诗经的用韵

. ;. 古汉语通论－诗经的用韵 一、《诗经》的韵例 诗歌一般都要讲究格律，而格律由这样几个元素构成：平仄、押韵、对仗等。当然不同的诗体对格律会有不同的要求： （一）几种诗体 １古体诗 就是 “古风”。它产生最早，形式多变，没有规则的限制，比较自由。唐代以前，写诗不讲究平仄、对仗，用韵自由，句式句数不拘，每句则有四言、五言、六言、七言、杂言诸体（后世使用古体诗，七言者较多），唐人因而将这类诗歌称为古体诗，又称古诗、古风。 2旧体诗、近体诗、今体诗 都是指“格律诗”而言，主要分五绝、七绝、五律、七律、排律等。不能将“今体诗”跟现在所说的“新诗”混为一谈。 3诗余 指“词”而言，有长调、小令、慢、引等不同格式，用“词牌”作为格式的标志。 （二）格律要素： １平仄 “平仄”就是古人对声调的区分，以今天的普通话来说，“平”就是第一声（阴平）、第二声（阳平），“仄”就是第三声（上声）、第四声（去声）。以两句诗来做例子： “无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”（杜甫句） 这两句诗中“无边”、“萧萧”、“长江”、“来”是平声，“落木”、“下”、“不尽”、“滚滚”则属仄声，由此，构成七言律诗的其中一个标准句式：“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”。 ２押韵 在古代，诗韵跟词韵是不同的，无论在韵字的选择、韵脚的安排，以及对待押韵的宽容度方面都有很大差别。古韵跟今韵也有较大变化，比如在古代，“东”跟“冬”是不同韵部的字，“花”跟“斜”反而可以通压。但我们今天学写近体诗就没必要深究那么多了，只要按照普通话的韵脚来使用就可以了。 ３对仗 对仗是近体诗的重要因素，对于增强诗歌的整齐美和声律美极为重要。 对仗的要求，相对的两句必须句式相同，词性一致，平仄根据体裁不同也要符合各自的规律。 明月松间照，清泉石上流。（王维） 花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。（杜甫） . ;. 第一句，“明月”对“清泉”，“松间”对“石上”，“照”对“流”，句式一致； 第二句，“花”对“蓬”属名词植物对，“径”对“门”名词属器物对，“不曾”对“今始”，“缘”对“为”，“客”对“君”，“扫”对“开”；

（三）《诗经》的格律 《诗经》属于古风，不讲究平仄对仗，句式句数自由，但有押韵。以下我们就来分析诗经的韵例。 １什么是韵例：即关于用韵的格律：也就是关于什么地方用韵，什么地方不用，怎样用韵的一些规则。 ２《诗经》的韵例 看P1-12，总结其韵例 关雎 关关雎鸠，在河之洲。窈宨淑女，君子好逑。 （幽部） 参差荇菜，左右流之。窈宨淑女，寤寐求之。（幽部） 求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。 （职部） 参差荇菜，左右采之。窈宨淑女，琴瑟友之。 （之部） 参差荇菜，左右芼之。窈宨淑女，钟鼓乐之。（芼宵部，乐药部，合韵。） 芣苢 采采芣苢，薄言采之。采采芣苢，薄言有之。（之部） 采采芣苢，薄言掇之。采采芣苢，薄言捋之。（月部） 采采芣苢，薄言袺之。采采芣苢，薄言襭之。（质部） 静女 静女其姝，俟我于城隅。 爱而不见，搔首踟蹰。 （侯部） 静女其娈，贻我彤管。 （元部） 彤管有炜，说怿女美。 （炜微部，美脂部，合韵） 自牧归荑，洵美且异。匪女之为美，美人之贻。（荑美，脂部）；（异职部，贻之部，合韵） 柏舟 泛彼柏舟，在彼中河。髧彼两髦，实维我仪。之死矢靡它。（歌部）母也天只，不谅人只！（真部） 泛彼柏舟，在彼河侧。髧彼两髦，实维我特。之死矢靡慝。（职部）母也天只，不谅人只！（真部） 伐檀 坎坎伐檀兮，置之河之干兮，河水清且涟猗。不稼不穑，胡取禾三百廛兮？不狩不猎，胡瞻尔庭有县獾兮？彼君子兮，不素餐兮！（元部） . ;. 坎坎伐辐兮，置之河之侧兮，河水清且直猗。不稼不穑，胡取禾三百亿兮？不狩不猎，胡瞻尔庭有县特兮？彼君子兮，不素食兮！（职部） 坎坎伐轮兮，置之河之漘兮，河水清且沦猗。不稼不穑，胡取禾三百囷兮？不狩不猎，胡瞻尔庭有县鹑兮？彼君子兮，不素飧兮！ （文部） 硕鼠 硕鼠硕鼠，无食我黍。三岁贯女，莫我肯顾。逝将去女，适彼乐土。乐土乐土，爰得我所？（鱼部） 硕鼠硕鼠，无食我麦。三岁贯女，莫我肯德。 逝将去女，适彼乐国。乐国乐国，爰得我直？ （鼠女女，鱼部）（麦德国国直，职部） 硕鼠硕鼠，无食我苗。三岁贯女，莫我肯劳。逝将去女，适彼乐郊。乐郊乐郊，谁之永号！ （苗劳郊郊号，宵部）

总结： A从韵的位置看：句尾韵是最普遍的形式；另有句中韵，主要是因为句尾是代词或语气词。 B从一章所用韵数来看，可分一韵到底和换韵两类。 C从韵脚的距离看，可分三种：a句句押韵b隔句押韵：一般是奇句不押韵，偶句押韵。c交韵：一般是奇句与奇句押，偶句与偶句押。

二、诗经的韵部 （一）定义：韵部就是押韵字的归类。一般来说，互相押韵的字原则上属于一个韵部。 （二）古今韵的比较 主要有三种情况：古今都押韵；古押今不押；古不押今押。之所以有这样的差异主要原因就是语音的变化。 （三）古韵的归纳 1主要采用系联法：所利用的材料，主要是《诗经》韵字和《说文解字》的谐声偏旁，兼及先秦两汉韵文、重文、异文、通假、读若、声训等。其基本方法是首先系联《诗经》韵字，归纳韵部。然后根据谐声关系，扩大韵部范围，如此推衍，可得到完整的古韵系统，并将汉字分别归入各韵部。 2研究者：宋代吴棫着《韵补》，开始探求古韵面貌。明代陈第着《毛诗古音考》等书，考订古音，彻底廓清唐宋人以今音改读古韵的“叶韵”说的谬误，提出了古今音异的观点。清代顾炎武着《音学五书》，破除传统韵书的束缚，根据. ;. 古韵实际归纳韵部，离析唐韵以求古音分合，并将今韵入声配阳声改为入声配阴声，分古韵为10部，其中阳、耕、蒸、歌四部已成定论。以后古音学家都是在顾氏工作的基础上，进行更加精密的研究。其中江永着有《古韵标准》，分古韵为13部，其贡献在于真元分部、侵谈分部，幽宵分部，侯部从鱼部分离出来归入宵部。段玉裁着有《六书音韵表》，分古韵为6类17部，其贡献在于支脂之三分、真文分部、侯部独立，并提出同谐声的字应在同一部古韵的理论。古韵分部至段氏大体已定。清戴震着有《声韵考》及《声类表》，分古韵为9类25部，每一类都阴声 、阳声 、入声三分 ，开阴阳入相配的先河 。孔广森着有《诗声类》，分古韵为18部，把冬部独立；又提出“阴阳对转”的理论。王念孙分古韵为21部，江有诰也分古韵为21部。章炳麟分古韵为23部，晚年又主张冬侵合为一部，为22部。黄侃分古韵为28部。现代学者王力，主张脂微分部。古韵分部的工作，至此臻于完善。

3古韵三十部 阴声韵 入声韵 阳声韵 （收辅音韵尾） 收鼻音韵尾） 1之« 2职«k 3蒸«N 4幽u 5觉uk 6冬uN 7宵au 8药auk 9侯o 10屋ok 11东oN 12鱼A 13铎Ak 14阳AN 15支e 16锡ek 17耕eN 18脂ei 19质et 20真en 21微«i 22物«n 23文«t 24歌ai 25月at 26元an 27缉«p 28侵«m 29叶ap 30谈am

（四）叶韵：有些韵字如读本音，便与同诗其它韵脚不和，须改读某音，以协调声韵，故称。南北朝有些学者按当时语音读《诗经》，感到好多诗句韵不和谐，便将作品中某些字临时改读某音。 后来又发展为“叶音”： 叶音指以改读字音的错误方式，来读《诗经》、《楚辞》等先秦的韵文，“叶音”这个称呼由朱熹提出。宋代之前，学者并没有“古韵”. ;. 的概念，当他们用自己的发音念先秦韵文时，发现并不协韵。有一些学者以为古书传钞有误，便擅自改变用字。而其它大部分学者认为，这些字不协韵的原因，是因为先秦的发音跟现在不同，所以必须改变读音。看下面这首诗： 《诗经·邶风·击鼓》 击鼓其镗，(吐当反) 踊跃用兵。(叶晡芒反) 土国城漕， 我独南行。(叶户郎反)

从孙子仲， 平陈与宋。 不我以归， 忧心有忡。 (敕中反，叶敕众反)

爰居爰处？ 爰丧其马？(叶满补反) 于以求之？ 于林之下。(叶后五反)

死生契阔，(叶苦劣反) 与子成说。 执子之手， 与子偕老。(叶鲁吼反)

于嗟阔兮，(叶苦劣反) 不我活兮。(叶户劣反) 于嗟洵兮， 不我信兮。(叶师人反)

古汉语通论－双声迭韵和古音通假

一、双声迭韵 . ;. （一）双声 １即两个字的声母相同。 ２古代的声母是怎么来的。 先看中古音的声《广韵》是韵书，按韵编排，考查韵部比较容易。如果考查声母系统，就比较困难了，因为韵书并没有明确标出全书的声母系统。为此，清代学者陈澧创造了反切系联法。利用系联法研究《广韵》声母系统，他得出40声类。现当代学者用同样方法研究，结果与陈澧很不一样，如：黄侃得到41声类，白涤洲、黄粹伯得出47声类，曾运干、陆志伟、周祖谟得51声类。当今多数学者认为《广韵》有36个声母。 至于上古的声母的研究，相对较困难，主要依靠谐声偏旁：即凡同声符者必同声类，但不一定属同一个声母。另外还有诸如异文，如伏羲庖羲；古读，如古读猪如都；声训，如邦，封也等。

传统的三十六字母与上古三十二声母：（有阴影部分为中古声母） 喉音：影 晓匣 喉音：影 晓 匣 喻

牙音：见 溪群 疑 牙音：见 溪 群 疑

舌音：端 透定 泥 余 舌头：端 透 定 泥 舌上：知 彻 澄 娘

半舌：来 半舌：来

齿音：精 清从 心 邪 齿头：精 清 从 心 邪 半齿：日 半齿：日

齿音：庄 初崇 山 舌音：章 昌船 书 禅 正齿：照 穿 床 审 禅