魏晋时期的女性
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中国历史上的女性权益倡导者中国是一个拥有悠久历史的国家,几千年的文明孕育出了众多杰出的人物。
在这些杰出人物中,不乏为女性权益倡导的勇士。
她们以自己的智慧和勇气,为中国女性争取了平等和尊严的权益。
本文将为大家介绍几位中国历史上的女性权益倡导者。
第一位女性权益倡导者是魏晋时期的蔡文姬。
蔡文姬是中国历史上著名的才女,她以其卓越的才华和美丽的外貌闻名于世。
然而,她的父亲却将她嫁给了一个丑陋而无才华的男子。
蔡文姬并不甘心被命运束缚,她通过自己的努力和才华,成为了当时的文坛巨星。
她的诗词和音乐作品广为流传,为后世的女性树立了榜样,鼓舞了她们追求自由和独立的勇气。
第二位女性权益倡导者是明朝时期的杨玉环。
杨玉环是唐朝著名的美女,她以其绝世的美貌和聪明才智成为了当时的宫廷宠儿。
然而,她并不满足于只是被人们赞美和崇拜,她希望通过自己的努力和智慧为女性争取更多的权益。
她积极参与政务,为当时的政治和社会做出了重要贡献。
她的行为激励了许多女性,让她们意识到自己也可以通过自己的努力改变世界。
第三位女性权益倡导者是清朝时期的秋瑾。
秋瑾是中国历史上著名的女性革命家,她是辛亥革命的先驱者之一。
秋瑾出生在一个贫苦的农民家庭,但她并没有因此而放弃追求自己的梦想。
她通过自己的努力和勇气,成为了一位杰出的女性教育家和政治家。
她积极参与革命活动,为中国的民主革命事业做出了巨大贡献。
她的事迹激励了无数的女性,让她们相信自己也可以通过自己的努力改变自己和社会的命运。
第四位女性权益倡导者是现代中国的邓颖超。
邓颖超是中国共产党的优秀党员和杰出政治家,她是中国历史上第一位女性政治局委员。
邓颖超在中国革命和建设的各个阶段都发挥了重要作用,她为中国的妇女解放事业做出了巨大贡献。
她积极倡导妇女平等和解放,为中国的妇女争取了平等的权益。
她的事迹激励了无数的女性,让她们相信自己也可以通过自己的努力改变自己和社会的命运。
这些女性权益倡导者的事迹让我们看到了中国女性的坚韧和勇气。
浅析《世说新语》中描写的女性形象摘要:《世说新语》中的女性身上体现了“自然”和“真”的人生态度, 这也体现出魏晋时代人们所特有的精神风貌。
本人拟将其女性形象概括为“德”、“识”、“智”、“情”四种类型进行分析,来探讨《世说新语》中描写的女性形象。
关键词:《世说新语》魏晋时代女性群体从汉末到魏晋六朝,中国经历了一个历史上最为混乱,最为动荡的时代。
儒教一统至尊的状态被打破,鲁迅指出:“儒学以礼教为本,主张克己复礼,反对怪力乱神,提倡中庸,反对极端;儒学的式微,往往意味着人性的摆脱束缚和自由发展。
”【1】宋代的司马光提出:“今人或教女子以作歌诗,执俗乐,殊非所宜也。
”【2】但魏晋六朝代之而起的产生于魏晋之际的玄学,给人们的思想带来了大解放。
人们普遍地将目光由外视转为内省,更多地关注个性的自由发展,人性觉醒了!一直处于男性附庸地位的女性,在这一时期也终于获得了一些自由呼吸的空气。
人们对女性的观念,也发生了一些新的变化。
这些变化于南朝宋临川王刘义庆撰写的《世说新语·贤媛》中有积极体现。
古人研究《世说新语》,多在考案史实、训解文字、校勘版本和批点评注等方面著力,缺乏系统、流于驳杂、方法相对陈旧等。
后《世说新语》研究包括《世说新语》作者及书名问题,版本及注释问题,性质及思想倾向问题,魏晋清谈研究,艺术特色及美学价值的研究等等。
对《世说新语》成书、性质及其思想倾向的争鸣,对刘注的考察,清谈研究,从文艺学、美学诸角度进行的探讨。
本文旨在从这些屡为作者、时人所歌颂的女性身上,探寻出魏晋时代人们所特有的精神风貌。
《世说新语》的人物世界中,女性群体有着不可忽视的地位。
她们以其独特的个性和情感以及过人的智慧和才情,为那个遥远的中古时代添上了浓重的一笔。
虽然《世说新语》中专门为女性设立了《贤媛》一门,但是描写女性的文字遍布全书,并不仅仅局限于《贤媛》,例如《言语》、《惑溺》、《汰奢》、《轻诋》、《规箴》等。
纵观《世说新语》中的女性形象,本人概括为“德”、“识”、“智”、“情”四种类型。
《世说新语》中魏晋士人的女性观作者:黄沁茗来源:《文学教育·中旬版》2015年第02期内容摘要:魏晋士人用新的自然人的标准审视女性,给女性以重新认识和评价,在《世说新语》及相关史料中,魏晋女性观有外貌、才智、识度等几个方面的特点。
关健词:魏晋士人《世说新语》女性特点魏晋时期是中国历史上“妇教”相对衰敝、女性相对自由和解放的特殊时期。
魏晋士人以新的自然人的标准审视女性,对女性的存在及其价值予以重新认识和评价,表现出一种异于传统“男权至上”的宗法父权视角的女性观念。
体现在《世说新语》及相关史料中,魏晋女性观有以下几个方面的特点:一、对女性美貌的倾慕在儒家正统的道德观中,女性的所谓美实际上就是德,德要求女性丧失自我,丧失为人的属性,安于奴隶的地位。
在德的束缚下,女性自身的美被忽略被掩盖了。
魏晋时期,人的生命觉醒了,而人的生命意识与审美意识紧密相连,由此,士人对女性美的理解和观照也发生了重大变化。
魏甄后惠而有色,先为袁熙妻,甚获宠。
曹公之屠邺也,令疾召甄,左右白:“五官中郎已将去。
”公曰:“今年破贼,正为奴。
”(《惑溺》)兵家女有才色,未嫁而死。
籍不识其父兄,径往哭之。
(《晋书阮籍传》)阮公临家妇,有美色,当垆酤酒。
阮与王安丰常从妇饮酒,阮醉,便眠其妇侧。
夫始殊疑之,伺察,终无他意。
(《任诞》8)荀奉倩与妇至笃,冬月妇病热,乃出中庭自取冷,还以身熨之。
妇亡,奉倩后少时亦卒。
以是获讥于世。
奉倩曰:妇人德不足称,当以色为主。
裴令闻之,曰:此乃是兴到之事,非盛德言,冀后人未昧此语。
(《惑溺》2)曹操毫不掩饰自己对聪慧、美丽的甄氏的仰慕和追逐,公然宣告:“今年破贼,正是为了这个女人。
”一个有才色的姑娘不幸早逝,阮籍虽然与她素不相识,却“径往哭之”,并“尽哀而还”。
这“哭”和“哀”是毫无功利目的的、发自内心的真情流露,是一个真正懂得美、珍惜美的人对美的过早凋零的无限惋惜和痛悼。
邻家的妇女很漂亮,阮籍和王戎常到她的酒店喝酒。
浅析《世说新语》中的⼥性形象2019-07-18内容摘要:《世说新语》是⼀部志⼈⼩说,塑造了⼀⼤批栩栩如⽣的⼠⼈形象,真实反映了魏晋时期⽂⼈雅⼠的风神⾯貌。
但是《世说新语》中塑造的⼥性形象群体同样值得关注,她们与以往⽂学中的⼥性形象不同,具有⼀定的特殊性,总体来讲,可以从德⾏、才智、叛逆、胆识等⽅⾯加以认识。
分析这些个性化的⼥性形象,有助于我们更深⼊地了解当时的⽂化⼼理和社会风⽓,进⽽从侧⾯折射出与前代相⽐,魏晋⼠⼈在⼥性观上的变化。
关键词:《世说新语》魏晋时代⼥性形象⼥性观“汉末魏晋六朝是中国政治上最混乱、社会上最痛苦的时代,然⽽却是精神上极⾃由、极解放,最富于智慧、最浓于热情的⼀个时代,因⽽也就是最富有艺术精神的⼀个时代。
”同样,这⼀时期的⼥性以她们特有的才情和智慧以及鲜明的个性和情感,在那个时代显得熠熠⽣辉,为《世说新语》中的⼈物形象增添了浓重的⼀笔。
《世说新语》中的⼥性形象主要集中在《贤媛》篇,也散见于其他篇⽬,整体观照《世说新语》中的⼥性形象,⼤致可分为德⾏、才智、叛逆、胆识四种类型。
⼀.德⾏⾼尚者“⼥⼦⽆才便是德”、“相夫教⼦”,这些是对古代⼥⼦德⾏的基本要求,《世说新语》中的⼥性,仍保留着中国儒家传统的⽂化品格和道德观念。
“陶母教⼦”就是⼀个有关德⾏的⾮常典型的故事。
《贤媛》第⼆⼗则:陶公少时,作鱼梁吏,尝以坩鲑饷母。
母封鲑付吏,反书责侃⽈:“汝为吏,以官物见饷,⾮唯不益,乃增吾忧也。
”陶侃出⾝寒门,家境贫困,开始作官,便⽤公家的东西送给母,虽为⼀⽚孝⼼,却⽋妥当。
陶母深明⼤义,不⾷⼉⼦送来的坩鲑,并予以斥责。
显⽰了陶母的⾼风亮节,品德之⾼尚。
对此,余嘉锡先⽣曾赞叹道:“有晋⼀代,唯陶母能教⼦,为有母仪,余多以才智著,于妇德鲜可称者。
”⾯对⼉⼦的荒淫⽆度,做母亲的对⼉⼦进⾏毫不留情的斥责。
如《贤媛》第四则:……太后问:“何时来邪?”云:“正伏魄时过。
”因不复前⽽叹⽈:“狗⿏不⾷汝余,死故应尔匀⾄⼭陵,亦竟不临。
魏晋风度的服饰特点
魏晋时期,服饰趋向文雅简洁,注重轻便舒适的穿着,具备一定的个性化与时尚感。
在这个时期,男性和女性的服装有异,但融入了相似的风格元素。
男性服饰以马褂为代表,马褂的主要特点是宽松、长袖、高领、中腰,结构独立,刻意避免与传统的内衣、外袍的穿着方式相混淆。
魏晋时期的男性在服饰上强调整体美感,通常在腰间系上一条长长的肚带或腰带,显得精神矍铄。
与男性相比,女性的魏晋服饰显得更为细致、华丽。
在衣服的剪裁上,女性服饰强调曲线美感,腰部和胸部采用收紧的设计,而常见的袍、裙等衣服的下摆则为宽松的A字形,利于舞蹈和行走。
女性的服装还加入了许多细节设计,如刺绣,花边等,在装饰上体现了精致的高雅。
魏晋时期的服饰注重轻盈、舒适和华贵,材料采用的多为轻薄纱绸类面料,这样能够更好地展现出身体的线条美。
同时,魏晋时期的服饰更加追求时尚感,常常采用鲜艳的颜色和复杂的图案,这些元素为穿着者增添了更多的个性风采。
总的来说,魏晋时期的服饰以清新、明快为主要特点,而且富有个性和时尚感。
对现代人而言,我们可以从中学习到的是:在装扮上表现自己的个性,注重细节和整体美感,力求简约而不失华贵,精心呈现人体线条美。
从《世说新语》看魏晋南北朝人士的女性观从《世说新语》看魏晋南北朝人士的女性观本文转载【内容提要】《世说新语》是一部主要描写士人言行的书作者刘义庆却又特立《贤媛》一门详载妇女言事为其扬名。
本文拟就《世说新语》一书对魏晋南朝妇女之风貌作一个初步探讨以此来探究魏晋人的女性观。
【关键词】魏晋南朝女性《世说新语》在人类走人文明的进程中女性曾是可怜与卑微的同义词。
女性是作为男性的附属物而存在的。
在儒家思想笼罩下的中国封建社会里早在先秦统治者们就把自己统治秩序的稳定植根于伦理纲常之上女性的附属地位以文字的形式固定在典籍中。
男尊女卑是封建道德伦理的主调弥漫于女性社会生活中的一切归根结底只有两个字--顺从。
封建伦理对待两性的双重标准决定了男性地位的绝对崇高表明了女性所受的压制与束缚反映了女性社会地位的屈从。
汉代女性的生命几乎被禁锢在了封建训示中一统天下的儒教要求女性表现恭顺。
然而到了魏晋六朝由于玄学、佛学、道教的兴起打破了西汉以来独尊儒术的思想束缚在男性纷纷崇尚自然、追求人格自由的时代背景下女性的生命意识也开始渐次复苏女性的束缚相对减轻社会地位得到了很大的提高。
魏晋时期的思想解放所产生的必然之一的结果就是人性的觉醒和对人性真实的反映其中必然包含对女性意识的关注。
《世说新语》是一部主要描写士人言行的书作者刘义庆却又特立《贤媛》一门详载妇女言事为其扬名。
本文拟就《世说新语》一书对魏晋南朝妇女之风貌作一个初步探讨以此来探究魏晋时期士人的女性观以就教于方家。
《世说新语》虽然以描写魏晋士人的言行为主但它所记载的一批女性却并未被湮没在整本书中男性的强势话语下反而因其嘉言懿行特立于古典文学的殿堂中。
《世说新语》中的女性或性情率直或才华横溢或见识超群或刚强机敏具有和男子相抗衡的才智和胆识并且为男子所赞赏。
考查《世说新语·贤媛》中众多光彩照人的女性形象他们并不是以母仪、贤名、贞顺、节义而成为榜样和典范但作者却将这类人物冠之以贤嫒深刻地反映了当时妇德观念的变化。
从《世说新语》中,看独具风采的魏晋女子周敬摘要:魏晋时代,由于动荡不安的政局和民族大融合等历史原因,魏晋人士呈现出追求自由洒脱的独特风范。
也使其当时的魏晋女性深受影响。
在魏晋,女性不再是无德无才、受压迫的代名词,魏晋女性身上呈现出独特的魅力。
她们才识渊博、智慧过人、清谈玄理、见识高远,冲破了传统封建女性的束缚,是女子个性的一次大解放。
关键词:魏晋女性个性魅力举止风度智慧才能前言李泽厚先生曾在《美的历程》中说:“魏晋是一个‘人的觉醒’的时代,所谓‘人的觉醒’即在怀疑和否定旧有传统标准和信仰价值的条件下,对自己的生命、意义、命运的重新发现、思索、把握和追求。
”①通过这段话,我们可以了解到魏晋时代,追求个性解放已成为当时的时代潮流。
在纷繁复杂的社会背景下,人们用自己的方法表达对国家的爱与恨。
男子们纵情洒脱,放达不群,在清谈玄理中,在药与酒中,找到灵魂的救赎。
而女性也绽放了最美的光辉。
在《世说新语》一书中,我们了解到魏晋人士的生活态度,体味到他们言行无忌背面的无奈和痛苦。
但更多的是被魏晋名士的风采所折服,被书中那些趣味盎然,发人深省的故事所启迪。
只有那样的魏晋才有那样多姿多彩的人和事,才有那些豁达直率、聪明机智、风采过人的魏晋女性。
《世说新语》作为中国最早的历史志人小说,其地位是不言而喻的。
它让我们仿佛看到了魏晋时代人们的生活画面,也让更多人看到了魏晋女性的风采。
《世说新语》中,作者刘义庆单辟了一章《贤媛》,专门讲述魏晋女子的逸闻轶事。
可想而知,魏晋女性在当时的特殊地位。
她们有着各自的举止风华,甚至在某些方面不逊于男子。
无论是辨识人才、清谈玄理、还是见解见识、性情气节,都展现出独特的魅力。
她们不同于古代三从四德的传统封建女性,魏晋女人是个性的,张扬的。
不再是男人家中摆放的“花瓶”而是有独到见解,自强独立的平等的人。
在追求这种个性解放的过程中,魏晋男子的支持和赞赏也起到很大作用。
他们对魏晋女性的评价更多的是才高于貌,所以出现了《世说新语》中让人赞不绝口的女性。
册府说苑山东图书馆学刊2019年第5期魏晋南北朝时期女性阅读活动浅析何贤英㊀白雪梅(聊城大学图书馆,山东聊城252059)[摘㊀要]㊀魏晋南北朝时期,女性受封建礼教的束缚减少,获得了更多的自由,其中包括阅读权㊂由于特殊的历史背景,女性阅读得到了社会的认可,女性受教育的机会的增加及女性自我意识的觉醒,使得女性阅读更加普遍,阅读内容更广泛,包括女教典籍类㊁儒家经学类㊁诗歌文学类㊁书法绘画类㊁老庄之学类等㊂其阅读具有多以家庭为阅读背景㊁阅读内容多元化及成为终身阅读的实践者等特点㊂女性通过阅读学习各方面的知识,对自身家庭及社会地位的提升有重要的意义,同时对于文化的传承也产生了重要的影响㊂[关键词]㊀魏晋南北朝㊀女性㊀阅读[中图分类号]㊀G252㊀㊀㊀[文献标识码]㊀A㊀㊀随着 她阅读 时代的来临,越来越多的人们开始关注女性阅读㊂而女性阅读并不是现代社会的产物㊂自古以来,女性从未被排除在阅读活动之外㊂而魏晋南北朝时期,却又是中国历史长河里一个非常特殊的朝代㊂关于这个时代的女性阅读,确有其可圈可点之处㊂1㊀魏晋南北朝时期女性阅读的社会背景汉末魏晋六朝是中国政治上最混乱,社会上最苦痛的时代,然而却是精神史上极自由㊁极解放,最富于智慧㊁最浓于热情的一个时代㊂因此也就是最富有艺术精神的一个时代㊂[1]宗白华在‘美学散步“里写的这段话如实的描述了魏晋南北朝时期的社会现实状况㊂政权更迭㊁民族矛盾加剧㊁经济衰退等,人民群众的生活极端痛苦㊂然而在这种社会背景下,女性既是受害者,同时也是某种程度的受益者㊂在这种动乱时代,女性们更容易冲破封建礼教的束缚,通过阅读实现个人的社会价值,提升女性的社会地位㊂1.1㊀女性阅读得到了社会的认同政局的动荡㊁民族与文化的大整合,极大地冲击了传统的讲究男尊女卑等级的儒家思想的统治地位,‘女诫“‘列女传“等所阐述的儒家女子言行规则,对女子的束缚作用开始减弱,整个社会对女性的看法有了一定的改变㊂‘晋书㊃列女传“云: 刘聪妻刘氏,名娥,字丽华,伪太保殷女也㊂幼而聪慧,昼营女工,夜诵书籍,傅母恒止之,娥敦习弥厉㊂每与诸兄论经义,理趣超远,诸兄深以叹伏㊂性孝友,善风仪进止㊂ [2]由此可见,女性只要有才能,是可以得到世人与社会认可的㊂才华和美重于妇德是这一时期对女子价值的重新定位㊂[3]东晋 咏絮才 谢道韫,自幼对诗书情有独钟㊂尝内集,俄而雪骤下㊂安曰: 何所似也? 安兄子朗曰: 散盐空中差可矣㊂ 道韫曰: 未若柳絮因风起㊂ 安大悦㊂[4]这一咏雪诗句不胫而走,在民间广为流传㊂ 咏絮才 也由此而来㊂对女子才学的记述及赞赏,本身就说明整个社会对女性阅读行为的肯定与推崇㊂另外,‘世说新语“主要内容记录名士言行与轶事,书中却专辟‘贤媛“一门来描述女性,且不再是记述孝顺与贞德的内容,大多是有思想㊁有个性㊁有才学有胆略的女子㊂由此可见当时整个社会对女性不同与以往朝代的态度及对有学识女子的认可㊂1.2㊀女性受教育的机会增加魏晋南北朝时,动荡不安的社会秩序使得官学发展极不稳定,而私学却逐渐发展壮大㊂广大中下层劳动人民家庭的女子大多接受的是传统的家庭教育,而一时期兴起的世族门阀的高层教育则是私学发展的重大成就㊂那些世家大族为了维护其自身势力和社会地位,对子女的教育都非常重视㊂正因魏晋南北朝时女子教育受到一定程度的重视,致使此阶段的才女迭出不穷,光彩照人㊂如左思之妹左芬自幼酷爱诗歌,其父非但不阻拦,且勉励有嘉㊂她勤学不倦,才华超群㊂后被晋武帝纳为嫔妃,作‘离思赋“,情辞哀婉,感人肺腑㊂中国诗歌史上叹为观止的回文诗‘璇玑图“的作者苏惠㊂图中有840字,正㊁反㊁横㊁竖㊁斜读皆可成诗,显示出超人的才情㊂武则天对‘璇玑图“极为赞赏,说此锦帕 纵横反复,皆成章句 ;说她才情之妙,超古过今㊂[5]㊃811㊃1.3㊀女性自我意识开始觉醒魏晋南北朝特殊的时代背景下,儒家奉行的传统的 男尊女卑 的等级观念遭到冲击后,魏晋南北朝的女性的家庭地位甚至社会地位都有一定程度的提高㊂她们不再像前朝的女性一样,恪守着 在家从父,既嫁从夫,夫死从子 的传统礼教,努力维护自己的人格尊严,争取属于自己的幸福㊂曹魏时期,许允娶丑妻阮氏,不满㊂问: 妇有四德,卿有其几? 妇曰: 新妇所乏唯容尔㊂然士有百行,君有几? 许云: 皆备㊂ 妇曰: 夫百行以德为首㊂君好色不好德,何谓皆备? 允有惭色,遂相敬重㊂[6]‘世说新语“中第13则,贾充之妻,李丰之女,拒绝回到已娶郭氏的贾充身边㊂此事中,女子表现出了刚直不阿自尊自立,绝不苟且委曲求全,追求独立的人格和清醒的女性意识㊂[7]魏晋南北朝时期,是人的觉醒时代,也是女性意识觉醒的时代㊂[7]2㊀魏晋南北朝时期女性阅读的内容2.1㊀女教典籍类魏晋南北朝时的女性虽一定程度上摆脱封建礼教的束缚,‘列女传“‘女诫“等儒家女子言行规范,渐渐失去了对女子原来的束缚作用㊂但也只是相对于前代而言㊂女性阅读的主流书籍还主要以女教典籍类为主㊂晋代著名学者曾作‘女史箴“一文,主张女子应修行养性,核心内容是柔顺,与班昭‘女诫“宣传的宗旨是一样的㊂张华的观点代表当时士大夫要求女子贞顺的态度㊂而女子接受教育主要是家庭教育,所以类似的女教典籍是必看之书㊂2.2㊀儒家经学类儒学自不必说,仍是魏晋南北朝时儒学教育的主要内容㊂如 贞幼聪敏,有至性㊂母王氏,授贞‘论语“‘孝经“,读讫便诵㊂ [8]经学也是女子学习的重要内容㊂给女子传授儒家经书在以前诸代并不多见,但在魏晋南北朝时期却不乏其人㊂如 和(皇甫和)年十一而孤,母夏侯氏才明有礼则,亲授以经书㊂ [9]西晋宋夫人自幼熟诵儒家经典,具有较扎实的经学功底㊂婚后生活含辛茹苦,劳累忙碌,也不忘诵习‘周官“,增进学业㊂南朝时吴郡女子韩兰英,十多岁时,便聪敏好学,能文善赋㊂因经书讲授精当,宋武帝令她担任六宫各员的文化老师㊂2.3㊀诗歌文学类诗歌文学类是魏晋南北朝时期女性阅读的重要内容㊂有关人士统计,现存的魏晋南北朝女性诗歌约140多首,但实际数量应当多得多㊂[10]有些诗文有文献著录,尚可查阅,如‘隋书㊃经籍志“藉录该时期有诗传世女诗人11个㊂还有些只有诗文留世却无文献著录的,或许也有既无文献记载又无诗文留世的已亡佚的一些诗作㊂另外,魏晋南北朝时期的某些诗歌艺术形式成绩斐然,如苏伯玉之妻所作的杂言诗‘盘中诗“,东晋前秦人苏蕙的回文诗‘璇玑图“,晋代的民间女子子夜创作的‘子夜歌“等㊂据‘隋书㊃经籍志四“载:两晋妇女有文集者12人,共40卷㊂这些文集至隋时皆亡佚,但其中不少名篇佳作仍得以保存至今㊂南朝妇女有文集者计7人共39卷,隋时犹存㊂[11]当然,这些诗词文的女作者,必然是在大量阅读他人诗词文的基础上进行创作的㊂2.4㊀书法绘画类魏晋南北朝时期的女性书家是这一时期一道亮丽的风景线㊂学者陶宗仪通过对相关文献史籍的统计,得出这一时期见诸史料记载的书家总数为660人,而女性书家占了38人之多,仅‘玉台书史“一书就收录了26人,占这一时期书家总数的6%㊂[12]三国吴孙权之妻赵夫人 善书画,巧妙无双,能以指尖以彩丝织云霞龙蛇之锦㊂ [13]东晋太尉庾亮之妻旬氏 善正㊁行㊁隶㊁篆等书体 [13]㊂2.5㊀老庄之学类魏晋之际,玄学是占主导地位的社会思想㊂玄学清谈主要是不谈俗事,专谈老庄㊁周易㊂老庄之学产生于魏晋时期的,是对‘老子“‘庄子“和‘周易“的研究和解说的一种崇尚老庄的思潮㊂魏晋南北朝时期的清谈之人大都为男性,但也不乏一些具有渊博知识的女性㊂她们凭借自身广博的阅读和不卓的见识也积极参与到玄学清谈中来㊂如, 凝之弟献之尝与宾客谈仪,词理将曲,道韫遣婢白献之曰: 欲为小郎解围㊂ 乃施青绫步障自蔽,申献之前议,客不能屈 ㊂[4]毫无疑问,谢道韫出色的清谈之功得益于日常对老庄㊁周易等类书籍的阅读及思考㊂另外,魏晋女性在佛教㊁史学及医学等各个方面都有非常独到的见解和很深的造诣㊂在魏晋南北朝这个分裂与纷争错综复杂的社会中,女性的思想获得极大的解放,阅读的范围也更宽泛和自由㊂3㊀魏晋南北朝时期女性阅读特点3.1㊀多以家庭为阅读背景魏晋南北朝时期,官学衰微,私学发展壮大,女性在教育中的地位也相应的提高㊂她们首先接受的是家族内的文化教育㊂因此,这一时期的女性的阅读基本是多以家庭为阅读背景㊂一般师从父亲㊁母㊃911㊃何贤英㊀白雪梅:魏晋南北朝时期女性阅读活动浅析ʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏ亲㊁叔伯等亲人㊂北周, 公义早孤,为母氏所养,亲授‘书“‘传“㊂ [14]家族教育也蕴育了西晋兄妹文学双璧 左思㊁左芬㊂ 芬少好学,善缀文,名亚于思, 为‘离思赋“,文辞清丽㊂ [15]在门阀士族的家庭里,甚至有奴婢也能读书识字的例子,如郑玄家婢女皆能读书㊂3.2㊀阅读内容更加多元化女性阅读不像男子读书有科举的压力,她们可以根据自己的喜好自由的选择各类阅读内容,阅读内容呈现多元化㊂如 清河房爱亲妻崔氏者,同郡崔元孙之女㊂性严明高尚,历览书传,多所闻知㊂子景伯㊁景先,崔氏亲授经义,学行修明,并为当时名士㊂ [16]梁武皇后郗徽, 幼而明慧,善隶书,读史传㊂ [17]又如,谢安与子女们齐聚一堂问: ‘毛诗“何句最佳? 谢道韫应声而答: 吉甫作颂,穆如清风㊂仲山甫永怀,以慰其心㊂ 由此可见,谢道韫对‘诗经“熟悉程度及热爱程度㊂3.3㊀成为终身阅读的实践者魏晋南北朝时期,女性拥有了比前代更高的家庭地位,也有了更平稳的心态与闲暇时间来阅读,且能持续终身㊂如西晋宋夫人终身不缀地诵习‘周官“,以增进学业㊂ 窃见太常韦逞母宋氏世学家女,传其父业,得‘周官“音义,今年八十,视听无阙,自非此母无可以传授后生㊂ [15]魏晋名士钟会其母好读书,涉书众多,尤好‘易“‘老子“㊂南朝吴郡韩英兰,十多岁便能文善赋㊂后博学多识,尤善经书,且讲授精当,宋武帝令她担任六宫各员的文化老师,教授诗书等各科知识㊂一旦为师,且自身具人强烈的主体意识,更需持续不断的学习,成为终身阅读的女性实践者㊂4㊀魏晋南北朝时期女性阅读的意义4.1㊀对女性自身价值及社会地位的提升女性通过阅读增长了见识,开阔了视野,并在魏晋南北朝这个特殊的社会环境里,逐渐认识到自身独立的价值㊂前面说过, 妇之四德所乏唯容尔 的许允之妻阮氏另一个例子就具有一定的典型意义㊂ 许允为吏部郎,多用其乡里,魏明帝遣虎贲收之㊂其妇出诫允曰: 明主可以理夺,难以情求 ㊂ [18]最后,许允听从了妻子 以理夺 的劝诫向皇上陈辞,终得以释放㊂又如, 时有兵家子甚俊,济欲妻之,白琰,琰曰; 要令我见之㊂ 济令此兵与群小杂处,琰自帏中察之, 琰曰: 此人才足拔萃,然地寒寿促,不足展其器用,不可与婚㊂ 遂止㊂ [4]这些事例凸显女性言论在男性心中的份量,及女性在家庭里的地位㊂‘世说新语“是专门记述魏晋士人言行的,却专门开辟 贤媛 篇,记述了24位女性的事迹㊂且多为学识渊博㊁见识通达之女子㊂如谢道韫㊁班婕妤㊁王昭君等㊂‘世说新语“记述才女事迹这件事本身就说明了当时整个社会对阅读女性的赏识与肯定㊂无论男女只要有才有德,皆能得社会的认可与尊重㊂女性家庭地位及社会地位的提升,对整个社会及后世社会都有非常重大的意义㊂4.2㊀对文化传承的重要贡献这主要体现在三个方面㊂一是教育子女㊂在传统的男主外㊁女主内的思想作用下,相夫教子是女子日常生活的主要内容,而且承担了蒙学甚至专门学问的传授任务㊂贤能博学的母亲对孩子的教育是至关重要的㊂如太学博士房景先 幼孤贫,无资从师,其母自授‘毛诗“‘曲礼“ 昼则樵苏,夜诵经史,自是精勤,遂大通赡 ㊂[19]二是教育学生㊂魏晋南北朝时,有一个重要的现象就是,女性导师的出现㊂如宣文君宋夫人,讲授‘周官“音义, 宋氏家立讲堂,置生员百二十人,隔绛纱幔而授业,号宋氏为 宣文君 ,赐侍婢十人 [15]这大概是中国女子教育史上最早有史料佐证的由女性教师主持的班级教学的案例㊂[20] 周官学复行与世,时称韦氏宋母焉㊂ [15]她为保存文化典籍,传承传统文化,做出了卓越的贡献㊂还有魏晋时期的卫铄讲授书法,李彪之女给皇帝妹传授书法及经史等㊂魏晋时期女性积极参与家庭教育及社会教育,培养出了许多出色的人才,使得很多文化得以以另种方式传承下来,同时也为发展教育事业做出了积极的贡献㊂三是著书立说㊂今人逯钦立校集‘先秦汉魏晋南北朝诗“和王延梯‘中国古代女作家集“收集作品务求其备,二书所收该时期女诗人最为齐全,约四十多位㊂[21]‘历代妇女著作考“中著录女子26位㊂毫无疑问,女性对魏晋南北朝时期的诗歌㊁书法㊁儒学㊁经学等许多方面的传承都起到了不可忽视的重要作用㊂5㊀结语魏晋南北朝时期是一个特殊的时期,而这个时期的女性也是一个特殊的群体㊂尤其阅读使女性更优雅㊁更自信㊁更独立,使女性以新的姿态屹立于家庭㊁家族和社会舞台上㊂虽然魏晋南北朝这个时期的女性阅读内容㊁文学作品等方面还不能与唐㊁明清㊃021㊃总第175期山东图书馆学刊2019年10月ʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏ等相比,但它也自其独到之处,值得我们去深入的研究与挖掘㊂参考文献1 ㊀宗白华.美学散步[M].上海:上海人民出版社,2005:3562 4 15 ㊀(唐)房玄龄.晋书[M].北京:中华书局,1974:2519,2516,9573 ㊀刘敏.从‘世说新语“看魏晋南北朝的女性意识[J].青春岁月,2018(14):165 ㊀熊贤君.中国女子教育史[M].太原:山西教育出版社,2006:446 18 ㊀(南朝宋)刘义庆.世说新语[M].朱碧莲,沈海波,译注.北京:中华书局,2011:665,6667 ㊀薛杨虹.浅议魏晋南北朝女性意识之觉醒[J].兰州教育学院学报,2016(9):23-258 ㊀(唐)姚思廉.陈书[M].北京:中华书局,1972:426 9 14 ㊀(唐)李延寿.北史[M].北京:中华书局,1974:1394,288410 21 ㊀周培珍.试论魏晋南北朝女性诗人及其创作[D].上海大学,200711 ㊀赵丹丹.魏晋南北朝时期教育文化领域的女性[J].哈尔滨学院学报,2011(9):93-9512 ㊀王新利.巾帼不让须眉乱世佳人竞风流 魏晋南北朝女性书家掠影[J].中国书法,2017(9):112-11613 ㊀厉鹗.‘玉台书史“之宫闱[M].杭州:浙江美术人民出版社,2012:18,7316 19 ㊀(北齐)魏收.魏书[M].北京:中华书局,1974:1980,97817 ㊀(唐)姚思廉.梁书[M].北京:中华书局,1973:15720 ㊀熊贤君.中国女子教育史[M].太原:山西教育出版社,2006:50作者简介 ㊀何贤英(1979-),女,硕士,馆员,任职于聊城大学图书馆㊂白雪梅(1980-),女,硕士,馆员,研究方向:阅读推广㊁女性阅读㊂On Women Reading in Wei,Jin,Southern and Northern DynastiesHe Xianying㊀Bai Xuemei[Abstract]㊀Wei,Jin,Southern and Northern dynasties,women were less bound by feudal ethics and gainedmore freedom including reading right.Under the special historical background,social recognition of women reading,the increased chance of women getting education and the awakening of women self-awareness,which made it morecommon for women to read and read more broadly including the category of women s classics,the category of Confu-cian,the category of poetry literature,the category of calligraphic painting,the category of science of Lao Zhuang andso on.Women s reading had several characteristics,for example,taking family as reading background,reading con-tents more diverse and becoming practitioners of lifelong reading.Women learned all kinds of knowledge by reading,which not only had more important significance for the elevation of self-family s status and promotion of one s socialstatus,but also played a positive role in cultural inheritance.[Key words]㊀Wei,Jin,Southern and Northern dynasties;Women;Readingʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏ(上接第117页)但并非一套,有钱曾旧藏㊁叶恭绰旧藏㊁张钧衡旧藏㊁绣波氏旧藏等,来源不一㊂除‘周易兼义“外,台湾图书馆藏元刊明修十行本‘附释音礼记注疏“‘论语注疏解经“亦为绣波氏旧藏,钤有绣波氏收藏印㊂此二本除元刊元版外,版心上方均为大黑口,板框亦均匀完好,种种作伪迹象与台图本‘周易兼义“完全一致,应当也是清人伪本㊂ 作者简介 ㊀杜以恒(1991-),男,北京大学中文系2018级博士,研究方向:中国经学㊁礼学与文献学㊂Artefactual Evidence of the Ming Revision of the Yuan-Era Ten-Line Edition ofZhouyi Jianyi Stored at Taiwan LibraryDu Yiheng[Abstract]㊀By compared different versions of Zhouyi Jianyi,we found out the artefactual evidence of the Ming revision of the Yuan-Era Ten-Line edition of Zhouyi Jianyi stored at Taiwan Library from the box,page heart and characters three aspects.And this version is the same as the versions stored at Peking University Library and Beijing Bureau of Cultural Relics.[Key words]㊀The Ming Revision of the Yuan-Era Ten-Line Edition;Zhouyi Jianyi;Taiwan Library;The fa-king of ancient books;Xiubo。
从魏晋南北朝女性作品中看女性悲剧命运作者:赵旭冉孙湘婷王丰玮来源:《神州》2012年第28期摘要:在封建社会中,女性从来都被人为是男性的附属品而存在,因此她们的命运也多数具有悲剧色彩。
在大量的女性作品中可以反映着一点,在社会动荡变革的魏晋南北朝时期这种悲剧性更加突出。
本文将从魏晋南北朝的女性作品入手分析,从亲人分离的无奈、独守空房的咏叹、壮志难酬的愤懑这三个方面解读当时女性的悲剧命运,从而了解当时社会女性心理。
关键词:魏晋南北朝时期女性作品悲剧命运在魏晋南北朝时期,社会变革,时局动荡,男儿尚且朝不保夕,所谓“皮之不存,毛将焉附”,女性的命运就更为悲惨。
但也正是因为社会动荡的原因,封建礼教的束缚力也大大减弱,使得这段时期女性作品也空前繁荣。
正如钟嵘《诗品序》中所说:“感荡心灵,非陈诗何以展其义?非长歌何以骋其情?”其作品往往能反映当时作者的内心情感,管中窥豹,可见一斑,从她们的作品里也能折射出当时的社会现状以及时代人物的命运。
由于社会大背景动乱的原因,在这些女性作品中,反映多为悲情之作。
纵观这一时期的女性作品,悲情固然是她们在诗文中的主旋律,然而因为个人身份地位,人生际遇不同,所表现的悲剧特征也有所差异,根据她们在作品中所反映的主题,可以分为以下情况。
一、亲人分离的无奈魏晋时期,士族寒门等级观念十分严重,下层寒门女子往往比士族女性更加受人歧视,接受的教育也比较少。
而有一个女子则是一个例外,她就是左思的妹妹左棻。
也因为她的才华,使得当时附庸风雅的皇帝召其进宫,也导致了她悲剧命运的开始。
对于有机会嫁入天家的女子来说,本应欢喜,但是左棻的认识是清醒的,即将离开自幼相依为命的兄长,左棻的心中是无限的悲苦与迷惘。
她在所作《感离诗》写到:“自我去膝下,倏忽逾再期。
邈邈浸弥远,拜奉将何时?”其中辛酸,可见一斑。
入宫之后,事实证明左棻的担忧并不是多虑的,“姿陋无宠,以才德见礼。
体羸多患,常居薄室……”1对于后宫佳丽众多的皇帝来说,又丑又病的左棻自然只能作为皇帝一时兴起的牺牲品,从此孤苦无依,在她的作品中怨怼之情溢于言表:《离思赋》中“何宫禁之清切兮,欲瞻睹而莫因”描述与兄长分离的思念与痛苦;“惨怆愁悲,梦想魂归,见所思兮。
魏晋南北朝服饰有哪些特点魏晋南北朝是我国古代服装史的大变动时期,这个时候因为大量的胡人搬到中原来住,胡服便成了当时时髦的服装。
下面我们来具体了解一下这个时期的传统服饰的主要特点吧。
魏晋南北朝男服服饰特点礼服:除了北周以外,最大礼服祭服,仍只有一种,与汉代大致相同,惟衣裳主色稍有差异。
平冕服:各级的形式、服色大致相同,唯衣裳上的章纹,天子用十二章,三公诸侯用山龙等九章,九卿以下用华虫等七章,天子用刺绣文,公卿用织成文。
北周冕服:北周武帝汉化政策相成功,大力推行中国古代的周礼之制,因此北周的服色制度多根据周礼而定。
委貌冠服:为公卿行卿射礼之礼服。
衣黑而裳素,中衣以皂缘为领袖。
朝服:同于汉代,天子与百官之朝服以所戴之冠来区别,亦都有五色朝服,不过汉代平时常朝以皂朝服、绛服为多,而魏晋南北朝则以绛朝服为主。
冠服:魏晋南北朝,各王朝均以此服为天子的朝服,也是次等的礼服。
着绛纱袍,皂缘中衣,黑鞋。
远游冠服:为皇太子及诸王所服,着朱衣,绛纱袍,皂缘白纱中衣,白曲领。
百官冠服:以绛纱为主。
但陈制较复杂,百官位高者以朱衣为朝服,位卑者,则以皂衣为朝服,皂白纱缘中单。
品色衣:天台近侍及宿卫之官,皆着五色衣,以锦绮馈绣,名曰品色衣。
常衣:主要是裤褶服,用途非常广,可以做朝服、军服、便服、从贵族到庶民均用到它。
魏晋南北朝女服服饰特点皇后谒庙服:是女性官服中,最隆重的礼服,也是皇后的嫁服。
入庙佐祭服:为妃、嫔、命妇之祭服。
在晋及南朝宋、陈均为皂上皂下。
亲蚕服:为皇后行亲蚕礼之礼服,均为青上缥下。
助蚕服:为妃、嫔、命妇助皇后行亲蚕礼之礼服,在晋及南朝陈为缥上缥下。
南朝宋为青上青下。
朝服:以上三朝均以为女性之朝服。
比周礼服:女性官服与男性官服同样,非常复杂,用色亦多,与前述朝代大不相同。
魏晋南北朝园林艺术魏晋南北朝时期的著名画家谢赫在《古画品录》中提出的六法,对中国园林艺术创作中的布局、构图、手法等,都有较大的影响。
他的六法其一是“ 气韵生动”,“气韵”是一幅画的总的艺术效果和它的艺术感染力。
2018年4月第39卷第4期湖北文理学院学报Journal of Hubei University of Arts and ScienceApr. ,2018Vol.39 No.4魏晋女性生存空间的考察—以《世说新语》为主要线索王婉婉(安徽农业大学人文社会科学学院,安徽合肥230036)摘要:文章以《世说新语》为主、《晋书》《晋记》等为辅,探讨魏晋女性生存空间问题。
论文 从“德”“贤”“色”等方面论述了魏晋女性的特点,发现魏晋时期女性美的标准是女性之“才”,其“德”“贤”与“色”皆指向其“才”。
对女性“才美”的肯定,反映出魏晋女性观的进步,折射出魏晋贵族女性生存空间的相对宽松。
魏晋时期美的标准的制定者依然是男性,魏晋女性的美是男权话语下的产物,魏晋女性的美并没有能够跳出男性审美要求的藩篱。
关键词:魏晋;女性;生存空间;《世说新语》中图分类号:1206.2/.4文献标志码:A文章编号=2095 -4476(2018)04 -0045 -05魏晋时期是“精神上极自由、极解放,最富于智慧、最浓于热情的一个时代”[1],在“世族文化的大背景 下,女子的个性、人格和感情得到了充分的尊重与圆融的表达”[2],女性(主要是贵族女子)才气得到了较为 充分的彰显与肯定。
《世说新语》《晋书》《晋记》等是研究这一时期女性生存空间问题的重要文史资料。
其 中,《晋书》《晋记》所记女性身份类型化、单一化,且多有所赘述;《世说新语》“记言则玄远冷峻,记行则高简 瑰奇”[3]最能活泼生动反映魏晋时期士人风貌,全书分为36门,共记载了千余则小故事。
书中与魏晋名士 相对出现的还有一些个性鲜明、气韵生动的女性形象,据有关学者统计《世说新语》的女性数量约占全书人 物的四分之一,涉及女性形象的条目达90余条,其中有名姓可查且有直接言行记录的约有50人,或相对集 中在“贤媛”一门,或散见于“言语”“规箴”“容止”等门。
文章以《世说新语》为主要考察线索,探讨魏晋女性 生存 。
从《世说新语·贤媛》看魏晋“贤媛”风范作者:王阔来源:《文艺生活·文艺理论》2014年第10期摘要:历来对刘义庆《世说新语》中贤媛形象的标准解读不一,本文试从《世说新语·贤媛》入手,意在分析人物角色下的“贤媛”形象,从而探讨魏晋“贤媛”风范的意义。
关键词:世说新语;贤媛;女性;魏晋;社会角色中图分类号:I206 文献标识码:A 文章编号:1005-5312(2014)29-0011-01《世说新语》是魏晋南北朝时期“志人小说”的代表,是当时社会风貌的体现。
这一时期,儒家伦理的束缚减弱,而玄学和清谈之风盛行,在此影响下的魏晋士人积极追求个体价值和内在品格,从而形成了外表上恣情任性、不拘礼俗的“魏晋风度”。
《世说新语》中涉及女性的条目共九十余条,除《世说新语·贤媛》中收录三十二条独立成篇外,其他散见于各门类章节中。
贤媛们以其自强独立之美,品格醇厚之德,赏鉴人物之能,远见卓识之智,展现了魏晋士人眼中的真正贤媛风范。
一、人物角色下的贤媛形象在儒家礼教文化的传统中认为,女性能称其贤德者即要达到贞洁、柔顺、寡言、女红的标准。
然而在《世说新语》中所展现的贤媛,并不是传统意义上贤良淑德的女性。
她们敏而善辨,品德高尚,具有独立的个性美和值得尊重的人格魅力。
(一)贤媛之贤母魏晋时代,女性是家族教育的施教对象之一,对于贤母教子的记载也有很多,或启发蒙童传授治家之理;或发挥才智教以为官之道。
其中最受后世称道的就是陶侃之母湛氏,余嘉锡评贤媛篇说:“有晋一代,唯陶母能教子,为有母仪。
”陶侃早年担任“鱼梁吏”时,曾把自己管理范围内的“坩鲊”送给母亲,陶母看到所送“官物”之后,不仅原封不动地予以退回,而且还责子“汝为吏,以官物见饷,非唯不益,乃增吾忧也”。
陶母的训斥实际上在告诫陶侃清廉自守,避免嫌疑,勿失品格。
又如《贤媛十九》中陶母不惜剪长发以换米,割屋柱以为柴,毁草垫以为马草,殷勤而周到地接待了时为名人的范逵,从而为陶侃将来的仕途发展铺平道路。