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建筑形式类法则——刘琦一、以简单的几何形状求的求得统一（2张）金字塔特点：金字塔是梯形分层的，因此又称作层级金字塔。
这是一种高大的角锥体建筑物，底座四方形，每个侧面是文字三角形，样子就像汉字的"金"字，所以我们叫它"金字塔"。
形式美法则：金字塔有纯天然的石材建成，所以拥有石材坚硬的特特性，再加上人工处理，更加突出它的纹理的美感。
金字塔采用简单的四棱锥形状，再加上它有纹理的表面，拥有简单和纹理清晰双特点的几何体美感。
水立方特点;它集建筑学、结构力学、精细化工、材料科学与计算机技术等为一体，建造出具有标志性的空间结构形式，结构自重呈线性增长，而楼屋面的宽扁形结构使得竖向刚度呈非线性衰减，因此不能简单地将小跨度结构按相似性理论做几何比例的放大应用于大跨结构。
形式美法则：水立方”的地下及基础部分是钢筋混凝土结构，地上部分是钢网架，钢结构与钢筋混凝土结构中的钢筋通过焊接连接，共同形成了一个立方体的笼子。
屋面上，镶嵌、固定一块块充气枕的是槽形的钢构件，钢构件又宽又厚，与“水立方”四壁的钢网架焊接为一体，支撑着整个屋顶在内部，带着不规则的钢结构和膜结构将带给你巨大的冲击。
二、主从与重点（2张）形式美法则：中央主体建筑由平台托起，东西侧的清真寺和答辩厅将陵寝夹在中间，以及四周高大的尖塔，将整个平台围和在其中，显示了中央陵寝的主体地位，东西侧清真寺和答辩厅，以及四周的高塔则为从属部分，主与从的结合与区分不仅通过建筑功能分区之间的位置关系来烘托，同样透过建筑的体量关系来进行区分。
凡尔赛宫特点:凡尔赛宫宫殿为古典主义风格建筑，立面为标准的古典主义三段式处理，即将立面划分为纵、横三段，建筑左右对称，造型轮廓整齐、庄重雄伟，被称为是理性美的代表。
其内部装潢则以巴洛克风格为主，少数厅堂为洛可可风格。
形式美法则：凡尔赛宫建筑大小有明显的不同突出了主从的特点，建筑左右对称，造型轮廓整齐，更能突出中间建筑的不同之处。
（建筑工程管理）建筑形式美论建筑形式美建筑形式美它本身表现出来的和谐魅力、良好的秩序所赋予，象奇妙无穷的音乐壹样，是视觉感受得到的。
建筑兼有物质产品和艺术创作二重性的特征。
建筑艺术和壹般戏剧、绘画、雕刻等艺术表现方法有所不同，壹般艺术能够描写或刻画典型事件和人物形象，以揭示和表现现实生活的本质。
建筑艺术只能表现时代的壹般精神、反应社会生活和物质文化的壹般面貌，表达建筑壹定的内容、性格、感觉或气氛。
而表现思想性也不能像壹般艺术那样直接具体。
由于建筑形象本身常是壹个时代、壹个国家、壹个民族的物质精神面貌的标志之壹，因此，它也有其它艺术所不能达到的特有的表现力和感染力。
建筑艺术要反映我国特色社会主义时代的现实，要为广大人民所喜爱，在建筑艺术风格创作上又要贯彻“百花齐放，百家争鸣”的方针，以逐步形成我国特地社会主义建筑的新风格。
人类对建筑形式美的追求，经历了漫长的岁月。
在古代，大至帝王的囿苑，小至百姓的土舍。
在西方，神圣的神庙林苑，深隧的古堡庄园；在东方，庄严的宫殿、肃穆的庙宇，高耸的楼台；千奇百怪的人造建筑群通过造型形成的美感，犹如隽永的旋律，震撼着人们的心灵，成为人类的壹种寄托的精神。
随着时代的变迁，有的也许失去了其实用的作用，但其独特的艺术造型，已经成为永恒的精神形象，它超越了其本身的建筑功能上的价值，顽强的传留至今。
建筑造型设计和立面处理中，我们努力寻求壹种简练而富有生气的建筑风格，利用几大块几何体量的抽象构成，轮廓清晰、空间关系交待清楚，又取得空间构图平衡，建筑师所强调的正是建筑鲜明的体积感和生动的光影效果，且在形体创构中尽力做到简洁明丽，唤起人们的美学理解。
体型上不搞繁琐的堆砌，细部处理不矫揉造作，风格上不存哗众取宠之心，意于典雅大方、新颖和谐的体现，创造具有丰富内涵，鲜明雄浑气势的建筑。
在建筑的形体创构和立面处理中，设计者应该充分注意其各部分体量和立面的比例推敲，注意塔楼和群楼在空间构图的均衡，注意立面虚实的配比关系以及材料质感和色调的对比关系，注意建筑的细部处理，因此，也是体现了建筑师所遵循的美学原则。
浅析当代中国建筑设计中的形式美摘要：本文从实际设计体会出发，分析和总结了当代中国建筑设计的形式美法则，即：韵律与节奏感、不定与张力、整体与部分的统一、调和与对比、复杂与简约、秩序与传统。
关键词：中国建筑设计形式美中图分类号：J59 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2009）03建筑的形式创新是建筑的艺术范畴中最突出的方面。
建筑形式的感知是一个二次解读的过程，每个设计师都不可能完全无视受众，要让受众理解和接受建筑形式有一个根本要求，就是建筑形式需要符合形式美法则。
在文中，笔者根据自己的设计体验总结和概括几种主要的建筑形式美法则，从而对日常的设计工作提供指导和依据。
归纳起来建筑的形式美表现在如下几方面：一、韵律节奏感众所周知的一句话是“建筑是凝固的音乐”，第一次读到这句话大为喝彩。
为什么不说是流动的画面或形象的诗篇？笔者认为：音乐与其它艺术门类最大的区别就是音符是生动的，而拍子是跳耀的。
如同建筑的元素：规律的开窗和有序的柱列如同行板；空间的迂回曲折如同婉转的音律；周边环境如同背景音乐，而建筑主体如同主音乐器。
节奏与韵律是密不可分的统一体，是美感的共同语言。
建筑的节奏与韵律可以通过体量大小的区分、空间虚实的交替、构件排列的疏密、长短的变化、曲柔刚直的穿插等等变化来实现的。
建筑的韵律和节奏感给人以愉悦和秩序的心理感受。
二、不定和张力物质现实与精神效果脱节所引起的矛盾是绘画艺术的源泉，建筑即是形式也是实体、即是抽象也是具体，其中产生的不定性正是建筑的生命力所在。
如现在争议颇多的CCTV总部，解构主义手法的颠覆传统的奇怪造型极具视觉冲击力。
这是建筑的抽象与具象、虚与实所表现出来的不定性增加了建筑的趣味性和设计味。
CCTV总部形体富力度感的倾斜的轮廓极其抓人眼球，这种形态内在力的运动表现出不均衡的视觉经验，使得内在运动变化规律更为强烈。
CCTV总部的“力象”是紧张和不稳定的，任何有冲突、有戏剧性的场景都会让人为之一震，从而形成了建筑形式的感召力和雕塑感。
建筑形态美学概念解析与建筑形态设计规律建筑形态是指建筑空间的外部形貌以及内部空间的布局和组织，它是建筑的基本要素之一。
建筑形态美学包含了许多概念，其中最为常见的是比例、对称、协调、简洁和生动。
建筑形态设计则是通过调整建筑元素及其表现方式的组合，打造一种视觉效果、形成一种建筑风格。
建筑形态美学的概念解析和建筑形态设计规律是建筑师设计的重要基础。
一、比例比例是建筑形态中最基本、最重要的美学概念之一。
比例不仅体现了建筑的尺度，也代表了建筑的和谐与均衡。
比例通常分为垂直比例和水平比例两种。
在垂直比例中，建筑的整体高度应该与宽度、深度的比值是适宜的。
比如古代的罗马建筑中，常常采用的比例是1：2；1：3；以及1：4，这些比例的采用形成了罗马建筑的特征风格。
水平比例指建筑的空间在平面上的长度与宽度的比值。
水平比例的合理运用可以使建筑略显窄长，给人一种挺拔、严谨的印象，比如，受西方文化影响的中式建筑中常常采用"走廊式"布局，利用长长的过道，使空间比自然的比例要高，给人以恬静之感。
二、对称对称是建筑中常见的美学概念，它有助于增强建筑的稳定性和秩序感。
对称包含了轴对称和中心对称两种形式。
轴对称是指以建筑物的中轴线为对称轴，左右两侧严格对称布局的样式。
轴对称是古代希腊和罗马时期建筑中常见的装饰形式。
在现代建筑中，许多建筑设计也运用了轴对称的构图，比如法国著名的万神殿就是一个典型的轴对称建筑。
中心对称是指以建筑物的中心点为对称中心，对整个建筑物作严格的对称排布。
中心对称的表现形式在古代东方建筑中较为常见。
中国的故宫建筑便是一个典型的中心对称建筑，它严格按照中轴线对称排布，布局十分精致，形成了独具特色的中式影响。
三、协调协调主要表现在建筑空间各要素间的平衡与协调，是建筑形态构成中一个重要的美学概念。
协调不仅是建筑各元素的搭配，也是建筑的各构造、形式的综合性表现。
在建筑空间的协调中，不同元素的搭配和谐与否直接影响建筑的美观度、舒适度以及功能性。
房屋建筑设计中的美学规律浅析建筑是一门综合性很强的艺术，它凝聚了千万人智慧的结晶，人类在建筑艺术中表现了复杂多样的美学思想。
随着西方建筑艺术和建筑风格的不断涌入，房屋建筑设计在美学规律方面的研究进一步加强，其中空间组合、尺度、比例、质感、色度、体型等建筑艺术语言逐渐结合，充满韵律的结构布局，能够表现出多种韵律和风格。
现如今，建筑美学逐渐向着更加广阔的领域发展，建筑领域充满新生命。
1、传统形式美的含义传统意义上讲，形式美是构成物质材料的自然属性以及其组合规律所呈现出来的特殊审美感情。
同其他美学相比传统形式美的审美对象比较独立，只有通过一定的形式才能使其物质功能和精神功能逐渐被周围人们感知。
形式美起源于美的形式，经过不断的改进和发展，逐渐脱离美的内容，成为一种新的体系，是一种按一定规律组合起来的线条、色彩、形体等形式因素所具有的那种被高度抽象画、概括化的美。
建筑的形式美，主要体现在符合几个规律的整体形态，融合力学规律的构图和形式，并结合各种材料的综合运用，将建筑物的每个部分完美展现出来。
通过各个部分的调整、融合处理，将各个部分的比例，色彩，质感等表现出来，使其更加具有观赏性和使用价值。
建筑美学将各种不同的材料以对称、协调均衡等形式构成的空间关系，能够表现出它的内在美，并且发挥其使用功能，突显该建筑的内容或用途。
其中苏州古城的地域性民族建筑特色表现的比较完整，苏州古城的建筑将传统建筑中对粉墙黛瓦的样式进行抽象化，并将这种元素融合到现代建筑样式中，不仅将历史特色传承下来，并且逐渐突破新的形式，综合发展。
2、美学的规律在建筑设计中的应用传统建筑设计、室内设计的形式美主要体现在理性的和谐美与秩序美，形式美的法则主要包括：统一、主次、比例、均衡、韵律、节奏等范畴，这些也是传统设计教学空间造型及审美表现方面的基本原则，传统建筑与室内设计基本遵循此法则。
这些法则一直沿用至今，在现代主义设计创作中逐渐成为审美的主导形式。
建筑形式浅析建筑形式美法则摘要：建筑形式美法则经历了漫长的发展，经过前人的提炼归纳总结，形成了一套体系，不管是中国的建筑还是国外的建筑，几乎都遵循了形式美法则。
但是在美学的表达中却是根据实际情况，因地制宜的展现其美感，不同的国度有着不同的建筑美感形式。
随着时代的不断发展，美学也在进步与完善，这就说明美学并不是一成不变的，它的生命力在于美感的不断创造。
关键词：建筑；形式美；法则；发展；完善；创造建筑,从广义的角度来理解,可以把它看成是一种人造的空间环境。
这种空间环境,一方面要满足人们一定的功能使用要求;另一方面还要满足人们精神感受上的需求。
因此,建筑,不仅要赋予它以实用的属性,而且还应当赋予它以美的属性。
“美”,何为美?仁者见仁,智者见智。
人类最初对美的认识来源于自然界的均衡、对称、调和、韵律等。
人们在长期的社会实践活动中总结了这些符合美感的形式美法则,然后运用这些形式美法则进行艺术设计,包括建筑设计。
体现建筑结构形式美的规则主要是:对称与均衡、比例与尺度、节奏与韵律、主从结构。
1.对统一的形式美法则在形式美的诸多法则中,变化与统一规律是它们的集中与概括,是形式美的总法则。
它是对立统一的基本规律,是美学中的辩证法。
统一能产生和谐、宁静的美感。
但过分的统一则显得刻板、单调和乏味,缺少变化的生动。
变化应该在井然有序的情况下发挥作用,否则使人感到零乱,没有头绪和条理。
因此变化与统一都存在一个“度”的问题。
过分的统一或过多的变化都会削弱形式的美感。
变化应该从统一中产生,各种构成要素要在统一中求变化,变化中求统一。
凡是本身简单、明确，各组成要素之间具有严格约束的几何形体，如正方体、球体和棱锥体等都具有必然的统一感。
而采用这种形状的建筑物，就其简单几何形状控制外观而言，它能够很自然地取得统一。
宏观地观察，所有成功的建筑，都可以看做是一个或若干个几何形状的有机组合体，如：埃及的金字塔采用了简单的棱锥体，我国北京的天坛则是简单的圆柱体和圆锥体的有机组合，现代一些著名的高层建筑，以简洁的几何外形与其结构的约束结合在一起，达到了高度的统一。
建筑形式美的法则对比和微差建筑元素之间存在差异。
对比度是一个显著的差异，而细微的差异就是细微的差异。
就形式美而言，两者缺一不可。
对比度可以通过相互映衬来改变，微观差异可以通过相互之间的协调和连续性来调和。
没有对比会产生单调，而过于强调对比会导致连续性的丧失和混乱。
只有把两者巧妙地结合起来，才能实现变革与和谐。
建筑构图的对比主要体现在不同的尺度、不同的形状、不同的方向、不同的色彩和不同的肌理上之间。
不同测度之间的对比在空间组合中最为显著。
两个相邻空间的大小差别很大。
当他们从一个小空间进入一个大空间时，由于相互的对比，他们会突然感到开悟。
中国古典园林利用这种比较关系来达到从小到大的效果。
各类公共建筑往往会有意识地在主空间前布置体积小或高度很低的空间，通过试图提升和压制的方式来突出和衬托主空间（图4）。
不同形状之间的对比和细微差别在建筑构成上，圆形和奇怪的形状比方形、立方体、矩形和长方体更引人注目。
通过使用圆和正方形之间、圆顶和正方形之间以及奇怪形状和一般矩形之间的对比度和微分关系，可以获得各种效果。
例如，不来梅的高层公寓使用略有差异变化的扇形单元，以形成整体和谐的构成（图5）。
不同方向的对比：直线和曲线对比、虚拟和真实对比、颜色、纹理对比和细微差异均衡和稳定处于地球重力场内的一切物体只有在重心最低和左右均衡的时候才有稳定的感觉。
如下大上小的山，左右对称的人等。
人眼习惯于均衡的组合。
通过建筑的实践使人们认识到，均衡而稳定的建筑不仅实际上是安全的，而且在感觉上也是舒服的。
对称均衡对称本身就是均衡的。
由于中轴线两侧必须保持严格的制约关系，所以凡是对称的形式都能够获得统一性。
中外建筑史上无数优秀的实例，都是因为采用了对称的组合形式而获得完整统一的。
中国古代的宫殿、佛寺、陵墓等建筑，几乎都是通过对称布局把众多的建筑组合成为统一的建筑群。
在西方，特别是从文艺复兴到19世纪后期，建筑师几乎都倾向于利用均衡对称的构图手法谋求整体的统一（图9）。
建筑形式美的原则1.功能性和实用性：建筑首先需要满足其所承载的功能和使用的需求。
无论是住宅、商业建筑还是公共设施，都应该以符合实际需求和功能为前提，形式美应该是在这个基础上进行的。
2.协调性和统一性：建筑的外观应该与周围环境和相邻建筑相协调和统一、建筑物的大小、比例、形状、色彩等要与周围的自然环境和其他建筑相搭配，形成一个和谐的整体。
3.独特性和创新性：建筑形式美应该追求独特性和创新性，通过新颖的造型、独特的设计理念和艺术表现力来吸引人们的注意和留下深刻的印象。
建筑师可以通过独特的设计手法，例如折线、曲线、立体形状等来实现这种独特性和创新性。
4.材料和技术的合理运用：建筑形式美需要考虑材料和技术的运用，选择合适的材料和技术来表现建筑的特色和风格。
例如，对于现代建筑，可以运用现代材料和工艺，例如混凝土、钢结构和幕墙等，来展现建筑的现代感和科技感。
5.尺度和比例的平衡：建筑的尺度和比例关系对于形式美至关重要。
建筑物的大小和高度应该与周围环境相适应，避免过高或过大的建筑对周围环境造成压迫感。
6.空间感和动感的营造：建筑形式美需要注重空间感和动感的营造。
通过合理的空间布局、景观设计和立面处理，可以创造出舒适、开放的空间感和具有生命力的建筑形态。
7.社会文化因素的考虑：建筑形式美需要考虑社会文化因素的影响，体现当地的历史、地域和文化特色。
建筑应该有一种与当地风土人情相契合的特色和风格，既能引领时代潮流，又能传承历史和文化。
总之，建筑形式美是建筑师在设计建筑时需要考虑的重要方面之一，它体现了建筑的风格、特色和品位。
通过合理的功能性、协调性、独特性、材料和技术的运用、尺度和比例的平衡、空间感和动感的营造以及社会文化因素的考虑，建筑师可以创造出富有艺术感和美感的建筑形态，使建筑成为城市的亮点和标志。
收稿日期:2002-03-28作者简介:郑云扬(1975-),男,江西南昌人,南昌航空工业学院土建系助教,主要从事建筑学教学与研究。
浅谈建筑形式美的规律及其体现手法郑云扬(南昌航空工业学院 江西南昌330034)
摘 要: 建筑,是一种造型艺术,它具有一定的美学规律,建筑形式美的规律是多样统一,任何优秀的建筑都存在这种规律。多样统一的体现手法有以下几种:对比和微差、节奏和韵律、均衡与稳定、呼应和重点、联系和间隔、比例和尺度。
关键词: 多样统一 节奏 韵律 均衡 尺度 中图分类号:TU-80 文献标识码:A 文章编号:1009-1912(2002)02-0082-04
ABriefTalkonthePrinciplesofFormalBeautyinArchitectureandtheTechniquesofitsAchieving
ZhengYun-yang(NanchangInstituteofAeronauticalTechnology,Nanchang,Jiangxi,330034)
Abstract:Architectureistheartofmodelingwithcertainprinciplesofaesthetics.Varietyandunitycanfinditsexpressioninanyremarkablearchitecture,asitisthebasicprincipleofformalbeautyinarchitecture.Generallyspeaking,thetechniquesofachieveingvarietyandunityinclude:contrastandmini-difference,rhythmandcadence,balanceandstability,echoandemphasis,connectionandspace,proportionandscale.KeyWords:Varietyandunity;Rhythm;Cadence;Balance;Scale
建筑,它是人类创造的一项奇特的产品。具有切实用途的物质产品,同时又是人类社会的一项重要精神产品。建筑以体量大、数量多、成群成组和坚固耐久而有别于其它的物质产品。正是这样,建筑美也是有别于其它产品和工艺品的造型美,更不用说与绘画、雕塑了。人们在建筑内外活动着,一方面获得了建筑物遮蔽风雨的功能,另一方面又感受到它的形象和气氛。在这里,建筑、人、环境是一个不可分割的整体,脱离开人对环境的要求,建筑便失去了存在的意义。因此,建筑美又是一种环境美,建筑设计又是一种环境设计。人们要创造出美的空间环境,就必须遵循美的法则来构思设想,直至把它变为现实。然而,究竟有没有一种美的法则呢?这个问题用辩证唯物主义的观点来看,应当是无庸置疑的。形式美规律体现在一切具体的艺术形式之中,尽管这些艺术形式由于审美观念的差异而千差万别。以建筑来讲,它们都共同遵循形式美的法则)))多样统一。古今中外的建筑,尽管在形式处理方面有极大的差别,但凡属优秀作品,必然遵循一个共同的准则)))多样统一。因而,只有多样统一堪称之为形式
美的规律。至于主从、对比、韵律、比例、尺度、均衡等,都不过是多样统一在某一方面的体现,如果孤立地看,它们本身都不能当作形式美的规律来对待。多样统一,也称有机统一,为了明确起见,又可以说成是在统一中求变化,在变化中求统一,或者是寓杂多于整一之中。任何造型艺术,都具有若干不同的组成部分,这些部分之间,既有区别,又有内在联系,只有把这些部分按照一定的规律,有机地组合成为一个整体,就各部分的差别,可以看出多样性和变化;就各部分之间的联系,可以看出和谐与秩序。既有变化,又有秩序,这就是一切艺术品,特别是造型艺术形式必然具备的原则。反之,如果一件艺术品,缺乏多样性和变化,则必然流于单调;如果缺乏和谐与秩序,则势必显得杂乱,而单调和杂乱是绝对不可能构成美的的形式。由此可见:一件艺术品要
2002年6月第4卷第2期南昌航空工业学院学报JournalofNanchangInstituteofAeronauticalTechnologyJun.2002Vol.4No.2想达到有机统一以唤起人的美感,既不能没有变化,又不能没有秩序。古典建筑形式整齐一律、对称均衡,具有和谐的比例关系和韵律、节奏感,各组成部分衔接得巧妙、严谨,真可谓添一分则多,减一分则少,从而达到天衣无缝的境地!这都说明建筑家在追求完美的创造中,既受到自然的启示,又灌注了心灵的创造,从而体现出艺术创造上的主观与客观的统一。现代建筑,尽管在形式上和古典建筑很不相同,但是在遵循多样统一形式美规律的普遍原则这一点上,则是毫无例外的。新建筑运动杰出的倡导者格罗毕乌斯在阐明威玛国立建筑学校(即/包豪斯0)的理论与组织时,一开始就强调:/把自我同宇宙对立的旧的二元论世界观正在迅速瓦解。代之而起的是万物统一的观念,它认为所有对立的力量都处于绝对平衡之中。从事物及其表现中看出本质的统一性,这一清新的认识给创作活动以基本的内在涵义。任何事物都不是孤立存在的。我们每种形式看作是一种观念的化身,把每一件作品看作是内心深处的自我表现。0当他讲到造型艺术时又指出:/造型研究的训练在于观察,在于精确地表现和再现自然,在于创作各自的构图。0112从这些论述中可以看出:他在对待形式上,不仅不排斥完全统一的准则,而且更加深刻地揭示出这种统一的由来)))不单纯局限于形式本身,而且联系到内容,并从宇宙间万物普遍联系的观点来看待形式的有机统一问题。他还指责学院派把自然同艺术混为一谈,并指出:/艺术要求驾驭自然,在新的统一中解决两者的对立,这个过程在精神与物质世界的斗争中完成。精神创造出一个新生命,有别于自然界的生命。0122这段话的精髓在于:由人工所创造的艺术形式中的有机统一,虽然得到自然的启示,但却不同于自然界中的有机体,按照艺术高于自然的原则,前者应当高于后者,这是因为艺术美是由心灵产生和再生的美。另外一位建筑大师,美国的赖特索性把自己的建筑称之为/有机建筑0。他在回答人们的问题时说:/-有机.意味着本质、内在的)))哲学意义上的完整性。在这儿,整体从属于局部,就象局部从属于整体一样0。132赖特不仅是/有机建筑0理论的倡导者,而且在创作实践中也证明了/有机建筑0理论是富有生命力的。他所设计的许多建筑,不仅和自然环境十分协调,而且本身也是高度和谐、统一而又极富变化的。特别是对于材料的运用,他非常善于根据材料本身所固的特性而赋予它以合理的形式,这些都使他所创造的形式有根有据,排除了偶然性和主观随意性,从而把仅从形式外部联系上的和谐统一提高到内在的有机统一的高度上去。当代的一些建筑流派,如后现代建筑派,尽管他们对建筑发展各持己见,但除了个别人如文丘里(R.Venturi)鼓吹:/在建筑中我主张杂乱而有活力胜过于明显的统一0142外,绝大多数人还是把秩序与变化当作一种普遍的原则来接受,即强调有秩序的变化,这实质上就是多样统一的同意词。既然肯定了形式美的规律是多样统一,那么怎样能达到多样统一呢?下面进一步探讨以下几种多样统一规律的体现手法:
图1 对比和微差北京天文馆形状和方向对比,大小和色彩微差
图2 节奏和韵律徽州居民马头墙群体组合 (由下至上分别为:连续的韵律、渐变的韵律、起伏的韵律和交错的韵律)
83第2期郑云扬:浅谈建筑形式美的规律及其体现手法)))对比和微差。对比强调美感中的差异而富有多样和变化,微差,是微小的对比而强调统一。一栋建筑、一组建筑群以及它形成的空间和环境,一般说来有的着重对比,有的着重微差,前者是一种外在的富有激情的构图,后者是一种内在的深沉含蓄的构图。但总是既有对比又有微差,因而好的构图总是和谐统一的。(图1))))节奏和韵律。一排排住宅、一座座灯柱、一扇扇窗户、一层层阳台,西方古典建筑中列柱、连续拱券,中国建筑的开间、柱、斗拱,乃至瓦垄,室内的楼梯踏步、天花和地面的分格、连续的吊灯和壁灯,等等,几乎有建筑有空间就有一种构件要素的序列。它产生一种节奏和韵律的视觉美。节奏是一种简单的重复,一种整齐美、条理感,体现着统一,强调着统一。有规律的变化形成的是一种建筑上的旋律,统一和谐中强调变化。徽州居民中的马头墙,几乎有各种类型的韵律美)))连续的(简单的)、渐变的、起伏的和交错的。(图2))))均衡与稳定。建筑群常常高低错落,空间
也要疏密有方。一个方向和两个方向看到的立面上的门窗也有这种类似的要求。雷同的体量、体形和要素的排列往往单调乏味,但错落变化中又要均衡。这是因为人们总是冀求视觉上的平稳,或静态的平衡,或动态的均衡。北方农村住宅常常采用四合院,正房三间这种平衡对称的构图手法,一般显得端庄;南方民居常常采用不对称的均衡的构图(当然首先是地形地貌等环境因素和使用要求等决定的),披厦、挑檐、交错的屋顶等显得比较活泼自然,错落是一种多样和变化,均衡则体现着统一和协调。(图3、图4)
图3 均衡与稳定北方农村住宅 对称均衡
图4 均衡与稳定南方农村住宅 不对称均衡
图5 呼应和重点印度 泰姬马哈尔陵)))呼应和重点。某一要素重复出现而产生构图上的呼应,以取得整体效果的统一和风格上的一致;彼此呼应的部分中起控制作用的则是重点,它与
其它部分一起使构图产生了变化。重点,往往是建筑群中一栋体量大、位置突出(如在中轴线上)、装修丰富的某一建筑,或建筑物中某一突出的部分。(图5))))联系和间隔。建筑构图诸多要素都有联系
和间隔的问题,如空间的大小明暗、墙面和门窗的虚实关系等。它也是统一和变化的体现。建筑空间有着丰富多样的联系和间隔的关系,这一点应为从事设计的人所重视。举个极明显的例子)))廊子,敞廊在庭园中分隔了两边的空间,是以空间联系为主的间隔,而漏窗花墙单面廊则是以间隔为主的联系。走廊既联系又间隔了两边的房间。窗户和窗间墙在
84南昌航空工业学院学报(社会科学版)2002年
