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第三章十七年的诗歌第一节十七年诗歌概述一、诗人情况1、创作队伍50、60年代中国诗坛两类诗人共同支撑着诗坛：一类是1949年前已经成名的诗人，经过淘汰、选择和诗人自身的调整，陆续发表了新作。
—类是新中国成立后走上诗坛的青年诗人。
2、对诗人的划分新诗的“革命传统”的代表：郭沫若、臧克家、蒲风、艾青、田间、袁水拍、李季、阮章竞等。
“和当时革命文学对立”的、资产阶级的派别：从胡适的《尝试集》开始，包括新月派的徐志摩，象征派的李金发，“现代派”的戴望舒，以胡风、阿垅为代表的‘七月派’等。
二、诗歌创作的发展变化1、诗歌观念。
诗服务于政治，诗与现实生活、与“人民群众”相结合。
2、诗体的基本模式1）“写实性”的诗：强调从对写作主体的经验、情感的表达，转移到对“客观生活”、尤其是“工农兵生活”的“反映”。
代表：李季、闻捷、张志民等。
2）政治抒情诗：直接呼应现实政治运动的要求，以理性思辨和激情宣泄为主。
代表：郭小川、贺敬之等。
3）意象哲理诗：从对具体事物的描绘出发，达到向某种观念、意态的升华，或将其意旨、情绪寄寓于具体的描绘之中。
代表：公刘、流沙河、绿原、曾卓等。
3、诗歌创作的发展变化情况1）建国初颂歌的繁荣如李季的《玉门诗抄》和《生活之歌》、田间的《马头琴歌集》、顾工的《在世界屋脊上》、闻捷的《天山牧歌》、郭小川的《致青年公民》、贺敬之的《放声歌唱》等。
2）双百方针后，诗歌题材的扩大。
诗歌不再仅仅表现重大题材，讴歌爱情、友谊、山川景物的作品开始增多，国际题材的诗也出现了。
但是，“双百”方针之后的繁荣局面是非常短暂的。
3）反右扩大化后的诗歌萧条。
一批诗人被错误地划为右派，直接导致了诗歌创作说假话、说空话的虚假诗风的抬头。
“七月派”诗人和“九叶派”诗人相继退出了诗坛。
4）60年代，诗歌面貌的重大转变。
写实道路为绝大多数诗人所放弃，诗歌美学风格的追求经历了分化整合的过程。
政治抒情诗迅速发展成为诗歌主潮而独领风骚于60年代的诗坛。
十七年诗歌创作概述一、1949——1955年建国初期的颂歌浪潮二、50年代中期的干预生活的诗歌三、50年代中后期的大跃进民歌运动。
四、60年代前期的政治抒情诗浪潮A、50年代初期，诗人处于思维调整期，有审美价值的诗歌作品不多，主要是颂歌1.祖国颂：著名的“七月派”诗人胡风在1949年底到1950年初就发表了长诗《时间开始了》，开创了当代文学歌颂诗潮的先河。
代表作品：郭沫若的《新华颂》、何其芳的《我们最伟大的节日》。
王莘的《歌唱祖国》2.英雄颂未央的《祖国，我回来了》、《弛过燃烧的村庄》和《枪给我吧》；石方禹《和平的最强音》3.建设新生活之歌●“石油诗人”李季的《玉门诗抄》和《生活之歌》；●“森林诗人”傅仇《森林之歌》和《伐木者》；●“煤炭诗人”孙友田的《煤海短歌》。
颂歌浪潮的局限性● 1.文学观念比较狭窄，使不同风格流派的诗人未能得到应有的发展● 2.颂歌注重形象写实在某种程度上抑制了诗人的激情，诗歌艺术创作手法缺乏。
● 3.从思想内容内涵角度来看，由于解放初期诗人的思想认识比较粗浅，从而使得诗歌热情有余，深刻不足。
B、1957年在双百方针的鼓舞下，诗坛出现短暂的生气，出现一些触及时弊，干预现实的作品。
如流沙河《草木篇》、郭小川《望星空》、《一个和八个》、艾青《养花人的梦》、公刘的《禽兽篇》、公木的《据说，开会就是工作，工作就是开会》等。
●它的成绩表现为：● 1.对诗歌的创作领域做出了新的尝试和探索，写出了建国以来新的内容，丰富了十七年诗歌创作。
● 2.干预生活的诗歌客观上揭露了我们建设生活中存在的一些问题。
为新中国建设提供了借鉴。
●不足● 1.由于特定的历史原因，干预生活的诗歌更注重其内容的批判性，在艺术表现的手法上又所忽视，从而使得这些诗歌在美感和意境等传统诗歌审美内容上有所欠缺。
● 2.干预生活的诗歌虽然揭露了社会上存在的一些问题，但它未能提出相应的解决方法，因此，在实践性方面有待于进一步深入。
第三章十七年诗歌教学目标与要求：1、大概了解十七年诗歌这一体裁的发展情况。
2、了解这一时期诗歌的主旋律是颂歌。
3、讲解代表诗人贺敬之，郭小川以及文捷的诗歌创作。
教学重点与难点：1、十七年政治抒情诗的特点。
2、贺敬之，郭小川诗歌创作的异同。
教学手段：理论讲授，师生探讨与具体的诗歌欣赏。
第一节诗歌创作概观1、歌颂新中国、新生活，歌颂革命理想与人民英雄是此期诗歌的主旋律。
老诗人的新作。
2、基本的表现手法与新诗形式之探讨。
“大跃进”民歌之评价。
3、中青年诗人是诗歌界主力军。
一些重要的诗人。
青年诗人中的两大特点。
4、抒情诗、叙事诗之成就以及少数民族长篇叙事诗之发掘与整理。
第二节贺敬之的诗一、生平与创作贺敬之（1924-），山东峄县人。
诗作分为两类：一类是表现某种具体感受的抒情短诗，如《回延安》、《桂林山水歌》等；另一类是描绘我国社会政治生活中的重大事件或重要人物的长篇政治抒情诗，如《放声歌唱》、《雷锋之歌》、《中国的十月》等。
二、作品分析贺敬之是一位谨慎的诗人，在新中国成立后的40多年时间里，他只有一本薄薄的《放歌集》。
谢冕称：“他总是迈着稳重的步子，扎扎实实地前进。
贺敬之很少败笔。
这是一个拿起笔来便有烈火惊雷的诗人，却也是一个轻易不拿起笔来的诗人。
当别人在那里放怀歌唱的时候，贺敬之在冷静地审视着、思索着。
他并不轻易歌唱，但总在酝酿着情感的电火雷鸣……贺敬之每写一首诗，大致上总是代表他实际水平的一首诗，而且往往地总经得起时间考验的一首诗。
贺敬之相当稳定地保持了他的创造水平线……我们可以向贺敬之提出更高写作的要求，但却无法对他严肃的艺术操守加以责难。
”1、创作目标明确。
他歌颂的对象是“用真情实感去歌颂光明事物——我的党、人民和社会主义祖国”。
这一明确的创作目标，使他在创作心态和道路上与同时代的其他诗人相比，明显地具有稳健和自信的特点。
2、“代言人”角色。
贺敬之从来不以“个人”的身份抒情，他始终站在群体的立场上表达公共的情感。
一、创作历程P41
1、1949-1953 分化调整复苏
2、1957年上半年艺术创新
流沙河《草木篇》P43
郭小川《望星空》
3、1958 新民歌运动
4、1961-1962 长篇叙事诗
5、1963-1966 政治抒情诗
二、创作类型
1、政治抒情诗P42
•多以政治激情来宣扬当时流行的政治信念，直接抒发诗人战斗豪情。
颂歌样式成为50-60年代政治抒情诗创作的主流，多是对时代和新政权的歌颂。
1、政治抒情诗P42
•胡风《时间开始了》
•郭小川《甘蔗林一青纱帐》《林区三唱》
•贺敬之《雷锋之歌》《西去列车窗口》
颂歌体的不足
•呈现程式化，无节制的主观情感宣泄以及对领袖人物的狂热崇拜倾向。
•贺敬之《雷锋之歌》P51作
2、长篇叙事诗P44
写实性强
李季《杨高传》、闻捷《复仇的火焰》、郭小川《将军三部曲》《白雪的赞歌》《一个和八个》3、1958年新民歌P44
•这种诗歌是对“大跃进”和“人民公社”运动配合，带有明显的政治性质。
以政治运动方式进行群众创作，失去了民间创作的基本特征，这种民歌没有真实地反映现实生活，与生活现状产生脱节，记录了那个时期人们畸形精神状态。
新民歌
•玉米稻子密又浓，
•铺天盖地不透风。
•就是卫星掉下来，
•也要弹回半空中。
“两结合”的创作方法
•1958年3月，毛泽东在一次党内会议上提议收集民歌，倡导革命现实主义和革命浪漫主义相结合的创作方法。
•1960年7 月22日至8月13日，第三次文代会在北京召开。
周扬作了《我国社会主义文学艺术的道路》的报告。
报告认为“两结合”的创作方法是我国社会主义文学最好的“创作方法”。
三、十七年的诗歌的不足
十七年的诗歌发展道路，由于文艺与政治关系处理不当，严重束缚诗人创作。
诗成为政治传声筒，诗风不正，诗歌表现的情感领域单一，个性化程度削弱和模糊，艺术方法比较单一。
四、闻捷的诗歌创作
•闻捷（1923—1971）
•原名赵方节，江苏丹徒人，创作了一些表现新疆各民族生活和爱情的诗，从1955年开始在《人民文学》上发表，誉满诗坛，以后又陆续发表诗集《天山牧歌》《生活的赞歌》《河西走廊行》和叙事诗《复仇的火焰》等。
•1971年1月惨遭迫害，自杀。
创作特征：
•1、具有真切朴实的生活气息。
创造了柔和、轻快、明朗的牧歌风格。
《婚礼》
创作特征：
2、以美好爱情为主旋律，热情歌唱生活的赞歌。
爱情表现得如此真挚、强烈的，在十七年并不多见。
这些爱情诗揭示了爱情与劳动，与创造新生活的紧密联系。
它们歌唱的是以政治为最高选择标准的爱情。
《苹果树下》
创作特征：
3、善于描绘人物心理，提炼单纯而明朗的艺术形象。
《苹果树下》《葡萄成熟了》
《葡萄成熟了》
马奶子葡萄成熟了，
坠在碧绿的枝叶间，
小伙子们从田间回来了，
姑娘们还劳作在葡萄园。
小伙子们并排站在路边，
三弦琴挑逗姑娘心弦，
嘴唇都唱得发干了，
连颗葡萄子也没尝到。
《葡萄成熟了》
小伙子伤心又生气，
扭转身又舍不得离去:
“悭吝的姑娘啊！
你们的葡萄准是酸的。
”
姑娘们会心地笑了，
摘下几串没有熟的葡萄，
放在那排伸长的手掌里，
看看小伙子们怎么挑剔……
《葡萄成熟了》
小伙子们咬着酸葡萄，
心眼里头笑眯眯：
“多情的葡萄！
她比什么糖果都甜蜜。
”
四、郭小川的诗歌创作
郭小川（1919-1976）
“战士兼诗人” P44
创作特色
1、具有强烈的时代性和战斗性 P45
《闪耀吧，青春的火光》
《甘蔗林一青纱帐》
2、具有真实的自我之情
50年代后期进行艺术探索，尝试突围。
第一，是对人的生活和情感的复杂性的尊重和关注，表达人性的关怀。
P45
《白雪的赞歌》
《严厉的爱》
《深深的山谷》
2、具有真实的自我之情
“由于在情感上对个体价值的依恋，对人的生活和情感的复杂性的尊重，诗中理解地表现了矛盾的具体情景，而具有某种的丰富性，使人的心理矛盾、困惑，他经受的磨难、焦虑、欢欣、不安，获得了审美上的价值。
”（洪子诚）
第二，对现实人生的反思
《望星空》（1959）体现个人和历史的复杂关系，包含了诗人对个体生命与巨大的历史洪流之间矛盾的敏锐感受。
P46
《望星空》
前者真实的人生感受与后者的理念表述产生矛盾，诗学追求与政治要求形成冲突。
一方面诗人努力保持与当时主流意识的同步，另一方面又逸出主流意识，细致暧昧地展示其充满冲突和痛苦的内心世界。
《望星空》的价值
表达一体化时代的作家个体实现“本质化”过程的精神矛盾，在文本“缝隙”处，矛盾地融入与主流观念相抵触的有关生存的思考。
郭小川的诗歌创作
3、诗歌形式不拘一格，博采众长。
创造“新辞赋体”，吸收楚辞汉赋的反复咏叹、铺陈排比的艺术手法，句子长，章节对称，气势磅礴。
P47
《团泊洼的秋天》
参考书目
●谢冕《浪漫星云—中国当代诗歌札记》，广东人民出版社，1999年版。
●孟繁华《梦幻与宿命—中国当代文学的精神历程》，广东人民出版社，1999年版。
