小提琴独奏曲《阳光照耀着塔什库尔干》演奏指法与弓法技术探析

第３０卷第４期　Ｖ０１．３０　Ｎｏ．４　济宁学院学报　Ｊｏｕｒｎａｌ　ｏｆ　Ｊｉｎｉｎｇ　Ｕｎｉｖｅｒｓｉｔｙ　２００９年８月　Ａｕｇ．２００９　

文章编号：１００４￣１８７７（２００９　１　０４—００７４—＿０３　小提琴独奏曲《阳光照耀着塔什库尔干》　演奏指法与弓法技术探析　

王洪生　（济宁学院音乐系，山东曲阜２７３１５５）　

摘要：小提琴独奏曲《阳光照耀着塔什库尔干》采用了新疆塔吉克族的音乐素材、特性的增二度音程、　装饰性半音进行并吸收模仿了新疆民间乐器冬不拉的弹奏手法，突出了其创作的风格特点。经实验：应用减　少滑指、八度双音上下行皆用一四指的指法和减少连续下弓的弓法，才能使演奏充分地表现该曲的风格特点。　关键词：小提琴独奏曲；指法；弓法　中图分类号：Ｊ６２２．１　文献标识码：Ａ　

作曲家陈钢的小提琴独奏曲《阳光照耀着塔　什库尔干》具有浓郁的新疆塔吉克民族风格特　点。其中应用了塔吉克族的音乐素材，大量采用　了特性的增二度音程、装饰性半音进行并吸收模　仿了新疆民间乐器冬不拉的弹奏手法。乐曲速度　的多变性、调性的多变性、音区的多变性、节拍的　多变性、力度的多变性等，这如此多的多变性反映　出该曲丰富的表现内涵。　演奏该曲要求运用的主要技术如下：一、关于　指法。在１、３、５把位的基础上，对２、４、６把位娴　熟的掌握。同指增二度上行滑指，伸展指排列的　增二度，同指半音上行滑指，同指半音下行滑指，　装饰半音的进行等左手技术的掌握。二、关于弓　法。多种分弓、多种连弓、多种跳弓、多种击弓、多　种混合的弓法都要把握。另外，弓毛与琴弦接触　点的控制，每根弦从指板到琴码平均分为１．２．３．　４．５个接触点。这５个点一个比一个加大了对弓　杆下压的承受力。对音高的不同、把位的不同、力　度的不同，要经常改变弓毛与琴弦的接触点。　第一部分　全曲分为两个部分。第一部分为带再现的三　段曲式，其旋律极富歌唱性，展现了辽阔美丽的草　收稿日期：２０ｏ９—０４—１Ｏ　作者简介：王洪生（１９５６一），男，山东济宁人，济宁学院音乐系教授。　．－－——７４．．．——　原风光和牧民们骑在马上弹琴高歌的情景。　在优美高昂的自由节拍的引子之后，进入了　纵情高唱的塔吉克族民歌主题。演奏时首先要把　握住７／８（３＋４）拍子的规律，运弓力度在右手的　控制下，对７／８拍的强拍和次强拍应有所区别。　第４小节在第２把位开始，由２指做同指增二度　上行滑指到第３把位。第５小节由３指做同指二　度上行到第４把位，再由第４指做同指半音下行　滑指到第３把位。第７小节第２指做同指半音上　行滑指到第４把位。第１Ｏ小节第６、７拍的波音　要注意：从降Ａ音到还原的Ｂ音是一个增二度的　音程关系，大多演奏者在这里演奏的音程距离不　够，影响了音准。我们应借鉴与运用苏联小提琴　家杨波尔斯基指出的：“手指伸展的排列位　置”。＿１　（　’这时２—３指应做伸展的手指排列，以　确保３指达到增二度的音准要求。第１１小节回　到１把位，１指做同指半音上行滑指到第２把位。　第ｌ２小节移至第４把位。第１３小节前倚音退２　指做同指半音上行滑指，３指做同指大２度下行　滑指。第１４小节在第３把位演奏。第ｌ５小节２　指滑指进入第４把位。第２２小节至第３７小节在　Ｄ弦上做以上旋律的低八度之重复，指法与弓法　不变，但力度要加大，接触点再移向琴码，表情更　加丰富。第３７小节的ｌ３连音，用上弓连弓演奏，　应注意１—２指增二度的音准高度，这时也要做手　指伸展的排列。第３８—５３小节除了继续注意滑　指的运用以外，还应加长弓段并加速运弓，以表现　出较快的更热情的开朗的情绪。第５４—６３小节　正像乐谱所表示的那样：如冬不拉。冬不拉在新　疆是一种很常见的弹拨乐器。只要弹起冬不拉，　人们立即可以联想到新疆的风土人情。为使突出　民族风格的特点，该曲借鉴了冬不拉的弹奏技法。　右手食指的拨弦要尽量使四条弦同时发出，拨奏　动作有一定的弧度，最后一个和弦音应使其分散　地先后发出，在这里把握并表现出７／８（３＋４）拍　子的突出特点是非常重要的。这部分应充分突出　小提琴旋律的歌唱性。　而后转入华彩段，拍子为自由的散板。开始　接触点就要在第５点。拉出强音并加震音，下一　拍手指应抬高，连音要清晰。接下去Ｇ弦的演奏　应饱满。４０连音第一弓下弓拉出２０个音，第二　弓上弓拉出２０个音，尽量减少换弓的痕迹。３３　连音下弓拉出１４个音，上弓拉出１９个音。以上　连弓要流畅华丽，时常改变接触点。Ｄ空弦与Ａ　弦第８把位的双音弓子与琴弦的接触点要形成大　钝角，力量加倍，要丰满有力。连续下弓的和弦由　慢渐快，之后上弓渐强结束该段。　第二部分　这部分具有狂想曲的结构特点，其节奏与旋　律皆富有舞蹈性。充分发挥左右手复杂多变、敏　捷灵活的指法与混合弓法的技巧，表现出塔吉克　人民欢腾的舞蹈场面。　第６６—８２小节，该曲借鉴了笛子的“花舌”　技巧。用人工跳弓来模仿笛子的吐音，应做到短　促、清晰。注意这里的节拍转换，控制好其节拍的　强音与次强音。由７／８（３＋４）拍子与５／８（２＋３）　拍子交替出现，后转向３／８拍子，这里每小节只有　一个强拍。到第８３—８６小节又转入５／８拍，加大　力度，注意在越弦换弦时要改变接触点。而后第　８７—９０小节又转向３／８拍。第９１—９８小节４／８　与５／８拍交替出现。特别注意连续下弓，要求连　下方向的动作要迅速。然后第９９—１０２小节是　４／８与７／８拍子的交替，其中三连音用人工跳弓，　其它用击弓，接触点在４—５点之间。　以下进入了活泼的２／４拍子的快板。用击　弓，加上左手揉弦、突出打指技巧。第１１５—１１７　小节的第２拍用下弓的连击弓，以使旋律极富有　弹性并增加其规律的活泼性。第１　１９—１３４小节　尽量使用全弓，与前段形成弓段的长与短、节奏的　快与慢、情绪的活泼与抒情的对比，半音滑指的技　巧动作要细腻，以突出其舒展性。第１３５—１５４小　节又回到了活泼的快板。第１５０小节的左手拨弦　最好用２、３指轮奏，单一手指的连奏是不可取的。　第１４４—１５３小节的左手双音拨弦，用３指而不用　４指，因为用３指较为清晰有力。第１５５—２０２小　节又进入了抒情的对比乐段，其中第１５５—１７０小　节要求不换弦地在Ｇ弦上演奏，用弓要有力，使　发音丰富饱满。第１７１—２０２小节四度转调并在　高音区奏出，由于把位较高，接触点应在４、５点之　间奏出。　第２０３—２３０小节，用人工跳弓奏出，注意双　音力度应加倍。第２３１与２３２这两小节一拍音比　

一拍音的弓段要加长，以突出渐强的效果。第　２３３—２３４的八度双音上行与下行，最好皆用１、４　指进行（以下详细说明）。第２３７、２３８这两节的　第２拍接触点明显地要从第５点移到第２点。第　２３９—２４０两个小节如同第２３３—２３４两个小节的　处理。第２４２—２４４小节的左手震音应由慢到快，　右手上弓应慢行到弓子的可跳弓之点。立即开始　２４５—２７３小节的跳弓。注意高把位接触点向琴　码移动，双音的力度加倍。第２７４—２７７小节的分　解和弦，弓子与琴弦应成钝角。第２７８—２８０小节　的跳弓接触点由２点逐渐移到５点，同时力度也　逐渐在加大。第２８１小节的第２拍，接触点立即　回到第３点。第２８２—２８３小节下弓力度渐渐加　大，上行六度，在第５点拉完８分音符停止，回到　１把位，跳弓完毕，右手拨弦立即结束。　该部分应突出舞蹈的节奏与旋律特点。　

更合理的指法与弓法　著名匈牙利小提琴演奏家、教育家、理论家卡　尔・弗莱什说：“滑音（滑指），是小提琴家手中最　有吸引力而且也最危险的工具，它是艺术表现的　丰富源泉，利用它能产生无数激动人心的神　韵。”＿２＿　。们《阳光》曲谱标出的滑指过多！第一　

句有四次滑指，第二句则有五次滑指，第三句有三　次滑指，第四句有五次滑指。这前四句从第４小　节到第１９小节仅共１６小节，就出现了十七次滑　指。往下，仅第一部分就有四十四次滑指。《阳　７５—　光》曲谱标出如此之多的滑指使旋律有华而不实　之感，因而影响了该曲的纯朴、豪爽的性格。因为　过于细腻、华而不实并不是新疆地域的人文气质　与风格。滑指过多的使用容易脱离音乐内容的表　现，并且给人以厌烦的感觉。我们还要遵守卡尔　・弗莱什对我们的告诫：“滑指不可滥用，必须和　所演奏的作品的音乐内容有最密切的联　系。”　‘　因而在演奏《阳光》之时应该减少滑指的应　用！根据以上的分析，又经笔者的实验，我们应作　以下的改变。第４小节在第２把位开始，由２指　做同指增二度上行滑指到第３把位。第５小节３　指不做同指二度上行到第４把位，由第４指做伸　展小三度排列，４指做同指半音下行，还在原第３　把位。第７小节第２指不做同指半音上行滑指到　第４把位，保持在第３把位。第１０小节第６、７拍　的波音要注意：从降Ａ音到还原的Ｂ音是一个增　二度的音程关系，这里不做手指伸展的排列位置，　而用４指按还原Ｂ音，这样既省力又准确。如此　做法符合卡尔－弗莱什提出的：“技巧上，指法必　须受最省力这样一条规则的制约。音乐上，指法　必须按作曲家的意图行事，因此要遵照按风格正　确演奏的规则。”＿４　Ｊ（　第１１小节回到１把位，１　指不做同指半音上行滑指到第２把位，保持在第　１把位，用２指拉出Ｇ音。第１２小节移至第４把　位。第１３小节前倚音不退２指做同指半音上行　滑指，３指不做同指大２度下行滑指。第１４小节　在第３把位演奏。第１５小节２指不作滑指进入　第４把位。在Ｄ弦上的低八度的重复由于还要　体现出反复的变化和情绪进一步的发展，因而可　以按原指法进行。　另外，如上所述，第９１—９８小节４／８与５／８　拍交替出现，把握好强音与次强音的力度控制。　特别注意连续下弓，要求连下方向要迅速。如此　原谱的弓法很不自然，也不省力，甚至带来忙乱。　为了更适合最省力的原则，第９ｌ小节的八分休止　符后的第２拍的两个十六分音符应用下弓的连击　弓，以下运弓方向顺应改变。这样可以避免不自　然的、费力的、连续下弓的忙乱状态。还根据卡　尔・弗莱什最省力的原则，第２３３—２３４的八度双　音上行与下行，乐谱中的１、３指与２、４指交替的　两种指法都过于费力，又失准确，这不符合最省力　的原则。最好皆用ｌ、４指进行。　减少了较多的滑指和改变了费力的指法与弓　法，使演奏潇洒自如，更能体现新疆哈萨克族的音　乐风格。　

参考文献：　［１］［苏］杨波尔斯基：《小提琴指法概论》金文达译，人民音　乐出版社，１９５８年８月北京第１版．　［２］［匈］卡尔・弗莱什：《小提琴指法艺术》蒋和瑶译，人民　音乐出版社，１９９５年１１月北京第一版．　［３］［匈］卡尔－弗莱什：《小提琴演奏艺术》（第一卷・第一　分册）姚念赓冯明禁译，人民音乐出版社，１９６０年３月北　京第一版．　［４］［匈］卡尔・弗莱什：《小提琴指法艺术》蒋和瑶译，人民　音乐出版社，１９９５年Ｉ１月北京第一版．　（责任编辑周永祥）