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农夫山泉有点甜广告语的语言特点1. 农夫山泉广告语的吸引力农夫山泉作为我国知名的矿泉水品牌，其广告语“有点甜”一直备受关注。
这个简短而又充满张力的广告语，不仅仅凭借其音韵美感，更是在表达了产品的独特优势和用户对于美好生活的向往。
在探讨农夫山泉有点甜广告语的语言特点时，不得不提到其吸引力所在。
2. 语言简练而有张力“有点甜”四个字简练而准确地概括了农夫山泉的产品特点。
这是传神的表达，不仅仅在于其文学价值，更是一种对产品的挖掘和包装。
这个广告语不仅仅是简单的形容词，更是一种承载了品牌文化和消费心理的精致符号。
3. 语言富有情感色彩农夫山泉有点甜广告语的语言特点在于其情感色彩的丰富。
它既是对产品味道的真实描述，又是对生活的美好向往，更是一种对甜蜜人生的憧憬。
这种情感色彩不仅仅体现在广告语本身，更是传递到用户的心中，使得产品在市场推广中拥有了更多的感染力。
4. 突出产品个性农夫山泉有点甜广告语的语言特点之一是突出了产品的个性。
在广告语中，山泉水的“甜”与常见的描述不同，它不是甜如蜂蜜，而是淡若清泉，这种独特的表述方式使得产品更显与众不同。
这种个性的突出不仅仅是在语言层面，更体现在产品本身的特质之中，为品牌树立了鲜明的形象。
5. 引发共鸣农夫山泉有点甜广告语的语言特点在于其对用户的共鸣。
这个广告语似乎触及了每个人内心柔软的地方，它让用户产生了情感共鸣，并且产生购物欲望。
这种共鸣的产生既是对品牌形象的认同，也是对品牌文化的认可，为品牌在市场竞争中赢得了更多的优势。
6. 总结农夫山泉有点甜广告语的语言特点在于其简短而又充满张力的表达方式、丰富的情感色彩、突出产品个性和对用户的共鸣。
这个广告语不仅仅是一句简单的口号，更是一个完整的品牌文化体系的体现，是品牌在市场竞争中的一种文化优势。
正是由于有这样一个富有张力的广告语作为品牌的核心，农夫山泉在市场竞争中始终保持着鲜明的形象和强劲的竞争力。
农夫山泉有点甜广告语的语言特点引发了人们对于广告语背后的深层次思考。
论翟永明诗歌语言的张力作者：蒲丽君来源：《大观》2020年第06期摘要：自20世纪80年代以来，翟永明的诗歌创作展现了巨大的语言活力和自觉的探索意识。
这种努力面向语言本身的诗歌创作，不断地丰富了诗歌艺术技巧之美。
张力是诗歌产生艺术之美很重要的一面。
翟永明的诗歌语言是其诗歌张力的源泉。
诗人在诗歌创作中对反讽、对比和戏剧化等手法的运用，极大地增强了诗歌语言的张力美。
关键词：翟永明;当代诗歌;语言艺术;张力诗人翟永明从1984年发表《女人》组诗到现在，她的创作始终保持着自身独特的风格。
不管是诗人早期喜爱使用的隐晦、自白式的话语，还是后期转向一种平民化、戏剧化和生活化的写作方式后所形成的一种细微而平淡的叙事风格，都展现了诗人对诗歌语言的积极探索。
其含蓄或平淡的诗歌语言和叙述风格，借助反讽、对比和戏剧化等手法，使得诗歌内在蕴含了无限的张力。
笔者现从反讽、对比和戏剧化这三种手法去探寻和品味诗人翟永明诗歌语言所蕴含的张力美。
一、反讽手法的张力“反讽”一词源于古希腊，古典时期有佯装无知、苏格拉底式反讽和罗马式反讽三种含义。
这些都偏向哲学意义层面的反讽。
到新批评时期，反讽得到进一步发展。
布鲁克斯将反讽作了比较详细的阐释，他定义反讽为：“语境对于一个陈述语的明显的歪曲。
”布鲁克斯把反讽定义为“承受语境压力”的语言。
也就是说一些词语或者句子在诗文中受到语境的压力，会呈现出与表面意义不完全吻合甚至是相反的意义。
这就是诗歌语言所形成的反讽的效果，诗歌凭借言外之意来传递诗人真正的思想和情感。
21世纪以来，翟永明在诗歌创作中尽力做到语言上的“以少胜多”，主要提炼明朗、诙谐的语言，表现为一种较为直接、冷静、准确而又锐利的反讽，使得反讽的效果更加鲜活生动，具有趣味性，也有助于读者有效地把握诗歌的立意。
比如《英雄》这首诗歌，诗歌的第二小节写到了历史的书写者，他们如诗中所描绘的那般“在各种场合/打着蝴蝶结/端着酒杯/他们也改变历史”，英雄的衣着由他们设计，英雄的英勇无畏的形象由他们塑造。
从波德莱尔诗歌语言的张力看其独特的生命状态作者：杨阳来源：《文艺生活·文海艺苑》2010年第10期摘要:多少年来,法国诗人波德莱尔及其代表作《恶之花》被包裹在一片危险甚至邪恶的气氛之中。
本文旨在从波德莱尔诗歌语言的张力看其生命状态,透过诗人看似邪恶的诗歌触摸到一种名叫责任和道德的特别的救赎方式,体会诗人别样的忧郁美、以及独特的审美观念、手法对东西方传统审美价值及社会世俗观念构成的巨大挑战。
关键词:通感;恶中掘美;忧郁中图分类号:I106.2文献标识码:A 文章编号:1005-5312(2010)20-0050-01在《恶之花》这部诗集中,“忧郁”是最重要的主题,而忧郁情结最具代表性的意象表达便是死亡。
在《时钟》一诗中,诗人呼喊道:“时钟快响了,那时,神圣的‘偶然’,庄严的‘美德’,你的还是处女的妻子,甚至‘悔恨’(哦!最后的归宿!),都要劝你:死吧,老迈的懦夫!时间已经太晚!”在波德莱尔看来,时间常常意味着死亡的临近,而人生的旅程,他最后的目的地也就是死亡。
“忧郁的背后总是充满思辨和哲理,忧郁像恶魔一样纠缠着他不放。
”①忧郁是整部诗集所要表达的最强音。
一、“自然”与“精神”的契合——通感感性的诗人以柔美婉约的手法创作优美的诗篇,理性的诗人以刚劲豪放的手法创作崇高的诗篇,感性与理性兼具的诗人以刚柔相济的手法创作诗篇,那么像波德莱尔这样一个与忧郁一同具有独特生命状态的诗人又是以怎样的手法来创作诗篇的呢?忧郁是才气的真正的灵感,因为忧郁,他的神经敏感丰富,他似乎比旁人拥有更灵敏的嗅觉、触觉、听觉、视觉、味觉。
他能触碰到常人难以感受到的“自然”与“精神”之间的契合点,在波德莱尔看来,客观自然物不再毫无生机、没有思想,万物之间是能够彼此交流、相互感应的。
波德莱尔自己曾有个著名的说法:“只要人愿意,灵感总会来的,但它不一定在人愿意有灵感的时候就一定来到。
——从语言和写作中,就像玩魔术一样会获得引起联想的魔法。
文章的张力到底是什么？很多老师都批评我们的文章没有张力，语言没有张力。
那么，到底什么是文章的张力？关于文章的张力，我们的语文老师都会喋喋不休地说一大通，网上查一查，也是连篇累牍。
可是，不说不糊涂，越说越糊涂。
不看不知道，越看越不知道。
什么是文章的张力，我下面用最通俗的话告诉你。
我知道平台上有很多文学大咖，如果说得不对，请一定批评指正，以免我误人子弟。
“张力”其实是一个物理名词引申过来的。
用最直白的话说，文章的张力就是文章的余韵，就是文章的辐射量。
有余韵有辐射量的文章，我们把它叫有张力。
举例。
鲁迅的《狂人日记》就有很大的张力。
人会吃人肉吗？有，但那是在那些极度饥饿的情况下才会出现的个例。
一般的情况下是不可能的。
但为为什么鲁迅要暗指那个社会人吃人？就是借小说批判那个黑暗的社会，是一种隐喻的写法。
如果鲁迅只是写了一个饥饿年代吃人肉的故事，文章的隐喻、余韵和辐射量都消失了。
文章就失去了张力。
文章的张力是哪里来的？是由语言张力构成的，是由情节的张力构成的。
所以我们说，文章有张力，首先，语言应该有张力。
最好的语言是有张力的语言。
这么说吧，语言的张力就是‘指桑骂槐”的功夫。
当然，大家千万不要误会，作家不会像泼妇一样指桑骂槐，作家是有文化的人。
而且我们写文章千万不要指桑骂槐。
这里只是为了让大家明白打个比喻。
作家的语言“指桑骂槐”越多，语言的张力越大。
许多文章（小说）是很少对话的，作家叙述的时候也不会显示出观点（小说是忌讳作者情绪化表达的。
）但是高妙的文章，字里行间会流动一种情绪，这种情绪读者能感觉到，但似乎只可意会。
当读者阅读一篇文章的时候，被故事打造的情绪场感染了，或悲、或喜欢，流泪，开怀大笑，就证明这篇文章的情节有很大的张力。
有些文章感动不了读者，尽管作者努力地咋呼，使出了吃奶的力气读者依然无动于衷。
这样的故事情节就是没有张力的。
第一就是从语言上下功夫，语言不要啰嗦，要有的放矢，要一语中的，要使用有引申意义的语言，不直话直说（人贵直，文贵曲）。
方方小说调侃幽默语言的艺术张力邓家鲜方方是/是当代文学作家自觉而执著地从事着语言试验与经营的为数不多的作家之一。
0[1]作为中国文坛新写实派代表人物之一,她既用朴实的语言描摹底层百姓的日常生活,用古韵犹存的江汉平原方言来表现乡土世风人情,又在讽刺幽默中展示市民和知识分子的生活情态。
幽默是/心灵舒展的花朵,0[2]是/具有智慧教养和道德上优势的表现。
0[3]方方以这种古老的富于挑战性、攻击性和最值得玩味的艺术形式,在叙事中把这种机智和魅力发挥得淋漓尽致,形成了自己的语言个性特色,既以特有的谐趣和机智给人们带来审美的快感,又以豁达脱俗的品格向人们展示语言的魅力。
一、以戳穿庄严造出笑料完成对人物塑造的幽默构建方方小说幽默因题材的独特性而具有独特的审美意蕴。
作家以装卸工、出生于知识分子家庭和文化人的经历和背景,题材上常涉猎市民和知识分子生活,以/一种朝向历史、人生的包容,背负与悲悯,一份原宥与挚爱0[4]326的人文立场,用幽默笔调叙写市民的吃喝拉撒、生老病死和知识分子不尽如人意的人生命运。
首先,在自嘲调侃式的幽默中构建市民形象。
作品的幽默来自于对时代变革和叙写对象的深刻把握。
她敏锐地捕捉到了新时代到来后庸常之辈和小市民的生活变化,其鲁迅式/哀其不幸0的情怀决定着她叙事的选择:用轻松中揶揄的自嘲和调侃的方式,以戳穿庄严造出笑料的效果,显示出嬉皮笑脸、玩世不恭的生活态度,从而完成了对市民心理、命运的建构。
其处女作5大篷车6写接送市郊工人上下班的大篷车上,挤满的汽修厂的/电喇叭0、化肥厂的/化肥0、搬运站的/车钳刨0等平凡而普通的青年工人,满腹不平,放肆地笑论国事,开心地做着捉弄人的游戏,吵吵嚷嚷打发乘车的无聊时光。
他们话语中自贬的嘲讽,看似痞气实则机智的幻想与玩笑,构成了贫嘴而机趣的幽默语言基调。
5啊,朋友6中一行们吊儿郎当,满口政治术语/要文斗,不要武斗!0/苦不苦0想想红军二万五,/累不累0想想革命老前辈等,她把不同语境中的话语移植到同一场景中并置使用,使之失去原有的本身的内在含义而变得荒唐可笑,以胡侃式的游戏文字、世俗化味道的语言,在尖刻无理的嬉笑中表达出桀骜不驯的反叛意识和玩世不恭的态度,产生了趣而不谐、谐而不谑的美感。
语言风格的作用
语言风格在写作中起到了至关重要的作用。
恰当的语言风格可以使文章更加生动、有趣，增强读者的阅读体验。
同时，语言风格也是作者表达思想、情感和态度的重要手段。
语言风格可以通过词汇的选择和句式的运用来展现作者的个性和情感。
例如，用形象、生动的词汇来描绘事物，可以让读者更加直观地感受到作者的感受。
同时，灵活运用各种句式和修辞手法，可以使文章更具有节奏感和韵律感，增强文章的吸引力。
语言风格也可以根据不同的写作目的和读者群体来选择。
比如，在科普文章中，应该使用通俗易懂的语言，避免使用专业术语和复杂的句子结构，以便读者更好地理解和接受文章内容。
而在文艺作品中，可以运用辞藻华丽、情感丰富的语言来刻画人物形象和描绘场景，以吸引读者的情感共鸣。
语言风格还可以根据不同的文体和题材来选择。
比如，在叙事文中，应该注重情节的连贯性和故事的张力，运用生动的描写和对话来吸引读者的注意力。
而在议论文中，应该注重逻辑的严密和观点的清晰，运用客观、准确的语言来支撑自己的观点。
总的来说，语言风格在写作中起到了至关重要的作用。
通过恰当的词汇选择、句式运用和修辞手法运用，可以使文章更具个性和情感，增强读者的阅读体验。
同时，根据不同的写作目的和读者群体来选
择语言风格，可以使文章更具针对性和吸引力。
因此，我们在写作中应该注重语言风格的运用，以提升文章的质量和吸引力。
1 作文辅导：注意语言的张力和鲜活 细读以下习作，体悟形成语言张力和鲜活的途径。 守望 田建 父亲进了医院，亲戚带我去探望。他只是左手食指断了，我没上心。 两个孩子蹦蹦跳跳地撞门而入，几乎要飞到病床上。跟在大人后边，我关上门。大人们开始寒暄了，我随便坐着，左顾右盼，似乎在想挑医院的刺。他们打开袋子，父亲第一个向我的方向递水果。 他卷曲的头发，不知经历了多少雨水的冲刷；沟壑般的额头，不知承受过多少个日子的碾压；黑黝黝的臂膀，不知被烈日浸泡了多久…… 这些我全不知道。我害怕自己被亲戚责备后，看到父亲的微微一笑，那刻我几乎要落荒而逃。 我是个喝水少的孩子。冬天，半夜里口干我想起身。父亲右手拍在我隔了被子的腿上。这力量穿透厚厚的被子，像座小小的春山将我压住。父亲去了，冷气侵入耳根。一会儿，父亲缓缓地从门口移到床边。那刻，时光的流动似乎和缓了下来，柔和地荡漾在父亲的手臂间，腿间。 我的思绪回到眼前，望着父亲在和亲友谈笑，满满的幸福感。我想知道他的工作、他的生日、他的身体、他的内心，他一个人是熬着怎样的孤苦一把屎一把尿地把我拉扯大。 我注视着父亲沧桑的脸，一幕幕情景浮现在心屏上：那病床边是我，父亲谈笑风生，挂着自豪的笑容……他把左手展示出来，那扎布显眼地突兀着，然而它会变空，仿佛在时间的长度上划去了一段……父亲左手抬碗时不便，拿着一杯热水的左手向我伸来……父亲烧菜，我就利落地收洗碗……父亲看完电视，便有我准备的脚盆在脚边……父亲冒雨赶回，便有我递上的毛巾。父亲和我像是演绎着高度默契的两人。 我想守望这样的将来。守望着一个父子间的爱海。 亲戚走了，父亲见我留下，便问一大堆放假阅读的情况。我像推文件夹一样把这些都甩开，摆好一张凳子，端正地坐着，问父亲：“能和我说说我小时候的事吗？从零岁说起。”
守望 殷雯 一三年的夏天，雨水奇多。赶了个好天气便从城镇的娣妹家回到了乡村。第一眼望见的，便是一个一跃而起的黑点向我们飞射过来——是我家的大狗。嘴角不自觉地就翘起来了，它一直在等我吗？以那种守望的姿态。它奔过来，又在我们的车旁奔回去，看它摇着尾巴睁着溜圆的眼睛望我们，心情便会无端好起来。 但大狗已经很老了，它每一次跃起，每一次充满活力的奔跑都让我担心是回光返照。到家后，大狗贴着我们的裤脚绕几圈，然后慢悠悠地走到门口，后腿一曲，利索地坐下了。我便也端着个小板凳和它一道坐了。不过我看的是狗，而狗看的是远方——路渐渐隐没在浓荫中。它也许在守望下一个归人。 大狗长得并不粗犷，相反它很清秀，坐在那里恰到好处地精神。它前脚从容优雅地并在一起，微抬起下颌，望着远方的浅褐色眼睛似玻璃珠一样漂亮，有种安然、期待或是其他，灵动至极。让人不禁想，那个它守望的地方到底有什么呢？ 我顺着它的目光看过去，掠过被雨水浸染成暗色的水泥地，掠过倒映着灰白天空的小水洼，掠过零落的栀子花和郁郁青青的稻田，然后看到了那条路。 我忽然意识到那不仅是条我走过多年的路，也是我曾守望多年的路。 路也需要守望的，当守望之人迟迟未归。 2
那时候，我真是乖极了，不多看电视，早早地完成作业，然后就扶在阳台上，踮起脚尖，想着母亲回来的时间。等到六点，还没回来，我便沮丧地回到屋子里。无聊极了，便翻出大人的衣服自导自演一场时装秀。其间，若是有车经过，我就惊吓地停下来，分辨下是否母亲的车轮声。难以分辨时就立马把衣服收回柜子里，而这时候，已经听到钥匙声了。见到母亲时，说不清是高兴还是忐忑。 那种等待许久而不得的守望，偶尔在心底会涌现一股莫名的忧伤，也不全是因为孤独。 大狗守望的姿态像是摆在那里，笔挺端正；而我守望的姿态，像是可怜的弃儿。原来，守望是需要心中充盈对下一个的信任、憧憬和执着的。只有这样，我们守望的眼神才不会呆滞和空洞，才会像大狗眼睛玻璃珠一样的清澈透明。
守 望 顾乐 时间横笔一挥，改了故乡原本模样，我踟蹰在记忆的瞭望塔，守望那个她。 在老家的生活，步履轻缓地犹如踩在棉花上，每一寸都柔和，都浸润着阳光的香气。 早晨，鸟儿衔了风来，穿过朱红的门栏，低低的在屋内盘旋几圈，便又飞了出去。留下甘露的丝丝凉意，氤氲在粥的热气里。 四面楚歌般，公鸡啼鸣声骤起，连声招呼都不打，让人猝不及防。狗静静地趴在院落里，眼睛半眯着，双耳不住的转动，忽的一个机灵，站起来，抖落了胡须上颤悠悠的露水。 老家的房前就有一条河，河水静谧地淌着，似银银的月光回旋于青花瓷器的边缘。一竹蒿，一人，一舟，末了，留下一道浅金色的光波，闪耀如玛瑙。 鱼儿在水面轻点，晕开一道道涟漪，如石坠入眼波般轻柔的墨色里。成群的鸭子在水里畅游，时而没入水里，时而用翅膀拍打水面，时而用嘴撩几下自己的毛羽，时而低头衔几片浮萍。 时间如猫般猫着步子离开了，留下一串梅花般沁人心脾的记忆，永远如午后的阳光，让人慵懒得不禁沉醉。 小时候最喜欢的便是到房后的田间玩耍。有时爷爷奶奶要下田忙活，便把草席铺在房旁的一个大巷子里，这样，农忙之余，抬头便可看见我。我叫来几个玩伴，将玩具都平铺在草席上，无聊之余，还可到不远处的水渠里，捞几只蝌蚪。那时的水渠还不是水泥的，也没有因铺路而填充消失，只是将泥路挖开一道小沟，活似一条小河。 还记得有年夏天泛水，河里的水都涨的老高，一尺高的稻子淹的只剩了尖，星星点点，真是天地合一，蔚为壮观。我趿拉着拖鞋，提着小桶便出去了。小鲫鱼、小河虾，还有枪鱼，那几日最爱的莫过于去后面的水上世界搜刮一翻，过路的大人有时候也帮我捉上几只，快乐如一枚胡桃乍时被一下敲开了外壳，于是，那一缕坚果仁般的清甜立马溢满了心扉。 就是这样走着走着，挖土机、压路机的轰隆声便掩没了春日的鸟啼、夏日的蝉鸣，秋日落叶、冬日下雪的窸窸窣窣。 门前的河因冲浆而深了又深，鱼儿也不见了踪影，水渠也被填满、铺路，身边的人儿也越走越远。 再回故乡，夜晚人家的灯再也照不亮道路，只听得呼呼风声一遍遍吹响寂寥的乡笛。 可，我不是拥有七秒钟记忆的鱼，碧空下，雏鸡毛茸茸的挤在一团；和风里，农人们头戴草帽肩搭毛巾劳作的身影；忍冬花的黄昏，我与伙伴留下的剪影......我都不会忘记。 我会做一个虔诚的守望者，守望故乡，守望记忆，守望最初的最初。 3
守望 张薇
当花落入泥土 森林凋落 你仍守望着 遥不可及的远方 似云追知着风 不明所起
当夕阳身不由己 遁入尘埃 你仍守望着 亦近亦远的涂程 像风走了八千里 不问归栖
当星辰闪烁夜空 霓虹迷离 你仍守望着 似是而非的尽头 如清风掠过草地 小心翼翼
当日月轮回交替 不理朝夕 你仍守望着 如梦似幻的终极 若风穿过四季 始终如一
她的阳台 阳台是女人的阳台。她活得匆忙潦草，她活得滋润芬芳，她活得苍白自守，她活得简洁开朗……看见一家的阳台，大抵也就看到了那家的女主人。阳台可见她的生活和她的品味，甚至她内心的季节。 她的阳台，最烟火，最日常。 可以下了车来，慢慢从阳台下经过。新洗的衣服还在滴水，从楼上滴下来，滴进路人的脖子里，清凉犹香。风斜斜地经过楼丛和街道，吹着这些衣服，半干不干，洗衣粉的残香一丝一丝一缕一缕在空气里飘散。 回头看晾在阳台的衣服，耳畔想起她的话"只有当把整整一大袋洗衣粉用玩的时候，就会知道自己的生活不再颠沛流离。"也许她晾晒的是一种记忆，一种态度。 远看她的阳台，被绿色植物掩映地森森然。说到底，内心深处种植着厚厚的绿意。再看那些低矮的花盆，抬头看过去也是洁净的。一串红、茉莉、木本海棠、丁香，灼灼地生长着，低调的 4
摇曳，发散花香，就像她一样，自在芬芳。 半拉子夕阳磕磕绊绊地穿过阳台上树叶的罅隙，落满一地光斑。这时候她总是端出一大锅稀饭和三碟时令小菜，拌炒海带，炒酸菜和一碟煮焖熟的新鲜虾皮，旁边佐上一浅碟酱油。她总是在阳台上望着：独生年代里的城市早已染上了喧嚣浮躁的劣疾，似一个生命力顽强却又苟延残喘着的废弃老人，身前三千繁华灯红酒绿，身后车如流水马如龙。然而她只是大口喝着稀稀的小粥，让炒酸菜咸酸中透着一股子香气的味觉在味蕾中游动，仿佛焕然间也唇齿留香了。咬着咬着有"咯吱咯吱"的声响从口腔里发出，一会儿觉得酸得张不开嘴，便挑上一筷子海带。慢慢咀嚼，沉淀下来的竟是一种从心头深处漫上来的感激。她看着周围并不名贵的花，就看到一种简洁，疏朗，开阔，不婆婆妈妈，不小欢小喜。连一朵海棠盛开，都觉得那艳丽里透着一种四平八稳，静静长着，不招摇，好像年长日久，不慌不忙。她也曾年少轻狂幻想一生琴棋书画诗酒花，可繁华落尽生活只是柴米油盐酱醋茶 傍晚，暮色，落日…… 怎么说都好，你知道的就是那一段稍纵即逝的时光。黄昏不叫作黄昏，仍然是衰丽的。 一如莎翁所说，玫瑰不叫作玫瑰，仍然是芳香的。 她深知，生活节奏再如何催人推到惶惶不安，自有半亩方田，真正的平静不是远离喧嚣，而是在心里修篱种菊，来悠然安置自己的心。 她的阳台，她的城。
旧书 搬家的时候，老爸在书柜的最底层翻出了一本书，他奔进里屋里亮给我们看，我只看见老妈的眸子咯噔了一下，那是回忆之门打开的声音。 那书，水蓝色的封面，页脚微微打着卷儿，打开扉页，老爸老妈一粗犷一娟秀的字清晰可见。翻开，有一种陈年的霉扑味，夹着淡淡的油墨味，竟也是说不出的好闻。细细的阅着，书上画着密密麻麻的波浪线，书的旁白边被写下了深深浅浅的批注。一本用了很久的旧书吧。 这是？我抬眼充满疑惑的望着老妈，老妈被我盯的不由得一笑，低下了头，从我手中接过了去，久别重逢似的摩擦着书籍，柔柔的开口，带着少女的羞涩“是你爸爸那时候给我的”。 “哈哈哈，然后我们就在一起了还有了你。”爸爸笑着，眼角的皱纹都舒展开了，仿佛回到了那个时候，那个青春年少，意气风发的年代。 这一本旧书，把家里的气氛都唔得暖暖伙伙，它的魔力嗬。 一发不可收拾起来，那本旧书就像爱丽丝梦游记里的兔子洞，老爸老妈的青春，洪水一般的从那个洞里涌出来，堵都堵不住。 老爸捧着书，像捧着稀世的珍宝，深邃的眼眸中闪着狂热的光亮，那是对青春的回忆。 而那本旧书，是青春时幻梦。 “明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。”老爸说声音区别于外表的粗犷，此刻却异常的柔和，感情真挚厚重。这声音非常奇妙，有颜色，有形状，有温度，还有夹杂在其中的情感故事。让人身在浮世之中，却有皓月当空，清风徐徐之感。 那是多么动人的一幕，光河里，旧书的碎屑逆着光纷飞。老爸不知疲倦的读着一首又一首的朦胧诗，像演讲的青年。老妈抱着膝，蜷腿，目不转睛的盯着父亲，像听吉他的姑娘。 他们的赘肉和皱纹都被光影模糊，我只看见两双清澈闪亮的眸子。这复杂繁琐的小事束缚不了他们的快乐；这过去的岁月束缚不了他们对以往美好的怀念；这渐渐衰老着的躯体束缚不了他 们年青的心。他们心中的火永远不会熄灭，就像是三月的春风，生生不息。
