当代中国文学创作的小说形式研究
随着时代的发展和人们思想的进步，文学创作也在不断地进行着变革。小说作
为文学的一种重要形式，在中国文学创作中起到了举足轻重的作用。在当代中国文学创作中，小说形式也历经了一系列的变化和发展，这些变化和发展正是当代中国文学小说的魅力所在。
一、现实主义小说
在中国文学史上，现实主义小说是一个重要的阶段。20世纪初，鲁迅的小说《狂人日记》、《阿Q正传》等，开启了现代小说的先河，具有极强的时代感和
社会批判精神。
在新时期，现实主义小说又经历了一次复兴。上世纪80年代，小说家苏童的《窃·格瓦拉之死》、李敬泽的《荒野》等作品，以其生动的语言和细腻的笔触，
再次让现实主义小说走进了人们的视野。在这一时期，现实主义小说被理解为对社会现实的呈现，是一种“拷贝式”写作方式，力求真实、客观。
二、后现代主义小说
随着时代的发展，人们对小说的要求也发生了变化。后现代主义小说应运而生，这种小说形式具有强烈的反叛性和“游戏性”。
1992年，周国平的小说《白银时代》出版，此后，一大批反现实、反理性、反传统、反常识的后现代主义小说纷纷问世。在这些小说中，形式多种多样，包括虚构、叙述、框架结构、随笔、手记、日记、信件等。这些小说摒弃了传统小说的线性叙事方式，采用非线性的叙事方式，让人们在阅读中领略到文字的多重可能性。
三、网络文学小说
网络对当代文学形式的影响不可忽视。随着互联网的发展，网络文学逐渐成为
了一种新的文学形式。网络小说作为其中的一种，具有其自身独特性。
与传统小说不同，网络小说不需要通过传统的出版渠道传播，不受内容和风格
的约束，创作门槛也较低。同时，网络小说亦是一种互动性较强的文学形式，读者可以给作者反馈，对小说进行评论、打赏等。
网络小说另外一个独特之处在于其阅读方式。网络小说大多采用“分章阅读”的
方式，较少出现很长的篇幅，读者可进行断点阅读，随时随地阅读。网络小说虽然产生时间不长，但其对于当代中国文学小说的发展有着积极的推动作用。
四、后现代主义小说与网络小说的结合
伴随着社会的不断变化，后现代主义小说和网络小说产生了交融。一些小说家
尝试将后现代主义小说和网络小说的结合，创造出了另一种全新的小说形式。
刘慈欣的小说《三体》就是一部后现代主义小说与网络小说结合的杰作。小说
通过借助网络的力量，创造了一个集黑暗、科幻和人性于一体的虚拟世界，展现了一个独特的宇宙形象。小说采用了线性和非线性叙事手法，使读者在翻阅中感受到了后现代主义与网络小说的碰撞与结合。
结语
小说形式的变革和发展，是文学不断进步和发展的重要标志。从现实主义小说
到后现代主义小说，再到后现代主义小说和网络小说的结合，当代中国文学小说的形式也在不断的演变和迭代。只有随着时代的发展，不断接受新的思想、新的形式，文学才能不断地与时俱进，拥有更大的生命力。
组织部来了个年轻人王蒙 1.分析:&、简析思想主题、艺术特色 思想主题：通过林震的眼光，描写了林世吾这个官僚主义者的形象，揭露了人民群众与现代化建设的主要障碍——思想僵化和官僚主义等消极现象，对生活进行大胆地批判。 艺术特色：1、展现人物的性格特点，巧妙地运用细节描写和心理描写的手法，人物形象鲜明（总题） 2、怎样通过对比来塑造人物的？ 首先写了三个人物的形象：刘世吾、韩常新、林震。刘世吾他是一个官僚主义者，口头禅“就那么回事”对一切都很冷漠。 韩常新是另外一种类型的官僚主义，他是追求生活的享受。林震他是和刘世吾、韩常新相对立的人物，他的特点是热情、单纯、富有理想、朝气蓬勃，是正在成长的青年共产党人的形象，通过对比三个人物不同的性格特点，鲜明地呈现在读者的面前。 3、分析林震的形象富有理想、热情、单纯，有进取精神，他和刘世吾的矛盾实际上是对革命事业两种不同态度的矛盾，他在常委会上勇敢地站出来，提出了人们需要深思的问题，就是：“王清泉个人是作了处理，但是如何保证不再有第二、第三个王清泉出现呢？”说明了他敢于斗争又很单纯，但他是在实际生活中成长起来。 4、论述题：分析刘世吾形象及其典型意义《组织部来了个年轻人》这篇小说成功的主要标志，是它深刻地塑造了一个新式主义者刘世吾的形象。①刘世吾有严重的官僚主义的作风和习气，但他并不那么惹人讨厌，有时他还令人感到可亲和钦佩，他经常讲的“就那么回事”是他的口头禅，又是指导他工作和生活的哲学，其背后掩盖着刘世吾的可怕的冷漠与麻木的心态的病症，他没有强烈的爱也没有强烈的憎，他终天也忙忙碌碌，但只不过是机械地做着自己不得不做的事。②刘世吾决不仅仅是一个马马虎虎的官僚主义者，他善于对部下启发诱导，有时还能把工作做很出色，并且还有一套坚固的理论，诸如“领导艺术论”、“成绩基本论”、“条件成熟论”等成为他掩盖和庇护自己缺点和错误的挡箭牌③刘世吾的精神世界里充满了冷漠，但这并不等于往日的革命热情在他身上已经完全泯灭，他为了摆脱自己对实际生活的厌倦感情和无聊心绪，常常贪婪地读小说、诗歌等文艺作品，从中寄托了自己的思想感情。梦想一种单纯的、美妙的、透明的生活，可是当他睁开眼睛来看现实的时候，却陷入了极大冷漠与麻木，革命的日常工作不再是他的内心要求，而变成了他的负担。 《组织部来了个年轻人》发表于1956年，是较早反映社会主义体制下的人民的内部矛盾，揭露官僚主义的作品。 结构特点：①通过他的眼光塑造了一个颇有深度的官僚主义者刘世吾的形象，有革命经历，工作能力很强，可以把工作做很出色。但是他对于损害党和人民利益的错误、缺点却麻木不仁。②细节描写：他的口头禅“就那么回事”表现了他看透一切、极端冷漠、不思进取的人生态度。以及他的理论“领导艺术论”、“成绩基本论”、“条件成熟论”等成为他掩盖和庇护自己缺点和错误的挡箭牌。文章在塑造人物时，形成多种对比，结构严谨，运用了细节描写和心理描写。 &、线索：从林震的角度，以处理麻袋厂党支部的问题为中心情节展开叙述的。 &、作者简介：王蒙是当代著名作家，原籍河北南皮，1934年生于北京。著有中长篇小说集
当代中国文学创作的小说形式研究 随着时代的发展和人们思想的进步，文学创作也在不断地进行着变革。小说作 为文学的一种重要形式，在中国文学创作中起到了举足轻重的作用。在当代中国文学创作中，小说形式也历经了一系列的变化和发展，这些变化和发展正是当代中国文学小说的魅力所在。 一、现实主义小说 在中国文学史上，现实主义小说是一个重要的阶段。20世纪初，鲁迅的小说《狂人日记》、《阿Q正传》等，开启了现代小说的先河，具有极强的时代感和 社会批判精神。 在新时期，现实主义小说又经历了一次复兴。上世纪80年代，小说家苏童的《窃·格瓦拉之死》、李敬泽的《荒野》等作品，以其生动的语言和细腻的笔触， 再次让现实主义小说走进了人们的视野。在这一时期，现实主义小说被理解为对社会现实的呈现，是一种“拷贝式”写作方式，力求真实、客观。 二、后现代主义小说 随着时代的发展，人们对小说的要求也发生了变化。后现代主义小说应运而生，这种小说形式具有强烈的反叛性和“游戏性”。 1992年，周国平的小说《白银时代》出版，此后，一大批反现实、反理性、反传统、反常识的后现代主义小说纷纷问世。在这些小说中，形式多种多样，包括虚构、叙述、框架结构、随笔、手记、日记、信件等。这些小说摒弃了传统小说的线性叙事方式，采用非线性的叙事方式，让人们在阅读中领略到文字的多重可能性。 三、网络文学小说 网络对当代文学形式的影响不可忽视。随着互联网的发展，网络文学逐渐成为 了一种新的文学形式。网络小说作为其中的一种，具有其自身独特性。
与传统小说不同，网络小说不需要通过传统的出版渠道传播，不受内容和风格 的约束，创作门槛也较低。同时，网络小说亦是一种互动性较强的文学形式，读者可以给作者反馈，对小说进行评论、打赏等。 网络小说另外一个独特之处在于其阅读方式。网络小说大多采用“分章阅读”的 方式，较少出现很长的篇幅，读者可进行断点阅读，随时随地阅读。网络小说虽然产生时间不长，但其对于当代中国文学小说的发展有着积极的推动作用。 四、后现代主义小说与网络小说的结合 伴随着社会的不断变化，后现代主义小说和网络小说产生了交融。一些小说家 尝试将后现代主义小说和网络小说的结合，创造出了另一种全新的小说形式。 刘慈欣的小说《三体》就是一部后现代主义小说与网络小说结合的杰作。小说 通过借助网络的力量，创造了一个集黑暗、科幻和人性于一体的虚拟世界，展现了一个独特的宇宙形象。小说采用了线性和非线性叙事手法，使读者在翻阅中感受到了后现代主义与网络小说的碰撞与结合。 结语 小说形式的变革和发展，是文学不断进步和发展的重要标志。从现实主义小说 到后现代主义小说，再到后现代主义小说和网络小说的结合，当代中国文学小说的形式也在不断的演变和迭代。只有随着时代的发展，不断接受新的思想、新的形式，文学才能不断地与时俱进，拥有更大的生命力。
中国文学的发展历程及当代小说创作研究 一、古代中国文学的发展历程 中国文学源远流长，具有较为丰富的发展历程。早在古代，中 国的文学就具有了独特的风格和特点。从先秦时期的诗经到唐宋 时期的诗词，再到元明清时期的小说等，都是中国文学发展的重 要里程碑。 先秦时期，诗经是中国最早的诗歌总集，被誉为“诗的鼻祖”。 诗经中的诗歌以自由闲放、深入生活为主要特点，描绘了生活中 的方方面面，对后世的文学创作产生了深远影响。 随着社会的不断演变，中国文学进入了一个较为繁荣的时期。 唐宋时期是中国文学的黄金时代，也是世界文学史上的辉煌阶段。唐代的诗人杜甫、李白等以其深沉的抒情诗歌成为了后世的楷模；宋代的诗人苏轼、辛弃疾等则以其豪放洒脱的风格备受推崇。 元明清时期，小说逐渐成为了中国文学的主流形式。元代的 《西游记》、明代的《水浒传》以及清代的《红楼梦》等都成为 了中国文学的经典之作，被广大读者所喜爱。 二、当代小说创作研究的现状 随着社会的快速发展，当代小说创作面临着新的挑战和机遇。 新时期的小说创作从传统文化、历史、现实生活等多个角度进行 深入研究。
首先，当代小说创作在传统文化的融入上做出了努力。近年来，许多作家将中国传统文化元素融入小说创作中，使作品获得更多 的内涵和厚度。例如，莫言的小说《蛙》以民间传说和口述文学 为基础，展现了中国农村变迁的历史，引起了广泛的关注和讨论。 其次，当代小说创作注重对历史的反思和理解。在这个信息化 时代，历史问题成为了人们关注的焦点之一。很多小说作品通过 对历史事件、历史人物的再现和解读，使得读者对历史有了更为 深刻的认知。例如，余华的小说《活着》通过一个农民的生活经历，反映了中国近代史中的重大事件和社会变革。 此外，当代小说创作也关注了现实生活的多个层面。在全球化 的背景下，中国社会正在发生巨大的变化，这也给小说的创作提 供了丰富的题材和素材。一些作家以真实的社会案例为背景，以 独特的视角和手法刻画人物性格和社会问题，使得作品更具现实感。例如，韩寒的小说《后悔无期》揭示了新媒体时代中的价值 观迷失和人际关系的困境。 三、未来当代小说创作的发展方向 未来当代小说创作的核心方向之一是更加注重个人独特的叙事 方式和风格。随着信息技术的飞速发展，人们获取信息的途径更 加多元化，传统叙事方式的局限性越来越大。因此，当代小说需 要通过个人独特的叙事手法和风格来吸引读者的关注和认同。
革命历史小说：“革命历史小说”是以近代以来的革命历史为线索，用艺术形式再现中国共产党所领导的新民主主义革命的必然性与正确性，普及和宣传中国共产党的历史知识和基本观念的叙事文学作品，其写作高潮出现于20世纪五六十年代之交。这种小说大多是二元对立模式，大写革命者、斗争者的英雄主义、道德情感等以推崇传统道德，使之具有震撼人心催人奋进的精神力量，同时也有较大篇幅书写反面人物的侵略行为和野蛮表现，以肯定革命历史的必然趋势。革命历史小说注重文学的工具性、服务性，强制其承担起“文学艺术为政治服务”的重任。代表作有：吴强的《红日》、梁斌的《红旗谱》、杨沫的《青春之歌》和曲波的《林海雪原》等 农村题材小说：是以农村的现实、历史和农民的生活为题材范围的小说。1）艺术形态的两个发展趋势，一是对表现“现实斗争”的强调。二是为了达到描写上的“深入核心”2）题材类型1.写土地改革后农民观念变化 2.写农业合作化运动。反映农村生活，展示农民精神风貌。3.描写大跃进时期农村的现状。3）代表作家：两个艺术倾向不同，都有很大影响的两大创作群体：一是赵树理等山西作家。另一是柳青、王汶石等陕西作家。较重要的还有周立波、李准、浩然等。代表作品：赵树理的《三里湾》、柳青的《创业史》、周立波的《山乡巨变》、李准的《不能走那条路》等。 伤痕小说：伤痕小说是文革之后出现的一个现实主义文学思潮。率先打破文革之后小说创作沉寂的是：刘心武《班主任》和卢新华《伤痕》，这两个短篇引发了“伤痕小说”的思潮。“伤痕文学”概念所指称作的创作，主要是小说，尤其是中、短篇小说，因此，在许多情况下，它们也与伤痕小说概念等同。“伤痕”小说的核心是：正面描写文革造成的人的心灵创伤和人与家庭的不幸。有四种写作倾向：揭示四人帮的罪恶；表现与四人帮的斗争；展现普通人在文革逆境中的美好情操；从文化的角度对文革进行思考。伤痕小说揭示了文革最大的祸患在于对人的心灵的戕害，除破了50年代文学不触及人情人性的弊端。伤痕文学较成熟的作品还有：竹林《生活的路》、叶辛《蹉跎岁月》等。 反思小说：伤痕文学是反思文学的源头，反思文学是伤痕文学的深入。1979年开始，反思小说集中涌现，标志着文学的现实主义已经进入深化阶段。它不再满足于暴露与批判，而是由近至远，由表及里地追溯极左思潮在历史进程中的脉络，并探究其原因，由于历史哲学的思考进入了文学的层面，所以在总结历史教训的浓度和广度也达到一个新的水平。“反思”的视角多样化，“反思”的视线不断前移，一批更有思想、更有丰富阅历的作家：王蒙、张贤亮、高晓声等率先突破了一般地提倡“恢复现实主义创作方法”的口号的局限，提出了现实主义深化的主张，并以自己的实践，写出了一大批有相当思想深度和历史深度的作品。王蒙《蝴蝶》、张贤亮《灵与肉》。 知青小说：指描写知青生活的小说作品。或描写知青生活的苦难，揭露文革非常历史岁月的黑暗，凭吊流逝的青春岁月；或表达“青春无悔”的理想情怀等等。知青”出身的作家们对知青生活的缅怀、对农民问题的独到探讨、对人生真谛的求索，使知青小说成为新时期小说中最凝重、最奇特的组成部分。代表作家有梁晓声、韩少功、张承志、史铁生等，代表作品：梁晓声《这是一片神奇的土地》、史铁生《我的遥远的清平湾》等。 寻根小说（寻根文学）：以现代意识观照现实与历史，反思传统文化，重铸民族灵魂，探寻中国文化重建的可能性；作品题材和文化反思对象呈现鲜明的地域特点，在表现手段上既有中国传统文学的手法，又运用现代派的象征、暗示抽象等手法，丰富和加深作品的文化意蕴。代表作有韩少功的《爸爸爸》、王安忆《小鲍庄》、阿城的《棋王》等，他们希望从“民族文化心理”的层面解答为何中国会出现“文革”十年动乱乃至盛唐以来国力衰落的疑问：这是新时期首次出现的以明确的理论主张倡导的、理论与作品同时出现的完整意义上的文艺思潮。 先锋小说：泛指文学发展过程中一切具有超越既定法则、勇于进行新的艺术探索的小说。特指80年代中后期出现的一批具有明显艺术探索精神的小说，也称实验小说、新潮小说。其具有两大鲜明特点：（1）话语的叛逆性，即对权威叙事的颠覆与反抗。（2）形式的前卫性，即大胆尝试最新的文体试验。主要代表作家有马原、残雪、苏童、格非、余华、叶兆言、孙甘露、洪峰、北村等人。 新写实小说：新写实小说产生于20世纪80年代中期，其创作特点是：特别注重现实生活原生形态的
中国当代文学的定义 中国当代文学是指20世纪以来，中国大陆地区创作的文学作品。它代表了当代中国社会、历史和文化的方方面面，是中国文学发展的重要阶段。中国当代文学的定义包括内容、形式和风格等多个方面。 中国当代文学的内容广泛而丰富。它不仅涵盖了各个社会阶层的生活经历和命运，还关注社会变革、人性困境、历史记忆等重要议题。例如，以人民为中心的作品展现了普通人的生活和奋斗，体现了人民的真实感受和命运抉择。同时，中国当代文学也关注了少数群体、社会边缘人士和弱势群体的命运，对社会现实问题进行了深入剖析和批判。这些作品反映了中国社会的多样性和复杂性，展现了中国人民在社会转型时期的思考和探索。 中国当代文学的形式多样。它不仅包括了传统的小说、诗歌、散文和戏剧等文学形式，还涌现出了新的文学形态，如网络文学、微型小说、实验性文学等。这些新兴的文学形式在形式上更加灵活多样，更能迎合现代读者的阅读习惯和审美需求。与传统文学相比，中国当代文学的形式更加开放和多元，给予了作家更多的创作空间和表达方式。 中国当代文学的风格独特而多样。它既有批判现实的现实主义文学，也有追求个体自由和内心探索的后现代文学。同时，中国当代文学
也融入了传统文化和西方文学的元素，形成了独具特色的艺术风格。例如，一些作家在作品中融入了中国传统文化的哲学思考和审美意识，展现了中国文化的独特魅力。这些不同的风格和流派共同构成了中国当代文学的多样性和繁荣。 中国当代文学是中国大陆地区创作的20世纪以来的文学作品，它丰富多样的内容、形式和风格，代表了当代中国社会、历史和文化的方方面面。中国当代文学的发展不仅展示了中国文学的繁荣和多样性，也反映了中国社会的变革和进步。作为中国文化的重要组成部分，中国当代文学在推动文化交流、传播中国价值观和增进人们的文化认同等方面发挥着重要作用。
当代中国小说的特点 近年来，当代中国小说在文学界引起了广泛的关注。作为中国文学的重要组成部分，小说作为一种文学形式，不仅展现了作者的才华和创作能力，更是反映了社会的变迁和人民的生活。在这篇文章中，我们将探讨当代中国小说的特点，以期更好地理解和欣赏这一文学形式。 首先，当代中国小说的特点之一是多元化。在过去的几十年里，中国社会发生了翻天覆地的变化，这也反映在了当代中国小说中。小说的题材和风格变得更加丰富多样，涵盖了各个社会阶层和群体的生活经历。从城市白领到农村贫困家庭，从青少年的成长故事到老年人的回忆录，当代中国小说呈现出了一个多元化的文学图景。 其次，当代中国小说的特点之二是关注当下社会问题。作为一种文学形式，小说有着独特的价值和意义。当代中国小说通过对社会问题的关注和反思，揭示了社会的阴暗面和人们的困境。例如，一些小说关注了城市化进程中的人际关系和道德困境，反映了现代社会中的人性问题。这种关注社会问题的特点使得当代中国小说在文学界和读者中产生了广泛的共鸣和影响力。 第三，当代中国小说的特点之三是探索个体内心的世界。在现代社会中，人们面临着各种各样的压力和挑战，内心的矛盾和迷茫也变得更加突出。当代中国小说通过描写个体的内心世界，探索了人们的情感和心理状态。这种关注个体内心的特点使得当代中国小说更加贴近人们的生活和内心体验，引发了读者的共鸣和思考。 此外，当代中国小说的特点之四是注重艺术表达和创新。在当代中国小说中，许多作家通过创新的手法和艺术表达方式，使作品更加生动和有趣。例如，一些小说采用了非线性叙事的方式，使故事更具有层次感和张力。还有一些小说运用了象征主义和意象的手法，增强了作品的艺术性和深度。这种注重艺术表达和创新的特点使得当代中国小说在文学领域中独树一帜。
浅谈中国现当代文学的研究现状与发展 【摘要】中国现当代文学是用现代的文学语言和形式表达现代中国思想情感的文学。本文研究了中国现当代文学的现状，并对现当代文学的发展提出了几点展望。 关键词】现当代文学思想情感语言 中国现当代文学通过现代社会和人的意识情感的加入，来改变中国古典文学造成的封闭和隔绝，使文学在内容和表达上与当代中国人的实际有更多的联系和契合。近年来，现当代文学研究过程中，在一种无孔不入的话语的渗透之下，一些像“全球化” 之类的词语，成了神圣的词语，只要说出来就具有天然合法性，而不论其所指何物。与此同时，一些诸如“革命”、“救亡” 之类的词语，却获得了截然不同的命运，一说出来就成了天然的“非法”，甚至成了过街老鼠，人人喊打。在当下的语境中，“纯文学”、“新时期文学”、“先锋文学” 等成了人见人爱的时髦话语，而“十七年文学”、“革命历史小说”、“底层写作” 等则成了人见人怕的危险思想。在中国现当代文学的研究过程中，现当代文学究竟如何发展变化，又处在何种现状呢？ 一、现当代文学研究目的发生了本质的变化 在中国现当代文学史上，上世纪八十年代成为一个重要的时期。在以和平经济建设为中心时期，文学队伍主要是由两代作家构成，一代是在上世纪五十年代成长起来的
作家，他们大部分是在1957 年的“反右” 运动中遭到不公的批判和打击，并在社会底层度过了一段苦难日子，他们的创作里充满对现实政治生活的干预精神和对人性的赞美。另一代是在“文革” 中成长起来的作家，其中大多数人曾在“上山下乡” 中感受了民间生活和民间文化的熏陶，因此他们在写作的时候会自然而然地从农村经验中汲取创作素材，由最初的知青题材到稍后的寻根文学，呈现出新的民间化创作趋向。两代作家们胸中涌动着知识分子新生的对现实生活的热情与自信，他们在揭露社会弊病的同时，把希望寄托于批判的社会效果，在这种希望之中正滋生着已经消失了近三十年的知识分子的主体意识。这使上世纪八十年代的文学充满了生机勃勃的创新精神和活跃气氛。 而今天的当代中国作家，一部分忙着追逐“诺贝尔”文学奖，期望以此来奠定自己在文学史上的地位；另一部分则忙于追逐市场。由于读者的欣赏情趣和阅读趋向主导了市场，市场又左右着作家的文学创作，导致现在的文学市场化、快餐化、娱乐化、庸俗化、视觉化倾向。在现当代文学中，以两种文学思想表现最为突出。 （1）精神溃败。在这种精神溃败之中，有的作者干脆放弃信仰，放弃寻找精神出路的企图。如余华就在《活者》中传达了“活着就是一切，活着就是胜利” 这样一种人生哲学。正如余杰所说，只有肉体的“活着” 而没有灵魂的
当代中国“非虚构”写作研究 近年来，非虚构写作在当代中国文学领域中逐渐崛起，成为一种备受的小说创作形式。非虚构写作是指基于真实事件和人物的创作，它既不同于传统的小说创作，也不同于新闻报道的写作。在当代中国，非虚构写作的研究和实践已经引起了广泛的和讨论。 在21世纪初，随着中国社会的快速发展和人们文化水平的提高，读者对高质量、真实可信的文学作品的需求不断增加。同时，随着新闻报道和纪实文学的不断发展，非虚构写作也逐渐受到了文学界的。在中国当代文坛，一些具有非虚构背景的作家如刘震云、贾樟柯等人的作品引起了广泛的，这也促进了非虚构写作的研究和发展。 当代中国“非虚构”写作的发展趋势及其重要性 随着非虚构写作的不断发展，其发展趋势和重要性也日益显现。非虚构写作的真实性和可信度得到了读者的认可，它可以让读者更深入地了解真实事件和人物。非虚构写作可以提高作家的创作能力和文学素养，促进文学的多样性和创新。非虚构写作可以推动文学的普及化和大众化，让更多的人接触和喜爱文学。 当代中国“非虚构”写作的特点和内涵主要体现在以下几个方面：
创作原则：非虚构写作坚持真实性和可信度，以事实为依据，不虚构、不夸张、不掩饰。 创作方法：非虚构写作采用纪实性的写作方法，通过深入调查和采访，获取真实事件和人物的素材，然后进行整理和分析。 题材：非虚构写作的题材广泛，包括历史事件、社会问题、人物传记等，它的是人类生活的各个方面。 风格：非虚构写作的风格朴实无华，它更注重表达事实和传递情感，而不是追求华丽的辞藻和浮夸的表现形式。 在当代中国，“非虚构”写作的实践探索可以从以下几个方面进行深入探讨： 创作过程：非虚构作家的创作过程通常是通过深入调查和采访，获取真实事件和人物的素材，然后进行整理和分析。作家需要具备敏锐的观察力和采访能力，同时要有扎实的文字功底和对素材的整合能力。例如，刘震云的《温故1942》就进行了大量的田野调查和文献资料的收集，以呈现一个真实的历史事件。 创作成果：非虚构作家的创作成果通常是高质量的文学作品，这些作品既具有审美价值，又具有社会意义。例如，贾樟柯的《山河故人》
余华 1.言说绝望的最高成就，余华的第一部长篇小说《呼喊与细雨》 2.马原的第一步长篇小说《上下都很平坦》 3.余华的《活着》和《许三观卖血记》与他前期的中短篇相比，最大的变化主要集中在哪些方面：故事讲述、人物塑造、语言风格 4.余华从先锋向世俗变化开始的作品：《活着》《许三观卖血记》《一个地主之死》 5.先锋小说 马原、莫言、残雪、格非、孙甘露、余华以及洪峰、北村、吕新等人的作品 性质和特点：反叛性、先导性、流动性、悲剧性 王安忆 “性题材” 三恋：《小城之恋》《荒山之恋》《锦绣谷之恋》；《岗上的世纪》 阐发王安忆的小说理论和小说观念的作品《故事和讲故事》 “女性写作”的概念是发过女性注意评论家埃莱娜.西苏1975年在《美杜莎的笑声》中提出来的强调是女性身体与写作之间的关系 《小鲍庄》借中国淮北一个僻远、贫困，级近乎静止状态的小村庄，来审视传统文化的自救力问题，被认为是王安忆80年代中期风格转变的标志性作品 莫言 莫言小说的民间性特征 莫言最擅长以民间的身份描写”高密东北乡“命名的中国北方农村的生存状态和生命状态，这是一种苦难丛生的生存状态，又是一种充满顽强和野性生命力的生存状态。
民间文化心态是莫言创作的生命之源，也是莫言小说的生命力之源。 ●出身于农民的莫言，是在民间乡土文化的下成长起来的，他的潜意识中活跃着无数的 民间“故事”。农村生活经历一级民间文化的滋养培养了他与众不同的想象力。民间社会生活的面貌以及下层人民的情绪在他的小说世界中生机勃勃。 ●新世纪以来，莫言的《檀香刑》《生死疲劳》等一系列长篇小说更是在形式和精神上 像民间回归，呈现出别样的光彩。莫言在《檀香刑》中的艺术时间接续了中国民间俗艺中最本真的叙事精神和以俗为美的民间美学理想，以“土腔土调”有力地抵抗了文学上的中产情调，将一出土得掉渣的猫腔大戏唱的铿锵有力、九曲回肠、荡人魂魄。 ●民间写作的立场，在《生死疲劳》中表现的十分突出，真正的民间写作，就是莫言所 提出“作为老百姓的写作”，就是用老百姓的视角、语言、思维方式去掂量历史，汲取民族文化、民间精神资源，去恢复历史的真实、还原具体的生存场景和民间社会的本来面目，去表现现存的民间生活史和生命史。 莫言小说的母题内涵 ●对原始生命强力的呼唤与对大地、母亲的歌颂，是贯穿莫言小说创作的两大母题，前 者突出在《红高粱家族》中，后台突出在《丰乳肥臀》中 ●人性的挖掘和国民性批判，作者通过腐败官员的塑造，把批判的锋芒直指僵化落后的 官僚体制，对其进行了讽刺和批判，如《酒国》中腐败的官员 ●历史的反思与现实的批判，莫言作品中与现实关系最密切、批判力度最大，当属创作 1987年的《天堂蒜薹之歌》 王朔
中国现当代幻想文学研究 中国现当代幻想文学，作为一面独特的镜子，反映着社会、科技与人类思维的交融。本文将从定义、发展历程、主要特点和未来展望等方面，对其进行深入探究。 一、走进中国现当代幻想文学 中国现当代幻想文学是以文学为载体，借助幻想、夸张、寓意等手法，表现科学、哲学、宗教等领域主题的文学作品。它既包括科幻小说、魔幻小说、神话小说等类别，也涵盖了网络文学中的奇幻、玄幻、穿越等题材。 二、回望中国现当代幻想文学的发展历程 自20世纪初起，中国现当代幻想文学开始崭露头角。在改革开放后，特别是在20世纪90年代以来，随着国门打开，海外幻想文学的涌入，以及国内科幻作家的不断努力，中国现当代幻想文学得到了长足发展。 三、细味中国现当代幻想文学的主要特点 1、浓郁的民族特色：中国现当代幻想文学在传承中华优秀传统文化 的基础上，吸收了西方幻想文学的精华，形成了具有中国民族特色的
幻想文学。 2、跨学科的融合：中国现当代幻想文学跨越了多个学科领域，不仅包括自然科学，还涉及社会科学、哲学、宗教等，是一种跨学科的文化现象。 3、与科技发展的紧密：中国现当代幻想文学的发展与科技进步密不可分。许多作品都反映了当时先进的科技理念与设想，对于推动科技进步具有积极作用。 四、展望中国现当代幻想文学的未来 随着科技不断进步，人们对于未知的探索越来越深入，中国现当代幻想文学也将继续发展壮大。未来，我们预见到中国现当代幻想文学将有以下几个发展趋势： 1、多元化和包容性增强：未来中国现当代幻想文学将会更加多元化，包容各种不同的声音和风格，为读者提供更加丰富多彩的阅读体验。 2、与科技的结合更加紧密：未来的中国现当代幻想文学将会更加紧密地结合科技发展，让读者在享受阅读的过程中，也能感受到科技的魅力。
一、现代文学时期首先，白话文的现代文学。 1917年初发生的文学革命，为中国文学史树立了一个鲜明的界碑，标志着以文言文表现形式的古典文学结束、现代文学的开始。 五四后，各地爱国学生团体纷纷效仿《新青年》、《每周评论》，创办白话报刊，仅1919年就出版400多种。 由陈衡哲1917年创作了白话短篇小说《一日》，以莎菲的笔名发表于《留美学生季报》，这是中国现代文学史上的第一篇白话小说，只不过影响较小。 中国大多以鲁迅《狂人日记》为第一篇白话文，《狂人日记》也是鲁迅的第一篇白话短篇小说。 它发表在1918年5月15日出版的《新青年》杂志四卷五号上，后收入《呐喊》中，其内容与形式的现代化特征成为中国现代小说的大开端，开辟了我国文学小说发展的一个新的时代。 而在五四运动之后，中国短篇小说大抵是新的智识者登了场。 白话文的出现改变了文学的创作形式，为今后中国文学的发展提供了一个全新的表现手法。 其次，各种体裁、题材类型争相涌出。 随着清末废科举、兴学堂，新式文化教育得以发展，造就了一大批具有现代科学文化知识的生力军，为了适应文化思潮运动，思想进步的有识之士对旧有的文学体裁进行大胆的创新写作，在新文化运动时期都发表自己的文学作品。 其中代表有，郭沫若的戏剧《三个叛逆的女性》其中包含《卓文
君》、《王昭君》、《聂嫈》三个剧本，在历史人物的骸骨里吹进了五四时代精神；五四新诗运动，胡适提出了诗体的解放、诗体的经验主义，他的《尝试集》，显示出从传统诗词中脱胎、锐变，逐渐寻找、试验新诗形态的艰难过程；第一批白话文诗人如胡适、刘半农、周作人、沈隐默、俞平伯、康白情都是新文化运动的骨干；以李大钊为代表的作品《青春》、《今》、《新的！旧的！》、《新纪元》等开创了散文流派，以及大量的白话文小说出世。 各种体裁也在现当代文学中深深扎根，中国在现代文学时期也正是在这样的探索尝试过程中，产生了一批以鲁迅为代表的文学大师。 各具特色的著名小说家、散文家、戏剧家、诗人、文艺理论家与批评家，为中国与世界文学的发展做出了巨大的贡献，为文学宝库增添了新的内容。 第三，受外国文学的影响,现实主义、浪漫主义、现代主义并重。 中国现代文学是文学自身发展孕育的结果，但外面文艺思潮的影响则是不可忽视的外因。 胡适在美国留学时，曾非常注意欧洲诗坛的意象主义运动，中国的五四运动也是深受俄国马克思主义的影响。 在改革初期，发动者们不断翻译介绍外国的文艺作品，向闭塞的中国文坛吹进新鲜的现代气息，在《新青年》的带动下，《新潮》、《少年中国》等许多刊物都翻译过大量外国作品，现实主义、浪漫主义、象征主义一时在中国文坛盛行。 郭沫若的杰出作品《女神》也是受泰戈尔、歌德、华格纳等外国
中国现当代作家作品专题研究作为世界文学的瑰宝之一，中国现当代作家的作品无疑具有重要的 文化价值和时代意义。本文将对中国现当代作家的作品进行专题研究，探究其主题、风格和艺术特点。 第一部分：中国现当代文学的背景 中国现当代文学经历了近百年的发展，自五四运动以来，中国作家 们开始大胆探索现实与理想的关系。在这一时期，一些突出的作家如 鲁迅、茅盾等以其犀利的笔触和独特的视角影响了整个中国文坛。 第二部分：鲁迅的作品研究 鲁迅是中国现代文学的奠基人之一，其作品直指社会弊端，深情揭 示了人性的善恶。我将选择鲁迅的代表作《狂人日记》进行研究，分 析其对当时社会现象的批判、对人性的观察以及他的写作风格和表达 方式。 第三部分：茅盾的作品研究 茅盾是中国作家协会的创始人之一，也是第一个获得诺贝尔文学奖 提名的中国作家。茅盾的作品涉及广泛，以小说《子夜》为例，我将 从历史的角度出发，探究其对个人命运与大时代的交织关系，并分析 茅盾文学的艺术特点。 第四部分：余华的作品研究
余华是当代中国最具代表性的作家之一，他的作品以其独特的叙述 方式和对人性的深刻剖析而闻名。我将选择他的代表作《活着》进行 研究，分析其中所传达的生命意义、对人性的思考以及余华独特的写 作风格。 第五部分：莫言的作品研究 莫言是第一个获得诺贝尔文学奖的中国作家，他的作品以独特的魔 幻现实主义风格而广受赞誉。我将以他的代表作《红高粱家族》为例，探讨其中融合的历史与个人故事，并分析莫言作品中对人性的探讨和 对历史与现实的关照。 结论： 通过对中国现当代作家作品的专题研究，我们可以看到不同作家在 不同时代背景下创作的独特风格和艺术特点。从鲁迅的批判现实、茅 盾的历史观照、余华的人性思考到莫言的魔幻现实主义，这些作家的 作品不仅展示了各自时代的风貌，也折射出中国社会的变迁与演进。 他们的作品不仅具有文学价值，更成为我们理解中国社会、历史和人 性的重要窗口。
运用文学类型理论分析当代文学作品文学作品的外在形态历来多种作样，划分方式也难以归一，文学作品的类型是指文学作品反映现实、表现审美情感的方式。关于文学类型的划分，历史上又有很多种见解。有的划分为再现型、表现型;有的用现实主义、浪漫主义来界定。其实，总结历史上文学创造的很多普遍规律，我们根据文学创造的主客体关系和文学作为意识形态对现实的不同反映方式，可以把文学作品分为显示型、理想型和象征型三种类型。下面我就运用文学的类型理论来分析一下《家》这部作品。 《家》是巴金的作品，他是一位有热情、有进步思想、有独特艺术风格的文学巨匠。巴金是在五四运动的直接影响下成长起来的，正像他自己后来所回忆的那样，当时“我如饥似渴地抢购各种新文化运动的刊物，一句一行地吞下去，到处写信要求人给我指一条明确的出路，只要能推翻旧的，建设新的，就是赴汤蹈火，我也甘愿……我们是五四运动的产儿，是被五四运动的年轻英雄们所唤醒、所教育的一代人。”可以说，是“五四”给了他一双看世界的眼睛。而他自己的家族故事则为他提供了一个有声有色的背景和一个丰实的材料库。正是通过讲述这样一个“小社会”在1919—1924年间的故事，巴金表达了他作为一个“五四运动的产儿”的不无矛盾的社会观和文化观。《家》是属于现实型的，现实型文学是一种侧重以写实的方式再现客观现实的文学形态，它的基本特点是再现性和逼真性。再现性是指对外在客观现实状况作如实刻画或模拟;逼真性是指以写实的方法，按生活中各种食物的本来面目进行精细逼真的描绘。《家》中的故事发生于“五四”前后，当时中国社会正处于一个风起云涌、激烈动荡的历史转折时期，正是古老的中华民族在内忧外患、落后挨打的形势下寻求自强自立、重建文明的时期。这一点符合现实型文学作品的再现性这一特点。背景是中国当时还很封闭的内地——四川成都。那里有一个官僚地主阶级的大家族——高公馆，公馆中除了老太爷，还有五房分支。
龙源期刊网 https://www.doczj.com/doc/6618979028.html, 浅析中国现当代小说流派及其对中国文学史发展的影响 作者：李琦彭彤于文杰 来源：《北方文学》2017年第20期 摘要：中国现当代小说流派是二十世纪中国特殊的人文背景下产生的文学流派，以中国从古老走向现代化的历史进程为背景，在短短一个世纪内呈现出树冠硕大枝脉繁复的可喜景象，不仅流派林立，形成多元并存状态，而且在每一流派内部还有不同层次。它的出现对中国文学史具有重大意义。本文采用文献分析法对中国现当代小说九大主要流派进行分析对比，并探讨其对中国文学史发展 的影响。 关键词：现当代小说；流派；中国文学史 一、中国现当代小说流派的现代化性质、发展规律及研究的意义 中国现当代小说流派是二十世纪中国特殊人文背景下产生的文学流派，以中国从古老走向现代化的历史进程为背景，具有现代化的性质。中国现当代小说流派的现代化性质主要表现在各流派的文学主张、文学创作日益现代化上。例如“人生派”以“为人生”为创作基本原则，他们的作品以现代人的生活为素材，反映现代人意欲获得“人”的解放与自由的要求，以及他们获得“人”的权利所进行的斗争。又如“浪漫派”主要表现作家自我意识的觉醒与自我解放的要求。再如京派、海派新写实小说、新历史小说，虽然表现方式各异，但他们的写作与传统的封建文学观念不再相干，这一点却是共同的。从艺术形式上看，白话文取代文言文，成为文学的正宗；各种西方文艺形式纷纷介绍到中国来，这些都表现了中国现当代小说文学流派的现代化性质。 中国现当代小说流派在其近一个世纪发展过程中，大致表现出否定之否定以及日趋综合的发展变化规律。中国现当代小说流派从一开始就是在对封建文学的否定中产生的：比如“人生派”是从否定“鸳鸯蝴蝶派”把文艺当作高兴时的游戏和失意时的消遣开始的；“白话诗派”与“自由诗派”则是从否定传统的文言话语与格律诗的形式起步的。但是这一过程并不意味着一种新流派的兴起，而是在批判中有继承、有发展，比如徐志摩的新格体诗不大强调诗的外形上的“节的匀称、字的均齐”，比较注重诗人情感的内在节拍，显然对自由诗的长处有更多的继承，这又体现出一种综合的倾向。 流派，是近一个世纪以来中国现当代文学发展过程中出现的一个重要的文学现象，按照作者写作风格不同与写作内容差异可以将中国现当代小說分为九类：山药蛋派、七月小说派、散文化小说派、浪漫主义抒情小说派、新感觉派、东北作家群、新历史小说、后期浪漫派小说、
现当代文学研究现状现当代文学的现状与发 展 文学随着大众走向泛化，在大众传媒的影响下，文学的分化与消解也在所难免。 现当代文学的现状与发展(一) 一、现当代文学的研究目的出现本质转变 改革开放时期是文学史上一个重要的转折点，两代文学学者共同建立了现当代文学研究的整体框架，并且碰撞出了耀眼的火花。 其中一代是在新中国的历史时期下成长起来的，他们经历了反右运动等失去公平性的打击和批判，并经受住了这个挑战和考验，逐渐培养出了苦难的精神状态，并且升华为对现实政治和人性本身的探究， 这类创作内容非常的普遍;另一代人则是在文革到改革开放这一时期成长起来的，他们经历了十年文化大革命的兴起和灭亡，并且大多数参加了知青上山下乡的运动， 这在无形中促进了文学内容对民间文化和乡土生活的展现，这一时期的知青文学、寻根文学等如雨后春笋般出现在人们的视野中，它们带着时代的印记，饱含了知识分子对现实生活的希冀和喟叹，并使得这一时期的文学创作异常活跃。
但是，改革开放以后，国家的经济得到了飞速的发展，其他方面也经历着深刻的变革，在这一大环境下，当代的文学作者的创作不断受到商业化的影响和侵蚀，导致不少作家将其作为获得金钱和名利的手段， 这也加快了快餐文学、庸俗文学等消费倾向的侵略，文学创作的状态逐渐变得扭曲，由此衍生了精神溃败和性文学等低俗文学类型的异常兴起。 其中，精神溃败型文学的典型代表是余华的《活着》，它所传递出来的信息是放弃信仰，放弃寻找精神出路，带给人们负能量。 而性文学的典型代表是贾平凹的《废都》，里面主要描写的是男性在目前的生活环境中表现出来的脆弱性和依赖性。 二、文学的创作商业化 在经济飞速发展的时代，商业性已经入侵到各个领域，文学也未能幸免，并且侵蚀的程度相对较深。 从目前的情况来看，大部分的文学创作都带有商业特点，甚至有些就是以商业目的为导向的创作。 在众多的创作者中，相当一部分写手的写作目的并不是文学创作，而是根据商业性的安排，以各种商业利益为目的，盲目的迎合大众口味和商业市场。 从另一方面来说，其实读者的品味和阅读取向因环境的影
中国当代文学流派 1.荷花淀派:指以孙犁为首的文学流派。因以孙犁的《荷花淀》代表的一批充 满浪漫主义气息、乐观精神语言清新朴素描写逼真心里刻画细腻抒情味浓富有诗情画意的小说而得名。主持《天津日报》的《文艺周刊》发现并培养刘绍棠、丛维熙、韩映山等作家群，，孙犁《山地回忆》、刘绍棠《蒲柳人家》。 2.山药蛋派以赵树理为代表的一批山西作家，马烽、西戎、李束为、孙谦、胡正文学主张、创作风格(新短通)、创作方法(革命现实主义)相似，创作成就较高。生活内容与传统叙事手法相结合，情节典型、细节生动，讲究艺术构思、语言通俗,浓厚的民族风格和地方色彩.《三里湾》、《锻炼锻炼》、《三年早知道》. 3.伤痕文学:以文革造成人们心灵上的创伤为主要内容。昭示了“恢复”和 “复归”现实主义的新鲜内涵。刘心武《班主任》、卢新华《伤痕》、郑义《枫》。、特点彻底否定文革的思想倾向/善良人受损害的情节模式/宣泄义愤的情感模式局限:止于“问题小说”模式和“二元对立”的思维模式。观念浅直，艺术粗糙伤痕是反思的源头，反思是伤痕的深化. 4.反思文学:继伤痕文学的情感宣泄与政治批判进入到历史深层的理性思考， 以中篇小说为重点。社会动乱的世相图，历史反思,民族创伤和国家苦难反思,启蒙式地突出了极左政治路线与封建思想如何二合一地造成社 会和人的深刻异化。王蒙《蝴蝶》、高晓声《陈奂生上城》、茹志娟《剪辑错了的故事》特点:艺术表现方式更加灵活，主题深度比伤痕文学进了一大步。局限:艺术形式单一，反思不彻底，缺乏自省与忏悔。 5.改革文学:十一届三中全会后，以描写新时期出现的社会改革以及改革引起的人物命运人际关系心灵纠葛为主要内容与现实生活十分贴近，明显地具有与历史同步，回答时代问题的特点。蒋子龙《乔厂长上任记》、张洁《沉重的翅膀》、张贤亮《龙种》
第一章鲁迅 一、鲁迅的思想 鲁迅是在亲身经历的个人家庭的衰败和困顿、时代社会的腐败和无望从而产生的困惑、挫折和失败中，经过一次次的灵魂拷问和精神探索，逐步建立起自己独立的思想，并走向文学道路的。 鲁迅的思想重心放在“立人、立心〞的“文化-精神〞改造观念上。 在反思传统文化的弊病方面，他猛烈抨击历代统治者的文治武功“治心〞手段对人心的残害，认为这是中国文化衰落的根由；同时赞扬那些历史上敢于对抗现实，特立独行的“中国脊梁式〞的人物。在借鉴、吸收外来的思想态度和实践上，他看重西方19世纪以来具有独立人格和对抗现实精神的思想家和文学家，翻译介绍跳动着“真实的心〞的文学作品，以期到达通过文学进展心灵交流，使中国融入世界文学和世界思想的目的。在文学创作和批评上，他也坚持不从理论、条条框框来衡量作品，而是看作品是否表达了人的本心；在自己的创作中，也一样真实地表白心，甚至“抉心自食〞，以至到达了思想容的无比深刻。 鲁迅以坚韧的“精神战士〞形象，努力克制自己对社会和人生的虚无态度和绝望情绪，执着于自己经历的人生和现实，在文学创作、社会批判和文化批判等方面，为20世纪中国的文化和文学开展作了具有经典性的出色奉献。 二、小说创作 1918年?新青年?杂志上发表了鲁迅的?狂人日记?，这是中国现代文学史上第一篇产生了重大影响的用现代体式创作的白话短篇小说。它以鲜明的现代小说特征成为中国现代小说的伟大开端，开辟了中国文学开展的一个新时代。之后鲁迅在1918年至1925年连续创作了26篇小说，结成?呐喊??彷徨?两部小说。 〔一〕题材开掘的深刻性 鲁迅开创了“表现农民与知识分子〞两大现代文学的主要题材。 鲁迅的小说为我们展示了一个以浙东市镇为主要活动场所的乡土世界。他通过?故土?、?药?、?阿Q正传?，?祝福?、〈离婚〉、?明天?等小说描述了一些农民形象。在描述下层人民生活苦难的同时，正面描写了他们精神上的愚昧和在封建权势压迫下的不幸人生。作为中国旧社会的缩影，暗示出旧的文化和社会秩序的溃败、昏暗、了无生气的时代背景。而在这一时代背景下，这些人物形象那么在不同层面代表了中国民众苦难的生存状态和麻木不觉醒的心理状态。通过一农民题材的广泛展现，鲁迅描绘出了旧中国这个病态社会中的病态人物。 鲁迅描绘的另一主要题材是知识分子。鲁迅主要挖苦传统文人的迂腐、“无行〞和“无文〞。鲁迅又刻画了与之相对应的另一类知识分子即真正的现代知识分子。 在处理这两大类人物题材上，鲁迅的眼光是独特的。A、没有用过多笔触去展示他们的现实生活状况和图景，或直接写实地描摹具体的人与事，而是把笔触直指人物的心状态和精神世界。B、对知识分子的描绘重心在于他们作为孤独者，出于拯救民众却被民众吞噬的绝望境地的精神痛苦和“梦醒了无路可走〞的生存境地。表达了一种显示灵魂的在性，逼迫读
中国现代、当代文学研究 >触发我们编写这部《中国当代文学史新编》的激情，首先是来自对 目前文学史价值观 念混乱的不满。 同时，我们在教学和科研中，深深地感到因为没有一部好的文学史教 材 而误人子弟的内疚。 首先遭遇的就是对十七年文学和文革文学的价值定位问题。 出乎我们意料之 外的是，一方面，在中国当代文学史的教学和科研领域里，十七年文 学和文革文 学中的极左思潮还没有得到真正学理上的清算，人文科学知识体系与 人文精神还没有 得以真正渗透于我们的教学和科研工作之中，许多大学的教学还在沿 用着二十多年前的 旧教材；而另一方面，更新一代的学者和一些当代文学史的治史者们 却又以令人惊愕的 姿态，从新左派和后现代的视角来礼赞文革文学和十七年文学的红 色经典了。
当文学史在这个时代里被虚假的解构和被纷乱的多元化的学术背 景搞得无所适从时，我们认为有必要为真正的重写文学史来一次思想 观念和方法的清理 与正名。 尤其是作为一部大学的中国当代文学史教科书，若能为莘莘学子们提 供一个自 由而开放地以现代意识认识文学历史的窗口，给他们一把衡量历史事 物的标尺，便是我 们着意编写这部文学史的莫大欣慰了。 因此，摆在我们面前的严峻问题就是如何确立文学史的价值体系；如 何从学理和教 科书的角度来建构其理论框架和体例规范；如何在重新发掘与整合文 本资料时实现历史 叙事的还原与创新；如何用新的且较为恒定的审美意识去解决当代文 学史 50 年中对文学 作品分析的错位性诠释，等等，这些难题都是我们需要给出明确答案 的。 杜威说过历史无法逃避其本身的进程。 因此，它将一直被人们重写。 随着新的当 前的出现，过去就成了一种不同的当前的过去。 [1]235 然而，当克罗齐的一切