(完整版)第十三章18世纪下半叶-19世纪下半叶欧洲与美国建筑

– 最先：巴黎旧王宫的奥尔良廊与周围的折衷主义沉重柱式形成 强烈对比。
– 1883年出现了第一个完全的铁架、玻璃构成的建筑物：巴黎植 物园温室。
向框架结构过度：
– 1854年，生铁构架替代了承重墙：生铁时代，梁柱纤细的比例 替代了古建筑沉重稳定的印象，但并未完全摆脱古典形式的羁 绊。如：芝加哥保险公司十层大厦。纽约哈帕兄弟大厦。
– 而后：以铁作为房屋的主要材料，主要用于屋顶。 实例：巴黎法兰西剧院铁结构屋顶。
– 再后：在建筑构件上得以运用，如柱、梁等承重构建。先用在工 业建筑上，后用在民用建筑上。 实例：英国曼切斯特的萨尔福特棉纺厂首先选用了工字形断面。 英国布莱顿的印度式皇家别墅。
铁和玻璃：为了采光的需要
建筑本身的表现：
– 西方古典艺术风格走向没落。 – 简洁、廉价成为特征 – 二战后建筑与科学紧密结合，技术进展极快，思
潮混乱。 – 70年代后半期处于萧条时期，建筑理论已成系统，
技术手法已趋成熟。 – 城市规划与环境问题日益突出。
第一章 十八世纪下半叶～十九世纪下半叶欧 洲与美国的建筑
第一节 工业革命对城市与建筑的影响
历史背景：欧洲封建制度瓦解，自由资本主义形成和 发展
产生的问题：
– 人口恶性膨胀： – 住宅问题：土地私有／房荒／卫生与疾病／交通 – 科学技术的进步出现了新需求与已有建筑形式的矛盾
影响：建设性的城市规划
第二节 建 筑 创 作 中 的 复 古 思 潮
复古思潮： 指从十八世纪六十年代到十九世纪末在欧洲流行的古典
的古典建筑表现“民主”、“自由”、“光荣和独立”，尤以罗马复兴 为主。 代表作品：美国国会大厦
浪漫主义：
– 时间：十八世纪下半叶到十九世纪上半叶 – 地点：欧洲 – 时期特征：

3.洛可可风格 17世纪末，18世纪初发端于法国，后蔓延于欧洲的艺 术思潮。由于路易十五的偏爱又称为路易十五式。 一种室内装饰风格，追求柔媚细腻的情调，题材常为 蚌壳、卷涡、水草及其他植物等曲线形花纹，局部点缀以 人物。色彩常为白色、金色、粉红、粉绿、淡黄等娇嫩的 颜色。
18世纪下半叶至潮
• 帕拉第奥母题 • 帕拉第奥母题是指对已建大厅进行改造，增建楼厅并 加固回廊设计（加一圈两层的券柱式围廊）。此券柱 式构图细腻，有条不紊，由于在尺度上有两个层次， 适应性强，后从者甚众，称之为帕拉第奥母题。
• 罗马·耶稣会教堂
维尼奥拉
• 罗马·波波罗广场
第二节 古典主义建筑 17世纪，与意大利后期文艺复兴、巴洛克同时并进的 有法国古典主义风格。 古典主义建筑风格排斥民族传统与地域特点，崇尚古 典柱式，强调柱式必须恪守古典规范。它在总体布局、建 筑平面与立面造型中强调轴线对称、主从关系、突出中心 和规则的几何形体，并提倡富于统一性和稳定性的横三段 和纵三段的构图手法。 古典主义强调外型的端庄与雄伟，内部则尽奢侈与 豪华之能事，在空间效果与装饰上常有强调巴洛克特征， 这种风格甚为欧洲各先后走向君主制的国家所欢迎。
吕卡第府邸 建筑师：米开罗佐
• 佛罗伦萨·圣玛丽亚大教堂穹窿
•罗马·坦比哀多
• 维察琴 圆厅别墅 • 意大利文艺复兴后期大师帕拉第奥的代表作之一。意大利的一座贵族 府邸，文艺复兴时期晚期典型建筑，在维察琴的一个小山丘上，建于 1552年，采用对称手法，平面呈正方形，四面都有门廊，正中为一圆 形大厅，厅上冠以一碟形穹窿，外观高出四周屋顶。以中央圆厅为中 向四边辐射，四个立面均有庄严的门廊和巨大的弧形台阶，富有古典 韵味。 • 帕拉第奥（1508-1580年），著有《建筑四书》，帕拉第奥在该书中 列举了对于建筑设计本质和实践以及古典风格纯洁和朴实的观点，这 套书详尽地、系统地讲述了建筑设计诸多元素，如墙、框架、天花板、 楼梯、门柱、屋顶、细节和窗户的表现形式和构造方法。

对于矫饰风格的厌恶，对于大工业化的恐惧，是这个时期知识分子当 中非常典型的心态。也能给国人在19世纪中期开始的“工艺美术”运动探 索，其实代表了整整一代欧洲知识分子的感受。当时能够真正认识工业化 不可逆转的潮流的人其实在知识分子当中并不多见，因此，在英国“工艺 美术”运动的感召下，欧洲终于掀起了一个规模更加宏大、影响范围更加 广泛、试验程度更加深刻的“工艺美术”运动——“新艺术”运动。
莫里斯强调的两个设计的基本原则 1.产品设计和建筑设计是为千千万万的人服务的，而不是为少数人的活动。 2.设计工作必须是集体活动，而不是个体劳动。 这两个原则都在后来的现代主义中得到发扬光大。
莫里斯设计的建筑
莫里斯设计的家具
D.“工艺美术”运动的评价
“工艺美术”运动的缺点或者说先天不足是显而易见的，他对于工业化的 反对，对于机械的否定，对于大批量生产的否定，都没有可能成为领导潮 流的主流风格。过于强调装饰，增加了产品的费用，也就没有可能为低收 入的平民百姓所享有，因此，让依然是象牙塔的产品，是知识分子的一厢 情愿的理想主义结晶。
因为他的探索的重点恰恰否定现代设计赖以依存的中心——工业化和机械化 生产。他的目的是复兴旧时代风格，特别是以中世纪、哥特风格，他一方面否定 机械化、工业化风格，另一方面否定装饰过度的维多利亚风格。他认为只有哥特 式、中世纪的建筑，家具、用品，书籍、地毯等的设计才是“诚实”的设计。其 他的设计风格如果不是丑陋的，也是矫揉造作的。而应该否定，推翻。只有复兴 哥特风格和中世纪的行会精神才能挽救设计，保持民族的、民俗的、高品位的设 计。对于他来说，无论是古典风格还是现代风格，都不足取，唯一可以依赖的就 是中世纪的、哥特的、自然主义这三个来源。他强调实用性和美观性的结合，但 是如何达到这个目的，对于他来说，依然是采用手工艺的方式，采用简单的哥特 式和自然主义的装饰，因而，他的这个局限使他不可能成为真正现代设计的奠基 人。

外国近现代建筑史第一章18世纪下半叶～19世纪下半叶欧洲与美国的建筑18世纪下半叶～19世纪下半叶欧洲与美国的主要建筑思潮：古典复兴、浪漫主义、折衷主义。

各种代表建筑及风格〔设计者〕：法国古典〔罗马〕复兴：巴黎万神庙〔J.G.Soufflot〕、凯旋门〔J.F.Chalgrin〕。

英国古典〔罗马〕复兴〔不彻底〕：英格兰银行。

英国古典〔希腊〕复兴〔重要地位〕：爱丁堡中学〔T.Hamilton〕、不列颠博物馆(Sir Robert Smirke)。

德国古典〔希腊〕复兴：柏林勃兰登堡门〔nghans〕、柏林宫廷剧院〔申克尔〕。

美国古典〔罗马〕复兴：美国国会大厦〔Willian Thornton and trobe〕。

美国古典〔希腊〕复兴：宾夕法尼亚银行〔trobe〕浪漫主义又称哥特复兴：英国国会大厦〔Sir Charles Barry〕哥特风格。

折衷主义也称集仿主义：巴黎歌剧院〔J.L.C.Garnier〕巴洛克和洛可可、巴黎圣心教堂〔Paul Abadie〕拜占庭和罗马风。

法国的古典复兴：1、净化建筑代表作：巴黎万神庙。

2、帝国风格特点：雄伟壮丽，内部具有东方和洛可可的装饰。

布赖顿英国皇家别墅：生铁构件。

伦敦“水晶宫〞展览馆〔1851，帕克斯顿〕巴黎埃菲尔铁塔〔1889，埃菲尔〕“田园城市〞由霍华德提出“工业城市〞由加尼埃提出“带形城市〞由索里亚提出第二章 19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求工艺美术运动：主张在设计上回溯到中世纪传统，恢复手工艺行会传统，主张设计的老实真挚。

新艺术运动：“工艺美术〞运动比拟重视中世纪的哥特风格，把哥特风格作为一个重要的参考与借鉴来源。

“新艺术〞运动如此放弃任何一种传统装饰风格，完全走向自然风格，强调自然中不存在的直线，强调自然中没有完全的平面，在装饰上突出表现曲线，有机形态装饰构思根本来源于自然。

红屋〔1859～1860，韦布〕新艺术运动代表人物：德国：奥尔布里希，贝伦斯。