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17 、18 世纪欧洲美术1 、17 世纪意大利美术17 世纪，意大利美术虽然逐渐失掉了它在盛期文艺复兴时期那种至高无上的地位，但它的光辉历史仍然吸引着众多异邦的美术家。
在新的历史条件下，意大利美术家仍然对欧洲美术的发展做出了重大贡献。
（ 1 ）卡拉齐兄弟及其流派1585 年左右，卡拉齐兄弟在波伦亚创建了欧洲最初的美术学院，从此美术教育开始摆脱传统上那种师傅带徒弟的作法，走上了有组织有系统地教授理论和技能的道路。
这样的方式，深深影响着美术的发展，以后那些更有势力的美术学院的作用，就是明证。
阿尼巴尔·卡拉齐(Annibale Carracci ，1560--1609) 在卡拉齐兄弟中最为著名，成就也最为突出，具有多方面的才能。
在美术上，他推崇古典雕塑和拉斐尔、米开朗琪罗等盛期文艺复兴大师。
他最优秀的作品，是为罗马宏大的法尔耐塞宫大厅绘制的大型装饰壁画。
卡拉齐融合拉斐尔和米开朗琪罗的长处，创造出颇具个人特色的风格，把充满生动古典神话形象的世界，带到一种优美、华丽、轻快、丰富，但又不乏和谐的境地。
阿尼巴尔·卡拉齐在风景画发展史上，也是一位不容忽略的人物。
《逃亡埃及》( 约1604) 这幅以圣经故事为题材的风景画，构图严谨、形象清晰，具有庄重之感，开创了深受欢迎的" 理想风景画" 的道路。
后来，不同追求的众多画家都从他的创作中获得启示。
倾心古典理想的普桑发展了他优美严谨的一面; 巴洛克绘画的代表柯尔托纳则把他错觉性的手法当成楷模。
（ 2 ）卡拉瓦乔卡拉瓦乔(Michelangelo Merisi Caravaggio ，1571- - 16l 0) 是那个时代最大胆的画家。
在狂放不羁的一生中，他以新颖的态度和手法创作的作品，深深影响了17 世纪的画家。
同其它意大利画家一样，卡拉瓦乔在绘画题材上没有什么变化，主要是为教会创作宗教画，但在处理传统题材时，他抛弃了盛期文艺复兴大师确立的理想化模式，把那些神圣的人物和场面，描绘得如同现实生活中的真人实景。
17、18世纪欧洲美术一、意大利美术1、意大利三个流派：学院派艺术、巴洛克艺术、现实主义艺术。
2、现实主义最主要的代表人物是（卡拉瓦乔）。
《抱水果篮的孩子》《酒神巴库斯》《逃往埃及途中》学院派艺术：欧洲美术学院最早产于意大利，最著名是波轮亚学院。
创始人卡拉契兄弟。
1）继承先辈大师的艺术传统，总结先人经验，以此培养新的艺术人才。
2）企图把年轻画家引向所谓正途，不受样式主义美术和卡拉瓦乔主义美术的干扰。
最高标准：米开朗基罗的人体，拉斐尔的素描，格累乔的典雅与风韵，威尼斯画派的色彩。
3）过分强调法则，缺乏创新精神，题材狭小，重素描轻色彩。
巴洛克艺术：产生于16世纪末的意大利，包含奇形怪状、矫揉造作之意。
无论建筑、雕刻、绘画都强调运动感、空间感、豪华感、激情感，有时带神秘感，雕刻绘画多表现宗教题材。
巴洛克艺术特点：1）有豪华的特色，2）是一种激情艺术，具有浪漫主义色彩，强调艺术家的丰富想象力3）强调运动，运动和变化是其灵魂。
4）关注空间感和立体感。
5）具有综合性，强调艺术形式的综合感6）浓重的宗教色彩7）艺术家远离生活和时代的倾向。
3、巴洛克最著名雕刻家是（贝尼尼）。
雕刻顶峰的作品：圣德列萨祭坛1.为什么说17、18世纪的意大利美术欧洲美术史上具有承前启后、继往开来的作用？17、18世纪的意大利美术共有三个主要流派：意大利学院派艺术、巴洛克艺术、和以卡拉瓦乔为代表的现实主义艺术。
这一时期的意大利美术在于历史转折期，对意大利甚至整个欧洲艺术都有承前启后、继往开来的作用。
承前是指继承文艺复兴时期美术的某些传统，如学院派主张绘画的标准是米开朗基罗的人体、拉斐尔的素描、格累乔的典雅与风韵等；启后是指它开辟了一个新的时代，对后来的欧洲美术有着深刻的影响。
如学院派艺术影响了古典主义艺术的发展；巴洛克艺术影响了罗可可艺术和浪漫主义艺术；而卡拉瓦乔的艺术，不仅在当时影响了欧洲各国的现实主义艺术，还对18世纪的市民艺术、19世纪的批判现实主义艺术都产生过深远的影响。
第四章：17、18世纪欧洲美术17世纪欧洲美术1、17世纪意大利美术：（1.卡拉奇的学院主义美术：学院派的基本主张：A.是继承先辈大师的艺术传统，总结前人经验，并在此基础上培养新的艺术人才。
B..是力图把年轻的艺术家引向所谓的正路，不受样式主义和现实主义的干扰。
代表人物有卡拉奇兄弟（古典主义风景画《逃往埃及路上休息的风景》）、以及列尼和格维尔奇诺（2.卡拉瓦乔的现实主义美术：现实主义美术的代表是卡拉瓦乔，他一开始就走写实的道路。
如早期作品《抱水果篮的孩子》，显示了绘画题材的进一步扩大，生活底层的人进入了画面。
卡拉瓦乔所描绘的风俗题材的绘画在当时引起了学院派古典主义者的不满；他早期的作品大多是描绘年轻男女，进入17世纪，卡拉瓦乔进入他的创作巅峰期，著名的作品有《基督下葬》《圣母升天》。
（3.巴洛克美术：17世纪在欧洲出现了巴洛克美术，它发源于意大利，后风靡全欧。
其特点是追求激情和运动感的表现，强调华丽的装饰性。
一定程度上发扬了现实主义的传统。
最能体现巴洛克风格的是建筑。
（4.贝里尼的雕塑：早期杰出的巴洛克艺术家。
他的雕塑作品体现了文艺复兴时代积淀下的巴洛克艺术特点，《阿波罗和达芙娜》:表现了运动中的人体，人体轻盈，优美，有一种乘风向上的感觉。
代表作是为罗马圣彼得大教堂祭坛设计的圣彼得法座，充分发挥了巴洛克美术的热情奔放的特色。
雕刻顶峰标志作品：《德列萨的狂喜》刻画出了德列萨昏迷中渴求爱欲的复杂的内心感情。
2、17世纪佛兰德斯美术：1.鲁本斯的绘画：佛兰德斯画派、巴洛克美术杰出代表，将宏伟华丽的巴洛克艺术风格和尼德兰民族艺术传统融为一体，形成了具有烂漫主义倾向的艺术风格。
注重人物形象的活力和肉体的表现，著名的作品有：《劫持鲁西波斯德女儿》风镜肖像代表有：《有彩虹的风景》《布兰特的画像》2.凡·代克的绘画：佛兰德斯派绘画中的第二号著名人物，鲁本斯助手之一，主要成就是肖像画，代表作品有：《使徒彼得》《家庭肖像》《圣马丁与穷人》，他的肖像影响了英国整整一代的画家。
第四章17、18世纪欧洲美术一、填空题9.17 世纪意大利波伦亚学院的第一代代表人物是_______________。
10.在17 世纪法国的绘画艺术中，以农村为题材，用朴素手法进行描绘的画家是_______________。
11.《沐浴的狄安娜》、《裸女》是18 世纪法国画家_______________的绘画作品。
11．欧洲的美术学院最早产生于意大利，当时最著名的学院是_________________。
12．肖像《查理一世像》是17 世纪佛兰德斯画家_________________的代表作之一。
13．_________________风格主宰了18 世纪前半期的法国艺术。
10.在万事崇尚奢华的路易十五时代，________沉穆凝重的静物画愈显醇美动人。
7.17世纪荷兰杰出肖像画家______________，是荷兰______________画派的奠基人，其代表作品是《吉卜赛女郎》。
7.欧洲的美术学院最早产生于__________，当时最著名的学院之一是波伦亚学院，其代表人物是__________。
8.《秋千》、《浴女》等绘画作品的作者，是18世纪__________国画家__________。
11.贝尼尼是17世纪意大利_________风格中最著名的艺术家。
12.《穿衣玛哈像》、《裸体的玛哈》和《1808年5月3日夜枪杀起义者》等绘画作品的作者，是18世纪末19世纪初西班牙现实主义画家_________。
9.贝尼尼是17世纪意大利________风格中最著名的艺术家。
10.《秋千》、《浴女》等绘画作品的作者，是18世纪法国罗可可画家________。
6._________是意大利巴洛克风格中最著名的雕刻家、建筑师和画家。
7.17世纪的_________宫荟集了法国最优秀的雕塑家，集中体现了路易十四时代严谨高贵的官方艺术风格。
7.欧洲的美术学院最早产生于______。
8.被称为______的艺术主宰了法国18世纪前半期，它一方面不免浮华做作，缺乏对于神圣力量的感受；另一方面却以法国式的轻快优雅使绘画完全摆脱了宗教题材。
第四章 17至18世纪美术随着欧洲各国经济与文化的发展，欧洲的美术在这一阶段呈现出流派众多、风格杂陈的繁荣景象。
样式主义♦产生于16世纪下半叶的样式主义（亦称风格主义）样式主义艺术又称矫饰主义或风格主义，是贬义的。
矫揉造作和徒有其表。
只得其形式而失其精神，追求形式的保守傾向。
其特征是主观主义、矫揉造作、牵强附会和过分地注重装饰性。
这样式主义的流行在一定意义上标志着盛期文艺复兴的结束。
《基督下十字架》蓬多尔莫《奢侈的寓言》布隆齐诺布隆齐诺《圣母子》帕尔米贾尼诺古典主义♦指古代希腊罗马艺术，或者是以古代希腊罗马艺术为典范所体现的美学观，如谐和、明晰、严谨、普遍性和理想化等等。
意大利文艺复兴是继古代之后的第一个古典主义时期。
学院派♦特点：十分重视基本功训练，要求极为严格。
要求把古代作品的形式规律和文艺复兴大师的艺术视为永恒的不得稍加超越的规范，顽固不化和反对革新，脱离社会生活，缺乏生气的程式化。
意味着严谨和规范，也意味着因循保守。
阿尼巴.卡拉契《酒神巴库斯和阿里阿德涅》阿尼巴.卡拉契《圣墓前的圣女们》安尼巴莱¡¤卡拉契逃往埃及路上的风景阿尼巴.卡拉契维纳斯, 阿多尼斯和丘比特阿尼巴.卡拉契维纳斯和丘比特及森林之神阿尼巴.卡拉契《曙光女神》格.列尼《曙光女神》格维尔契诺现实主义艺术先驱：卡拉瓦乔♦卡拉瓦乔是17世纪意大利最伟大的绘画大师有人把他划入巴罗克艺术家的行列但他更是一位写（现）实主义大师。
也是欧洲现实主义艺术的真正肇始。
卡拉瓦乔对宗教画的理解是：应该把流浪汉、农民、渔夫的形象引进神圣的教堂。
这种把宗教题材世俗化的观点在当时无疑是有进步意义的。
他运用强烈对比，用光来突出画面上的主要部分，这就是所谓的¡°暗绘风格¡±。
《抱水果籃的孩子》卡拉瓦乔《圣马太与天使》西元1602 年卡拉瓦乔《圣马太被召》卡拉瓦乔《逃往埃及的路上的休息》卡拉瓦乔《基督下葬》卡拉瓦乔《女占卜师》卡拉瓦乔《弹曼陀玲的姑娘》卡拉瓦乔《多疑的多玛》卡拉瓦乔《砍下洗礼约翰的头》卡拉瓦乔《萨乐美有洗礼约翰的头》卡拉瓦乔《圣母升天》卡拉瓦乔《参拜圣地人的圣母》卡拉瓦乔《圣母和蛇》卡拉瓦乔《艾毛斯的晚餐》卡拉瓦乔《鞭打基督》卡拉瓦乔《圣彼得获救》卡拉瓦乔《圣彼得受刑》卡拉瓦乔《圣马太殉教》卡拉瓦乔静物卡拉瓦乔《逃亡埃及路上的休息》欧.简提列斯基《弹鲁特琴的姑娘》欧.简提列斯基《丘比特和普赛克》欧.简提列斯基《尤吉菲刺杀菏洛菲涅斯》1611-12阿.简提列斯基《尤吉菲刺杀菏洛菲涅斯》1612-21阿.简提列斯基《音乐会》列.斯巴达《四季》巴.曼夫列迪《圣且契利亚和天使》卡洛.萨拉塞尼《音乐会》马.普列基《在希律王前的圣约翰施洗者》马.普列基《责备希律王的圣约翰》马.普列基《有洗礼约翰的头的萨乐美》马.普列基《老风流》别.斯特劳兹《女演奏家》别.斯特劳兹《鲁特琴的琴手》别.斯特劳兹《厨娘》别.斯特劳兹《手持歌利亚头的大卫》多.菲奇《演员肖像》多.菲奇《自画像》萨洛.撒《男子肖像》萨洛.撒《浪子》萨洛.撒《战斗》萨洛.撒圣伊沃·德拉·萨皮恩扎教堂 1642 - 1650 年巴洛克♦巴洛克是17世纪广为流传的一种艺术风格。
总的来说这个名称在当时含有贬意，是18世纪古典主义艺术理论家对于上一个世纪一种艺术风格的称呼。
♦首先是它有豪华的特色，它既有宗教的特色又有享乐主义的色彩；♦二是它是一种激情的艺术，它打破理性的宁静和谐，具有浓郁的浪漫主义色彩，非常强调艺术家的丰富想象力；♦三是它极力强调、运动，运动与变化可以说是巴洛克艺术的灵魂；♦四是它很关注作品的空间感和立体感《圣彼得大教堂》巴洛克风格巴黎荣军院（1691）圣玛利亚教堂 1656 - 1657 年《祭坛》1624-1666年* 青铜镀金大理石木材贝尼尼 (1598-1680年)王妃的化妆室 17世纪科学剧场 ,1767 年凤凰剧场大厅装饰瓶摆件圣柜椅子教皇乌巴诺八世墓碑 1628 - 1647年贝尼尼《大卫》姜格伦左.贝尼尼《普鲁东枪劫珀尔塞福涅》贝尼尼阿波罗与达芙妮贝尼尼《康士坦察.布奥娜列里肖像》贝尼尼神志昏迷的圣德列萨贝尼尼《路易十四胸像》贝尼尼《路易十四骑马雕像》贝尼尼《芳塞克医生肖像》贝尼尼《教皇英诺森十世像》贝尼尼《圣路德维卡.阿尔贝托尼》1671-74 大理石贝尼尼《“四河”喷水池及方尖石塔》罗马贝尼尼《“四河”喷水池雕像》贝尼尼《特列同喷水池》罗马贝尼尼波罗米尼《四泉圣卡罗教堂》《乌尔冈的铁匠铺》科托纳《劫持萨宾妇女》科托纳《耶稣名字的崇拜》乔.巴.高里《伊洛纳底乌斯的荣光》安.波佐《伊洛纳底乌斯的荣光》局部1 安.波佐《伊洛纳底乌斯的荣光》局部2 安.波佐《伊洛纳底乌斯的荣光》局部3 安.波佐《伊洛纳底乌斯的荣光》局部4 安.波佐《自画像》左.马.克列斯比《抓跳蚤的女人》左.马.克列斯比1707-09《抓跳蚤的女人》左.马.克列斯比1730《洗碗的妇人》左.马.克列斯比《海岸风景》阿.芒雅斯柯《被二位修女崇拜的基督》阿.芒雅斯柯《酒神节的现场》阿.芒雅斯柯《女卜者》乔.巴.皮亚采达《井旁的利伯加》乔.巴.皮亚采达《背负十字架》乔.巴. 提埃波罗《西风神和花神的凯旋》乔.巴. 提埃波罗《阿波罗和达芙妮》乔.巴. 提埃波罗《克娄巴特拉女王的宴会》乔.巴. 提埃波罗《克娄巴特拉女王的宴会》局部1乔.巴. 提埃波罗《克娄巴特拉女王的宴会》局部2乔.巴. 提埃波罗《克娄巴特拉女王的宴会》局部3乔.巴. 提埃波罗《在珀加索斯上的柏勒罗丰》壁画乔.巴. 提埃波罗《在珀加索斯上的柏勒罗丰》局部1乔.巴. 提埃波罗《在珀加索斯上的柏勒罗丰》局部2乔.巴. 提埃波罗《皇帝腓特烈.巴巴罗萨的婚姻》乔.巴. 提埃波罗《阿波罗和大陆》乔.巴. 提埃波罗《阿波罗和大陆》中部乔.巴. 提埃波罗《阿波罗和大陆》亚洲, 方尖石塔乔.巴. 提埃波罗《阿波罗和大陆》亚洲象征乔.巴. 提埃波罗《阿波罗和大陆》非洲,左侧的边乔.巴. 提埃波罗《阿波罗和大陆》非洲,右侧的边乔.巴. 提埃波罗《阿波罗和大陆》美洲,左侧的边乔.巴. 提埃波罗《阿波罗和大陆》美洲,右侧的边乔.巴. 提埃波罗《阿波罗和大陆》欧洲乔.巴. 提埃波罗《阿波罗和大陆》欧洲局部乔.巴. 提埃波罗《西班牙王朝的凯旋》乔.巴. 提埃波罗《自画像》罗.卡尔耶拉《年轻的骑士》罗.卡尔耶拉《花神》罗.卡尔耶拉《报喜》乔.巴.皮道尼《波吕克塞娜的牺牲》乔.巴.皮道尼《威尼斯迎接法国大使》安.卡纳列《共和国总督宫》安.卡纳列《壮观的运河》安.卡纳列《盛大的运河》安.卡纳列《德瑞斯顿的新市场》贝.别劳陶《德瑞斯顿的风光》贝.别劳陶《维也纳俯瞰图》贝.别劳陶《华沙风光》贝.别劳陶《咸水湖上的贡都拉》法.瓜尔第《音乐会》法.瓜尔第安.卡诺瓦（1757 ~ 1822）《邱比特和普绪喀》安.卡诺瓦《手持梅杜莎头颅的珀修斯》安.卡诺瓦17世纪佛兰德斯美术佛兰德斯美术较之同时期的荷兰美术，一方面带有明显的贵族性和宗教性，另一方面仍然具有一定的民族性。
《自画像》鲁本斯《勒马公爵骑马像》1603年鲁本斯《玛丽·德·美第奇像》1622 年鲁本斯《美惠三女神》鲁本斯1636强劫留西帕斯的女儿鲁本斯阿马松之战鲁本斯《和平的祝福》鲁本斯《土地与水的联盟》鲁本斯《珀尔修斯与安德洛墨达》1620-21 鲁本斯《珀尔修斯解救安德洛墨达》鲁本斯 1639-40帕里斯的裁判1625 鲁本斯帕里斯的裁判鲁本斯 1636帕里斯的裁判鲁本斯 1639镜前维纳斯鲁本斯《玛莉梅迪奇的宣言》鲁本斯《玛莉梅迪奇在马赛的登陆》鲁本斯《摄政统治的玛莉梅迪奇》鲁本斯《参孙和黛利拉》鲁本斯《猎狮图》鲁本斯《谷物女神的装饰雕像》鲁本斯有彩虹的风景鲁本斯暴风雨的风景鲁本斯苏珊娜.弗尔曼肖像鲁本斯海伦娜.弗尔曼肖像鲁本斯《裹着毛皮的爱莲娜¡¤芙尔曼》鲁本斯鲁本斯与家人《芙尔曼与孩子们》1636 - 1637 年鲁本斯《一个女工的肖像》鲁本斯《圣乔治杀龙》鲁本斯《豆王宴饮》雅各布.约丹斯《豆王的宴饮》雅各布.约丹斯《画家的家庭》雅各布.约丹斯《一个传道者》约丹斯《亚克托安与狄安娜》约丹斯《宙斯的教育》约丹斯《果树女神，丰饶的寓意》雅各布.约丹斯《果树女神，丰饶的寓意》钢笔雅各布.约丹斯凡·代克《自画像》凡·代克《自画像》《查理一世骑马像》凡¡¤代克查理一世像凡·代克《查理一世骑马像》凡·代克《玛丽女王和哈德逊爵士》凡¡¤代克《圣母子》凡·代克《嘲弄基督》凡·代克《邱比特和普绪喀》凡·代克《热那亚小姐》凡·代克《热那亚贵妇》凡·代克《维纳斯请求弗尔坎提供武器》凡·代克《苏珊娜和长老》凡·代克《美术品收藏室》凡·代克《圣苏珊娜像》弗朗索瓦.杜盖斯诺伊《圣安德烈像》弗朗索瓦.杜盖斯诺伊《巴伐利亚的路易斯》老阿尔图斯.盖利努斯伊《玛莉亚.凡.苏伊洛斯贝格半身像》罗伯特.维尔赫斯特《黛安娜和水仙》加布里尔.格鲁佩洛荷兰绘画♦作为荷兰社会的特征，艺术作品此时已摆脱隶从于宫廷或教会的封建关系，艺术家把自己的作品通过画店标价出售。
画家们还常常直接为雇主完成订货。
女人的肖像哈尔斯《笑的骑士》哈尔斯《拿笛的男孩》哈尔斯《弹曼陀罗林的小丑》哈尔斯《吉普赛女郎》哈尔斯男人的肖像哈尔斯男人的肖像哈尔斯《圣乔治射击手连军官的的宴会》1627 哈尔斯《圣乔治射击手连的军官》1639 哈尔斯《圣亚德里安射击手连军官的的宴会》1627 哈尔斯《圣亚德里安射击手连军官》1633 哈尔斯《威廉姆.凡.海特海珍肖像》哈尔斯《哈勒姆养老院女管事们》哈尔斯《哈勒姆养老院男管事们》哈尔斯现实主义美术♦现实主义是 19 世纪在西欧出现的与浪漫主义相对立的一种艺术思潮。
由于现实主义艺术家的作品大多对所处的社会的阴暗面进行揭露和批判，所以又被称为批判的现实主义。
伦勃朗﹝1606 ~ 1669﹞《34 岁时的自画像》伦勃朗自画像 1660年伦勃朗《自画像》伦勃朗自画像约1665 年蒂尔普教授的解剖课荷兰伦勃朗《达娜厄》伦勃朗《扮成花神的莎士基亚》1634年伦勃朗《花神》1634年伦勃朗《参孙被弄瞎眼睛》伦勃朗《沐浴的拔示巴》伦勃朗《先知费利米哀悼耶路撒冷的毁灭》伦勃朗《苏珊娜在沐浴》伦勃朗《阿姆斯特丹布业公会的样品检验官》伦勃朗《夜巡》伦勃朗《穿红衣的老人》伦勃朗《浪子回头》伦勃朗戴金盔的男人伦勃朗《入浴的妇人》伦勃朗《犹太新娘1665年》伦勃朗《风景》伦勃朗《浮士德》伦勃朗《裸女坐像》伦勃朗《贡税》伦勃朗《音乐课》格拉尔德.特鲍赫《年轻姑娘给一位妇人读信的》格拉尔德.特鲍赫《给狗抓跳蚤的男孩》格拉尔德.特鲍赫《阅读功课》格拉尔德.特鲍赫《早餐》加布里尔.梅蒂绥《阿姆斯特丹的菜市场》加布里尔.梅蒂绥维米尔﹝Vermeer, Jan﹞﹝1632 ~ 1675﹞《老鸨》维米尔在窗前看信的少妇维米尔《读信的蓝衣少妇》维米尔《情书》维米尔《倒牛奶的女仆》维米尔《代尔夫特风景》维米尔《代尔夫特风景》局部维米尔《拿水壶的妇人》维米尔《戴珍珠耳環的少女》维米尔《少女头像》维米尔《戴红帽的少女》维米尔《花边女工》维米尔绘画的艺术荷兰维米尔《琴前的妇女》维米尔《站在琴边的妇女》维米尔《玩纸牌》阿德里安.勃鲁威尔《争吵的农民》阿德里安.勃鲁威尔《女鱼贩》阿德里安.凡.奥斯塔德《快乐的农民》阿德里安.凡.奥斯塔德《酒馆内部》水彩阿德里安.凡.奥斯塔德《圣尼古拉节》扬.斯丁《艺术家的家庭》扬.斯丁《沙丘》扬.凡.戈因《沙丘风景》扬.凡.戈因《多特莱希特城河边的景色》扬.凡.戈因《多德勒克马士河景》埃贝特.谷波（寇普）《多德勒克远景》埃贝特.谷波（寇普）《犹太人的墓地》1655-60雅各布.凡.雷斯达尔《犹太人的墓地》1657 雅各布.凡.雷斯达尔《麦田》1657 雅各布.凡.雷斯达尔《城堡与瀑布》1657 雅各布.凡.雷斯达尔《有废墟的风景》1657 雅各布.凡.雷斯达尔《维克风车》1657 雅各布.凡.雷斯达尔《海景》小威廉.凡.德.维尔德《炮击》小威廉.凡.德.维尔德《在太克斯的战争》小威廉.凡.德.维尔德《在阿姆斯特丹的军舰》小威廉.凡.德.维尔德《米德尔哈尼斯的道路》迈因德特.霍贝玛《水车磨坊风景》迈因德特.霍贝玛《水车磨坊与巨大红屋顶》迈因德特.霍贝玛《静物》威廉.考尔夫《静物2》威廉.考尔夫《有龙虾的静物》贝耶林《有鱼的静物》贝耶林《有黑莓馅饼的早餐》威廉.克拉斯.海达《静物》威廉.克拉斯.海达《有镀金高脚玻璃杯的静物》威廉.克拉斯.海达《静物》威廉.克拉斯.海达《静物》威廉.克拉斯.海达《静物》威廉.克拉斯.海达《静物》威廉.克拉斯.海达。
