美术简史复习
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美术简史复习
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中国美术简史复习资料
第二章.先秦美术(夏 商 周(西周 春秋 战国)奴隶社会 封建社会)—青铜时代
先秦礼乐兵工车，夏青铜器质饰薄。
商殷司母戊凝重，西周典雅铭文长。
春秋失蜡王子午，战国编钟日用器。
帛画人物御龙凤，仪态肃穆线挺拔。
代表作品 重点作品举例
青铜冶铸 类别“礼器、乐器、兵器、工具器、车马器”功用及其文化内涵
四羊方尊(商代：青铜器从成熟走向鼎盛的时期。)；
莲鹤方壶（春秋：社会大变革时代）； 采桑宴乐攻战纹壶（战国）
饕餮纹是一种图案化了的兽面，是青铜器上常见的纹饰。龙纹，图案取传说中龙的形象
饕餮、夔龙、夔凤、云纹、雷纹、乳钉纹
制陶 陶瓷刻纹白陶(商代) 青釉器皿（商 周）【看注释】
玉石骨牙雕刻 商代
雕塑 大型青铜立人像（商代） 猛虎噬人卣（商代） 错金银猛虎噬鹿器座（战国）
打破对称造型程式石卧牛
绘画 庙堂壁画(西周) 公卿祠堂及贵族府第壁画(春秋战国)
漆画人物车马出行图(中国现知最早的风俗画,运用了中国古代绘画最基本的构图处理方法)
书法 甲骨文（商代） 铭文（商代） 金文（大孟鼎金文）
石鼓文（先秦最有名的石刻文字，刻在十个鼓形石碣上的四言古诗，记述游猎行乐之事）
简牍（商和西周）玺印（战国）
绘画艺术
帛画标志着中国古代绘画的独特风格早在战国时代已经形成，是中国画发展史上的重要里程碑。 《龙凤人物图》长裙细腰女子，双手向前合掌，前上方画一龙一凤。有引魂升天的性质。
《人物御龙图》危冠长袍侧身贵族，驾驭巨龙飞天的景象
《缯书》以文字为主，四周画有神及动物的形象。最为突出的是三头人物形象。
(人物画特点:人物皆作正侧面的立像,通过衣冠服饰表现其身份;比例匀称,仪态肃穆;勾线流利挺拔,设色采用平涂与渲染兼用的方法,格调庄重典雅.)
《漆画人物车马出行图》没有神秘色彩表现世俗生活内容最早的风俗画，长卷式构图把时间与空间混合表现，形象设计
第二编 秦汉美术
威武雄壮兵马俑，深沉雄大汉石刻。
西汉壁画烧沟墓，东汉内蒙林各尔。
西汉马王堆旌幡，东汉画像石砖盛。
武梁祠刻多故事，两汉陶俑富情趣。
马踏匈奴霍去病，马踏飞燕变奇葩。
第一章 绘画艺术
宫殿寺观壁画 秦宫车马仪仗壁画
两汉宫殿寺观壁画 (东汉明帝“雅好图画”进行了我国历史上第二次大规模图绘开功臣的壁画创作－“云台二十八将”)
墓室壁画 西汉前期: “凿山为室”(梁王墓 南越王墓) 升仙主题(秦始皇陵 巨龙升天图 )
西汉后期: 空心砖 “鸿门宴”(西汉绘画艺术的杰出代表)
东汉前期:内容的重大转折(以死者生前事迹为题材,西汉流行的灵魂升仙内容已消失)
东汉后期(东汉社会百科全书(内蒙古和林格尔壁画墓宁城幕府) 人物画发展新水平,题材内容的多样化,扩展了人物画以外的表现领域,如对野外环境的表现开了山水画之先声): 人物画比较成熟(属吏及瑞兽图(墨线图))
帛画(汉代) 湖南长沙马王堆T字形旌幡帛画（“高古游丝描”，分三段描绘了天上 人间 地下的景
象。上端描绘日 月 升龙及人面蛇身的始祖像，象征天上境界；中段描绘主人出行宴飨等人间生活；下段绘神怪 龙蛇 大鱼 大龟等地下（阴间）的生物，其主题思想是引魂升天。汉代绘画中最重要的杰作，体现了西汉绘画所达到的高度水平）构图上1通过穿壁的蛟龙龙首等三部分联系起来，渲染气氛2墓主画像中间位置
山东临沂金雀山西汉帛画 没骨与勾勒法
第二章 画像石与画像砖(兼具绘画 雕刻两种因素)
汉画像石
是雕刻着不同画面，用于构筑墓室、墓地祠堂、墓阙和庙阙等建筑的建筑构石 西汉晚期-----河南冯君孺人画像石墓布局舒朗，主题突出，内容丰富，形象质朴，纪年明确，堪称新莽时期画像石墓最佳遗例
东汉前期----精炼质朴风格
东汉后期: 武氏石祠(汉代画像石的典型代表) 武梁祠西壁画像石第一层刻西王母和珍禽异兽第二层传说的始祖帝王三层孝子故事第四层“荆轲刺秦王义士故事五层车骑人物 减地平雕加阴线刻，擅长抓住历史故事矛盾冲突高潮，善于运用景物交代特定环境，人物之间的呼应关系处理出色《闵子骞失锤》《孝孙原毂》。
四川《出行宴乐画像石》
秦汉画像砖(东汉最盛) 是秦汉时期建筑装饰构件，模印刻划成临潼----侍卫宴亨射猎纹空心砖--是秦代模印空心砖的代表作 河南洛阳--西汉-迎宾拜谒驯马画像砖，线条简洁有力形象生动传神
东汉后期画像砖(四川成都一带出土,艺术造诣最高) 戈射收获，荷塘渔猎，播种，盐井画像砖等
第三章 书法篆刻艺术
秦代书法(“书同文”正字活动，帛书 简书) 小篆(官方通行文字，阳陵虎符（错金铭文，李斯）) 隶书（民间通用）术 书法家：李斯（小篆的整理者），赵高 胡毋 ，程邈（传说为隶书的创作者）
汉代书法中国书法艺术成型重要阶段（隶书最具代表，简牍书 帛书） 篆书汉代主要用于刻石刻符和官方文书仪典：碑刻（碑额） 铜器上的篆书铭文《新莽铜量铭》新莽时期风格
隶书：汉隶，高度成熟的隶书《张迁碑》最能代表汉唐雄风的美学境界，《石门颂》
刑徒砖，汉代隶书简牍书和帛书
草书（新出现）：章草和今草
书法家：史游（隶书草写）崔瑗 杜操（章草，后人称“曹杜”）张芝 （“草圣”）蔡邕yōng（篆隶，创“飞白书”）
书法理论：崔瑗《草书势》东汉 蔡邕《大篆赞》和《隶书势》（东汉 我国最早的书法理论） 赵壹《非草书》（目前能见到的最早的关于书法的完整论着）
徐慎《说文解字》（东汉 我国第一部字典兼文字学专着）
秦汉篆刻 玺印汉代发展空前灿烂时期
缪篆（隶书的影响下）
第四章 雕塑艺术（中国雕塑史上的第一高峰）
墓中陶俑 陶塑 秦始皇兵马俑（“世界第八大奇迹”，划时代成就的标志，既承担着守卫陵园的象征职能，又是对秦始皇完成统一中国这一历史功业的纪念。投射佣骑兵俑仪卫俑 舞女俑
主要艺术特点：崇尚写实，手法严谨；性格鲜明，形象生动；在总体布局上，利用众多直立静止体的重复，造成排山倒海的气势，使人产生敬畏而难忘的印象。）
击鼓说唱俑 立式说唱俑 --民间说唱艺人（东汉雕塑之杰作）
墓中木俑 车仗奴婢木俑（汉初木雕佳作）连云港--抄手诗俑，
跽坐说唱俑（西汉后期木雕艺术长足进展的标志）
汉代石刻（大型纪念性时刻及园林 陵墓装饰雕刻） 跽坐石人（我国现存最古老的大型石刻）
石刻牵牛、织女像(我国古代园陵景观雕塑的第一座丰碑)
霍去病墓石刻运用循石造型艺术手法，圆雕浮雕线刻技法，刻画形象恰到好处不做过多雕刻，加强整体感和力度感，“汉人石刻，气魄深沉雄大”的杰出代表。马踏匈奴石刻是思想性与艺术性完美统一的典范，是西汉纪念碑雕刻取得划时代成就的标志。
李冰石像（东汉，既是历史名人纪念像，又被用作观测水位的“水则”）
东汉石刻，石辟邪---河南洛阳，四川石辟邪也属于东汉晚期造型凝重器宇不凡的优秀典范。 东汉晚期孔望山摩崖造像实测图---江苏连云港
青铜铸像 铜马（最着名） “马踏飞燕”（东汉，中国古代青铜雕塑的奇葩，铸造一匹矫健奔驰的骏马，三足腾空，一足踩在展翅疾飞的燕隼背上，暗示天马奔驰的速度超过了燕隼，具有挟风带雨的气势。其侧视的基本构图呈倒三角形，运动感很强。作者巧妙的让燕隼双翅张开，加强雕像支点的稳定感，同时用燕隼的疾飞之态烘托出天马的神速，取得了内容与形式、技术与思想的完美统一。）
第三编 魏晋南北朝隋唐美术
三国卫协曹不兴，东晋戴逵善雕塑。
东晋画家顾恺之，传神写照重眼神。
论画画云台山记，女史洛神列女传。
秀骨清像陆探微，疏体一二张僧徭。
曹衣出水曹仲达，曲尽奇妙杨子华。
谢赫画品出六法，山水画论有两篇。
宗炳山水序神思，王微叙画归情致。
北魏敦煌石窟鹿，龙门伊阕四洞窟。
第一章 魏晋南北朝绘画艺术
着名画家 1曹不兴-----(误国“八绝”之一 最早的佛像画家)
卫协-----六朝重气运画风最有影响
2密体⑴顾恺之(东晋最伟大的画家,早期地绘画理论家,重视人物精神面貌尤其是眼神的描绘 《女史箴图》（讲解劝诫宫中妇女的一些封建道德规范，“高古游丝描”）《洛神赋图》（据诗人曹植的《洛神赋》而画的）《列女传·人智图》)
⑵ 陆探微（南朝刘宋时最杰出的画家 一笔画，精利润媚，清秀隽永“秀骨清像”人物形象）
3“疏体”：张僧繇（立体感强 “张家样”）职贡图
4曹仲达（画梵像着称 “曹家样”）曹衣出水
杨子华 北齐 多贵族生活题材 北齐校书图
绘画遗迹 和系围巾墓室壁画1最早的纸本绘画—吐鲁番《地主庄园图》 嘉峪关魏晋墓砖画
高句丽墓室壁画
2东晋南朝模印砖画—《竹林七贤与容启期》（竹林七贤：魏晋名士嵇康、阮ruǎn籍、山涛、王戎、向秀、刘伶、阮咸，荣启期（战国时的隐士））
3北朝石刻线画---河南洛阳 孝子棺石刻画
北朝漆画---大同--北魏司马金龙墓漆画屏风
北朝晚期墓室壁画
画学论着（最早，玄学清议人物品藻） 顾恺之——《论画》《画论》《魏晋胜流画赞》《画云台山记》顾恺之的三篇画论及主要论点 a、传神论，b、强调以形写神，c、迁想妙得。
谢赫——《画品》（古代第一部对绘画作品、作者进行品评的文章）分品论人
六法1）气韵生动：生动地反映人物精神状态和性格特征。（2）：骨法用笔：通过对人物外表的描绘而反映人物特征的笔法要求。（3）应物象形：准确的描绘对象的形状。（4）随类赋彩：按照对象的固有色彩来设色。（5）经营位置：指构思、构图。（6）传模移写：指绘画的临摹和复制
孙畅之的《述画》第一部传记体画史着作
宗炳 王微的山水画论
第二章 隋唐的绘画艺术
隋朝山水展子虔，青绿山水游春图。
初唐画人阎立本，历代帝王步辇图。
盛唐画圣吴道子，吴带当风莼菜条。
