第六编元代文学绪论一、解释：1、勾栏2、对棚3、末本4、旦本二、填空1、元代文学涵盖的时间，大致从年蒙古王朝灭金、统一北中国起，到年朱元璋推翻元朝为止，其间约年。
2、金末元初，文坛在唐代变文、说唱诸宫调等叙事性体裁的浸润和启示下，并与、、、等表演要素结为一体，发展成。
由于宋金对峙，南北阻隔，便出现了和两种类型。
当时，许多文人积极参与的创作，使这种叙事性的文学体裁，成为文坛的主干。
3、剧本包括、、三个部分。
杂剧一般由折组成一个剧本，脚色可分、、三类，全剧只能由或一人主唱。
南戏剧本由若干“出”组成，脚色分为、、、、等类，在剧中歌唱。
杂剧和南戏的唱词多用以表现人物在特定场景中的，甚至直接透露作者的，具有强烈的性。
4、杂剧的曲调由民间歌曲、的乐曲和传统的曲调结合而成；南戏的曲调由的民间音乐与的传统的音乐结合而成、两者在音乐文化方面均由传统衍繁，彼此；两者在音乐上的差别，实际是差异的表现，加上区域等文化上的差异，从而形成两大音乐系统。
5、北方戏剧圈以为中心，包括以北的大部地区，流行；剧作多以故事、故事、传说为题材，多给人以、的感受。
南方戏剧圈以为中心，包括地区，既流行，也演出；剧作更重视的描写和的宣泄。
6、散曲是一种新体，押韵较灵活，可以平仄，句中可以增加。
作家纯以曲体，与毫无联系。
散曲的语言往往呈现化以及曲体某一部分音节化的状态。
散曲的艺术表现比近体诗和词更多采用“”的方式加以、。
7、元代文学创作，均体现出之美，与每以为美的传统审美观大异其趣。
三、简答1、为什么说元代文学具有划时代意义？2、元代戏剧创作的主要成就是什么？3、散曲为什么大盛于元代？为什么又会在元代走向衰微？4、王国维认为元曲的审美特征及其形成的原因是什么？王国维的看法是否可取？5、吴伟业说元杂剧“较昔之歌舞，更显而畅”，这“显而畅”的含义是什么？四、论述1、简析元代社会对元代文学发展的影响。
2、简析元杂剧和南戏的异同。
3、怎样认识元代的叙事文学和抒情文学？4、谈谈你对元代文坛审美情趣变化的看法。
第一章话本小说与说唱文学一、解释：1、说话2、话本3、入话4、正话5、平话6、说经7、诗话8、诸宫调9、搊弹词二、填空1、口传故事的传统，可远溯至上古，后来，人们以“”代指的“故事”。
隋《启颜录》载杨素手下散官侯白，以“”而得杨器重，杨子玄感曾对侯说：“侯秀才，可以（与）玄感说一个好话。
”这是目前所知关于“”的最早记录。
2、宋代“说话”呈现出化与化特点。
据宋耐得翁《都城纪胜·瓦舍众伎》载当时，“说话”有、、、四家。
3、小说话本突出的题材内容是故事和故事。
4、“讲史”只是一种概称，“”才是“讲史”的全貌。
5、今存的说经话本只有《》。
6、《》是现存唯一完整的诸宫调作品。
三、简答1、宋元话本的成书情况可分为哪三类？2、宋元小说话本由哪几个部分构成？它们的作用是什么？3、宋元小说话本有哪些艺术成就？4、《五代史平话》在写作上有哪些特点？5、诸宫调与说话有什么关系？四、论述1、简论宋元小说话本的题材内容特点。
2、简析《大唐三藏取经诗话》的意义。
3、简论《西厢记诸宫调》的思想内容、人物形象和艺术成就。
第二章关汉卿一、重点阅读作品：《窦娥冤》（第三折）、《救风尘》（第三折）、《单刀会》（第四折）、背诵：《窦娥冤》第三折[端正好]、[滚绣球]、《单刀会》第四折[新水令]、[驻马听] [离亭宴带歇拍煞]）二、填空1、关汉卿，号，人。
至元、年间，活跃于创作圈中，是名震的领袖。
他深受思想影响，但生活在之路长期堵塞的元代，处于一种进则，退则的难堪境地，不过他较能调适自己的。
他的戏剧创作及其艺术风貌，呈现出而的特色。
一方面对十分关切、对十分热爱；另一方面，在建立社会秩序的问题上认同学说，甚至流露出对生活的向往。
他一方面写出感天动地的《》，另一方面又编写了充满富贵气息的《》。
其文学创作的总体风格是不脱、不离。
其创作态度，既贴切社会，敢于为大声疾呼，又不失厚、正的旨趣。
他是一位以创作来干预积极的作家，又是一位的浪子，还往往流露出在现实中之后解脱、狂逸的心态、这多层面的矛盾，是来回激荡的产物。
惟其如此，他才成为文学史上一位的人物。
他一生创作杂剧种，今存种。
其中种是否是他原作尚有。
2、[新水令]大江东去，引着这驾着这。
又不比，可正是千丈。
我觑这似社。
[驻马听]水山，年少周郎？不觉的灰烟。
可怜转伤嗟，破曹的一时绝，鏖兵的江水犹然，好教我！（带云）这也不是，（唱）二十年流不尽的！3、关剧中向黑暗现实奋起抗争的英豪，往往是弱小、《救风尘》中的、《望江亭》里的，本来都是的妇女，污浊的、恶劣的，激发了她们扞卫以及拯救的潜能、她们无意以自居，但是悲剧时代了她们，使她们在令人的生存空间中爆发出极为灼热的火花，照耀了漫漫。
《金线池》中的杜、《谢天香》里的谢。
《玉镜台》中的刘在剧中更多的流露出对的不满，他们的忧愁苦恼虽然往往出于，而且最终以终场，但也曲折反映出封建时代女性地位卑下及其受摆布的命运。
4、[端正好]没来由犯，不提防遭，叫声动惊！顷刻间先赴，怎不将也生。
[滚绣球]有朝暮悬，有掌着权。
也，只合把分辨，可怎生糊突了：为善的受更，造恶的享又。
也，做得个，却元来也这般。
也，你不分何为？也，你错勘枉做！哎，只落得。
5、关汉卿的杂剧创作具有鲜明性，是名副其实的“之曲”。
他在创作剧本时，注意尽快“”。
很注意处理的节奏，注意的冷热调剂，交替。
擅于设置。
他的戏剧语言，向以着称。
三、简答1、关汉卿的戏剧创作及其艺术风貌为什么会呈现出鲜明而驳杂的特色？2、《单刀会》构思上有什么特色？3、《西蜀梦》的主题是什么？4、《救风尘》、《望江亭》的旨意是什么？四、论述1、试论《单刀会》中关羽形象的意义。
2、简析赵盼儿、谭记儿两个形象。
3、简论窦娥的悲剧命运和性格特征。
4、简论关剧的语言成就。
?第三章王实甫的《西厢记》一、重点阅读的作品：《西厢记》（第三本第二折）（第四本第三折）背诵：第四本第三折[端正好]、[滚绣球]、[叨叨令]、[一煞]、[收尾]五支曲词二、解释：1、《会真记》2、《董西厢》3、《王西厢》三、填空1、王实甫名，人，《录鬼簿》把他列入“”而位于之后，可以推知他与同时而略晚，在元成宗、年间尚在世。
2、“”是《西厢记》戏剧冲突的第一个高潮，“”是第二个高潮，“”是第三个高潮，老夫人听信郑恒造谣，要，把全剧冲突推向最高潮。
3、莺莺心中“”始终是摆在的位置上，她是一个追求、大胆反抗的女性形象、张生是一个执着诚挚追求的“”，是这个形象的内核、红娘是崔张爱情的“”，她不仅见义，而且缘反，她的侠气反映了对“”自觉追求的态度。
四、简答1、《西厢记》在体制上有什么创新？2、《王西厢》对《董西厢》的题旨有哪些改造？这样的改造有什么背景和意义？五、论述1、简析《西厢记》的戏剧冲突。
2、简论《西厢记》的人物塑造。
3、简说《西厢记》的语言艺术。
第四章白朴和马致远一、重点阅读的作品：《墙头马上》（第三折）、《汉宫秋》（第三折）。
背诵：《汉宫秋》（第三折）[梅花酒]。
二、解释：元剧四大家三、填空1、白朴，字，“幼经，仓皇”，幸得父友抚养，长大后又曾漂流，看到社会山河，心情十分。
面对残酷，决心不参与，“放浪，期于”。
南宋灭亡，白朴长期在居住，经常和聚饮，题咏名物，时常流露出之感和之哀。
作杂剧种，现仅存《》、《》。
2、马致远，号，人。
青年时追求，中年时期一度出任行省务官，晚年以为伴，向往生活。
他在元代名声很大，有“”之称。
作杂剧种，现存种，题材占了相当大比例。
四、简答1、简述《梧桐雨》的内容。
2、简述《墙头马上》素材的沿革。
3、简述马致远的神仙道化剧与全真教的关系。
五、论述1、简论《梧桐雨》的题旨。
2、简析李千金的形象。
3、简论《汉宫秋》的意蕴。
第五章北方戏剧圈的杂剧创作一、重点阅读的作品：《赵氏孤儿》（第三折）二、解释：1、北方戏剧圈2、大都作家群3、河北作家群4、山西作家群5、山东作家群三、填空1、《赵氏孤儿》是剧，具有浓郁的色彩，基调，作者。
屠岸贾的与程婴、等人的精神构成尖锐激烈的戏剧，最后以结局，完成了的主题。
剧中正面人物的性格是在的展示和尖锐的中凸现的。
2、《潇湘雨》是的代表作，石子章的杂剧今存《》，《救孝子烈母不认尸》的作者是。
3、李文蔚的《》有珍贵的价值。
的《柳毅传书》有浓厚的色彩，反映的是问题。
戴善夫的杂剧今存《》。
郑廷玉写得较好的杂剧是《》。
4、康进之的《》地展示了李逵的和丰富的，还成功地运用了手法。
的《双献功》突出刻画了性格中细心机敏的一面。
《张生煮海》的主旨与《西厢记》“”的要求可谓如出一辙。
武汉臣的杂剧以《》较有特色。
5、《秋胡戏妻》的女主人公是，《》写的是妓女与书生郑元和的爱情故事。
李潜夫的《》是剧。
吴昌龄着有西游故事杂剧3种，现存《》的两个残折。
四、问答：概说北方戏剧圈杂剧创作的基本情况。
第六章南方戏剧圈的杂剧创作一、重点阅读作品：《倩女离魂》（第三折）二、解释：1、南方戏剧圈2、次本三、填空题1、南方戏剧圈活动的中心是，、、、等江南名城也是杂剧汇萃之地。
2、郑光祖作杂剧种，今存种。
《》是郑光祖的代表作，《》是模仿《西厢记》而作的爱情剧。
《王粲登楼》根据东汉的《》虚构而成。
3、乔吉作杂剧种，今存《》、《》、《》，都以爱情故事为题材，创作风格与相近，语言更。
4、宫天挺作杂剧种，今存《》、《》。
王国维称他“，独树一帜”。
5、金仁杰着杂剧种，均为剧，今存《》，曲文。
6、杨梓的《》写唐代尉迟恭的故事，《豫让吞炭》突出一个“”字。
他的杂剧多观念。
7、秦简夫是元后期派作家的代表，今存《》、《》、《》三种杂剧，以《》最有特色。
8、南方戏剧圈杂剧创作中的《杀狗劝夫》、王晔的《》、范康的《》、朱凯的《》都是较有影响的作品。
四、论述简述南方戏剧圈的杂剧活动与创作概况。
第七章南戏的兴起与《琵琶记》一、名词解释：1、南戏2、《永乐大典戏文三种》3、南戏四大传奇二、填空1、南戏用方音演唱，分四声。
角色都可以唱。
伴奏乐器以为主，以、为节。
结构以“”为单位，一本戏往往长达出。
2、除南戏四大传奇和《琵琶记》之外，南戏还有《》、《》、《》、《》、《》等作品，影响都很深远。
三、论述1、简述南戏四大传奇的思想内容和艺术成就。
2、简论《琵琶记》的悲剧意蕴。
3、简析《琵琶记》的人物塑造。
4、谈谈《琵琶记》的双线结构第八章元代散曲一、重点阅读作品：关汉卿[南吕·四块王]、[南吕·一枝花]（不伏老）王和卿[仙吕·醉中天]（咏大蝴蝶）白朴[双调·沉醉东风]（渔父）马致远[越调·天净沙]（秋思）、[双调·夜行船]（秋思）张可久[黄钟·人月圆]（客垂虹）、[南吕·一枝花]（湖上归）乔吉[双调·水仙子]（寻梅）张养浩[中吕·山坡羊]（潼关怀古）雎景臣[般涉调·哨遍]（高祖还乡）。
