七、元代散曲

第六编元代文学绪论一、解释：1、勾栏2、对棚3、末本4、旦本二、填空1、元代文学涵盖的时间，大致从年蒙古王朝灭金、统一北中国起，到年朱元璋推翻元朝为止，其间约年。2、金末元初，文坛在唐代变文、说唱诸宫调等叙事性体裁的浸润和启示下，并与、、、等表演要素结为一体，发展成。由于宋金对峙，南北阻隔，便出现了和两种类型。当时，许多文人积极参与的创作，使这种叙事性的文学

第三章元代诗文一、概说元代前期的诗文作家大多有一官半职，不少人是社会地位很高、政治上位居要职的高官显宦，如刘秉忠、许衡、吴澄、王恽、姚燧、元明善、程钜夫等。显赫的政治地位和优裕的物质生活，限制了他们的创作视野。至于由金、宋入元的文士，如刘因、方回、赵孟頫、戴表元等，由于面对新王朝的政治压力，在表达怀念故国和战后民生凋敝的感慨时，也不敢过分露骨。前期诗文大率延

元代散曲之内容复习ppt

元代诗文

《诗词曲入门读本》散曲部分（一）《诗词曲入门读本》散曲部分（一）郭翔臣（子翊）主讲曲部包括:格律散曲、自度曲、自由曲关于格律散曲的简要介绍（本段格律散曲部分，参阅了《元曲鉴赏辞典》、姚品文点校《太和正音谱笺评》、吴梅《曲学通论》、卢冀野《广中原音韵小令定格》、赵义山《元散曲通论》、萧自熙《曲的对仗》、张四喜推荐郑骞《元散曲套数定制》。——编著者注1965年2

南戏、散曲、元诗

2011年版自考“中国古代文学史（二）”复习题及参考答案一、单项选择（此略，见书）。二、多项选择（此略，见书）。三、名词解释：西昆派江西诗派中兴四大诗人辛派词人诚斋体永嘉四灵江湖诗派话本诸宫调元曲元杂剧元散曲元曲四大家南戏四大传奇拟话本三言二拍吴江派临川派临川四梦台阁体茶陵派前七子后七子唐宋派公安派竟陵派一人永占南洪北孔章回小说阳羡派浙西派常州派桐城派同光体

培训_课件元代散曲与诗文

七、元代散曲

元代散曲与诗文•一散曲•二元前期散曲作家作品•三元后期散曲作家作品•四元代诗文•本章小结一散曲特点：•题材：杂、博–叹世隐居；–怀古咏史；–恋情闺怨；–自然山水；–……•风格：–平易通俗，直率自然。多口语，多白描手法。–急切、豪辣、滑稽的风格特色。•体制与用韵–音乐形式——宫调、曲牌–用韵：平声辨阴阳，仄声分上去–结构形式•小令：又称“叶儿”，是散曲体制的基

元代散曲简介一、散曲的兴起元曲包括元代杂剧与元代散曲。散曲是诗词之外的又一种新的韵文形式，它是从词发展而来，又在金元时期各种曲调的基础上，吸收了少数民族的乐曲及部分唐宋词调的成分，而形成的一种新体诗，它是按一定宫调的典牌填写出来的能唱的曲词。由于散曲可以入乐，当时人们又称其为乐府、北乐府、小乐府、新乐府。自中唐以后，长短句歌词在文人手里得到高度的发展，但南宋

元散曲中的幽默与元代文人的个性诗、词、曲作为我国古典诗歌的几种不同形式，它们在抒情、合乐等方面有很多相同和相通之处。今天，当我们把诗、词、曲当作不同文体的文学作品进行比较后，我们发现，这三种文学样式，是有着很多不同之处的。特别是后起的元散曲，无论是表现内容、表现技巧，还是美感特质，都与先出的诗、词存有明显的差异。比如，与前代诗歌相比，元散曲就少了些庄重、典雅

元代散曲与诗文共30页文档

一、散曲的兴起元曲包括元代杂剧与元代散曲。散曲是诗词之外的又一种新的韵文形式，它是从词发展而来，又在金元时期各种曲调的基础上，吸收了少数民族的乐曲及部分唐宋词调的成分，而形成的一种新体诗，它是按一定宫调的典牌填写出来的能唱的曲词。由于散曲可以入乐，当时人们又称其为乐府、北乐府、小乐府、新乐府。三、散曲与诗词的区别（元散曲的艺术特色）1 、语言的通俗一般地说。

元散曲常识一、简介元散曲是金元时期，北方新兴起的一种新诗体，当时称之为“乐府”，又称北曲。它与杂剧形式上有联系，但又是不同的文学体裁，散曲属诗歌范畴，与词一样是可以按一定乐谱而唱的曲子。它在语言方面，既需要注意一定的格律，又吸收了口语自由灵活的特点，在艺术表现方面，它比近体诗和词更多地采用“赋”的方式加以铺陈、叙述。它包括小令、套数两种主要形式。二、基本类型

1元代杂剧散曲南戏

元明清文学史复习思考题第六编元代文学史元代文学绪论1．名词：元曲，元杂剧，旦本，末本。2．元代社会的基本特征是什么？3．元代文学的特点和成就主要表现在哪些方面？4．元杂剧的体制特征主要有哪些？5．元杂剧兴盛的主要原因是什么？第一章关汉卿及其创作1．为什么说关汉卿是元杂剧的奠基人？2．关汉卿杂剧的艺术成就主要有哪些方面？第二章王实甫及其创作1．《西厢记》题材的

元代诗歌与散曲创作精神殊途悖反探源有元一代自始至终的文化冲突形成了元代文人极其复杂的心态，当传统文化面临危机时，他们做出的不同的抉择，影响着元代文学的创作精神。元代文人对传统诗学继承的两种极端趋向，接受者不同的“期望阈”造成的诗、曲创作精神的悖反，创作主体情感意识和价值取向的差异形成的诗、曲迥异的审美倾向，使得元代诗歌表现出前所未有的雍容典雅、尊经循道、情在

第七章元代散曲一、基本概念散曲：散曲是在唐宋词乐的基础上融合民间俗乐形成的一种合乐歌唱的诗体，包括小令和套数。散曲在元代叫“乐府”或“今乐府”。之所以称为散曲，是相对于剧曲而言的。小令：又叫叶儿，是散曲的一种，与套数相对，指用一个曲牌独立歌唱的曲子。每首小令，一调成文。套数：又叫散套，是散曲的一种，与小令相对。一个套数，是由两个以上同一宫调的曲子联缀而成的一