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第一章元代散曲第一节散曲的兴起及其体制一、散曲名词解释：元人多称之为“乐府”或“今乐府”。
金元时代流行的，与音乐密切配合的新体诗，不同于有科（人物动作）白（人物对话）的戏曲。
有小令和套数两种基本形式。
二、散曲兴起原因：1、词生命力的衰减，新体裁担负抒情咏物的任务；2、音乐曲调的变化三、散曲&词的异同：同：都是合乐的歌辞；都受声韵格律的约束；形式上都是长短句。
异：1、（形式上）词：一般不用衬字，词风严谨含蓄；曲：可加除正字外的衬字，少数曲牌可加增句，形式自由活泼；2、（音韵上）词：属《广韵》、四声，多隔句韵，按词牌要求可以换韵；曲：属周德清《中原音韵》、入派三声，多为连韵，一韵到底；3、（风格上）词：哀而不伤，怨而不怒，端庄文雅；曲：悲喜兼可，雅俗共赏，庄谐杂出。
任中敏《散曲概论》。
四、散曲体裁（小令、套曲）：1、小令：小令是单支的曲子，又叫“叶儿”，按不同的宫调曲牌创作，曲调不同，字数和句式也不一样。
还包括重头（《小桃花》），带过曲（雁儿落带得胜令），集曲（罗江怨）2、套曲：又称套数、散套、大令。
由两支以上同宫调曲牌的曲子连缀而成，曲牌间的联系有一定的顺序，曲词须一韵到底，结尾时有“煞调”或“尾声”。
有无尾声是区分套曲、小令方法。
燕南芝庵先生《唱论》：“有尾声名套数”。
（最长的三十四曲刘时中《上高监司》第二套、孟汉卿《魔合罗》第四折）第二节元散曲的发展和代表作家一、相关收集著作：朱权《太和正因谱》、任中敏《散曲概论》、隋树森《全元散曲》、赵义山《元散曲通论》、钟嗣成《录鬼簿》、王国维《宋元戏曲史》二、发展前期：从金末到成宗大德年间；卢挚、姚燧、冯子振，关汉卿、白朴、马致远。
1、关汉卿：现存小令五十七套，套数十三套。
（内容）离愁别恨的抒写、爱情生活的叙述、作者的思想性格；（风格）婉丽见长，间以潇洒。
2、白朴：小令三十七首，套数四套。
（内容）抒写男女恋情、描绘自然景色、感叹人生无常；（风格）俊逸清丽，兼有豪放、秀美、本色等。
