中国美术简史教师招聘核心笔记第一编史前及先秦美术（距今约 200 万年前---公元前 221 年）第一章史前美术新石器时代中期文化（约公元前 7000——前 5000 年），内蒙古林西白音长汗的兴隆洼文化遗址出土我国迄今发现早的石刻女神像。
新石器时代晚期文化（约公元前 5000——前 3000 年），农业手工业出现分工，山产规模扩大，到本期后段，手工业内部也有了新的分工。
彩陶艺术也十分流行，琢玉已成独立的部门。
新石器时代末期文化（约公元前 3000——前 2000 年），这个时代亦称龙山时代，或称铜石并用时代。
第一节新石器时代的工艺美术陶器的发明和磨制石器的应用，并列为新石器时代的两大标志。
陶器工艺的主要代表：仰韶文化的红陶和彩陶、马家窑文化的彩陶、河姆渡文化、龙山文化、大汶口文化的黑陶。
一、陶器陶器----人类利用泥土的烧制造的实用器皿或陶艺品，是史前人类社会的重大发明。
距今1万年前的新石器时代。
1、陶器依用途可分为饮食器、炊煮器和储藏器。
其中盆、钵、碗、杯、豆、勺属饮食器；鼎、鬲、簋、釜、灶属炊煮器；壶、罐、瓶、瓮属储藏器。
2、按陶质分:红、灰、白、黑；3、按器表装饰分:拟形陶，彩陶，印纹陶，素陶4、装饰纹样分：动物纹、植物纹、人形纹。
5、陶塑的创作手法分为：模仿性、幻想性、抽象性（一）仰韶文化（公元前5500年-前3000年）主要分布于黄河流域的河南、山西、陕西等地。
有半坡类型和庙地沟类型的成就最高。
彩陶绘画：《人面鱼纹盆》、《鱼纹盆》和《鹿纹盆》是仰韶文化半坡类型的绘画代表。
半坡类型以西安半坡村和临潼姜寨遗址出土的彩陶为代表。
其造型以圆底钵、圆底盆和平底盆较多，还有折腹盆、细颈壶、直口尖顶瓶以及大口小底盆等，造型风格厚重朴实。
纹样形象生动自然，手法简练，笔触粗犷，特征鲜明。
几何纹样中主要有并列折线，并列斜线、三角形面构图的二方连续装饰带，单纯而富有装饰效果。
二方连续纹饰在我国早期的装饰图样的发展中，可以说是一个划时代的进步。
半坡类型彩陶纹样的造型特点是将虚实、疏密、正反、阴阳等关系较好地协调组织在一个空间平面之中。
图样的多次重复，使看上去简单的图样显得丰富多彩，富有魅力。
庙地沟类型以河南陕县庙地沟和陕西华县泉护村遗址出土的彩陶为代表，距今有5000多年。
陶器有大口小底曲腹盆和碗。
曲腹盆盆口较大，口部有折沿；碗型较小，并且是直口。
盆的造型挺秀饱满，轻盈但很稳重。
纹饰的色彩大多是黑色，一切都饰于器物外壁的上半部分。
装饰风格由半坡的写实转向变形，而且是几何花纹居多，通常用圆点、弧型线构成的新月型、叶形、花瓣形等纹饰，以及弧线与直线相交而成三角形纹饰图样。
(二)马家窑文化是以首先发现于甘肃临洮的马家窑而得名，年代为公元前 3190 年到公元前 1715 年。
它与仰韶文化相近似，主要分布甘肃、青海地区，它上承仰韶文化庙底沟类型，下接齐家文化。
马家窑文化的彩陶一般分为三种类型：马家窑类型、半山类型和马厂类型。
青海大通上孙家寨出土的《舞蹈纹彩陶盆》是马家窑类型的绘画代表。
1．马家窑类型马家窑类型以甘肃临洮马家窑遗址出土的彩陶为代表。
有代表性的一件是出土于甘肃永靖的双耳四系大彩陶瓮，其造型稳定匀衡，纹饰由旋涡纹、圆圈纹、波状纹、弦纹组成，线条生动流畅，弧线旋转造成强烈的运动感，堪称我国早期彩陶的杰作。
2．半山类型以甘肃和政县半山遗址出土的彩陶为代表。
长颈小口、宽肩大腹的双耳罐是常见的器物。
它们造型圆浑厚重，大方稳定，外型轮廓线转折变化为考究，是工艺制作成功的陶器之一。
半山陶器彩绘以黑色为主，也兼用红色，组成的黑红间用的类型也较多。
红黑的强烈对比与胎地的橙黄色交织在一起，构成了绚丽多彩的效果。
陶器的装饰面积较大，有的装饰带有四五条之多，主次分明，相互配合呼应，结构严谨、规整，形成一个变化多样统一的整体装饰色彩。
装饰纹样多是几何纹，常见的有连旋纹、葫芦纹、平行线纹、大圈纹、波状纹、折线纹、方格纹、锯齿纹等。
半山彩陶纹样均以宽窄不同的二方连续样式展开，合围整个陶器。
从陶器的顶部俯视，其图案变为优美的适合纹样，妙趣横生。
3．马厂类型以青海和县马厂遗址出土的彩陶为代表，基本上沿袭半山类型的器物。
马厂彩陶装饰纹样略显粗犷简率，具特色的纹饰是大圆圈纹，卷曲纹，蛙形纹和勾连纹。
处理方法上是在二连纹饰的单位中，填以不同的纹饰。
同时首次出现雷纹，它与勾连纹为后来的回纹形成奠定了基础。
二、黑陶艺术在整个龙山文化系统中，又以山东龙山文化的氏族部落制黑陶器最为发达，其年代大约为公元前2010到公元前1530年。
由于陶坯经过磨光，加上封窑严密，又有意识地让烟熏黑，表面光亮如漆。
黑陶----史前陶器中艺术成就较高的一类，器物表面光洁，整体器形线条流畅优美，器物本身具有黒’薄’光’亮’棱’鼻’的艺术效果，富有高于实用价值的纯审美价值。
彩陶和黑陶代表着我国古代美术创造的第一次高峰，在技术上，造型上都为青铜器的出现做了准备，也为以后陶瓷器的发展奠定了基础。
三、新石器时代的绘画艺术壁画：辽宁牛河梁红山文化女神庙出土的壁画残片和宁夏固原麻黄剪子齐家文化遗址中出土的用红彩绘制的几何纹壁画残片。
地画：1982年在甘肃秦安大地湾仰韶文化晚期的房基遗址地面上发现的是人物和动物的绘画。
岩画：内蒙古阴山岩画、宁夏贺兰山岩画、云南沧源、广西左江、江苏连云港岩画等。
旧石器时代晚期石器造型方法及特点1、采用间接打击石片法。
2、石器类型丰富，形状对称，加工精致。
中国岩画的艺术风格在制作手法上大体上可分为刻、绘两种。
北方岩画大都是刻制的,其手法有3种：①磨刻，线条无明显的凹陷,画面平整光洁；②敲凿,用坚硬器物在岩石上敲击出许多点窝；③线刻，似用金属凿头勾勒出形象轮廓，然后掏深线条。
作品风格具有粗犷、简洁、明快的特点。
南方岩画的制作大都以红色涂绘，颜料为矿物质颜料。
色彩稳定，经久不变。
有用手指蘸着颜料绘制的，某些较大的图形也可能是使用羽毛或其他工具涂刷的。
表现手法古拙独特，画人物大都不表现五官，只通过四肢位,即可辨认出是何种动物.中国青铜器的鼎盛时期，包括夏、商、西周、春秋及战国早期，延续时间约1600年。
一、青铜器类别：“礼器、乐器、兵器、工具器、车马器”功用及其文化内涵二、青铜器的范围非常广泛，从功能上大体可分为四类：（1）礼器：商周时期，一些日用青铜器由于用作祭祀和典礼时的陈设而被赋于特殊意义，成为青铜礼器。
如鼎、鬲、尊等。
（2）乐器：到春秋时期，乐器在祭祀和典礼中更是不可缺少，所谓“钟鸣鼎食”即反映了当时的情况，如饶、钟、铃、鼓等。
（3）兵器：现出土的兵器以春秋战国时多。
有戈、钺（yue）、矛、剑、镞（zu）等。
（4）工具及车马具：如犁、锄、镰、铲、斧等。
此外，青铜日用器从用途上的主要分类有：食器、酒器、水器、日用杂器四种。
其中以食器、酒器为主。
三、青铜器的造型与装饰特点纹样类型饕餮、夔龙、夔凤、云纹、雷纹、乳钉纹……饕餮纹----又称：兽面纹是我国古代传说中的一种恶兽。
饕餮纹是一种图案化了的兽面，是青铜器上常见的纹饰。
龙纹，图案取传说中龙的形象。
蟠虺纹，以蟠曲的小蛇(虺) 的形象，构成几何图形。
蟠螭纹，图案表现传说中的一种没有角的龙(螭)，张口，卷尾，蟠曲。
象纹，图案表现象的形，有长鼻构成明显的特征。
涡纹特征是圆形的几何图案，这是一个圆凸面上饰有水涡状线条的纹样。
弦纹，纹形为凸起的横线，一般一道至三道。
乳丁纹，纹形为凸起的乳突，排成单行或方阵。
云雷纹，青铜器上一种典型的纹饰。
补充：奴隶制时代青铜器有哪几种主要类型。
1)武器 2）乐器 3）生活用品。
1.青铜礼器的用途及艺术精神是什么？青铜器礼器是标志着奴隶主、贵义务兵等级权威的礼器，它主要用于祭祀活动，是奴隶主等级地位的象征，由于它的礼器的特征就决定了它的特殊地位和艺术精神，它是在贬低人性的基础上高扬神性，具有一种狞历美的艺术特征。
2．青铜纹样的种类及装饰手法，何谓“饕餮纹”？种类：饕餮纹、蘷龙纹、凤鸟纹。
饕餮纹是青铜器上具特色的装饰纹样，又称兽面纹。
是一些被夸张或虚幻地幻想的动物头部的正面形象，这是一种完全变形、风格化了的动物形象，它在静止状中积聚着紧张的力，有助于造成一种严肃、静穆和神秘的氛围，体现了早期奴隶社会统治者的威严，力量和意志。
3．青铜艺术大致可以分为几个时期？各时期有何艺术特色以及重要的代表作？a. 初期（殷商前期）艺术特点：饕餮纹处于松散的状，器型单薄，没有脱离原始风味，代表作《兽面乳钉纹方鼎》《兽面纹鼎》。
b.盛期（商后到西周初）造型庄严、典重、古朴、纹饰层次分明，给人以狰狞之感商代青铜器文化代表作《司母戊鼎》C.转折期（西周晚期至春秋中期）抛弃了饕 T 纹、KL 纹而是自由朴素的窃曲纹和重环纹，代表作《颂壶毛公鼎》。
d.衰落期（春晚到战国开始）纹饰主要变为精细的几何纹，并以现实的动物作为附饰物，代表作春秋《莲鹤方壶》1、商代《司母戊鼎》——世界上发现的最大的青铜器，2、春秋《莲鹤方壶》——河南新郑李家楼出土，具有社会大变革特色的作品，被誉为时代精神之象征。
3、四方羊尊——现存商代青铜方尊中最大的一件，湖南出土4、三星堆铜面具、青铜立人像——1986年出土于四川广汉三星堆这些面具或头像具有异乎寻常的性质。
眉毛宽大粗长浓厚，眼睛略呈现为倒三角，鼻子是一个挺拔的三角形。
双耳较大，有装饰图案化的感觉。
其另一个特征是巨大的突出的双眼造型，这种类似螃蟹眼睛纵向突出在外的双眼造型十分独特。
三星堆青铜器的发现，对中国青铜器时代具有划时代的意义，将使得我们重新思考和认识中国的“两河”古代社会文明，究竟是相互影响还是各自平行发展。
5、战国牛虎青铜案，云南江川李家山墓群出土6、采桑宴乐攻占铜纹壶，是时代特色较鲜明的战国青铜器7、大型铜编钟，湖北随州曾侯墓出土，战代青铜器的杰作。
第二节雕塑艺术先秦时期的雕塑艺术就制作材料上分：青铜雕塑、玉石雕塑、陶雕。
第三节绘画艺术最能代表战国时期绘画艺术成就的是湖南长沙出土的《人物龙凤图》、《人物御龙图》，这两幅世界上最早的丝织物绘画均是具有送死者灵魂升天的含义，表达了楚文化中简朴的道家思想。
《人物龙凤帛画》画中人物为一宽袖长裙，合掌侧立的上流社会的女性形象。
其上方画一展翅扬尾的凤鸟和一只张举双足，身姿劲健，尾部卷曲的龙。
所表现的是此女子的“灵魂”在被想像为具有神异力量的龙、凤引导下，升往仙境的情景。
画面上墨笔线条运转有节奏韵律感，黑白块的对比，点、线、面结合，使形象既有一定的重量感而又生意盎然。
理想化的凤鸟形象，是综合了自然界的雉、孔雀等羽毛华丽的鸟类特点创造而成，并赋予作为神灵的凤鸟形象以雄健奔放，轩昂非凡的气势。
《人物御龙帛画》画中是一位头戴高冠，身穿长袍，一手握剑，一手拉缰，驾龙升天的中年男子形象内容与上一《人物龙凤帛画》相仿，形式也近似，帛画，标志着中国古代绘画的独特风格早在战国时代已经形成，是中国画发展史上的重要里程碑。
