中国古代诗歌发展概述

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朝代
诗体 作品 诗人 流派风格、语言特点 备注

周朝 西周至春秋 四言诗 《诗经》 章法复沓，回环往复，双声叠韵，修辞巧妙，韵律和谐 《诗经》收入自西周初年至春秋中叶五百多年的诗歌311篇，又称“诗三百”。
《诗经》是我国第一部诗歌总集，也是中国诗歌最早的、最为重要的一个源
头。按照音乐分为“风”“雅”“颂”三部分。“风”为地方民歌，“雅”是周
王朝直接统治地区的音乐，分为“大雅”和“小雅”，“颂”是用于宗庙祭祀
的歌舞曲。《诗经》的精华在于十五“国风”。表现手法为“赋、比、兴”。“赋”
是铺陈叙述，“比”是比喻，“兴”是起兴。
战国 《楚辞》 屈原（代表） 波荡汹涌的感情、奇幻瑰丽的想象、铺陈华美的语言，表现出极强的浪漫色彩和艺术感染力 《楚辞》收录了战国时楚国屈原、宋玉和汉代贾谊等人的诗赋，西汉刘向辑，
东汉王逸作章句，称这种诗体为“楚词体”或“骚体”。屈原是中国诗歌史上
最早的、影响最为深远的爱国诗人，作品主要有《离骚》《天问》《九歌》等，
《离骚》集中反映了屈原的人格魅力和艺术成就。

汉代 五言诗 《东门行》《妇病行》《战城南》《十五从军征》《有所思》《上邪》 语言朴素自然，活泼生动，且时有真率稚气 汉乐府产生和汉代音乐结构——乐府关系密切。秦汉立乐府，乐府真正繁荣
自汉武帝开始。它的职责是采集民歌加以整理，配乐演唱。后来人们便把乐
府所采集和演唱的民歌叫做“乐府诗”或“乐府歌辞”
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《陌上桑》《焦仲卿

妻》
五言诗 《古诗十九首》 语言浅近自然，诗境清远平和 它们为五言抒情诗的典范，刘勰誉之为“五言之冠冕”（《文心雕龙•明诗》），
钟嵘称其“惊心动魄，一字千金”（《诗品》）
魏晋 建安时期 五言诗 曹操、曹丕、曹植、建安七子 语言疏朗明白，不尚雕琢，具有清新刚健的风格 后人称这种建筑在慷慨情怀基础上的爽朗刚健的风貌为“建安风骨”或“汉
魏风骨”。建安七子：孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢。曹植在
建安诗人中成就最突出，他的五言诗，“骨气奇高，辞采华茂”，在内容之深
邃和艺术之精湛两方面，均超迈前人，钟嵘《诗品》誉之为“诗中之圣”
正始文学 五言诗 《咏怀八十二首》 竹林七贤 嵇康：诗文均愤世嫉俗 阮籍：比兴象征的手法，隐晦曲折，意旨深远 竹林七贤：嵇康、阮籍、山涛、向秀、刘伶、王戎及阮咸。

西晋 《咏怀》诗八首 左思能 辞情慷慨，风格遒劲 西晋文人诗创作走入低谷，只有左思能自出机杼，独立不群，把历史现象和
个人遭际融为一体，批判当时的门阀制度，倾吐寒士的不平
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东晋 田园诗：《归园田居》《桃花源诗》咏怀诗：《饮酒》《杂诗》《读山海经》 陶渊明 出语平淡，不事雕琢，风格清新，意境醇美，是情、景、理的统一 田园诗是他的独创，或表现农村的恬美静穆和自己怡然自得的心境，或歌颂

劳动以及在劳动中与农民尽力的友谊。后人称之为“隐逸诗人”或“田园诗
人”。咏怀诗围绕着出仕与归隐的矛盾，表现理想不能实现的苦闷以及不与统
治者同流合污的崇高品格。
谢灵运 诗句含义深邃委曲，语言富艳精工 他是中国诗歌史上大力描写山水的第一人，开创了山水诗派。他的山水诗观
察细致，感受敏锐，往往能真切地描绘出山水之美，叙事、写景、说理兼长。
南北朝 方位划分 南方 五言四句 《西洲曲》《子夜歌》《读曲歌》 情调哀怨缠绵，艳丽柔婉，且喜用双关谐音，语言活泼 南方民歌大多属于南朝“清商曲”中的“吴歌”和“西曲”，内容几乎全是关
于男女爱情的

北朝 《木兰辞》 题材广泛，感情直率，语言朴实，风格刚健 《木兰辞》代表了北朝民歌的最高成就
时代划分 刘宋 描写更加工细，用字更加琢炼 刘宋诗坛的一般趋向是更重隶事，也就是好抄书用典。刻画山水成为重要的
题材
七言歌行 鲍照 诗风俊逸豪放，矫健凌厉 偏重表现建功立业的抱负和对门法制度的不满。他创制了七言歌行
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五言四句短诗 谢朓 合律性高，出语天然，

情味深长
南朝后期 《拟咏怀》二十七首 庾信 用事贴切，造语新颖 南朝后期，社会风气奢靡，朝纲日益堕落，士人气质纤弱，所作诗歌大多内
容空虚，充满脂粉气。虞信后期诗歌深切的表现了故国乡关之思、羁身异域
之痛，以及屈身从仕异国的愧耻不安的心境，由浓艳而刚健，成为南北朝诗
歌艺术的集大成者
唐 初唐 五七言诗 上官仪、沈佺期、宋之问、陈子昂、初唐四杰 高俊雄浑，刚健有力，明快清新 初唐诗歌承梁陈宫体而来
初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王

盛唐 五七言诗 乐府诗 李白 形象个性化，带有强烈的主观感情色彩，想象奇特，手法夸张 贺知章称他为“天上谪仙人”，世人尊他为“诗仙”。他的七言古诗往往掺入
杂言，雄壮、飘渺而奇丽。他的五、七言绝句，纯任自然，无意于工而无不
工，优悠从容，闲雅超远。明代胡应麟认为唐代五、七言绝句，以李白为最
五七言 杜甫 沉郁顿挫 杜甫被称为“诗圣”，他的诗被称为“诗史”。杜甫律诗为唐代之最。宋人谓
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古诗、七律 “杜甫集开诗世界”。杜甫是诗歌史上成就最高、影响最为深远的诗人

五古、五律 山水田园诗人 色泽清淡，意境深幽 代表诗人为孟浩然、王维、常建、储光羲。他们以田园的情趣领略山水，以
田园的眼光观赏田园，表达隐逸的思想和情怀，描摹自然幽静和生气之美。
王维的诗更是将诗情、画意、音乐美，与道家、禅宗的意趣结合起来，达到
了很高的艺术境界。
七言歌行、七言绝句 边塞诗人 景象开阔，气势宏大，情调悲壮，声韵激越 代表诗人为高适、岑参、李颀、王昌龄。边塞诗其源出自鲍照、刘琨，以边
塞战争题材为主，表现了边塞风情、军中苦乐，以及诗人建功立业的壮志豪
情和慷慨不平之气
中唐 韩愈、孟郊诗歌多“不平之鸣”，喜押险韵、窄韵，意象壮伟瑰怪，诗境奇崛雄豪
元稹、白居易诗风走向平易，用语质朴明白，音调琅琅上口
刘玉喜德怀古诗和政治讽喻诗，语言平易，寓意深远
李贺诗歌重在诉说怀才不遇的悲愤，想象奇特，构思不拘常法，语言峭奇艳丽，诗境诡谲
晚唐 李商隐诗学杜甫、韩愈，擅长律绝。他的《无题》等爱情诗，内蕴深刻的世情和人生感慨，典雅华丽，哀艳绵渺，堪称诗苑奇葩
杜牧的诗尤以七绝最为有名，其咏史诗议论政治得失，讽刺帝王荒淫，豪健跌宕，意气风发。温庭筠更有绝才风骨。
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宋 北宋 苏轼是北宋诗坛最有成就的诗人，他的诗多达四千多首，才情豪迈，挥洒自如。始终充满谐趣，饶有禅理，比喻之丰富、新颖，使人叹服不已。 词，原名“曲子词”，也就是

“歌词”。起源于隋，所配的
音乐是燕乐。词有词调，同一
词调又有不同的格律，形成数
体，分为小令、中调和长调三
种

黄庭坚不但在创作上穷力追新，体现了宋诗重筋骨思理的特色，而且总结出一些谋篇造句炼字等方面的规矩，得到
了陈师道等人的响应，开创了江西诗派
李清照善于把自己的思想感情与客观景物融会在一起，含蓄委婉，意境深远，达到了情景交融的艺术境界
南宋 杨万里诗写景最工，有机趣，重“活法”，被称为“诚斋体”
陆游继承陶渊明、李白、杜甫等大家的传统，植根于自己的生活实践，在平易晓畅中呈现出一股恢弘踔厉之气，诗
歌数量多，是南宋诗坛当之无愧的盟主
辛弃疾的词数量居两宋词人之首，而且以文为词，善于用典，将政治、军事、山水、田园以及个人的喜怒哀乐，大
胆而自如地表现在词作中，他的词气盛言宜，无往而不利感染力极强，尤其是书写爱国激情的篇章
姜夔精研乐理，能自度曲，词风清空幽冷，
元 前期 小令 《南吕一枝花•不伏老》、《天净沙•秋思》《山坡羊•潼关怀古》 关汉卿、马致远、张养浩 质朴自然，比较接近民歌 小令也叫“叶儿”，元散曲中
的一种，即单支的曲子，形式
灵活，文字通俗，内容上嬉笑
怒骂皆成文章，有现实性。风
后期 《越调凭栏人•江夜》张可久、风格典雅工丽，讲究格律辞藻
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（张可久） 乔吉、睢景臣 格上尖锐泼辣，清新幽默，无

酸腐气
杨维桢以乐府诗和竹枝词著名，藻词丽句奇特险怪，人称“铁崖体”
明 高启诗才最高，风格豪迈。以李梦阳为首的“前七子”和以李攀龙为首的“后七子”，虽然有自己的诗歌理论主张，但在创作上成就不大
清 明末清初 钱谦益、吴伟业、龚鼎孳号“江左三大家”。吴伟业诗取法盛唐而出入唐宋，形成了声律艳丽的“梅村体”
康熙年间 王士祯、朱彝尊、赵执信等“国朝六家”
雍正、乾隆年间 沈德全“格调说”，袁枚“性灵说”，翁方纲“机理说”
龚自珍最具忧患意识和哲理色彩，他的诗大歌大哭，风格瑰丽奇肆
戊戌变法 黄遵宪、丘逢甲、康有为、梁启超等人，提出了“诗界革命”的口号，对中国近现代诗歌尤其是百花似的出现产生重要影响
陈维崧、朱彝尊、纳兰性德为清初三大家。陈维崧开创了“阳羡词派”。朱彝尊为“浙西派”的宗师。纳兰性德以清新自然的小令著称。张惠言
开创“常州词派”