道。

对于魏碑而言，艺术家和欣赏者往往尚奇尚新。

作为刀痕累累、方峻奇谲的魏碑体一扫钟王的温润、蕴藉的书风，当然会引起书坛的震撼。

若是二者调个个儿，钟王体更是让书家趋之若鹜，因为用笔钟王体要比魏碑体丰富得多。

但是作为一种新的字体，使书坛增辉，其价值不可低估。

魏碑楷书是我国楷书发展较早的书体，到了唐代魏碑逐渐退出了历史的舞台，这里我们必须明白一个事实，不是隋唐以来淡忘了魏碑，是淘汰了魏碑，是书法升级到唐楷。

魏碑不是经典，是民间的有个性的书法。

有的专家说是楷书的过渡书体，是半成品。

说魏碑是经典，是清人挖的坑，隋唐离北魏较近他们都摈弃魏碑。

说明他不是经典，是清人变法成瘾，变法社会制度，也变乱书法。

看了好多人写魏碑，剑拔弩张，粗野，一笔分成好几笔描，方笔多得很，不喜欢。

魏碑里也有舒展大方文静俊秀的，方圆结合。

今天给大家带来的就是著名书法家杜毓成的魏楷字帖《赤壁赋》，希望荧屏前的您能够喜欢。

45幅魏碑楷书常用字帖欣赏：书者介绍：杜毓成，西安市书法家协会副主席。

字石移，斋号大容堂，天津市人，1950年生于西安。

历任陕西书法家协会会员，西安市职工书法协会常务理事；杜毓成自幼喜好书法，初学魏碑及习龙门四品，转习《张猛龙碑》《郑文公碑》及南北朝墓志，继攻行草取法米芾、王铎诸家。

所作落笔奔放，沉着痛快，富有表现力。

书风追求形式与内容的完美统一，书体风格多变皆成自家面目，主体风格雄强厚穆，磅礴大气，为三秦黄土书风的代表书家。

魏碑书法详解，写好魏碑需要了解这几个特点和写法，就会豁然开朗原创2019-05-28 16:48·维知书法你好，欢迎来到“维知书法”，我们今天详细的来聊聊魏碑。

魏碑字，又称魏碑体，是我国历史上南北朝时期出现的一种新的书体，它主要见于当时的石刻（如摩崖、墓志、碑碣、造像记等）。

由于北朝元魏时期极盛，所以又称之为“北魏体”，简称为“魏碑”或叫“北碑”。

它包括北魏、东魏、西魏、北齐和北周时期的石刻书法。

北碑石刻不仅仅是我国书法艺术宝库中极其珍贵的文化遗产，同时也是我们学习魏碑书体的楷模范本，许多魏碑石刻书法的技法之妙，结构之奇，气势之强，变化之大，是其它书体不能比拟的。

我们先来讲魏碑的类别及其艺术特点一、魏碑书体的类别：魏碑书体大略可分为摩崖、墓志、造像记、碑碣四种。

直接刻凿于山崖石壁的文字渭之摩崖；为后人撰文刻石埋入墓穴渭之墓志；造像附题的铭文渭之造像记；刻碑记事渭之碑刻。

当时北朝提倡石刻，而南朝禁立石刻，故有“南朝重尺牍，北朝重石刻”之说；北朝石刻数以万汁，南朝石刻屈指可数。

（1）北魏时期的摩崖北魏时期的摩崖甚多，风格迥异，体态多变，著名的《白驹谷》，此为方笔摩崖。

云峰山、天柱山的《郑文公上、下碑》、《论经书诗》、《观海童诗》，雍容敦厚，严谨宽博，此为圆笔摩崖。

《石门铭》飞逸奇浑，分行疏宕，是尤为著名的圆笔摩崖。

摩崖石刻书法有开张、自然、气势磅礴的艺术风格，给人以登山则情满于山，观海则意溢于海的感受。

摩崖石刻因取势于山崖石壁，恰如绘画中的大写意。

书家可精于法，畅于怀，注于情，运用腕，臂、全身之力，或蹲或站，人笔挥洒，或延伸，或跌宕，任其自然，加之刻工就势配合，其效果骨血峻宕，气势宏伟，拙厚皆有异态。

（2）北魏时期的墓志墓志是埋入墓穴，为亡人“纪其德行功绩”的一种石刻，人们称其为“墓志铭”。

墓志始于汉末，北魏时期墓志尤盛。

传世的著名墓志非常多，诸如《张黑女墓志》、《崔敬邕墓志》、《司马悦墓志》等等。

当代魏碑书法作品欣赏
以下是一些当代魏碑书法作品的欣赏：
1. 陈旭《诗经魏碑》
这幅作品以魏碑的特有笔法和布局呈现了《诗经》中的经典篇章。

字体刚劲有力，线条流畅，充满了古朴的魅力。

2. 颜峻《赤壁赋》
这幅作品以魏碑的风格描绘了苏轼的《赤壁赋》。

其中起承转合鲜明，意境深远，通过笔画的粗细变化和布局的巧妙安排展现了文人豪情和壮丽景色。

3. 鲁宗敏《道德经》
这幅作品以魏碑的书法技法将老子的《道德经》展现出深邃的哲理和内涵。

字体简洁明快，线条流畅，给人一种平和而强大的力量。

4. 王军亚《千字文》
这幅作品以魏碑的书法风格书写了《千字文》。

字体方正工整，线条硬朗有力，显示出魏碑的雄浑和稳定特点。

整幅作品充满了力量和庄严感。

5. 董希文《墨香》
这是一幅以魏碑为主题的写意作品。

字体流畅而有力，线条简约而富有变化，通过运用墨色的浓淡、用笔的厚薄以及布局的疏密，展现了墨香的韵味和魅力。

以上仅是一些当代魏碑书法作品的简要介绍，每一位书法家都有其独特的风格和表现方式，值得深入研究和欣赏。

魏碑笔法解读：魏碑用笔的诀窍分享一下我多练临写魏碑的一些技巧。

我们的理念、理由和依据是：用最简单、最轻松、最便捷、最清晰的技巧写出最准确点画的方法是最佳方法，最科学的方法。

“切翻之法”就是这样的方法。

A、正切点入笔露锋，向右下侧锋直切，立刻向右上顺时针翻锋，然后出锋。

我们将这种顺时针翻锋的点称之为“正切点”。

请看详细的解析：（泫字左下点放大图）再看实际的书写：B、反切点入笔露锋，向右下侧锋直切，立刻向左下逆时针翻锋，然后出锋。

我们将这种逆时针翻锋的点称之为“反切点”。

如图：（公字右上点放大图）不管各种各样的点如何变化，翻锋只有这顺时、逆时的两种，而切锋的角度则要看点的走向。

由于点的走向是非常多样的，几乎360度中都有，所以，我们需要进行各种度点的切翻锋训练。

可以按下面这样的图示来进行练习：以点来进行切翻笔法技巧的强化训练是非常有效的手段，多角度切翻的练习会使这种技巧得到充分的训练。

“一旦各种角度的点都能写得出来写得准确，可以说，就解决了魏楷方笔笔法技巧的一大半了，也可以说才算真正入了魏楷之门了。

”《张猛龙》的点变化是比较大的，无论怎样变，大体不离这样技巧的左右。

其差异只是在切的力度，方峻度，大小等方面。

切的柔些则圆笔的味道足，切的狠些则方笔的意味重。

轻切则小，重切则大。

有的也不一定是切锋的技巧，如“鼠屎”、“黍米”等一类圆笔造型的点，用笔的动作其实非常简单，露锋入笔一抹即可。

需要强调的是，不同点的造型，需要不同的手法去刻画，这里，一方面不要复杂化，越简洁越好；另一方面，还是不能用唐法解碑法。

要注意的是，尽管有个别的点画隐隐有些唐楷笔意的意味，但毕竟还不是唐楷。

2、横我们先来考察原碑中处于重要位置的横的状况：其中具有标准形状的应该是“晋”字的两个横画，尤其是中间的长横，我们可以认定为“标准典型的魏楷之横”。

无论是什么字体，它的每一个笔画都是由“入、行、收”三个技巧动作来完成的（点，一入即收），所以，研究笔法就须从这三个微观环节着手。

魏碑用笔技巧一、横平竖直魏碑的用笔重点在于横平竖直，每个笔画都应该清晰明确地表现出其所应有的横平竖直的特征。

这种笔画的直线和豪迈的气势，体现了魏碑的刚毅、简朴、平实的风格。

二、粗壮厚重魏碑的笔画要求粗壮厚重，体现出力度和稳健的基本特点。

这种粗壮厚重的笔画，正是魏碑的强烈表现力和视觉冲击力的重要手段。

三、变化多端虽然魏碑强调横平竖直和粗壮厚重，但笔画的变化也非常多端。

魏碑的笔画按照不同的要求可以适当加强细节表现，但总的来说要保持笔画的专一性和整体协调性。

四、行笔疾魏碑的用笔要求行笔疾，一笔到底，通常整个字可以一气呵成。

这种行笔疾的技巧，体现了魏碑的强烈的节奏感和动感。

五、点画有力魏碑的点画非常重要，要点到位，力度要有力。

点画的大小和用笔技巧都是需要精细地处理的。

魏碑的点画要求准确、生动、稳健，是整个字体形象的关键特点之一。

六、灵活机动虽然魏碑遵循着一些基本原则和规律，但用笔也要求灵活机动，要能在一定的范围内自由发挥，使得作品充满生命力和个性化的表现。

魏碑的用笔技巧的要点在于它的横平竖直、粗壮厚重、变化多端、行笔疾、点画有力和灵活机动等特点。

这些特点在魏碑的书法中得到了完美的体现，也成为了魏碑书法的经典之一。

除了上述提到的魏碑用笔技巧，还有一些其他的方面也需要注意。

七、准确规整魏碑的用笔要求准确规整，即各笔部分要有规律的排列和分布。

整个字形要有明确的结构和比例，各笔要合理衔接，形成一个整体性的形象。

这种准确规整的要求，是魏碑书法中最基本的要素。

八、质重苍劲魏碑书法的笔画要求质重苍劲，这也是魏碑的重要特点之一。

笔法要有力度和厚实感，但并不失去灵活机动和变化多端的特点。

通过这种质重苍劲的笔法，魏碑书法能够表达出其独特的魅力和韵味。

九、独具格调魏碑书法具有独特的格调和风格，这与其用笔技巧密不可分。

在书写魏碑字体时，不仅要遵循魏碑书法的基本特点和规律，还要表现出书写者的个性和风格。

这种个性和风格的体现，成为了魏碑书法中的又一个独特之处。