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近十几年来贺铸词研究综述®炼文被<学教育訓的_____________________________________内容摘要:贺铸是北宋词人,他的词作留下来的有286首，数量仅次于苏轼，位居北宋词人之亚。
作为北宋词 坛的重要作家，贺铸有着重要的地位和研究价值。
本文通过归纳总结的方法，对自2000年至2017年间的100篇(部）左右研究贺铸词的文章（包括专著)进行综述，并通过归纳分析的方法，将研究成果分为贺铸词的人物形 象、风格特征和表现手法三个方面。
本文以贺铸词为基础，分析其关注度不足的原因，以强调贺铸词在文学史上 的重要性。
关键词：贺铸词女性形象风格多样化表现手法贺铸是北宋词人，出身贵族 的他,大半生都在羁旅漂泊、沉寂 下僚。
贺铸有286首词流传至今，从作品数量来看位居北宋词人之 亚。
作为北宋的一大名家,贺铸在 词坛上有着十分重要的地位。
梳 理研究史可见，学界对贺铸词的 研究，已经取得了若干进展。
2000 年至2017年，贺铸词研究主要集 中在以下三个方面：一.贺铸词人物形象研究贺铸词中的人物形象十分丰 富，尤其以女性形象的塑造最具 特色，学界对此较为关注。
赵晓辉 (2003)提出：“贺铸词中不仅有符 合传统体性特征的侑酒侍宴的歌 儿舞女，还出现了更多富有新质 特色的女性形象:有感发幽远、深 得风骚之皆的凌波美人的形象，有情感深切的亡妻形象，还有反 映社会问题的征人思妇与怨妇形 象。
”他对于贺铸笔下多重女性形 象的原因进行研究，最终归于词 人广泛的现实关怀与理想胸襟。
祝云珠(2009)将贺词中女性形象 的丰富性归因于词人的复杂个性，指出贺铸笔下不同的女性形 象是由不同的表现手法展现的，由此归结出“工笔细描的艳冶佳 人”“淡笔写意的白衣素女”“简笔 白描的勤劳妇女”三类形象。
齐晶 (2011)的研究着眼于女性之苦，她强调：“贺铸从女性的视角层层 递进地映射了男权社会下女性的 艰难处境及封建意识对女性和人 道的蔑视……他笔下的女性悲剧024从个人到社会都承载着作者对那个时代女性命运的同情和反思。
近三十年《水浒传》中武松形象研究综述（1985—2015）作者：孙悦蓉来源：《速读·中旬》2015年第10期摘要：武松是我国古代长篇小说《水浒传》中最主要的人物之一。
近三十年来，中国学术界对武松形象的研究更是呈现出多元化的特征，且各种说法都据有相当的理由。
本文对近三十年《水浒传》武松形象研究中所形成的勇于抗争的英雄说、思想狭隘说、自我膨胀的个人英雄主义说、有情有义的好男儿说、暴躁凶残的屠夫说等主要观点进行梳理介绍。
关键词：近三十年；《水浒传》；武松形象；研究综述武松是我国古代长篇小说《水浒传》中最主要的人物之一。
小说写武松完整而曲折的社会经历，足有十回之多，故世称“武十回”。
清朝金人瑞在《水浒传回评》第二十五回中批道：“然则武松何如人也？曰：武松天人也。
武松天人者，固具有鲁达之阔，林冲之毒，杨志之正，柴进之良，阮七之快，李逵之真，吴用之捷，花荣之雅，卢俊义之大，石秀之警者也。
”可见古往今来，对武松这一艺术形象的研究多溢美之词；而近三十年来，中国学术界对武松形象的研究则呈现出多元化的特征，可谓众说纷纭、歧见迭出，且各种说法都能凭借一定的考辨和论证得以成立。
本文对近三十年《水浒传》武松形象研究中所形成的主要观点进行梳理介绍。
一、勇于抗争的英雄说20世纪80年代王仁忠发文指出，当宋江提出招安时，武松第一个叫起来：“今日也要招安，明日也要招安去，冷了弟兄们的心！”这反映出“一个有着‘不平则鸣’反抗精神，而又迷信于封建法度的‘都头’，终于成长为疾恶如仇、坚决反对朝廷的农民起义英雄”，英雄们“寄托着作品强烈的人格理想和精神追求”。
21世纪以来这一观点继续发展。
学者王建平认为，《水浒传》表现了封建统治者对人民的压迫、欺凌，激起了被压迫者的愤怒反抗。
武松在这样的环境下已“不是忍气吞声、噤若寒蝉，而是奋起反抗、大胆复仇，表现出有仇必报、除恶务尽的反抗斗争精神”。
二、思想狭隘说在近30年对武松形象的研究中，也有不少学者指出武松身上所具有的思想狭隘性。
刘琨研究综述作者：孙耀庆来源：《青年文学家》2013年第35期摘要：关于刘琨的研究取得了丰硕的成果，所研究的方面和层次也较为广泛、深入，具体可分为三个大方面：刘琨其人研究，刘琨诗歌研究，刘琨的影响及其对刘琨其人的评价。
而各个大方面又可分为多个层次。
关键词：刘琨；诗歌；影响；研究综述作者简介：孙耀庆，女，1989年10月生，河北沽源人，河北大学文学院古代文学硕士研究生。
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2013）-35-0-01刘琨研究可分为刘琨其人研究，刘琨诗歌研究，刘琨的影响及其对刘琨其人的评价。
以下是我就所能看到的文章作的梳理和概括。
刘琨其人研究包括刘琨的身世、生平事迹研究，刘琨的思想及其变化研究，刘琨的人格特征及其人格魅力研究，刘琨的悲剧成因研究。
关于刘琨的身世、生平事迹研究有吴鉒鉒的《刘琨早期仕宦活动的年序考异》认为刘琨的生卒年岁应以《王隐晋书》为据，即刘琨是生于晋武帝泰始九年（公元273年），卒于元帝太兴元年（公元318年），享年四十六岁。
李静的《勇者刘琨》主要介绍了刘琨的一生戎马生涯经历，包括与祖逖“闻鸡起舞“，危难之时受命并州刺史，在上党就地招募军队，与刘汉军一路周旋，历尽艰辛到达晋阳，相猗卢求援，猗卢带兵二十万为其复夺晋阳。
以及劝诫我们从特定的历史时代来评价刘琨。
关于刘琨的思想及其变化研究有杨溢、高蕊的《评刘琨的儒家思想极其在创作中的表现》认为从刘琨的前期行为及现存的后期诗文来看，刘琨的思想表现为以儒家用世思想为主，兼及道家的特点。
也从这四个方面：一是理想远大，渴望建功立业；二是关注现实，具有强烈的忧患意识；三是具有深厚的爱国之情和忠君之思；四是其儒家思想对其诗文内容和文风的影响论述了刘琨的言行极其作品中的儒家思想。
罗星明的《定乱扶衰慷慨悲壮―谈刘琨极其诗》认为刘琨在永嘉之乱前后期，在生活上经历了从浮华放纵到艰苦奋战的变化；在思想上发生了从追慕庄、阮的“出世”到崇尚周、孔的“入世”变化；在创作上经历了从吟咏风月的贵族才子到反映现实的爱国诗人的变化。
《经籍籑诂》研究综述作者：谭圆圆来源：《卷宗》2019年第11期《经籍籑诂》是一部由清代阮元主编的收集唐以前各种古书对文字训诂的字典。
全书汇集了唐以前的经史子集等各种古籍对某个字的注释，全书共收字一万两千多个，对于词典学的发展具有重要意义。
但是由于其在注释时仅仅把唐以前的各种注解罗列出来却并不依自己的见解做出相应的取舍，因而难免存在内容繁冗或有误之处，因此本文将依此对前人的研究成果进行综述。
1 《经籍籑诂》的成书及版本问题1.1 关于成书的问题李步嘉曾根据《清史稿》以及王引之、臧镛堂等人给《经籍籑诂》所做的序文等史料推断其成书时间应该是在嘉庆三年。
支持它成书于嘉庆四年的人是把它的刊出时间与成书时间搞混了。
关于其编纂成员，除了主编阮元外还有出于浙江附近的州县的经生以及成名甚早的学士或读书名人之后等共43人。
他们都是学有专长，具有极深的经学涵养的人。
几乎编纂班子的每一个成员都是经阮元精挑细选，选拔出来的。
就其纂书成员来看，《经籍籑诂》也是具有极高的训诂学价值的一部巨著。
王引之曾评价它“握六艺之钤键，廓九流之潭奥。
”钱大昕评价“此书出而穷经之彦焯然有所遵循，乡壁虚造之辈不得滕其说以炫世，学术正而士习端，其必由是矣。
”足见其重要性。
1.2 关于其版本问题据张文建及刘宗汉等人的文章，有扬州阮氏琅环仙馆原刻本、淮南书局刊本、等版本。
此外还有1936年上海国学整理社铅印本、1982年4月北京中华书局影印本、1989年上海古籍出版社影印本等。
接下来列举一些比较重要的版本进行介绍。
1）嘉庆十七年的阮氏原刻本即琅嬛仙馆刻本，这也是几个版本中最为重要一版，此版本是补遗初编分开，补遗之凡例及具体内容俱附初编106卷之后。
此后，历代版本均以此本为底本进行影印刊刻。
因而具有极高的价值。
2）中华书局影印本，此本成书于1981年，由中华书局在阮氏琅嬛仙馆刻本为底本的基础上，影印出版。
但此本与原来已有不同，是采取补遗附于初编每卷之后的补遗形式。
五、研究综述相关文章主要有：邹锦良《三十年来南宋名臣周必大研究述评》（《船山学刊》4期），常建华《近十年宋辽金元宗族研究综述》（《安徽史学》1期），王星光《二十世纪以来〈梦溪笔谈〉的研究》（《中国史研究动态》2期），渡边健哉撰、蔡春娟译《2009年日本的五代宋元史研究》（《中国史研究动态》2期），魏希德《美国宋史研究的新趋向：地方宗教与政治文化》（《中国史研究动态》3期），李华瑞《2010年辽宋西夏金元经济史研究述评》（《中国经济史研究》2期），梁建国《2010年宋史研究综述》（《中国史研究动态》5期）等。
总体来看，宋史研究平稳推进，取得了一系列的进展，其中不乏精彩之作；但也呈现出一些问题。
首先，在选题上显得因循守旧，诸多富有新意的选题在别的断代史领域已经成果倍出，渐成热点，而在宋史学界却鲜有问津。
其次，宋史学界最为热衷的研究领域依然是政治制度，也出现一些新的研究热点，比如行政运作和礼仪制度等，但是相当多的成果还是停留在表层的平推和扩展。
第三，经济史的研究不容乐观，至少在成果数量上持续走低，后备的研究力量明显不足。
第四，对新出土的考古材料不够敏感，相关的研究成果不多，这当然与宋代的传世文献比较丰富有关，但也反映出对新材料使用的消极态度。
2011年明史研究综述解扬（中国社会科学院历史研究所北京100732）2011年明史领域在以往研究积累的基础上不断突破，所取得的进展，有如下数端：1.注重文献的辑佚、整理、研究与细读，除了有新刊新校的明人文集出版，以专著形式面世的明人年谱、志书以及类目性史料的选编，成为当年在史籍整理上的突出之处；以新见文集或特色史料为主要研究对象的论文，也大批涌现。
故此，本综述特设文献一节，以展现此类研究成果。
2.跨学科研究继续深入，涉及的领域不断拓展，相关选题也新意迭出。
细心的读者能从下文的政治、军事、社会文化诸类，感知此一趋势的不同表现及与以往单一领域下研究的具体之别。
3.跨朝代而又重点突出的长时段研究，继续在当年度明史研究成果中显现出影响力，相关研究所展现的对选题的整体关照和脉络勾索，反映了学者对资料把握的宏观性和灵活性。
-，扮瘁恿II爹阮学骺硎’讲座与综述2010V01．11N o．4针灸治疗阿片戒断综合征临床研究的分析王千怀1．3，匡丽佳2吕玉娥1，赵勇1，张东坡3(1．湖北中医药大学，湖北武汉430065；2．t l a匹i省人民医院，山西太原030012；3。
山西中医学院，t hN太原030024)关键词针灸：阿片戒断综合症；临床研究中图分类号：R256文献标识码：A文章编号：1671-0258(2010)04-0068-03吸毒既是全球普遍存在的公共卫生问题．又是危害严重的社会问题。
我国的吸毒人数呈逐年上升趋势。
根据国家禁毒委员会办公室发布的(2006年中国禁毒报告》[】显示，我国现有登记在册的海洛因吸食人员70万，占吸毒总人数的78．3％。
阿片类毒品以其戒断症状的复杂性和长期稽延性。
成为极易复吸的毒品，有学者统计海洛因依赖者脱毒后半年内的复吸率高达80％～90％【引。
所以。
阿片戒断综合征防治的措施是我国当前戒毒工作者面临的重点和难点。
现阶段多采用药物疗法、心理疗法和行为疗法等，其中针灸疗法经过30多年世界范围的研究，临床疗效得到了普遍认可。
世界卫生组织(W H O)将针刺治疗药物依赖列入了适用于针刺治疗的42种医学问题之内[引。
现本文就近年来关于针灸治疗阿片戒断综合征的临床研究做以下综述。
1电针疗法随着科学技术的发展．电针的出现是针灸医学中的重大改进，其积极意义是肯定的，电刺激替代手捻针使刺激参数更具有确定性和可重复性。
比较符合现代研究的要求。
电针应用于治疗阿片戒断综合症的研究非常多。
尤其是以韩济生院士为代表的研究团队。
从1992年开始电针治疗阿片成瘾者的戒断症状的研究，并取得了巨大进步【引。
张学芳等【s]观察电针治疗阿片类依赖者56例，治愈31例，显效14例，有效9例，脱失2例，总有效率达96．4％，疗效与可乐定相当．而在伴随症状改善方面，电针对情绪障碍、骨肌肉疼痛及失眠的疗效均优于可乐定。
张本国等[6】将181例海洛因成瘾者随机分为两组，121例应用韩氏戒毒仪(H A N S)治疗，主要穴位选择合谷、内关／夕b关、双侧足三里／三阴交。
国外光学遥感成像系统仿真软件发展综述与思考孙伟健;林军;阮宁娟;鲍云飞【摘要】光学遥感系统仿真是一个复杂的系统工程,涉及多个交叉学科领域.遥感成像仿真需要严格按照成像的物理过程进行模拟,对各关键环节建立精确的模型,设计标准化的技术流程,最终完成基于地学、光学、大气科学、电子学、传感器设计等多学科和多技术领域交叉融合的系统集成.文章通过广泛调研国外光学遥感仿真软件的应用和发展现状,比较3种典型仿真软件的设计框架和技术路线,分析其发展趋势,为自主研发的光学遥感仿真模拟软件提供借鉴.【期刊名称】《航天返回与遥感》【年(卷),期】2010(031)003【总页数】6页(P70-75)【关键词】光学遥感系统;仿真软件;综述【作者】孙伟健;林军;阮宁娟;鲍云飞【作者单位】中国资源卫星应用中心,北京,100094;中国资源卫星应用中心,北京,100094;北京空间机电研究所,北京,100076;北京空间机电研究所,北京,100076【正文语种】中文【中图分类】V411.81 引言光学遥感成像系统仿真技术在遥感器的全生命周期内,发挥着十分重要的作用。
一般来说,传感器、卫星平台、深空环境、大气传输与观测地物之间的关系非常复杂,不能由简单的输入输出模型统一描述,遥感数据的反演依赖于精确建模整个成像过程中的每一个环节。
需要认真分析成像环节中的外界影响因素和自身误差定位及硬件设计和软件算法的理论分析,以便提高遥感数据产品的精度和使用价值,获取科学的观测数据和宝贵经验,反馈到遥感器的优化设计中。
因此,对整个空间链路成像过程进行仿真是十分必要的[1]。
将整个成像过程划分为多个相互联系的模块,从数学和物理2方面进行仿真分析,力求精准地反映真实的成像过程:一方面,通过精确刻画全链路成像过程中数据获取的全过程,可优化数据处理算法和质量改进算法,显著提高遥感图像产品品质;另一方面,达到不同遥感器在没有完全掌握外界环境条件、扰动因素等先验知识的条件下进行成像仿真,反馈到卫星遥感器的优化设计中,解决以往只能单向设计评估的缺点,可节省大量的资源,提高工作效率和工程可靠性。
阮发展的研究综述
作者：朱凯帝
来源：《大观》2020年第06期
摘要：阮是一种汉族传统乐器，全称阮咸，在汉时出现，魏晋时期发展，唐朝盛行，宋代之后开始逐渐没落。
1987年第一首中阮协奏曲《云南回忆》首演，使得阮这件乐器重新回到了人们的视野。
文章对当代有关阮的几个主要方面的研究进行了综述，主要是阮的发展脉络、壁画中的阮、日本正仓院的阮等三个方面，此外，关于阮在演奏和乐队中的地位的研究也有一定数量。
文章对前人的研究成果进行总结，以为以后的进一步研究夯实基础。
关键词：阮;发展脉络;壁画;演奏方式
对阮这一乐器的研究历程，是和对中国传统音乐的研究相一致的。
自20世纪中叶以来，就已有学者对阮进行研究。
王仲丙先生的《话阮》为较早研究阮乐器发展历程的专题论文，并在国内产生了一定的影响;刘星先生于1986年创作完成的《云南回忆》作为第一首中阮协奏曲在演出后震撼民乐界，中阮这件原本在乐队中担任伴奏之责的乐器走到了舞台中央，使得阮乐器又重回千年前的风光，得到了许多音乐界人士的关注。
与此同时，学者们对壁画中的阮、日本正仓院中的阮以及阮在乐队中的地位和演奏方式等相关方面的研究也愈发深入。
一、关于阮发展脉络的研究
学术论著是学术研究成果的主要标志。
自改革开放以来，专门研究阮乐器发展历程的文献主要有王仲丙先生的《话阮》（《乐器》1981年5期）、宁勇先生的《阮史漫话》（《交响（西安音乐学院学报）》1985年2期）、徐阳的《阮的历史沿革》（《乐器》2000年6期）、宁勇的《中华阮乐技艺史探踪》（《华南师范大学学报（社会科学版）》2001年1期）、孔文婷及赵昕的《中国民族器乐阮的历史发展及流变》（《戏剧之家》2014年8期）等。
除此之外，还有部分文章是以琵琶或柳琴、三弦为主体，在文章中提到了阮乐器的发展脉络，主要有王耀华的《中国三弦源流考（续）》（《福建师范大学学报（哲学社会科学版）》1992年1期）、赵志安的《汉代阮咸类琵琶起源考》（《黄钟（武汉音乐学院学报）》2001年4期）等。
以上学术论著主要涉及了阮的起源及发展过程的研究。
阮是我国传统的弹拨乐器，其起源没有考证到确切的年代，现有的文献中最早关于阮的记载出现在战国时期，关于阮的起源主要有三种说法：“弦鼗说”“乌孙说”“波斯说”。
学者们在研究阮的起源时，根据相关的文献记载对这三种说法进行举例论证说明，其中支持“弦鼗说”与“乌孙说”的声音居多。
而对于阮在汉代之后的发展轨迹及流变的研究，学者们有着较为一致的看法：唐朝时期为阮的繁荣发展时期，阮与曲项琵琶、月琴等弹拨乐器共同发展，宋朝之后阮逐渐没落。
阮乐器在中华人民共和国成立初期没有广泛流行，直到中央音乐学院等专业音乐院校设立了阮专业，才有越来越多的人去学
习阮，研究阮，探究其历史，并使其近年来成为“网红”乐器。
这种良好的发展趋势，也是近些年来有关阮发展的论文著作及相关研究成果越来越多的原因之一。
二、关于壁画中的阮以及日本正仓院的
阮的研究
汉代张骞出使西域之后，中原与西域之间频繁的文化交流，使得阮乐器在西域广为流传，现在我们仍旧能够在众多经变画中看到阮的踪迹。
现如今，研究壁画中的阮乐器的学者越来越多，这也是当代阮研究者们热衷的课题。
从20世纪50年代开始，就出现了较多颇有见地的学术论著，如朱迪的《从敦煌壁画看阮咸的发展》（《黄河之声》2014年15期）、肖尧轩的《克孜尔石窟壁画中的乐器——阮咸》（《音乐时空》2014年19期）、董鑫的《浅析汉唐图像中阮咸的展示方式》（《大众文艺》2013年14期）等。
这些研究主要涉及了阮乐器在壁画中的不同形制、不同的演奏方式及不同的乐器组合形态等方面，从这些反映古代音乐演奏场景的壁画中，去窥探阮在当时的作用，并整理归纳出阮在古代是如何发展流传的。
还有的学者将古代阮的演奏方式与当代阮的演奏方式进行比较，这是现代少有的研究内容，因为在文献中记载阮演奏方式的并不多，单纯依靠静态的壁画去复原古代阮的演奏情景是比较困难的。
相较于复原古代阮的演奏方式，复原古代阮的形制倒容易实现得多。
有一部分学者将研究的方向投向了藏于日本正仓院的紫檀阮咸上，目的就在于复原从大唐中原流传到日本的阮，在复原的过程中与古代的阮对话。
如黎家棣的《古代阮舆现代阮的比较》（上海音乐学院2011届硕士毕业论文）、赵参的《“正仓院”藏唐代乐器设计工艺及当代價值研究》（北京工业大学2018届硕士毕业论文）、张子锐的《简述传统阮的恢复与系列阮发展的经过》（《交响（西安音乐学院学报）》1993年3期）等都是关于这方面的研究。
三、关于阮其他方面的研究
（一）阮在当代乐队中的地位及发展前景的研究
说到阮在乐队中的地位就不得不提王仲丙先生。
他是杨荫浏的学生，1952年中央歌舞团民族管弦乐队成立，王仲丙先生在次年加入，他根据日本正仓院收藏的唐嵌螺钿紫檀阮咸的照片，改良制造出了现代的中阮和大阮。
按照十二平均律制成的阮，特别是有高中低音各个层次以后，对乐队声音层次起到很好的融合作用。
中阮的音区属于中音音区，在乐队的演奏中常常担任伴奏的角色。
而1986年刘星先生创作的第一首中阮协奏曲《云南回忆》，让一直担任乐团配角的中阮，走到了舞台的中央，担任领奏的角色。
中阮在乐队中地位的变化，促使许多研究者去探求阮在乐队中的意义以及阮在当代的发展趋势。
如朱瑞华的《浅析当今中阮的表现形式及在乐队中的发展前景》（《戏剧之家》2016年7期）、邢晓丽的《〈云南回忆〉解析及其对阮发展的影响——以第三乐章为例》（《文化艺术研究》2012年2期）等相关研究文章，他们通过分析中阮在乐队中地位的变化，预测阮乐器的发展形势是十分喜人的。
（二）阮的演奏方式及演奏技巧的研究
根据文献记载，阮一开始是用拨片弹奏的，发展到唐代时，出现了指弹，后来指弹与拨弹并用。
近现代以来，阮主要是使用拨片弹奏。
阮的演奏方式与持阮的姿势也有着密切的联系。
当使用拨弹时，多是竖抱持阮;当使用指弹时，多是斜上横抱阮，少有琴头斜下抱持弹奏的。
阮的演奏技巧随着近代涌现的一大批阮作曲家而丰富起来，相关的研究学者对阮的演奏方式进行详细的研究分析，如许敏的《浅谈中阮的演奏与发展》（《大众文艺》2010年11期）、薛洪涛的《谈中阮演奏中的技巧运用与发展》（《戏剧之家》2015年11期）等。
阮的表现形式是多样的，其音色既可在乐队中衬托出主要声部，也能在独奏时绽放出迷人的魅力，是富有生命力的乐器。
（三）当代阮的专业曲目的研究
阮作为历史悠久的中国传统乐器，在历史上有过没落的时期，但是在近年来又凭借着优秀的阮独奏曲、阮协奏曲重新回到人们的视野中，成为人们喜爱的乐器。
在研究阮的学者中，大部分是专业阮演奏者，他们根据自身对阮的了解加上对阮曲的独到见解，对当代的阮名曲进行了不同角度的研究分析。
如王文洁的《中阮曲〈草原抒怀〉的音乐风格与演奏技术分析》（《当代音乐》2019年11期）、宁海天的《剖析阮曲〈月琴赞〉的技法运用与创作特点》（《音乐创作》2016年4期）、宁勇的《丝路情长吟唱古今——阮曲〈丝路驼铃〉（上、中、下）》（《乐器》2005年2期、3期、4期）等。
这些文章使得阮专业的学生能够更深入地了解乐曲，而不是简单地重复老师所教的动作，是在了解乐曲本身的基础上，演奏出自己对于乐曲的理解，更好地领悟乐曲本身的内涵。
四、结语
历史的车轮在前进，阮这个乐器历经千年的岁月，中间有过辉煌有过没落，但是在近年来，经过专业且出色的艺术家的谱曲、改造，和对阮的演奏方式进行一系列的升级，阮俨然已经成为我国民乐界中不可缺少的成员，不仅在乐队中担任重要的声部，独奏时更是大放异彩。
综上所述，阮乐器的研究在众多的音乐界学者的辛勤耕耘下取得了丰硕的成果，相信在今后，阮会焕发出更加闪耀的光芒，阮的相关研究也将取得更加深刻的成果。
参考文献：
[1]孟凡雨.民乐功臣张子锐（下）[J].乐器，2017（4）：22-25.
[2]朱瑞华.浅析当今中阮的表现形式及在乐队中的发展前景[J].戏剧之家，2016（7）：45-46.
[3]朱晓峰.弹拨乐器流变考：以敦煌莫高窟壁画弦鼗图像为依据[J].中央音乐学院学报，2015（4）：114-128，160.
作者单位：
中国矿业大学。
