论潮州弦诗乐的艺术特征

该乐种的乐 曲、乐调 、谱式、音律、旋法、板式 、结构表现手法等都有一套完整、协调、富有个 性的规律 。潮州的锣鼓 乐、
细 乐 、庙 堂 乐 、汉 调 ，都 汲 取养 料滋 润 自己 。 因此 ，人 们 在 谈 论 潮 乐 时 ， 始 终 把 它 视 为整 个 乐种 的代 表 。
一
、
风 格 特 征
潮州弦诗乐的风格特 征，可用 “ 儒、雅 ”二字概括 。这一特征的形成，与潮汕 山川 ，地域 、民性、历史、生活、语 言有 直接关系 。潮汕背 山面海 ，风景秀丽 ，四季如春 ，气候 宜人 ，民风 纯朴 ，历史上又历 经中原古 乐的浸融 ，宫廷音乐文化的渗 透 ，儒家 思想 的熏陶，古雅儒风早 已浸透每个角落。唐宋大 曲的遗风隐约可见。据 《 碧溪 漫志 》记载：“ 大曲有散序、毂、 凡 排遍、撷、入破 、虚催 、实催 、衮、拍遍、急衮，始成一 曲，此谓大遍 。潮州的大套弦诗乐保留、继承 了唐宋大 曲的遗风， 其中的“ 入破 ” ，催拍中的 “ 虚催 ”“ 实催”以及结束的 “ 歇拍 ”等都能在大套弦诗乐中见其轨迹 。 潮州 弦诗乐在演进 的过程中不断创新，赋予它朝华 夕秀般 的清新感 。而且它雅俗共赏 ，雅可入文人学士书舍 ，厅堂 ，俗 可入 乡村 闲间 、农舍，因此 ，它有无 穷的生命力和广泛 的参与性 。
都 陆续 有 中 原 人 民迁 徙 至 潮 州 。唐 高 宗 时 河 南 人 陈 政 、 陈 元 光父 子 奉 旨征 讨 潮 、泉 的土 著 ，带 来 的 军 校都 屯 守 寓于 潮 、 泉 ，
开辟 了漳州 （ 原为潮 、泉两州辖地 ） 。陈元 光在 治漳 时，“以乐武治化 ，数千里无桴鼓之 声。 ”这清 楚地说 明陈元光随着武力 带来的 “ 乐化” ，使潮、泉两 地的文化较早地得到开发 ，这也是地方土著的文化 与中原古代文化融化的里程碑。 潮州弦诗乐是潮乐最古老 的一个音乐品种。原为潮 州民间用拨弦乐器演奏古乐 “ 诗谱 ”的总称。在潮汕 民间极为流行，
二 、 演 奏 特 征
潮州弦诗乐是最常见的弦乐合奏种类 ，演奏时 以二弦 （ 小形胡琴 ）领奏 ，以板击节指挥 ， 以扬 琴、椰 胡、三弦、琵琶、 伴 笛 子 、 秦 琴等 。 弦诗乐实际上 是一种 即兴 的 “ 心乐 ” ，它 以心 带情 ，以情奏乐 ，以一种 自觉激发 出来的冲动去领会人生百态 ，而后融化 其中，演奏者可 以加花音、滑音 、揉音 等即兴而奏 。演奏 时声音合群 ，清丽婉转，最注重神韵 ，这方 面，在潮州弦诗乐 “ 头 板”曲的演奏上体现得 最为明显 。弦诗乐的 “ 头板 曲”弹奏 时所用并非 ４／ ４拍 子，而是～种 “ 增板 曲” ，它慢 中有散，散中 有板，变 化有序 ，动静相 宜。其特 征：①板 眼相调 ，自然递进 ，行韵柔美大气 ，力度收放 自如 。② 死谱 活奏 ，以 “ 、四谱 ” 二 为固定音名 的记谱 ，在演奏者手 中能产生出美丽无穷，脉脉含情 的乐韵 ，浓浓 的潮州 乡土气息 ，都透入每一个音符，因此音 活而不乱 ，调变而有序 ，可谓得心应手 。③变奏 多姿 多彩 ，一首乐 曲，在 不同乐师 的演 绎下 ，可产 生十几种甚至几十种演奏 法 ，约定俗成 ，一呼即出，干脆利落，要 “ ”则 “ ” 催 催 ，要 “ ”则 “ ，即兴之乐 ，却使人无 比惊 奇。④ 群体协奏配合、 煞 煞” 默契和谐、以礼待人、谦恭 得体，把 曲子渲染得如诗如画。⑤ 以鼓板提示，以头弦领奏 ，起 止转 调，整齐划一，掌板者 即是 指挥 ，他运用小鼓 、木鱼、过 山板指挥全 曲的板 式起止 ，速度的快慢等。乐 曲进行的快慢 、终止 、掌板者均按历来定规 ，以 有 “ 预备拍 ” 放慢 ” 突然煞住 ” 、“ 、“ ，等板介告示大家，至于起何调 ，掌板者则用手语示 意。出大姆指，奏 “ 重六 调” ，出小 姆指奏 “ 轻六调 ，翻 转手 掌奏 “ 反线调 ，五指齐抓奏 “ 活五调 等 。由于这提示性 的动作 ，即兴演奏便得以整齐划一。 在乐器 的演奏上要求指法灵活，在演奏 中多揉指、滑音、琶音与颤音显得更加典雅古朴 ，绵密幽美、柔软和谐 。如在演 奏 活 五 调 将 曲 中 ２音 滑 高 将 近 １ ０２ ０分 贝 ，在 这 中 间 活 动 ， 并用 揉 指 发 出颤 音 ，７音 则 滑 低 一 点 ， 发 出 悲怨 的情 调 。正 是 ０ ．０
重 三 、 重六 音阶 为 ５７１ ，轻 三 重 六 音 阶 为 ５６１ ６ ２４５６ ２４５ ，活 五 音 阶 为 ５ （ ） ７ １ ２ ４ ５ ６ ６ 。
有 这 些 演 奏 的 特 征 ，给 人 有 “ 、 柔 、滑 ” 的 印象 。 松
三 、 乐 调
潮州弦诗乐从调体名称上看 ，潮乐 “ 、重 、活 、反”诸调名均来源 于潮 乐古谱——二 四谱 。二四谱是用 “ 轻 二三四五六
七八 ”这七个数字来记录音高的，简谱为 ５６１ 。其 中 “ ２３５ ６ 三、六 ”两音有轻重之分，其轻三 、轻六音 阶为 ５６１ ６ ２３５ ，
在潮汕城乡和海外潮人聚居的地方还有许多与弦问乐集同时存在的乐馆乐社有些是潮乐爱好者自愿组织他们除了平时进行自娱潮州音乐作为潮汕文化的组成部分与潮人乐人为尚的精神文化传统和礼乐安邦的思想意识取向交相融合因此使其始终以鲜明的地域性和兼容性深深植根于潮汕这片民风纯朴民性和乐的沃土以其精妙巧致极其民问的特异神韵超越潮汕本土和五岭山脉渗透到全国乃至世界各地操同一方言的潮人群体之中伴随着潮人外迁的身影广泛流传在同一风俗的潮人群体中产生强大的吸引力和凝聚力成为他们共享乡音和维系桑情梓谊的纽带
２ ０ 年第四期 《 ０９ 音乐创作 》

论 潮 州 弦 游 的 艺术 昝 征 孝
陆 小兵
提 要 ：潮 州音 乐最具代表性 的音 乐品种 ，潮 州弦诗 乐的有关史料、演奏 、 乐调 、板 式等艺术特征 。 关键词：弦诗；演奏；价值
潮州音乐是潮汕地区民间乐种 的总称 ，它具有优美 、典雅、细腻、品种多样、内容丰 富、奏法 多变 、生命力特 强和浓郁 的地方韵味等特 点，在国内外享有盛名 ，被誉为 “ 华夏之音 ” 。 潮州音乐，源远 流长 ，潮汕先 民与 中原一样 ，自有劳动生产等活动 ，就有 原始 的音乐艺术 ，并随着社会 的发展 而演变 ， 尤其是秦汉 以后，驻军岭南官吏入粤，晋室南渡、士人南下 ，先后输入 了中原 的典籍文化大举南移，潮州在晋 、唐、宋、明