魏碑笔法详解

魏碑用笔技巧：造型准确、流畅有力
魏碑是中国书法艺术中的重要流派之一，其用笔技巧精湛，造型准确、流畅有力，成为书法爱好者学习的范本。

以下是几种魏碑用笔技巧的介绍：
1. 直勾横挑：魏碑用笔中常用的一种方法。

在横向书写时，向下方稍微用力翘起笔尖，落笔时再用力顶回，让笔划的下端略微错位，整个笔画看起来更有力。

2. 折叉转折：在书写斜线时，如要转折则先勒出一小折，再腕转笔尖，用力压下。

这样的斜线转折显得有力，非常适合书写标题或重点强调的字词。

3. 撇折再撇：魏碑中的“撇”字通常是两笔组成，第一笔的倾斜角度大约为40度，第二笔的角度略微较小。

这样呈“撇”字的笔画看起来个性鲜明、有力。

以上是魏碑用笔技巧的一些介绍，希望对爱好者们有所帮助。

最美魏碑书法创作技巧
在中国书法史上，魏碑被誉为最美的书体之一。

它的特点在于刚
劲有力的笔画，端庄稳健的结构，以及雄浑壮美的气势。

要想创作出
优秀的魏碑书法作品，需要掌握以下几个技巧。

首先，要注重笔画的韵律与力度。

魏碑的笔画多为直线与弯曲线
组合而成，须以刚硬有力、宽厚有度为原则。

在挥毫时，要充分发挥
腕臂力量，使笔画流畅而有韵律感。

同时，在书写中要注意笔画的粗
细变化，以衬托出作品的层次感和立体感。

其次，要注意结构的稳定与谐调。

魏碑的结构严谨有序，要保持
字形的规整和整体布局的稳定。

在创作时，要先勾勒出整体框架，确
定好字形的大小与间距，再逐渐填充细节，使作品呈现出谐调与美感。

此外，要注重筆劃的丰富与变化。

魏碑的笔画独特而多样，包括横、竖、撇、捺、点等多种基本笔画。

在创作中，要根据字体的特点
灵活运用这些笔画，使作品富有变化与趣味。

同时，要注意墨色的深
浅变化，通过重轻浓淡的运用，使作品呈现出层次感和空间感。

最后，要注重整体感和个性的表达。

魏碑书法强调用笔用墨的自
由与个性，因此创作者在书写时要有自己独特的风格与表达方式。

可
以在传统的基础上加入一些个人的创新与突破，使作品更富有创意与
艺术感。

总结起来，创作优秀的魏碑书法作品需要掌握好笔画韵律与力度、结构稳定与谐调、笔画丰富与变化以及个性表达等技巧。

只有通过不
断的学习与实践，才能不断提高自己的书法水平，创作出更加精湛的
魏碑书法作品。

中国书法魏碑技法中国书法魏碑技法欣赏：中国书法魏碑技法1中国书法魏碑技法3中国书法魏碑技法语言：一、线条技法语言■ 书写习惯和非书写习惯：书写习惯是以二王行草书、唐楷笔法为规范的书写技法，书写习惯的特征是追求“笔法性”，强调从前人的墨迹中总结和掌握其用笔规律，并在创作中针对不同的对象用固定的用笔规则进行书写;非书写习惯是相对于书写习惯而言，非书写习惯强调其“无笔法性”，它是针对碑的原始状态随时调整用笔的技术动作，不同的线条或者线段的变化都可以用不同的动作类型进行表现，是随线条特征变化而变化的非固定的书写技巧。

■ 斧凿之迹：包含三个方面的含义：一是凿刻痕迹，它表现出来最原始的刀刻效果，这个效果决定魏碑的线条的石刻特征;二是天然痕迹，它表现石质肌理和因自然现象对魏碑线条的修饰和追加;三是人事痕迹，它表现人类社会活动的历史积累和沉淀。

斧凿之迹是魏碑书法艺术最基本的本质特征，是与帖学的取法的根本区别。

②结的递进关系在一个结构中，结的虚实或主次不是一成不变的，它们的变化要在一个规则中进行，这些规则表现出一种由强到弱或由弱到强的过程，这就是结的递进关系。

结的递进关系表现的是主结或次结在结构中的强化或弱化过程，也表现实结和虚的交替存在，结的递进关系在由相同部件构成的结构中表现的更加突出。

结的递进关系不是主次关系的延伸，主次关系是静态的结点关系，它只是定位的坐标，而递进关系是坐标的连线，它构成了一个汉字结构基本轮廓和框架。

③结的对比关系结的虚实、主次和强弱构成了结构的内在关系，产生了强烈的艺术特征，因此，结的对比关系不是强调魏碑结构的本质特征，就其理解而言，解决的实结和虚结，主结和次结等认识问题，结的对比关系的认识问题就引刃而解，所以其真正的内涵在于内在的本质，主次关系是起着结构的定位作用，递进是确定结构的基本框架，而对比关系是决定结构的性格特征。

从结到结点，从结点到结点关系，我们认识了魏碑书法结构特征，掌握了运用方法和规则无论是临摹还是创作中对一个字的结构把握，都有了一个明确的方向和目标，结的概念是魏碑结构认识的切入点，熟练掌握和运用这个概念，可以使我们在表现魏碑结构丰富性上有更大的想象空间。

魏碑入门之选：从笔法、字法、章法浅谈《张猛龙碑》临习技法~一、《张猛龙碑》概述《张猛龙碑》立于北魏孝明帝正光三年（公元522年）正月，碑阳正书26行，行46字，有真书题额《魏鲁郡太守张府君清颂之碑》12字，碑阴12列刻立碑人官衔、姓名，斯碑为鲁郡人为时任鲁郡太守张猛龙歌功颂德的清德碑，现存山东曲阜孔庙。

二、《张猛龙碑》的艺术特色《张猛龙碑》是魏碑书法艺术中的名作，其成于北魏后期，笔法较为完备，结体趋于规整，是魏碑书法中相对完美、成熟的碑刻，康南海评此碑“如周公制礼，事事皆美善”，为“正体变态之宗”，对后世楷书的发展和完善影响很大。

《贾思伯》和《敬君使碑》与此碑极为相似，如出一辙。

《张猛龙碑》用笔以方笔为主，辅助以圆笔，方圆结合，方劲圆浑。

入笔斩截，笔画中实饱满、清峻、雄健。

结构精绝、奇宕舒展，短长俯仰，各随其体，变化无端。

康有为评其曰：“意态跳宕，长短大小各因其体，分间布白自致其妙，寓变化于整齐之中，藏奇崛与方正之内，皆极精彩，作字功夫，斯为第一”。

是碑点画既不像龙门造像刀砍斧凿的痕迹那么明显，又不像《郑文公》用笔内含，起止无迹，加上风化的泯灭作用那样无迹可寻。

其结体既没有《石门铭》的大开大阖，又不像《经石峪石经》那样平稳如一。

无论是用笔还是结字都介乎于诸多魏碑碑刻之间，兼有众碑刻之妙而无偏执之处，由于其含有的北碑石刻艺术的共性比较多，所以成为大多数人学习魏碑书法的入门之选。

三、《张猛龙碑》的笔法汉字都是由一个个小的点画组成的，字的结构及其整个书法作品的章法都是由点画构筑起来的，笔法是构成书法艺术美的重要元素之一。

《张猛龙碑》的每个点画均不雷同，却有规律可徇，如果去一个个罗列这些笔画就太繁杂了，我们也不可能把每个点画的形态都烂熟于心，也没那个必要，学习的目的在于把握整个碑的整体风格，领会其内在的神髓，而非点画的外表形态和其方位的变化，只要把握了点画的内在特征，就可以随心所欲的穷尽其变化，而又不失其神韵，所以这里只从点、横竖、撇捺和转折四个方面去谈。

魏碑《张猛龙碑》及典型⽤笔分析《张猛龙碑》全称《鲁郡太守张府君清颂碑》，北魏正光三年（522）正⽉⽴，⽆书写者姓名，碑阳⼆⼗四⾏，⾏四⼗六字，碑阴刻⽴碑官吏名计⼗列。

额正书“魏鲁郡太守张府君清颂之碑”三⾏⼗⼆字。

古⼈评价其书“正法虬已开欧虞之门户”，向被世⼈誉为“魏碑第⼀”。

为正宗北碑书体。

碑⽯在⼭东曲⾩孔庙。

《张猛龙碑》碑⽂记载了张猛龙兴办教育的事迹，运笔刚健挺劲、斩钉截铁，可以看到《始平公》的影响，如横、直划的⽅笔起笔，转折处的⽅棱及三⾓形的点等，都保留了《始平公》的旧貌。

但也并⾮笔笔都⽅，⽽是变化多端，有⽅有圆，⽐《始平公》更精美细腻。

字体略长，结体已经是⽐较标准的楷书了，结体⾮常端丽，有的笔画结体中，甚⾄有⼀点⾏书的味道，尤其是碑阴。

魏碑《张猛龙碑》⾼清⼆⽞社版【⾼清放⼤版】北魏张猛龙碑明拓❷魏碑《张猛龙碑》明拓版⾼清⼤图加载较慢，请耐⼼等候❸《张猛龙碑》赏析《张猛龙碑》的笔法⼤致可以归纳为以下四点：1.笔法主要基调是⽅圆兼备，以⽅笔为主；2.少数字近⽅少圆，点画较为⽅博；3.少数字近圆少⽅，点画以提为主，提中有顿；4.部分字有⾏书笔意。

《张猛龙碑》以⽅笔为主，⽅、折果敢迅疾，意趣横⽣，笔处棱⾓分明，笔画上表现了⼒的强度；⽓质上豪健泼辣，浑劲厚实。

亦⽤圆笔，圆笔凝重端稳，⽓势雄强，笔锋雄强敦厚，潇洒⾃然，创造了⼀种天真活泼，激越昂扬的意境。

以下是对于《张猛龙碑》典型⽤笔的简要分析：⼀、点法魏碑中的点画，凡点必侧，不是向左倾，就是向右倾，《张猛龙碑》中的点画，虽以⽅笔为主，但在点画的运⽤上，亦合乎“侧锋峻落，回锋收笔”的书法美学原则。

⼆、横《张猛龙碑》的横画，以⽅横为主，亦有圆者。

横画沉着厚重，⽓势雄浑，符合当时北朝⼈粗旷的性格特点。

起笔有藏有露，变化多端，其基本写法为逆锋起笔向右折，竖下笔，截成⽅头，然后再往右⾏，⾏⾄末端稍提笔，顿笔，然后，向左回锋收笔。

《张猛龙碑》最富有特点的横画便是左低右⾼之势，横画起笔或圆或⽅，起笔⾓度多变；横画向右上⽅倾斜，呈俯仰之势；横画重叠，却各具姿态，⽆⼀雷同。

魏碑方笔用笔的翻切之法Company number：【WTUT-WT88Y-W8BBGB-BWYTT-19998】魏碑方笔用笔的翻切之法用柔软的毛笔书写成三角形的点是比较困难的，经过多年我们对魏楷方笔技巧的猜解、探讨和实践，寻找到一种比较方便简捷的应该是很科学的方法——切翻之法。

我们的理念、理由和依据是：用最简单、最轻松、最便捷、最清晰的技巧写出最准确点画的方法是最佳方法，最科学的方法。

“切翻之法”就是这样的方法。

A、正切点入笔露锋，向右下侧锋直切，立刻向右上顺时针翻锋，然后出锋。

我们将这种顺时针翻锋的点称之为“正切点”。

请看详细的解析：（泫字左下点放大图）再看实际的书写：B、反切点入笔露锋，向右下侧锋直切，立刻向左下逆时针翻锋，然后出锋。

我们将这种逆时针翻锋的点称之为“反切点”。

如图：（公字右上点放大图）[不管各种各样的点如何变化，翻锋只有这顺时、逆时的两种，而切锋的角度则要看点的走向。

由于点的走向是非常多样的，几乎360度中都有，所以，我们需要进行各种度点的切翻锋训练。

可以按下面这样的图示来进行练习：以点来进行切翻笔法技巧的强化训练是非常有效的手段，多角度切翻的练习会使这种技巧得到充分的训练。

“一旦各种角度的点都能写得出来写得准确，可以说，就解决了魏楷方笔笔法技巧的一大半了，也可以说才算真正入了魏楷之门了。

”《张猛龙》的点变化是比较大的，无论怎样变，大体不离这样技巧的左右。

其差异只是在切的力度，方峻度，大小等方面。

切的柔些则圆笔的味道足，切的狠些则方笔的意味重。

轻切则小，重切则大。

有的也不一定是切锋的技巧，如“鼠屎”、“黍米”等一类圆笔造型的点，用笔的动作其实非常简单，露锋入笔一抹即可。

需要强调的是，不同点的造型，需要不同的手法去刻画，这里，一方面不要复杂化，越简洁越好；另一方面，还是不能用唐法解碑法。

要注意的是，尽管有个别的点画隐隐有些唐楷笔意的意味，但毕竟还不是唐楷。

2、横我们先来考察原碑中处于重要位置的横的状况：[[其中具有标准形状的应该是“晋”字的两个横画，尤其是中间的长横，我们可以认定为“标准典型的魏楷之横”。

中国书法魏碑技法中国书法魏碑技法欣赏：中国书法魏碑技法1中国书法魏碑技法2中国书法魏碑技法3中国书法魏碑技法语言：一、线条技法语言■书写习惯和非书写习惯：书写习惯是以二王行草书、唐楷笔法为规范的书写技法，书写习惯的特征是追求“笔法性”，强调从前人的墨迹中总结和掌握其用笔规律，并在创作中针对不同的对象用固定的用笔规则进行书写;非书写习惯是相对于书写习惯而言，非书写习惯强调其“无笔法性”，它是针对碑的原始状态随时调整用笔的技术动作，不同的线条或者线段的变化都可以用不同的动作类型进行表现，是随线条特征变化而变化的非固定的书写技巧。

■斧凿之迹：包含三个方面的含义：一是凿刻痕迹，它表现出来最原始的刀刻效果，这个效果决定魏碑的线条的石刻特征;二是天然痕迹，它表现石质肌理和因自然现象对魏碑线条的修饰和追加;三是人事痕迹，它表现人类社会活动的历史积累和沉淀。

斧凿之迹是魏碑书法艺术最基本的本质特征，是与帖学的取法的根本区别。

■无笔法性：魏碑书法的本质是以汉字的石刻效果作为学习的主体，斧凿之迹相对墨迹要显的自由而多变，用毛笔表现其线条，无法用总结和归纳的方式形成相对固定的笔法，而是以魏碑书法线条的线形、线质和线律来随时调整用笔动作，因此，魏碑没有固定的笔法，只有随形而生的动作。

■线条中段：线条中段变化是区别碑学与帖学的主要依据，这里的线条中段不是一个方位概念，而是一个形质概念，它是指魏碑线条的内容含量。

魏碑线条的内容含量从以下几个方面进行判断，一是线形的内容变化，指在一个线形中的方与方、圆与圆、方与圆的微观线形在线段中的随机组合;二是线质的内容变化，指线条的形和势的随机组合和调整使线条质地发生改变;三是线律的内容变化，指书写的动作和速度的调整而导致线条产生节段效应和质感效应。

■线条构成要素：线形、线质和线律□线形：线条的形状，魏碑书法的线条形状的基本类型：方笔线条、圆笔线条。

□线质：线条的质感，魏碑书法的线条质感的基本类型：温润线条、刻露线条。

魏碑笔法解读：魏碑用笔的诀窍分享一下我多练临写魏碑的一些技巧。

我们的理念、理由和依据是：用最简单、最轻松、最便捷、最清晰的技巧写出最准确点画的方法是最佳方法，最科学的方法。

“切翻之法”就是这样的方法。

A、正切点入笔露锋，向右下侧锋直切，立刻向右上顺时针翻锋，然后出锋。

我们将这种顺时针翻锋的点称之为“正切点”。

请看详细的解析：（泫字左下点放大图）再看实际的书写：B、反切点入笔露锋，向右下侧锋直切，立刻向左下逆时针翻锋，然后出锋。

我们将这种逆时针翻锋的点称之为“反切点”。

如图：（公字右上点放大图）不管各种各样的点如何变化，翻锋只有这顺时、逆时的两种，而切锋的角度则要看点的走向。

由于点的走向是非常多样的，几乎360度中都有，所以，我们需要进行各种度点的切翻锋训练。

可以按下面这样的图示来进行练习：以点来进行切翻笔法技巧的强化训练是非常有效的手段，多角度切翻的练习会使这种技巧得到充分的训练。

“一旦各种角度的点都能写得出来写得准确，可以说，就解决了魏楷方笔笔法技巧的一大半了，也可以说才算真正入了魏楷之门了。

”《张猛龙》的点变化是比较大的，无论怎样变，大体不离这样技巧的左右。

其差异只是在切的力度，方峻度，大小等方面。

切的柔些则圆笔的味道足，切的狠些则方笔的意味重。

轻切则小，重切则大。

有的也不一定是切锋的技巧，如“鼠屎”、“黍米”等一类圆笔造型的点，用笔的动作其实非常简单，露锋入笔一抹即可。

需要强调的是，不同点的造型，需要不同的手法去刻画，这里，一方面不要复杂化，越简洁越好；另一方面，还是不能用唐法解碑法。

要注意的是，尽管有个别的点画隐隐有些唐楷笔意的意味，但毕竟还不是唐楷。

2、横我们先来考察原碑中处于重要位置的横的状况：其中具有标准形状的应该是“晋”字的两个横画，尤其是中间的长横，我们可以认定为“标准典型的魏楷之横”。

无论是什么字体，它的每一个笔画都是由“入、行、收”三个技巧动作来完成的（点，一入即收），所以，研究笔法就须从这三个微观环节着手。

魏碑书法字典魏碑书法字典魏碑，又称“魏碑大字”，是中国古代楷书的一种，出现在北魏时期，是魏晋南北朝时期的官方书体。

它的字形庄重刚健，笔画端正有力，书写在改良了汉隶书法的基础上，给人以古朴、雄浑的感觉。

本字典以魏碑字体为基础，收录了魏碑书法中常见的汉字，力求为广大书法爱好者提供一个实用、权威的参考工具。

一、字形篇1. 人造型充实，以直、横线条为主，魏碑中人字的下横笔力较重。

2. 一竖起直线，顶端略微向右，笔力要求有力而不虚。

3. 土土字的外形类似方形，魏碑中要求上面的横画略微向右倾斜。

4. 大整体感强烈，上方为扁平的横画，下方为弯曲的竖画。

5. 中中字的整体形状饱满而端正，横画略向下方倾斜，上方为横画，下方为竖画，整体稳定。

二、笔画篇1. 横画魏碑中的横画宽度适中，笔力要求有力而不虚。

2. 竖画竖画长度适中，魏碑中竖画的上端要略微向右倾斜，下部与横画连接处需有一定的角度。

3. 捺画捺画需以笔力为主，向右下方捺出。

4. 立钩立钩形状明确，魏碑中的立钩要求有力而不虚。

5. 撇点撇画需有一定的角度，撇画到达一定位置后向上转折，形成点画。

三、书写要点1. 硬笔与软笔魏碑书法，既可以硬笔书写，也可以软笔书写。

硬笔书写时，需要用力适中，硬度适中的字帖或毛笔练习纸；软笔书写时，笔锋要保持饱满，不要太干。

2. 丰富变化魏碑书法的特点是字形庄重刚健，然而，在书写过程中也要注意丰富变化，使字体更富有生气。

3. 笔画独立在书写魏碑字体时，要注意让每一笔都有独立性，避免笔画相互纠缠。

四、常见字例1. 人2. 大3. 一4. 手5. 父6. 女7. 口8. 山9. 木10. 石五、字帖推荐为了更好地学习和练习魏碑书法，以下是几本经典的魏碑字帖推荐：1. 《魏碑大字典》2. 《道法魏碑书法大字典》3. 《魏碑字典》4. 《魏碑楷书入门字帖》以上是本《魏碑书法字典》的简要介绍，希望能对广大书法爱好者有所帮助。

魏碑书法字典是学习魏碑书法的重要工具，通过学习和练习，能够更好地掌握魏碑字体的笔画特点和书写技巧。

魏碑用笔技巧一、横平竖直魏碑的用笔重点在于横平竖直，每个笔画都应该清晰明确地表现出其所应有的横平竖直的特征。

这种笔画的直线和豪迈的气势，体现了魏碑的刚毅、简朴、平实的风格。

二、粗壮厚重魏碑的笔画要求粗壮厚重，体现出力度和稳健的基本特点。

这种粗壮厚重的笔画，正是魏碑的强烈表现力和视觉冲击力的重要手段。

三、变化多端虽然魏碑强调横平竖直和粗壮厚重，但笔画的变化也非常多端。

魏碑的笔画按照不同的要求可以适当加强细节表现，但总的来说要保持笔画的专一性和整体协调性。

四、行笔疾魏碑的用笔要求行笔疾，一笔到底，通常整个字可以一气呵成。

这种行笔疾的技巧，体现了魏碑的强烈的节奏感和动感。

五、点画有力魏碑的点画非常重要，要点到位，力度要有力。

点画的大小和用笔技巧都是需要精细地处理的。

魏碑的点画要求准确、生动、稳健，是整个字体形象的关键特点之一。

六、灵活机动虽然魏碑遵循着一些基本原则和规律，但用笔也要求灵活机动，要能在一定的范围内自由发挥，使得作品充满生命力和个性化的表现。

魏碑的用笔技巧的要点在于它的横平竖直、粗壮厚重、变化多端、行笔疾、点画有力和灵活机动等特点。

这些特点在魏碑的书法中得到了完美的体现，也成为了魏碑书法的经典之一。

除了上述提到的魏碑用笔技巧，还有一些其他的方面也需要注意。

七、准确规整魏碑的用笔要求准确规整，即各笔部分要有规律的排列和分布。

整个字形要有明确的结构和比例，各笔要合理衔接，形成一个整体性的形象。

这种准确规整的要求，是魏碑书法中最基本的要素。

八、质重苍劲魏碑书法的笔画要求质重苍劲，这也是魏碑的重要特点之一。

笔法要有力度和厚实感，但并不失去灵活机动和变化多端的特点。

通过这种质重苍劲的笔法，魏碑书法能够表达出其独特的魅力和韵味。

九、独具格调魏碑书法具有独特的格调和风格，这与其用笔技巧密不可分。

在书写魏碑字体时，不仅要遵循魏碑书法的基本特点和规律，还要表现出书写者的个性和风格。

这种个性和风格的体现，成为了魏碑书法中的又一个独特之处。

魏碑笔画解读中书网闻钟阁主编写的转过来同志们学习一下许向阳同志也是搞魏碑的找时间也编一课供我们学习下还有墓志写得巨有特点的“张大佬”有时间也编一课魏体书法浅谈魏体，指北朝元魏时的书体，见于当时的石刻、摩崖、造像等。

时楷书初兴，脱出隶法，故体貌百变，而以方正凝重为主，世称“北碑体”，或以元魏三朝中北魏水平最高，又为之曰“魏体”。

故康有为《广艺舟双辑，备魏第十》曰：“北碑莫盛于魏，莫备于魏”，代表作品有《石门铭》、《灵高碑》、《鞠彦云墓志》、《晖福寺碑》、《吊比干墓文》、《孙秋生造像》、《始平公造像》、《杨大眼造像》、《解伯达造像》、、《郑文公碑》、《张猛龙碑》等等，其笔气浑厚，总态跳宕，长短大小，各因其体，；分行布白，自妙其致；寓变化于整齐之中，藏奇崛于方平之内，皆极精彩”。

从书法史上看，“魏体”是楷书的发展时期，上承王、钟，下启隋、唐，但与南方书法比较，发展较慢，清·阮元《擘经室集，南北书派论》曰：“北碑是中原古法，拘谨拙陋，长于碑磅”。

经阮元、包世臣、康有为的鼓吹，学习“魏体”之风大炽，形成“碑学”。

本帖子只涉及《始平公》、《张猛龙》、《郑文公碑》，其他就不再展开。

以已故近代书家邓散木、当代魏碑大家孙伯翔、李松的经典范例结合叟的学习体会与书道朋友们共同探讨。

由于老朽学识浮浅，不当之处望同道们多多指教！一、用笔：用笔指行笔的起、落及提、按、顿、挫和藏锋、露锋、中锋等等。

魏体的落笔、收笔一般都明显利落。

“龙门”中的大部分作品，笔势雄奇，属“方笔”一类。

一经用刀刊刻，一笔一画，锋芒显露，呈现棱角。

加之结字布满四方，字势更显得方整厚重。

这一类以《始平公》、《魏灵藏》、《杨大眼》、《孙秋生》等碑为代表，而《始平公》则首推第一。

（一）点现以已故近代著名书法家邓散木先生1984年编写的《怎样临帖》一书选取《始平公造像》里摘取几个字来说明“方笔”的特征和写法。

(邓散木先生的“方笔”写法技巧运用了“切、翻，其值得注意的还采用了“回”，这点与孙伯翔先生的运笔技巧很是相似，极易上手）李松先生在《张猛龙笔法分析》中说：我们知道，魏楷典型的、标志性的笔画形态就是“方笔”。

魏碑笔画解读魏体书法浅谈魏体，指北朝元魏时的书体，见于当时的石刻、摩崖、造像等。

时楷书初兴，脱出隶法，故体貌百变，而以方正凝重为主，世称“北碑体”，或以元魏三朝中北魏水平最高，又为之曰“魏体”。

故康有为《广艺舟双辑，备魏第十》曰：“北碑莫盛于魏，莫备于魏”，代表作品有《石门铭》、《灵高碑》、《鞠彦云墓志》、《晖福寺碑》、《吊比干墓文》、《孙秋生造像》、《始平公造像》、《杨大眼造像》、《解伯达造像》、、《郑文公碑》、《张猛龙碑》等等，其笔气浑厚，总态跳宕，长短大小，各因其体，；分行布白，自妙其致；寓变化于整齐之中，藏奇崛于方平之内，皆极精彩”。

从书法史上看，“魏体”是楷书的发展时期，上承王、钟，下启隋、唐，但与南方书法比较，发展较慢，清·阮元《擘经室集，南北书派论》曰：“北碑是中原古法，拘谨拙陋，长于碑磅”。

经阮元、包世臣、康有为的鼓吹，学习“魏体”之风大炽，形成“碑学”。

本帖子只涉及《始平公》、《张猛龙》、《郑文公碑》，其他就不再展开。

以已故近代书家邓散木、当代魏碑大家孙伯翔、李松的经典范例结合叟的学习体会与书道朋友们共同探讨。

由于老朽学识浮浅，不当之处望同道们多多指教！一、用笔：用笔指行笔的起、落及提、按、顿、挫和藏锋、露锋、中锋等等。

魏体的落笔、收笔一般都明显利落。

“龙门”中的大部分作品，笔势雄奇，属“方笔”一类。

一经用刀刊刻，一笔一画，锋芒显露，呈现棱角。

加之结字布满四方，字势更显得方整厚重。

这一类以《始平公》、《魏灵藏》、《杨大眼》、《孙秋生》等碑为代表，而《始平公》则首推第一。

（一）点现以已故近代著名书法家邓散木先生1984年编写的《怎样临帖》一书选取《始平公造像》里摘取几个字来说明“方笔”的特征和写法。

(邓散木先生的“方笔”写法技巧运用了“切、翻，其值得注意的还采用了“回”，这点与孙伯翔先生的运笔技巧很是相似，极易上手）李松先生在《张猛龙笔法分析》中说：我们知道，魏楷典型的、标志性的笔画形态就是“方笔”。

合字魏碑写法
合字的魏碑写法可以参考以下步骤：
1. 准备工具：准备毛笔、墨汁、砚台、纸张等书写工具，确保工具干净整洁。

2. 调整姿势：调整自己的坐姿，保持舒适的状态。

同时，将纸张放置在砚台上，调整纸张的位置，确保书写时不会移动。

3. 选笔蘸墨：选择适合的毛笔，蘸取适量的墨汁。

注意不要让毛笔过湿，以免墨汁滴落。

4. 起笔落笔：在纸张上以魏碑的笔法起笔，落笔时要稳重有力，保持一定的节奏感。

5. 书写合字：根据魏碑的书写规则，书写合字。

注意笔画之间的衔接要自然流畅，同时保持整体结构的平衡与美感。

6. 停笔检查：写完合字后，停笔检查是否有笔画错误或结构问题，如有需要可进行适当修改。

7. 晾干作品：将书写好的作品放置在通风处晾干，避免阳光直射。

待墨迹干透后，即可收起或赠予他人。

需要注意的是，魏碑的书写要求严格，需要一定的书法基础和练习。

在练习过程中，可以参考一些魏碑名家的作品，不断摸索适合自己的笔法与风格。

同时，保持耐心与坚持，不断提高自己的书法水平。

竹的魏碑写法竹的魏碑写法魏碑是中国古代的一种石碑书法风格，起源于魏晋时期，因其独特而优雅的笔画特点而备受推崇。

魏碑的书写方式有很多种，其中最著名的一种是竹的魏碑写法。

竹是中国古代文化中十分重要的一种植物，有着深厚的文化内涵和艺术价值。

竹子具有坚韧、挺拔、清雅的特点，被誉为“四君子”之一。

在中国书法中，竹是一种非常常见的题材，也是魏碑写法中的一个经典对象。

在书写竹的魏碑作品时，书法家通常会选择一块适合的石材或纸张作为载体。

书法家会先用毛笔描绘出竹的形态，然后再运用刚柔相济的笔法，将竹子的特点及其潇洒的意境表达出来。

首先是竹的轮廓描绘。

书法家用毛笔先勾勒出竹子的外形，通常使用魏碑特有的流畅而有力的直线和曲线进行描绘，以体现竹子挺拔和柔韧的特点。

接下来是竹叶和竹节的表现。

竹子通常有细长的竹叶和凹凸有致的竹节。

书法家会运用粗糙的笔画和破碎的线描来表现竹叶的纹理和竹节的质感，以突出竹子的生动和立体感。

书法家还会运用不同的笔画和墨迹的变化来表现竹枝的生长状态和形态特点。

竹子的枝条通常是逐渐突出的，由粗到细，由疏到密，给人以美感和舒适感。

书法家在书写竹子的枝条时，会运用魏碑的特点，使用变换多样的笔画，以突出竹子的自然和生机。

最后是竹子的内涵和意境的表达。

竹子在中国文化中有着深远的意义，被赋予了坚韧不拔、不屈不挠的精神象征。

书法家在书写竹子时，会通过细腻的笔触和独特的线条，表达竹子的儿童程序和朴实无华的品质。

此外，书法家还会通过独特的排列和布局，突出竹子的虚实相间和明暗对比，以增强作品的艺术感和表现力。

总结来说，竹的魏碑写法是中国古代书法中的一种经典风格。

通过运用精致的笔触和流畅的线条，书法家能够将竹子的挺拔和柔韧特点表达出来，并通过独特的造型和布局，突出竹子的意境和内涵。

竹的魏碑写法让人感觉到竹的生动和厚重，同时也展示了书法家的艺术造诣和创造力。

魏碑书法之我见魏碑书法是我国古代书法艺术宝库中一颗璀璨明珠，是书法艺术百花园中的一枝奇葩。

它以率真的用笔，精妙的技法，奇异的造型，雄强的气势，显现出独特的艺术特色，受到人们的喜爱。

魏碑书法是指我国历史上以北魏为主包括整个南北朝时期出现的碑刻新书体，其中碑版墓志、塔铭造像题记、摩崖石刻数以千万计，遗迹甚为丰富。

它不仅是我国书法艺术宝库中极其珍贵的文化遗产，同时又是我们学习魏碑书法的楷模范本。

就其风格而言，大约可分为三种：有率真古拙，呈现朴素浑穆一路的；又有端庄雄伟、茂美雄强一路的；还有工稳细致、飘逸恬静一路的。

康有为先生在他的论著《广艺舟双辑》中对此作了全面地分析和评价。

南海先生盛赞南北朝碑刻书法有十美，曰：“魄力雄强，气象浑穆，笔法跳跃，点画峻厚，意态奇逸，精神飞动，与趣酣足，骨法洞，结构天成，血肉丰满。

”纵观魏碑书法，深感南海先生的赞誉实为不谬。

魏碑书法在整个书法发展的历史长河中起着承上启下的重要作用。

上承汉隶，下开唐楷，当它以朴茂雄强的面目初现之时，即不同于东晋王羲之圆媚润甜的书风，尤以洛阳龙门石刻的穷乡女儿造像为代表，表现出大朴不雕、朴素率真的民间气息。

当这种刀劈釜凿的笔意、貌似粗头乱服的书风一经出现，即为人们所接受和喜爱，显现出它艺术的魅力和旺盛的生命力。

实践证明，南北朝以后的书家，不论他的成就有多大，也不论他是自我声明或是心照不宣，每个人的书风中都或多或少地融进了北魏书法的风格，从而开辟了自己的蹊径，形成了自己的面貌。

试看欧阳询、褚遂良、李北海、苏东坡、米元章、黄山谷乃至赵孟頫、黄道周、倪元璐、张瑞圆等大家制作无一不是从魏碑中汲取了精华；至若清代的何子贞、赵之谦、郑板桥、李瑞清，以及近代于右任诸家更是从魏碑脱颖而出，成为开宗立派的一代书法宗师。

时值现代，众多的书法家和爱好者更是酷爱魏碑，力图从魏碑中找到自己的出路，形成自己的书法风格，因而可以说魏碑书法如同甘泉，为古今的书法家取之不尽，用之不竭，是十分受欢迎的一种书体。

魏碑结字特征
魏碑结字特征是指魏碑字体的一些独特特点和风格。

魏碑是中国古代碑刻艺术的一种，魏碑结字特征主要包括以下几个方面：
1. 线条丰满：魏碑字体的笔画线条粗壮有力，线条流畅，给人一种饱满的感觉。

2. 角度明显：魏碑字体的笔画角度明显，直角和钝角多见，线条交叉处呈现出明显的转折。

3. 横平竖直：魏碑字体的横笔画平直，竖笔画垂直，整体结构稳定，给人一种庄重肃穆的感觉。

4. 横画勾弯：魏碑字体的横笔画在两端常常会有向上或向下的勾弯，增加了字形的变化和美感。

5. 竖画撇捺：魏碑字体的竖笔画常常会有向左或向右的撇捺，形成了独特的结构和动感。

6. 线条粗细变化：魏碑字体的线条粗细变化较大，有时笔画开头和结尾处较细，中间部分较粗，形成了一种有节奏感的美感。

以上是魏碑结字特征的一些基本特点，这些特征使得魏碑字体在书法艺术中独具一格，且被广泛应用于篆刻、碑刻、书法等领域。