戏剧概说

• 代表作品有 • 张石川的中国第一部故事短片《难夫难妻》的导 演，《火烧红莲寺》第一至第十六集、《白云 塔》、《孤儿救祖记》、《掷果缘》、《难夫难 妻》等。 • 郑正秋的代表作有《玉梨魂》、《苦儿弱女》、 《最后之良心》、《上海一妇人》、《二八佳 人》、《小情人》等。 • 杨小仲的代表作:1926年他在一年内拍摄了《母之 心》、《不如归》和《马浪荡》等三部影片。其 他有 《良宵》（1934）、《蛇蝎美人》（1935） 和《小姐妹》（1935），《红羊豪侠传》（1935） 等。
• 表现新中国革命战争历史的话剧这个方面 的代表作有陈其通的《万水千山》 • 胡可的《战斗里成长》、 • 金山的《红色风暴》、 • 顾宝璋、所云平的《东进序曲》等。 • 抗美援朝是这一时期的重大国际事件，话 剧《战线南移》（胡可）、 • 《保卫和平》《打击侵略者》（宋之的） 《杨根思》（沈西蒙） • 《钢铁运输兵》（黄悌）等在当时较有影 响。
• 二、中国影视的发展概况 • 1、概况： • 电影、电视剧和戏剧一样，都属于综合艺术。中 国现代和当代作家都敏捷地发现影视的勃勃生机， 积极地编写剧本，甚至参与作品的执导工作，创 造出一系列优秀的作品。 • 1905年，第一部中国电影诞生。北京丰泰照相馆 拍摄了中国的第一部电影《定军山》。它标志着 中国电影正式诞生。影片记录了著名京剧表演艺 术家谭鑫培表演的京剧《定军山》中“舞刀”等 几个片段，由泰照相馆的老板任庆泰（字景丰） 为实际上的导演，照相师刘仲伦担任摄影，谭鑫 培也成为第一位中国电影的演员。
• 新歌剧是在传统戏剧改革的基础上， 融合西洋歌舞剧的艺术形式而形成 的一个现代新剧种，延安时期的 《白毛女》，解放后的《洪湖赤卫 队》、《江姐》、《刘三姐》都很 是新歌剧中的优秀作品。
• 3、话剧及其发展 • 在中国现代戏剧中居主导地位的始终是从 西方引进的全新剧种话剧。 • 话剧的出现是中国文学现代化的重要源头 之一。早在1906年，李叔同、曾孝谷等一 批留日学生就在日本东京组成了春柳社， 他们接触并尝试欧洲话剧演出。 • 辛亥革命胜利以后，出现了用话剧形式表 现辛亥革命内容的戏剧，这个时期的话剧 被称为“新剧”、“文明新戏”。
• 五四新文化运动为中国现代话剧的真正诞 生提供了契机。 • 陈独秀、胡适、钱玄同、周作人、傅斯年 等他们大力推介西方话剧。 • 《新青年》1918年6月“易卜生专号”介绍 《玩偶之家》，这是中国现代戏剧史上极 其重要的事情。 • 1919年3月《新青年》上发表胡适仿易卜生 《玩偶之家》创作的话剧《终身大事》， 被认为中国现代话剧的开山之作。
• 新中国成立后的十七年，剧作家们以饱满的激情 反映翻天覆地的社会变化，由衷赞美新制度、新 生活，歌颂革命历史斗争，成为相当长一段时间 话剧的基本主题。 • 老舍的《龙须沟》、曹禺的《明朗的天》、夏衍 的《考验》体现了新中国工作重点由农村向城市 转移后剧作家们对于城市生活的高度关注。 • 农村社会主义改造是古老中国最伟大的变革，一 批话剧作者激情澎湃，编创了《春风吹到诺敏河》 （安波）、《春暖花开》（胡丹佛）、《妇女代 表》（孙芋）、《妯娌之间》（田心上）等较有 影响的剧作，《春风吹到诺敏河》第一次将农业 合作化生活搬到话剧舞台。
• 延安时期，《逼上梁山》、《三打祝家庄》 等平剧改革产生了积极而深远的影响。 • 全国解放以后，传统戏剧改革更加全面、 深入，出现了昆曲《十五贯》等众多重新 焕发生机的作品。 • 革命现代京剧的出现是传统戏剧现代化的 极端形式，出现了《芦荡火种》、《红灯 记》、《奇袭白虎团》、《杜鹃山》、 《智取威虎山》等诸多优秀的剧目。
• 曹禺这样的成就斐然的戏剧新人创作了 《雷雨》、《日出》、《原野》等，震动 了剧坛。 • 左翼戏剧由此开始了反思，田汉回归浪漫 主义，创作了《回春之曲》， • 夏衍深入现实生活，创作了《上海屋檐 下》， • 李健吾师法曹禺，创作了《这不过是春 天》。
• 抗日战争爆发以后，因为话剧艺术形式的 便利，话剧很快成为唤起民众抗日民族热 情的重要艺术形式。 • 章泯、尤兢等及时集体创作了三幕剧《保 卫卢沟桥》。 • 随后，各种小型话剧如街头剧、广场剧、 茶馆剧、傀儡剧等风行一时，但这些剧作 热情有余而艺术质量不高，比较有影响的 是当时被称为“好一计鞭子”的《三江 好》、《最后一计》、《放下你的鞭子》 等。
• 2、中国电影导演的大致情况 • 中国第一代导演总计约100人左右，其中以张石 川、郑正秋、杨小仲、但杜宇、邵醉翁为代表。 他们是中国电影的先驱，在拍摄条件非常简陋， 又缺乏经验的条件下，创作了中国第一批故事片。 这些影片中的一部分是受了“五四”新文化运动 的影响，不同程度上表现出一些反封建的民主思 想。但是，从艺术技巧而言，“第一代导演”还 不了解什么是电影，他们往往用传统的戏剧观念 来处理电影，拍摄时沿用戏剧舞台的一套办法， 摄影机基本固定，人物也脸谱化。
• 1929年秋，郑伯奇、夏衍、冯乃超、陶晶 孙等人成立上海艺术剧社，宣传“普罗列 塔利亚戏剧”，即无产阶级戏剧。 • 1930年8月，当时最为活跃的五个戏剧团体 上海艺术剧社、南国社、戏剧协社、摩登 社、辛酉社成立了“中国左翼剧团联盟”， 后改组为“中国左翼戏剧家联盟”，并开 始了左翼戏剧的创作与演出实践。但左翼 戏剧并没有取得预期的成功，特别是没有 产生真正像样的剧本，出现了剧本荒。
• 五十年代末六十年代初，以《洞箫横吹》为代表 的干预生活的戏剧受到批判，除历史剧取得一定 成绩外，话剧创作经历了短暂的低潮。 • 1962年3月，周恩来、陈毅出席了在广州召开的 全国话剧、歌剧、儿童剧创作座谈会，对“左” 的错误思潮进行了反思和纠正。 • 话剧舞台再次活跃，短短三四年内，产生了一批 优秀的剧作。 • 主要有沈西蒙、漠雁、吕兴臣的《霓虹灯下的哨 兵》，陈耘、章力挥、徐景贤的《年青一代》， 丛深的《祝你健康》（又名《千万不要忘记》）。
• 在坚守现实主义传统的同时，剧作家们还 将自己的精力投入历史剧的创作。田汉的 《关汉卿》、《文成公主》，郭沫若的 《蔡文姬》、《武则天》，曹禺的《胆剑 篇》，朱祖贻、李恍的《甲午海战》为其 代表。 • 在这一时期老舍写出了表现从戊戌变法到 军阀混战到解放前夕这一历史时期社会生 活、被称为“东方来的奇迹”的《茶馆》。
• 1、中国戏剧的组成 • 二十世纪以来中国现代戏剧由两个部分组 成： • 一是二十世纪初新出现的现代话剧， • 二是中国传统戏剧的现代变革以及在此基 础上蜕变而成的新歌剧等。 • 2、新歌剧及其发展 • 二十世纪中国现代戏剧是在否定传统戏剧 的语境中开始的，直到延安时期，因为考 虑到农民的需要，传统戏剧的改革才被真 正纳入到中国戏剧现代化的轨道。
• 抗战进入相持阶段，由此出现了一系列堪称优秀 的话剧。这些话剧包括通过历史的再阐释以宣扬 民族反抗和解放精神的历史剧，如郭沫若的《屈 原》、《棠棣之花》、《虎符》，阳翰笙的《李 秀成之死》、《天国春秋》，欧阳予倩的《忠王 李秀成》、《桃花扇》，阿英的三部“南明史剧” 和于伶的《大明英烈传》等； • 批判和揭露社会现实的现实题材剧作有夏衍的 《法西斯细菌》、《芳草天涯》，陈白尘的《岁 寒图》、《升官图》，宋之的的《雾重庆》，吴 祖光的《风雪夜归人》，于伶的《夜上海》，丁 西林的《三块钱国币》，老舍的《残雾》，曹禺 的《蜕变》、《北京人》等。
• 1958年，北京电视台为配合当时进行的阶级教育 而推出的二十分钟直播电视小戏《一口菜饼子》， 便是新中国第一部电视剧。 • 1980年2月5日，中央电视台开始播出由王扶林执 导的9集《敌营十八年》具有一种标志性的意义。 • 这是中国第一部电视连续剧，也 • 这部电视剧与其他重视政治批判、艺术风格的电 视剧不同，不注重对人物个性的开掘，也不强调 对政治思想的演义，而是突出了情节性、戏剧性、 惊险性、离奇性，具备了娱乐性作品的基本特征。
• 1980年全国剧本创作座谈会的召开，使话剧界进 一步解放了思想。此后几年的时间里，话剧开始 了大规模的艺术革新的实验与探索，涌现出了一 批带有实验探索倾向的年轻话剧作家和运用现代 主义表现手法的话剧作品。 • 高行健的《绝对信号》、《车站》、《野人》， • 刘树纲的《一个死者对生者的访问》, • 陶骏、王哲东的《魔方》, • 孙惠柱、张马力的《挂在墙上的老B》, • 马中骏、秦培春的《红房间 白房间 黑房间》等探 索话剧的出现，是新时期话剧对二十世纪以来中 国现代戏剧的重要贡献。
• 在赞美与歌颂的主调之外，也有一批话剧表现了 对于生活的深度关注，反映了由旧到新的社会转 变过程中的复杂性：一方面不可避免地出现了阻 碍社会前进的落后的甚至丑恶的东西，另一方面， 在集体主义精神确立的过程中个人的情感不可避 免地受到挤兑。 • 大胆揭露现实矛盾、积极“干预生活”，批判丑 恶社会现象、表现人性的剧作被称为表现工农兵 生活之外的“第四种戏剧”。代表作有岳野的 《同甘共苦》，杨履方的《布谷鸟又叫了》、海 默的《洞箫横吹》，赵寻的《还乡记》等。
• 但是，由于种种原因，这些话剧探索未能 持久，也没有产生十分优秀的作品。很快 话剧创作在八十年代中期以后又回到了现 实主义的创作实践上。这一时期的话剧更 多地在文化层面上进行反思，当然也吸收 了前此探索剧的成果，呈现出现实主义与 现代主义融合的趋势。代表作有锦云的 《狗儿爷涅槃》、郝国忱的《榆树屯风 情》、李杰的《田野又是青纱帐》、苏叔 阳的《太平湖》、杨利民的《黑色的石 头》、何冀平的《天下第一楼》、陈子度、 杨健、朱晓平的《桑树坪纪事》等。
影视戏剧文学
概说
• 一、中国戏剧的产生、发展 • 在中国传统文学观念中，戏剧是不登大雅之堂的， 演员被贬称为“戏子”。 • 自现代开始，戏剧才与诗歌、散文、小说一起成 为文学的正宗体式。 • 二十世纪初，现代戏剧的产生与发展可以看作是 中国现代化进程中文学现代性的重大试验。而当 二十世纪八九十年代中国文化发生重大转型、既 有文学遇到严重挑战的时刻，影视再一次承担起 文学现代化试验的重任。
• 对“十七年”文学特别是“十七年”戏剧 文学的否定为文化革命的到来拉开了序幕， 姚文元的《评新编历史剧〈海瑞罢官〉》 成为文化大革命开始的标志性事件。 • 文化大革命十年历史时期的戏剧舞台由此 成为样板戏“一枝独秀”的局面，话剧进 入到自其诞生以来的最低潮时期。