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曲牌的平仄谱四十五个“常见曲牌”格律实用谱杜肇昆（一）笔者在《常用曲牌的统计分析》一文中（见中华诗词网及有关网络），用统计分析方法界定出在元朝元曲中：一、最流行曲牌有12个。
这12个曲牌以它们出现的频率依次是：1蟾宫曲（折桂令）2湘妃怨（水仙子）3寿阳曲（落梅风）4清江引5朱履曲（红绣鞋）6喜春来（阳春曲）7寨儿令8朝天子9梧叶儿10沉醉东风11小桃红12殿前欢最流行12个曲牌作品总量占《全元散曲》总量的52.13%。
二、流行曲牌有17个。
这17支曲牌，除了上面的12个曲牌外，它们依次是：13一枝花14普天乐15金字经16天净沙17满庭芳流行曲牌17个作品总量占《全元散曲》总量的65.57%。
三、常见曲牌有45个。
这45支曲牌，其明细和次序可见《常用曲牌的统计分析》文章中的列表。
常见曲牌45个作品总量占《全元散曲》总量的91.46%。
四十五个“常见曲牌”及其作品，特别是最流行的十二个曲牌，它纪录了元散曲的基本面貌和基本特征。
对于当代的散曲创作者，有必要深刻认识和透彻掌握这四十五个“常见曲牌”、特别是最流行的十二个曲牌的格律要求。
只有这样才能更深刻的认识元散曲的音乐特质与文学特征，才能在不逾矩的前提下，创新与创作当代散曲，以达传承之目的。
（二）笔者在《四十五个“多见曲牌”格律》一文中（亦见中华诗词网及有关网络），以《康熙曲谱》为依据，用现代语言符号，将这四十五个“多见曲牌”格律一一列出，以求诠释这些曲牌的特征与要求，为当代散曲创作提供方便的参考工具。
但《康熙曲谱》给出的格律是以最基本、最常见、最典型的唱段为范本，给出的格律要求。
至于多家的变通格式并没列出。
因此，《康普》具有极大的史料价值、研究价值；但按此谱创作却有困难。
故这以《康熙曲谱》为蓝本的《四十五个“多见曲牌”格律》，应看成是一种曲谱的“理论谱”格式。
（三）笔者这次核定的《四十五个“常见曲牌”格律实用谱》，便是在《四十五个“多用曲牌”格律》“理论谱”的基础上，以网上推荐的元散曲曲谱为依据，并参考《北曲新谱》、《太和正音谱》、《北词广正谱》、《北词简编》等谱，并均核定其例曲样作，终合而成。
珍本秘笈张式短打拳古谱影印
佚名
【期刊名称】《精武》
【年(卷),期】2006(000)001
【摘要】近日到山西采访,在一形意拳大家家中偶然发现线装拳谱一本,名为《张氏短打拳》。
拳谱已很破旧,污迹、水渍满书页,而且部分字迹已模糊不清,但此大家却视若珍宝,不肯示人。
待众宾客散去,帷余与大家独处时,余施展绝技“泡磨大法”才得窥拳谱一角。
拳谱为民国元年上海江东书局印行,石印本,共两册,为技击名家玄机和尚——张横秋所著。
张横秋曾著《拳经拳要》,为近代散打技术开先河者,也是少林武功的继承者和发扬者。
该拳谱分为《总序》、《张横秋秘授跌打抓拿法》、《张横秋千金秘诀》等若干篇,从短打拳的渊源、拳理、拳法、心法、受伤处置、临场切要等各个方面详细介绍了其家传绝学——张氏短打拳。
据我所知,张氏短打拳现已濒临失传, 而其拳法的简单实用,富于技击手法,又符合当今习拳者的要求。
谱中语言精炼而阐释堂奥,确为习拳者不可多得之武功秘笈。
【总页数】4页(P16-19)
【正文语种】中文
【中图分类】G
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基于MIDI1.0协议的工尺谱乐谱音乐信息数字存储格式陈根方;张文俊【期刊名称】《计算机系统应用》【年(卷),期】2012(021)004【摘要】This paper presents a file format for Gong-che Notation(GCN, a Chinese musical notation). It firstly describes basic knowledge of GCN, and indicates the differences and similarities between GCN and WMN(Western Music Notation), then we put forward the file format of SMIDI(Similar Musical Instrument Digital Interface) of CGCN(Code of GCN), and a software interface of SMIDI of CGCN. The file format is strong of compatibility, robustness and fault tolerance, it realizes GCN score and its digital musical information synchronous transmission, and effectively solves the ambiguous problem for translating from GCN score to WMN score, and makes the Chinese traditional music works to reuse and communication in digital era.%描述了工尺谱记谱法(GCN,Gong-che Notation)的一些基本知识,指出了它和五线谱记谱法之间的异同点,然后利用MIDI1.0协议提出了具有兼容性的工尺谱乐谱的CGCN(Code of GCN)类MIDI文件的文件结构,最后对CGCN类MIDI文件的软件接口设计进行了必要的说明.提出的工尺谱乐谱的类MIDI文件结构具有较强的兼容性、鲁棒性和容错性,能实现音乐作品的音序信息和乐谱信息的同步传播,有效解决了工尺谱乐谱译谱过程中的歧义性问题,使中国传统音乐作品在数字时代得到良好的传播和复用.【总页数】5页(P77-81)【作者】陈根方;张文俊【作者单位】杭州师范大学杭州国际服务工程学院,杭州310036;上海大学影视艺术技术学院,上海200072;上海大学影视艺术技术学院,上海200072【正文语种】中文【相关文献】1.基于聚类分析的多谱式工尺谱文稿的有效空间信息提取研究 [J], 陈根方;董凌宇2.基于投影技术的手写体工尺谱乐谱分割研究 [J], 陈龙;雷小娟;金艳;陈根方3.基于数学形态学和记谱法的数字乐谱音乐信息提取 [J], 陈根方;张文俊4.乐谱数字化与数据库建设研究——以《西安音乐学院乐谱资料数字服务平台》为例 [J], 景月亲5.敦煌乐谱是工尺谱的前身吗? [J], 陈应时因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。
中国古代著名音乐家，你知道吗？先秦著名音乐家师延：相传为商纣王时期的乐师。
曾为纣王作靡靡之乐。
周武王伐纣时，师延东逃，投濮水而死。
师涓：春秋卫灵公时期的宫廷乐师。
《韩非子。
十过》记述师涓随卫灵公赴晋事，途中住宿在濮水之上，灵公夜半闻鼓新声者，以为鬼神，就命师涓记录下来。
至晋国以后，师涓为晋平公援琴演奏此曲，曲未终了，被晋国乐师师旷打断，说是商纣王的靡靡之音，并说“闻此声者必削”，因此不可弹奏。
师襄：春秋时期的乐官。
清代梁玉绳《〈汉书人表考〉四》认为同名者有两人。
其一，卫国乐官，亦称师襄子。
《韩诗外传》[五]、《史记。
孔子世家》都说孔子曾从他学琴。
其二。
鲁国乐官，称击磬襄。
见于《论语。
微子》。
但王肃《孔子家语》则以为师襄就是击磬襄。
州鸠：周景王[公元前544---前520年在位]时的乐官。
称泠州鸠霍伶州鸠。
伶[泠]为职官称呼。
周景王因将铸无射钟，曾向州鸠请教乐、律。
《国语》中详细记载了州鸠的回答，使历史文献中论述乐、律问题的名篇。
其中所载十二律名称以及七律的解释，是这方面最早的史料。
苌弘：生卒？-----公元前492年。
又称苌叔。
周景王姬贵、周敬王姬匄时[公元前544---前476]的大夫。
传说孔子曾经向他问乐，作有《苌弘》十五篇，今佚。
孔子：春秋时著名的教育家、音乐家。
名丘，字仲尼。
鲁国陬邑[今山东曲阜]人。
生卒：公元前551---前479年。
儒家创始人。
祖先是没落贵族,他幼年孤贫,成为平民出身的士。
后做过管仓和看管牛羊的小吏,54岁时做过三个月鲁国管刑法的大司寇。
其后周游列国十余年,未得禄位,回鲁国专心从事文化教育,开我国私人讲学之先河。
言行主要见于《论语》；事迹主要见于《史记。
孔子世家》。
孔子也是一位音乐家，热爱并精通传统音乐，用音乐作为教育课程六艺之一。
他曾从师襄学琴,又相传他问礼于老聃,问乐于苌弘,还能鼓瑟、吹笙、击磬,喜唱歌,“与人歌而善,必使反之,而后和之”。
他推崇夏、商、周的古乐,35岁时在齐闻《韶》,“学之,三月(日)不知肉味”。
伦敦煌琵琶谱“掣”为急返拨
应有勤
【期刊名称】《音乐艺术：上海音乐学院学报》
【年(卷),期】1995()3
【总页数】6页(P1-6)
【关键词】敦煌乐谱;掣拍说;琵琶;反拨;骨干音;拨法;生理机制;谱字;唐代音乐;陈应时
【作者】应有勤
【作者单位】
【正文语种】中文
【中图分类】J63
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纯音乐 -《中国古典音乐历朝黄金年鉴》(EnjoyChinese Classical Music)2004年版 6CD[APE]121130次 浏览918次 收藏∙状态： 精华资源 ∙ 摘要：发行时间: 2004年∙时间： 2007/12/31 发布 | 2008/1/7 更新 ∙ 分类：音乐其它音乐liuruoyv精华资源:2343全部资源:2369收藏资源后，一旦有新更新（字幕、文件）我们将会用站内消息和电子邮件通知你。
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