张永和-生态建筑

中国当代建筑师解读——张永和及其非常建筑工作室作为中国当代建筑界的海归派元老级人物，张永和在2000年第七届威尼斯国际建筑展上的亮相，带领了中国当代建筑正式登上了国际建筑舞台，他和他的非常建筑是上个世纪90年代的拓荒者。

但有人认为，非常建筑的设计，在外观上没有那种给人视觉带来冲击的形式，缺少一种应该有的个人风格。

对于这个的解释，西方评论家在评论崔健时说过，他最大的贡献不在于他的作品有多么重要，是他在不断地扩展摇滚乐在中国意识形态中的空间。

而张永和的非常建筑最大的贡献也不在于他的作品有多么重要，而是他在不断扩展实验建筑在中国建筑产业中的空间。

对于张永和的评价，需要把他纳入到所涉及的多重工作中去把握。

他所起步的阶段正好是文革一段荒凉的时代之后，资本主义市场经济逐步全球化，亚太地区经济繁荣加剧，条件促使了新一代的建筑师开启建筑创作的新视野。

受到西化思想的熏陶，又对中国的传统及当代文化保持着浓厚的兴趣，他通过实实在在的建筑实验研究，探索着中国当代建筑的道路。

起初的张永和，着眼的是建筑空间的思考，还属于空想阶段。

《非常建筑》中讲到自行车与建筑的空间移位，讲到电影与建筑的空间叙事，都是跨领域的发散思考，就好像一个能有所为的艺术家童年的丰富想象经验。

他的这种自我思维打开的方式，可以让一个建筑设计者逐渐培养起对自身经历和生活环境的敏锐与洞察力，对生活深入细致的观察，和对人们活动每一个细节及其意义的研究来体察环境与人之间的相互关系。

这些都是纯概念。

从这些概念中我们可以感知，张永和的建筑是从生活的经历和感受出发，在他的设计中没有过多抽象的定义。

而后，概念与建造得以实现。

席殊书屋的设计中，自行车与书架拼贴而成的“书车”，是街上车流在书店中的延续，赋予了书店一定的城市性。

书车为背靠背的双层书架，与原建筑的墙体厚度相同，又成为了活动的书墙，任意转换它们的位置可以获得书店内空间的变化，这样空间的灵活性就模糊了基地小的局限。

问题建筑Issue Architecture张永和Yungho Chang实验建筑90年代中下期，记得第一次是在台湾的《建筑Dialogue》杂志里看到王明贤和史建用“实验建筑”一词描述当时在中国出现了为时不久的一些建筑和建筑实践，其中包括了非常建筑工作室（下面简称“非常建筑”）的几个设计。

我当时没深究过王史两位是如何定义实验建筑的；但知道他们想要说明的一个现象是一批和以往建筑不同的建筑。

至于叫什么，也许并不重要。

后来也出现新建筑、前卫建筑、非主流建筑和翻译得变了味儿的“另类”建筑等等称谓，其实都没有本质上的差异，所指的是同一批建。

我很长时间以来，都认为王史的实验建筑仅是一个宽泛的概念。

在“新观察”第一辑中，史建比较明确地指出实验建筑是非社会的、非商业的设计实践。

我在1985至1993年，做了许多自己出题的建筑设计，倒符合这样限定的实验建筑；或按照屈米的提法，也可以叫作理论设计，即没有业主委托、建筑师为了研究某个建筑问题做的设计，一般总停留在图纸上。

《非常建筑》一书里发表的工作大部分是那个时期的，属于理论设计的性质，同时也包括了若干个非常建筑最早期的项目。

非常建筑的成立，就是为了盖房子，为了做社会、商业实践，是入世的。

《非常建筑》一书的内容反映了我从理论设计或实验建筑向社会、商业实践的过渡。

1996年，非常建筑第一个建成的商业设计是席殊书屋，大概是因为用了自行车轮——一个非建筑的元素，似乎体现着一种实验性；但它恰恰标志着我自己的工作重点开始脱离理论设计性质的实验建筑实践。

也就是说，如果我的实验建筑时期有一个结束点，应该就是1996年。

2003年非常建筑成立十年，对我们来说只是一个总结前面工作的理由，同一年我们也经历了社会意识和实践组织意识的提高，于是当时也常谈这两点；但就工作方向而言并没有发生划分阶段的变化。

那非常建筑是否从1996年就不再从事任何实验建筑性质的工作？也不尽然。

非常建筑多少年来一直在当代艺术领域里做展览和装置的设计，并经常利用这些机会对一些非常规的材料进行尝试；如2008年在伦敦的维多利亚和艾尔伯特博物馆做的以塑料植草格为结构材料的装置。

0U E STl0N＆A N SW E R壹尊塑……一一一一一一一一一…一一一…一一……一一…一…～一．一一造非常建筑——访麻省理工学院建筑系前主任张永和技术是麻省理工学院的长项，建筑师直该如何『r确利用这些技术来设计出更为宜居的而不足花式的建筑，这就是麻省理T学院建筑系的目标。

曩2／口规#曩*／＆目#—L．中国，一场咀低碳经济为核心神1上产业革命已经出现，其中的绿色建筑更是米势汹涌。

在上海世博会的园区内，所有的场馆建筑都以生态可持续为基本宗旨，呈现出最精彩、最前船井且蜃为适用的绿色建筑技术。

中国馆推出了自培阳体系队亚半室外玻璃脚，而世博主题馆则章出了地埠热泵来最大程度的实现环保功催．世博中心采用丁先进的幕墙系统，西班牙馆斜使用r竹子和半透明纸的材料，而上海企业联台馆更是在建筑内部采用大量技术组件作为建筑的基本元素，采用高强度．轻量且环保的可回收聚碳酸酯塑料作为建筑材料．同时通过透明的塑料管充分展现出立体L E D灯的效果，使樽整十馆的外立面能够不断地变换色彩与图形．而热能转电能的先进太阳能技术以厦喷雾装置更增强了整个馆建筑的功能性。

而作为上海企业联台馆主持建筑师的张求和充分将其低碳环保的理念融人了整个建筑设计之巾。

作为非常建筑工作室主持建筑师的张永和，在现实中如何队科技来建造设计出更低碳，更宜居的建筑已经成为他时捌都在思考的事情。

《科技倒韭》：证能具体谈一谈在上海企业联合馆中．墨如何将怔碟节能的理念和技术融^其中的吗?薰糸轴挖们在馆中采用了银多技术，包括搏整十建筑底层槊空．使排队等候的人们所处的环境台比较好．在具体柏拄术方面．我们采用了一种比较新的高效太阳瞻采集技术，耕热能采集到一起再梅其转变为电能。

在晨馆的建筑屋顶上有一块1600平方米的太阳缒集热屏，收集太刚能生成95℃的热水．通过超低丑新技术发电。

此外还有雨水的收集创新．整十展馆场地范国内的雨水都能得到叫收．通过机淀，过滤和存储等技术处理之后，可咀作为场馆内的日常州水．更能够为喷葬方案提供水耀。

北京：“张永和+非常建筑：唯物主义”展览举行赶在黄金周到来的前一天，尤伦斯当代艺术中心迎来了自它开馆以来的首位建筑师个展——“张永和+非常建筑：唯物主义”，展览以回顾的性质全面呈现了张永和近30年来的建筑思想和实践的成果。

但这个展览对张永和而言，并不全是回顾的意义。

因为展出的内容中既有他在1983年的手稿，亦有与展览同步进行的方案——UCCA的大门改造。

张永和将尤伦斯当代艺术中心的大展厅改造成6个胡同式的模块，每个模块分别代表了张永和建筑创作的一个维度，包括单车公寓、无尽院、后窗、无间造、不理想城和圣人书房，行走在其中似有入迷宫之感。

期间分布着6件装置(其中包括2008年在英国VA博物馆创作的装置《塑与茶》)、40个模型及270张图纸。

别出心裁的布展方式也契合了“非常”的理念，用混凝土、石膏、夯土等建筑材料筑成的空间充分反映出张永和对“唯物”这一理念的推销，同时以此引出展览要讨论的问题：最常用的技术有何可能？不沾边的技术可能性又何在？作为中国最重要的建筑先驱之一，张永和的视野并未局限在建筑设计本身，他自称是一位“不务正业”的建筑师。

从小便喜欢美术的他，如今也是当代艺术活动的积极参与者，他曾5次参加威尼斯双年展、成都双年展等国内外重要展览。

除此以外，兴趣广泛的张永和还写剧本、出书、拍微电影，由张永和撰写脚本的微电影《影捉影》也在本次展览中展出。

趕在黃金周到來的前一天，尤倫斯當代藝術中心迎來瞭自它開館以來的首位建築師個展——“張永和+非常建築：唯物主義”，展覽以回顧的性質全面呈現瞭張永和近30年來的建築思想和實踐的成果。

但這個展覽對張永和而言，並不全是回顧的意義。

因為展出的內容中既有他在1983年的手稿，亦有與展覽同步進行的方案——UCCA的大門改造。

張永和將尤倫斯當代藝術中心的大展廳改造成6個胡同式的模塊，每個模塊分別代表瞭張永和建築創作的一個維度，包括單車公寓、無盡院、後窗、無間造、不理想城和聖人書房，行走在其中似有入迷宮之感。

大师张永和作品-涵碧湾非常建筑 : 上海涵璧湾花园别墅设计:大师张永和作品非常建筑最近完成了一个位于上海青浦区的度假别墅项目，“涵璧湾花园”。

整个项目位于园区B岛，一共20栋，43平方公顷的基地原为养鱼塘。

在这个设计中，建筑师希望将建筑与周边的自然、人文境融为一体，吸纳了传统江南建筑风格，并与当代建筑语汇有机结合。

形态上，山墙加坡屋顶再次运用江南民居的建筑元素，而非传统材料做法——灰色石材，铝合金门窗，铝合金屋面，金属压顶等的运用，有事对其的重新诠释。

拆分重组后的房与房之间，形成多个不同尺度的围合、半围合院，提供给住户可居的室外空间;每一栋建筑，不管其构造如何，都由一系列功能块和体量组成，由此可以使更多的房间前后通透，得到良好的通风、采光质量，适应当地阴湿多雨的气候，同时与室外空间与景观更紧密的咬合。

上海涵璧湾—只为懂的人存在类别:我的文章评论(0) 浏览(208) 2010-08-23 14:20 标签:涵璧湾新民晚报评:近日，位于上海西岑的涵壁湾即将对外公开。

令开发商没有想到的是，项目尚未正式亮相，就已迎来了多批客人。

首批客人并非客户，而是消息灵通的同行们。

“圈内人”为何关注涵璧湾?地产名企老总扎堆参观作为千万级以上的高端别墅，涵璧湾在正式亮相前并没有进行铺天盖地地宣传，而是保持了低调。

但是从10月开始，陆续有业内人士或是自发前来，或是托关系打招呼，要求参观涵璧湾。

前来参观的“圈内人”中，不乏地产知名企业:包括万科、保利、绿城、富力等行业龙头企业老总，都抢在涵璧湾公开之前，先行进行了参观，部分公司甚至组织了调研团，拉出整个团队前往考察。

据了解，吸引“圈内人”扎堆前往的涵璧湾，位于上海城西靠近淀山湖区域，整个项目坐落在一片原生湖区——白鹭湖之上，湖水与淀山湖相连，所有别墅均建在湖面天然形成的若干个小岛上。

整体社区，一半为水，一半为陆，容积率仅为0.2，由中国最顶尖的设计师张永和主持设计，岛上全部建设独栋别墅。

张永和（麻省理工学院建筑系主任，国际著名建筑师）张永和，男，1956年生于北京，1977年考入南京工学院建筑系（现东南大学建筑学院），1981年赴美自费留学，先后在美国波尔州立大学和加利福尼亚大学伯克利分校建筑系分别获得环境设计理学士和建筑硕士学位。

他是中国著名建筑师、建筑教育家、非常建筑工作室主持建筑师、美国注册建筑师。

并担任北京大学建筑学研究中心负责人、教授；同济大学“千人计划”教授；2002年美国哈佛大学设计研究院丹下健三教授教席；2005年9月就任美国麻省理工学院（MIT）建筑系主任。

2015年，在北京大学城市与环境学院招收建筑设计及其理论方向博士生[1] 。

中文名:张永和国籍:美国出生地:北京出生日期:1956年职业:艺术家，建筑学家，建筑师，教授毕业院校:东南大学，加州大学伯克利分校[2]主要成就:任美国麻省理工学院建筑系主任主要成就:联合国教科文组织艺术贡献奖非常建筑工作室主持建筑师入选日本《世界之建筑家581人》入选《中国国家形象宣传片》人物展开代表作品:十年大事记馆，《张永和/非常建筑工作室专集1、2》学位:硕士国外经历张永和于1981年赴美自费留学，先后在美国保尔州立大学和加利福尼亚大学伯克利分校建筑系分别获得环境设计理学士和建筑硕士学位。

在校时获得美国建筑师协会和基金会奖金。

1984年毕业后曾在美国旧金山几家建筑设计事务所工作。

1985年开始相继在美国保尔州立大学、密执安大学、伯克利加大和莱斯大学教书。

其间曾在一系列国际建筑设计竞赛中获奖，如1986年荣获日本新建筑国际住宅设计竞赛一等奖第一名。

1988年荣获美国福麦卡公司主办的“从桌子到桌景”概念性物体设计竞赛第一名。

1988年荣获美国密执安大学W.桑得斯建筑设计教学研究奖金。

1989年成为美国注册建筑师。

1991年参加美国建筑师协会旧金山分会/旧金山建筑基金会主办的旧金山/洛杉矶3×3+9设计竞赛，获优胜奖。

同年，以“垂直玻璃宅”获日本新建筑国际住宅设计竞赛佳作奖。

中国传统建筑文化与“非常建筑”张永和目录一、张永和简介二、张永和部分作品欣赏1、运河上的院子别墅区之泰禾俱乐部2、生态竹院宅3、拓扑景框——柿子林会馆三、个人心得（中国传统建筑文化与“非常建筑”张永和）1中国传统建筑形式的一定发展2中国传统建筑材料的沿用3中国生态建筑的发展摘要：张永和是中国知名建筑设计师，其设计思想受到一定程度上外国文化的影响，结合中国传统建筑文化，设计作品风格明显，并对未来生态建提出一定理念。

本文通过对建筑师张永和的了解，对中国未来建筑发展趋势进行一定建议。

关键词：张永和/建筑形式/建筑材料/生态建筑一、张永和简介张永和，中国建筑师，建筑教育家，非常建筑工作室主持建筑师；美国注册建筑师；美国伯克利加利福尼亚大学建筑系硕士；北京大学建筑学研究中心负责人、教授；2002年美国哈佛大学设计研究院丹下健三教授教席；2005年9月就任美国麻省理工学院(MIT)建筑系主任。

发表作品1997年出版《非常建筑》作品专集，2000年出版《张永和/非常建筑工作室专集1、2》。

在国内的学术刊物上多次发表学术文章，并先后在法国的《今日建筑》，意大利的《瞬间艺术》，日本的《新建筑》，《空间设计》，美国的《进步建筑》及《建筑》，韩国的《空间》，《韩国建筑师》，英国的《世界建筑》，《AA档案》等杂志及美国的《慢空间》一书中发表作品及文章。

所获荣誉美国金钥匙荣誉协会终身会员1982美国建筑师协会/基金会奖学金1983-84美国伯克莱加利福尼亚大学：Bakewell&Brown和Bakewell&Weihe建筑画奖1984美国建筑师协会印地安那波利斯分会“纸上建筑”竞赛荣誉奖1986日本新建筑国际住宅设计竞赛一等奖1986美国“从桌子到桌景”概念性物体设计竞赛一等奖1988日本新建筑国际住宅设计竞赛佳作奖1991美国纽约建筑联盟：青年建筑师论坛奖1992作为8名中国建筑家之一入选日本《世界之建筑家581人》1994主要作品：运河上的院子、长城脚下的公社、唐润山庄集合住宅、玻璃洋葱西餐厅、中国科学院晨兴(MORNINGSIDE)数学中心、西南中试产业化基地、生态竹院宅、四影室、韩国破周出版社、上海涵碧湾花园、北京泰禾会所山语间别墅等。

思维盛宴张永和五常水乡早就听说过张永和及他的非常建筑工作室,但却是在他接受通策集团盛情力邀、成为五常水乡三千亩地这个新城的主设计师之后,才初次见到他的面。

他圆圆的一张脸,戴着棒球帽,时而谦和,时而激越,但却一直保持着孩童般的质朴淳厚,不给人以一丝一毫的压迫感。

无论是对大项目的决策人,还是对他聘用的年轻助手,他的态度都是一式一样的平和亲切。

他在建筑当中的奇思妙想,他在设计规划当中的全新研究方法,平静地渗透在他的每一句话和每一张图纸中。

充满理想色彩的发问从一开始,张永和就希望以平等的态度去对待环境。

因为,通常规划的思维基础——建筑及其用地被提高到统治者的高度,而水、植物、陆地等因素则与建筑处于一个不平等的地位。

对待环境态度的不平等导致了环境设计和环境利用的不平衡,孤立了建筑,孤立了人,忽略了建筑与其他元素发生各种关系的可能性。

于是,人的行为方式就此而固化下来,人的各种活动受到了限制,各种功能如购物,娱乐,健身,休闲,学习,工作等方式的可能性都受到了很大的限制。

面对这一片苍茫水乡,他提出了这样孩童般的问题:——为什么我们的宅院不可以象拥有花园一样拥有一方湖水?——为什么我们不可以在竹林丛中办公?——为什么我们不可以水上购物?——为什么我们不可以驾着一叶扁舟去上班?他发问,他思考,他试着回答,他开始实行。

他觉得,如何重建并发展独特的泽国水乡的生活生产方式,依赖于我们是否能始终以平等的态度去对待环境,理解环境,以平等的工作方式去设计环境,关注其中的每一个基本元素,深入研究每种基本关系,最终制定出创造性的开发设计方案并力行实施。

由此,张永和迈开了设计的第一步。

他的目标是,将经济发展与生态保护尽可能地做到“鱼和熊掌兼得”。

让我们关注各种可能性吧五常乡湿地属典型的江南水网地带,当地原始的居民生活,生产皆在于此。

湿地长期处于散乱,零落的利用状态,由于生产及生活的方式的改变,河道逐渐被废弃,淤塞,水质恶化,绿化无组织,用地不平衡,新建筑粗暴而无序的产生方式无异于野草疯长……看似人与自然是静处关系,环境其实在慢慢地恶化,没有控制。