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论李劫人小说《死水微澜》的艺术特色内容摘要：对于80、90的我们可能对李劫人的小说并不是很熟悉，他的小说不仅真实、生动地描绘了从甲午战争到辛亥革命前后20年间广阔的社会生活和深刻的历史巨变，而且也揭示了以独特的地域文化。
李劫人小说不仅是历史小说，同时也是文化小说。
因此，本文通过对其小说《死水微澜》中塑造的人物形象、蜀文化地域特色以及叙事特色等方面作以简要叙述，浅谈小说的艺术特色。
希望可以引起更多朋友的注意，一起探讨关于李劫人及其小说的魅力。
关键词：死水微澜；人物形象；地域文化；叙事；艺术特色作者从1925年起，一面教书，一面仍旧写一些短篇小说时，那时的他便起了一个念头，打算把几十年来所生活过，所切感过，所体验过，在他看来意义非常重大，当得起历史转折点的这一段社会现象，用几部连续性的长篇小说，一段落一段落地把它反映出来。
而《死水微澜》就是这一创作意图的最初尝试，也是最为成功的实践。
《死水微澜》是一部描写了中国社会现实的优秀长篇历史小说，有人说它也是一部文化小说。
小说叙事客观，注重写实。
以成都郊外的天回镇为主要场景，以罗歪嘴、顾天成、蔡大嫂、等人之间的恩怨纠葛、悲欢离合为中心线索，形象地描绘出“这安定得有如死水般的古城”，是怎样荡起了微澜的。
就小说的艺术特色，我们主要从以下几个方面来探讨：一、成功塑造的人物形象：《死水微澜》穿越世俗的执着，以人写史，以人物命运的变化写历史的变动，用人性的复杂写历史演变的错综。
作者塑造了一系列底蕴厚重、复杂丰满的人物形象。
其中，蔡大嫂、罗歪嘴、顾天成是李劫人在《死水微澜》中塑造的最典型的三个人物形象，这也是作者对现代汉语历史小说的特殊贡献。
1、蔡大嫂：“不安分”构成其性格的核心。
这是小说塑造的最为成功的艺术形象。
其性格特点：敢爱敢恨，外表泼辣，心地善良，性格复杂。
她是一个生命意识开始复苏，企图主宰自己命运、执着追求的叛逆女性。
在当时的背景下，蔡大嫂的形象有着非同寻常的意义。
试论《飘》与《死水微澜》中女性意识觉醒的历程【摘要】马格丽特.米切尔的《飘》和李劼人的《死水微澜》这两部作品早已为人们所熟知，关于它们的各种文章亦是形形色色。
但是对于郝思嘉与邓幺姑如何走上新型女性道路进行探讨的文章却鲜有人涉及。
因此本文将以这两部作品中的女主人公郝思嘉和邓幺姑为例，从她们的反抗意识的萌发，滋长，暴发三个阶段及其起因的角度来对比女性意识觉醒的历程。
【关键词】女性反叛世俗近代以来，“女性”这个话题一直是中外文坛关注的焦点。
文学作品中更是充斥着形形色色的女性形象，鲁迅笔下逆来顺受的祥林嫂；夏洛蒂·勃朗特笔下桀骜不屈的简爱；老舍纸上直爽泼辣的虎妞；小仲马笔下痴心一片的茶花女；张爱玲笔下雷厉风行的白流苏；莫泊桑笔下正直善良的羊脂球等等。
从这些个性鲜明的女性形象中，我们不难发现其中强烈的反抗意识。
即使是麻木不仁的祥林嫂也在撞棺的那一些闪现了自己反抗本性火花。
没有压迫，就没有反抗，女性的反抗必然也是由于长期受到压迫而最终的爆发。
在几千年的历史长河之中，追溯女性的历史，我们却只能发现被践踏在父权制脚下斑斑的女性血迹。
虽然1776年在美国的《独立宣言》中就宣称“天赋人权”，1789年《法国》又将“自由平等博爱”三大原则写进《人权宣言》，并且宣称“天赋人权，神圣不可侵犯”但是这些似乎都是为男人而写，女人依旧是男人的附属品，甚至是男人的玩物，“男性对女性的抑制，不论是意识形态方面，还是行为规范方面，都贯穿漫长的封建岁月”。
【1】本文所要讨论的两位女性形象——马格丽特.米切尔所著的《飘》中的女主人公郝思嘉和李劫人所著的《死水微澜》中的女主人公邓幺姑——便是具有强烈的女性意识和反抗精神的典型形象。
《飘》是马格丽特.米切尔一生当中唯一一部作品，集聚了她毕生的心血，小说发行之后，以其鲜明的人物形象，跌宕起伏的故事情节以及发人深思的主题思想，迅速风靡世界。
莎士比亚曾说：“一千个读者就有一千个哈姆雷特。
解析李劼人《死水微澜》201130401031 汉语言文学周扬[摘要]：《死水微澜》作为大河三部曲之一，将成都的风俗人情与市井生活描写得细致入微，成为近代成都最真实的反映，也成为关于成都的小说中最著名的一部。
它比较完整地反映了甲午战争时期到辛亥革命时期这十几年的社会风貌，是整个中国旧社会的一个缩影。
[关键词]：李劼人《死水微澜》乡土小说社会风貌在中国新文学兴盛之期，李劼人作为中国现代具有世界影响的文学大师之一，也是中国现代重要的法国文学翻译家，知名社会活动家、实业家。
但是在当时，巴蜀作家里已经有了大成之家，如郭沫若、巴金、沙丁。
这导致李劼人的文学创作之路在初期并不辉煌，但是尽管这样，李劼人和他的大河三部曲，都是不可忽视的存在！大河三部曲中的《暴风雨前》和《大波》也是其不朽力作，不过我却对《死水微澜》印象最深。
《死水微澜》再现了辛亥革命前成都小市民的生活景象。
故事发生在清末，洋人入侵、洋教的大规模传入、义和团运动、八国联军侵华，这些汹涌的事件，传到偏远的西南小镇天回镇，虽掀不起激烈的动荡，却也在这一潭死水的水面上搅起了些微动象。
以袍哥头目罗歪嘴和教民顾天成及蔡大嫂三人之间的矛盾纠葛为描写中心，书中有名有姓的人物出场将近60多人，刻划的都人有其情，各有其质。
《死水微澜》将成都的风俗人情与市井生活描写得细致入微，成为近代成都最真实的反映，也成为关于成都的小说中最著名的一部。
根据《死水微澜》改编而成的电影《狂》也深受观众的喜爱。
在此之前李劼人的创作并没有给他带来较大的影响，然，20世纪30年代《死水微澜》、《暴风雨前》和《大波》的创作，给李劼人带来了较好的文字声誉。
这三部小说比较完整地反映了甲午战争时期到辛亥革命时期这十几年的社会风貌，鲜活地勾画了那段过去了的时光。
就《死水微澜》来说，刚一出版，便轰动一时，郭沫若甚至称李劼人为“中国的左拉”。
该书曾频频被搬上戏剧舞台和影视屏幕，引起社会各界极大关注。
在李劼人先生创作小说已经70年后，《死水微澜》被搬上荧屏。
李劼人《死水微澜》讲义一、作者简介李劼人，原名李家祥，1891 年 6 月 20 日出生于四川成都，是中国现代具有世界影响的文学大师之一。
他的创作风格独特，笔触细腻而真实，善于描绘社会底层人民的生活百态和心理变化。
其代表作有《死水微澜》《暴风雨前》《大波》等，被称为“大河小说”。
二、《死水微澜》的故事背景《死水微澜》的故事发生在甲午战争到辛丑条约签订的这一段时间，地点是四川成都附近的天回镇。
这一时期，中国社会正处于巨大的变革之中，外国列强的入侵、义和团运动的兴起、清政府的腐败无能，都对社会产生了深远的影响。
在四川，袍哥组织盛行，社会动荡不安。
而天回镇这个小小的地方，也成为了各种势力交织、各种矛盾冲突的舞台。
三、主要人物形象1、蔡大嫂蔡大嫂是小说中最具魅力和复杂性的人物。
她出身贫寒，但天生丽质，性格泼辣，敢爱敢恨。
她先是嫁给了老实憨厚的蔡兴顺，后来又与罗歪嘴产生了感情。
蔡大嫂不甘于平凡的生活，渴望改变自己的命运，她的行为和选择在当时的社会环境中显得极为大胆和前卫。
2、罗歪嘴罗歪嘴是一个袍哥头目，在当地颇有势力。
他为人豪爽，重义气，但也有着江湖人物的狡黠和圆滑。
他与蔡大嫂之间的感情纠葛，是小说中的重要情节之一。
3、顾天成顾天成原本是一个普通的乡绅，后来在与罗歪嘴的争斗中吃了亏，于是加入了洋教，依靠洋人的势力进行报复。
四、故事情节小说以蔡大嫂的情感经历和生活遭遇为主线，展现了天回镇在那个动荡年代的社会风貌。
蔡大嫂嫁给蔡兴顺后，日子过得平淡无奇。
直到罗歪嘴的出现，打破了这种平静。
罗歪嘴与蔡大嫂相互吸引，产生了感情。
然而，他们的关系引起了镇上人们的非议。
与此同时，顾天成与罗歪嘴之间因为一场赌博结下了仇怨。
后来，义和团运动爆发，清政府对义和团进行镇压，罗歪嘴也受到了牵连。
顾天成趁机借助洋人的势力，报复了罗歪嘴。
蔡大嫂为了保护自己和家人，选择嫁给了顾天成。
但她的内心深处，对于过去的感情依然难以忘怀。
五、小说的主题1、社会变革《死水微澜》通过描绘天回镇的种种变化，反映了当时中国社会在西方列强入侵和内部变革的冲击下，传统的社会结构和价值观念逐渐瓦解，新的思想和势力开始崛起。
公共艺术课程论文论李劫人小说《死水微澜》的艺术特色课程名称：《经典名著赏析》上课时间： 2012—2013 学年第二学期学生姓名：李坤学号： 201104030055院系：土木与建筑工程学院专业年级： 11城市规划任课教师：史连成职称：统计师摘要:《死水微澜》的作者李劫人，现在的读者可能比较陌生，但他的作品在中国长篇小说的现代演进中占有不可忽视的地位。
他是新文学中最早试验做白话小说的一位作家，1912年就发表了以讽刺四川立宪派的共和党人选举为内容的白话小说《游园会》，是传统小说向“五四”新小说过渡的一个代表人物。
“五四”运动期间，曾应李大钊等人的邀请共同发起中国少年学会，随后留学法国。
1924年回国后，一边办工厂、办报纸，一边写小说、翻译法国文学作品。
1936至1937年李劼人出版了三部反映中国近代史的连续性长篇《死水微澜》、《暴风雨前》、《大波》，概括了自甲午战争至辛亥革命十余年间中国社会的政治风云和人间悲欢，其中《死水微澜》在艺术上最具特色。
关键词:四川乡土小说近代史社会心理动机创造性《死水微澜》是中国现代文学史上知名的长篇历史小说。
在把握历史进程中，传统历史小说住住笔触集中在上层社会政治、军事、外交事件和显赫历史人物活动的狭小范围内，而《死水微澜》则突破了这一局限。
作者有意识地追求历史与世情、上层的动荡与普通人的命运、社会矛盾与生活纠葛的有机统一，力求多层次、大容量、全方位地反映历史的本来面目，在有限的时空范围内，为读者展现出异常开阔的社会生活全景。
一、创作的动机：1、源于作者大规模描写中国近代历史的雄心和企图。
《死水微澜》就是这一创作意图的最初尝试，也是最为成功的实践。
2、据李劫人回忆：“从1925年起，一面教书，一面仍旧写一些短篇小说时，便起了一个念头，打算把几十年来所生活过，所切感过，所体验过，在我看来意义非常重大，当得起历史转捩点的这一段社会现象，用几部连续性的长篇小说，一段落一段落地把它反映出来。
李劼人《死水微澜》读后感
很自豪作者是我们四川的，而且作者的故居离学校那么近。
小说以成都郊区的天回镇为主要背景，以民女蔡大嫂、掌柜蔡兴顺、袍哥罗歪嘴、土梁户顾田成等人之间的爱情仇恨为基础叙事脉络，字里行间充满了川西文化风俗、风情，生动形象地刻画出草根阶层中的袍哥与教民两股势力之间的相生相克、相激相荡，显示了中国近代更加殖民地化的社会现实和历史动向。
在此，就不难理解“死水微澜”四个字了。
李颉人的《死水微澜》是一部一人写史的作品，通过人物命运的变化，写出历史的变动，这也是《死水微澜》独到的地方。
比如蔡大嫂的形象。
作者对人物的美善似乎并没有一个十分明确的界定。
邓幺姑的经历，从乡村妹，到城市向往的失败，最后“沦为”蔡大嫂，后来又历经坎坷，为了救丈夫和情人又转嫁“土粮户”，一方面，蔡大嫂无视世俗羁绊，敢爱敢恨、敢作敢为、大胆泼辣，另外一面她又有着强烈的“物欲”很难说明蔡大嫂到底是一个好人还是坏人，是堕落还是背叛。
总的来说，李颉人的《死水微澜》有这丰富的形象塑造，同时叙事客观，加之巴蜀独特的艺术风格艺术特色的渗透使得《死水微澜》在中国现代汉语文学史中独树一帜。
有人说《死水微澜》，“叙述的客观性和浓郁的地方性特征，使人们对它的态度暧昧不清或者缄口不言，也使得它在中国现代文学史上的地位受到影响”，我个人觉得，《死水微澜》之所以为《死水微澜》是因为有李颉人这样一位作家，客观地、地方性的创作。
评论终究只是评论，无法改变《死水微澜》的本真因为它就是它。
作者： 李士文
出版物刊名： 当代文坛
页码： 33-37页
主题词： 蔡大嫂;袍哥;水灵灵;《死水微澜》;资产阶级;洋人;自由爱情;封建秩序;封建主义;白无瑕
摘要： <正> 暗夜沉沉中,昙花那窈窕的花瓣悄悄伸展开来,纯白无瑕,水灵灵、嫩闪闪,清丽活脱,馨香袭人,委实有些个撩动人心！可是不久,它神色不振,渐渐萎靡,天光快亮时已缩成一束,一切美都消逝了。
说不清为什么,李劼人长篇小说《死水微澜》中的蔡大嫂,老是使我想到昙花,一朵水灵灵的昙花！她也那样美丽,那样活脱！在那个暗黑如夜的时代,她悄悄地成长起来,展露出独特的风采,也是气派不凡呢。
然而好景不常,她在闪射出夺目光采的同时在开始萎缩,一阵死水微澜荡漾过去之后,急风暴雨到来的前夕,已成了残渣败屑。
《死水微澜》是李劼人先生写的一部反映1900年左右四川乡土风情的小说，也是他最受推崇的一部小说。
小说描写了甲午战争到辛丑条约签订的几年间成都郊区天回镇袍哥和洋教两股力量的起落消长，以及古城死水微荡的历史波澜。
作为一名四川成都的文学家来说，李劼人先生的这部作品以故乡四川为背景，作品具有浓郁的时代气氛和地方色彩。
比如：小说中对于妇女的描写就非常有特色。
当时巴蜀地区道德文化积淀相对浅薄，贞操观念的淡薄为四川女性的种种“出轨”创造了社会环境，形成了女子们的“川辣子”气。
独特的生存环境和文化因子，使得川妹子既叛逆又现实。
在蔡大嫂生活的天回镇，就有很多同样不守规矩的小掌柜娘，她们也并未遭到过多的道德谴责。
蔡大嫂当然不是什么新女性，她只是一个为生活所累的女人，在她身上自然谈不上个性解放、妇女独立的命题，但是，正因为有了蔡大嫂这样的大胆叛逆的女子，才能在这沉寂的川西坝搅出波澜，正因为有了这反抗的气魂，才能有打破“死水”的希望。
又比如：小说在环境的勾画上，具有浓烈的地方风味，里面描绘的赶尝东大街花灯火炮、赶青羊宫等，都是蜀地鲜活的民俗风情的写照，方言、行话的使用，更给小说增添了几分活的生命力，但是，这种浓郁的地域性特点，并没有影响到小说宽广的时代视野。
从这些细节中，我们不难看出李先生对于四川的文化是非常了解，有研究的。
而这一切又说明李先生非常热爱自己的故乡——成都。
作为一名以李先生的故居“菱窠”来命名学校的老师，我觉得首先就应该培养孩子们这种热爱家乡的情感。
比如那次世界文化遗产日，我带着孩子们去参观了李劼人爷爷的故居——菱窠博物馆。
孩子们如饥似渴的仔细阅读着李劼人爷爷的资料，并不时地做着笔记.以后我一定要以劼人爷爷为榜样，努力学习，将来为成都争光，为中国争光!”因此，作为一名成都的教师，我们有责任要引导孩子去了解成都，培养他们对本土文化的热爱之情，让他们成为新时代具有较高文化素养的成都人。
许多人提到《死水微澜》，一般都说是反映义和团运动前后当时的四川社会的“袍哥”和“教民”之间的摩擦，其实那只是故事的外部结构。
试论李劼人《死水微澜》中的小人物形象 作者：校秋林来源：《文教资料》2015年第07期摘要：李劼人的《死水微澜》是第一部现代长篇历史小说，在现代文学史上具有重要的地位。
在《死水微澜》这部作品中，作者打破了传统小说以重大历史实践为纲或显赫历史人物为描写中心的定型构思，描写了发生在普通人身上的事情，创造了蔡大嫂、罗歪嘴、顾天成这样一些性格鲜明独特的小人物形象。
关键词：《死水微澜》人物形象《死水微澜》是第一部现代长篇历史小说，在现代文学史上具有重要的历史地位。
杨继兴在《长河历史小说传统形式的突破》一文中这样评价：“在《死水微澜》中，作者一反传统长篇历史小说以重大历史事件为纲或以显赫历史人物为描述中心的定型构思，富有创造性地选择既是普通人，又在心理和命运上或代表当时重要的历史力量，或包含重大的历史意义的人物为作品的主角和艺术描写中心，使主角的私人实践与重大历史动荡以合乎生活真实性的具体方式联系起来形成小说的结构轴心。
”①在艺术上，作者广泛学习和借鉴了中外文学的优秀传统，创造了蔡大嫂、罗歪嘴这些性格鲜明独特的小人物形象，并借助小人物反映大时代，为中国现代长篇历史小说的创作，提供了丰富的艺术经验。
一、个性鲜明的小人物（一）蔡大嫂初次接触《死水微澜》这部作品时，蔡大嫂这一人物形象首先给我们留下了深刻的印象。
她所处的社会环境与鲁迅笔下的祥林嫂是如此的相似，但在同样的环境下，蔡大嫂和祥林嫂的命运确实截然不同的，这与她们不同性格是分不开的。
这里蔡大嫂的形象主要是通过与祥林嫂的对比中突显出来的。
首先，从性格上看，蔡大嫂热情主动，开朗自信与祥林嫂软弱被动，胆怯疑虑形成鲜明的对比。
都是在东家祭祀过程中帮忙时被拒，两人却是不同的反映。
祥林嫂没有做任何的反抗，只是“受了炮烙似的缩手，脸色同时变作灰黑，失神的站着”②，她认为自己是个不祥的人，即使“在土地庙捐了门槛”，自己还是没有能够赎罪，还没有能够得到大家的谅解，只是默默接受大家对自己的不公平对待，精神上饱受嘲笑和虐杀。
她的这种懦弱和胆怯决定了她在新年的“祝福”声中悲惨地死去。
而蔡大嫂则是在太太犹豫的时候，“把锅铲抢了过去”，并笑道：“太太也太认真了，我身上是赶紧的，我们顾家敬祖宗的才，还不都是我做。
”因为她知道在当时那样的社会，大多数人是不认同她这种活人妻改嫁的行为，尤其是祭祀这样庄重的活动，更不希望被这样“品行太差”的人玷污了。
但是她不在乎别人的眼光，热情主动地接近大家，让人很难拒绝。
她的开朗自信，使她能够和大家相处融洽，得到大家的认可，最终征服世人，从而没有被社会所抛弃。
因此，蔡大嫂的幸福是自己争取来的，而不是别人给予的。
其次，从思想上看，蔡大嫂大胆追求，力图改变命运；而祥林嫂只求灵魂的解脱。
迷信的鲁镇人认为祥林嫂是个不祥之人，她也认为自己是有罪的，但她没有付出实际行动来改变自己的命运，而是相信鬼神之说，用“捐门槛”的方式来替自己赎罪，希望自己的灵魂得到解脱，死后有脸去见自己的丈夫和孩子，最后她只能悲惨地死去。
相反，蔡大嫂面对困境没有退缩，而是寻找解决的办法。
在少女时代，她想借助韩二奶奶“平步登天一下子置身到成都的大户人家”，但这种希望却随着韩二奶奶的早夭而破灭；面对现实，她退而求其次嫁给了蔡兴顺，而当丈夫被抓、情人逃跑的时候，她又选择改嫁顾天成，并提出了种种有利于自己的条件，这是面对现实最好的求生之路。
用她的话说：“放着一个大粮户，又是吃洋教的，有钱有势的人，为啥子不嫁。
”生活在那种把爱情当成生存手段的时代，她敢于追求，正是她注重现实，大胆追求，从而能够改变自己的命运，继续生存下去。
（二）罗歪嘴罗歪嘴是天回镇哥老会的二号人物。
总的来说，罗歪嘴有正直的一面：一是知恩图报。
罗歪嘴父母死的早，姑父对他的恩情他总是记得报道，对表弟蔡兴顺一直都多加照顾，尤其是当蔡大嫂新嫁过来，许多人正要发狂之际，罗歪嘴挺身而出，才啥子夫妇才能过上清静的日子。
二是罗歪嘴虽嫖，但“嫖得很有分寸，不是买货，他绝不下手”。
对蔡大嫂，虽早生情意，但他尽量地控制自己的情欲，直到刘三金的“撮合”，得知蔡大嫂的心意，两人才走到一起。
除此之外，罗歪嘴还是一个不受现有秩序约束，带有自我意识的人。
他无视朝廷和官府那种洋人不可侵犯的观念，痛恨洋人在中国的恶行，具有敢和洋人拼斗的气概。
但罗歪嘴也有恶的一面：开赌场，玩娼妓，霸占别人妻子，“剔别人毛子”，像顾天成就是因为被罗歪嘴等人的坑骗而与之结仇。
罗歪嘴这个人物形象是多重的，不是单纯用正直与否就可以概括的。
他在鱼龙混杂的码头“打流跑摊”了十几年，在为人处事方面具有十足的男子气概。
比如，当他的手下张占魁等人要诈骗顾天成的钱财，并要求出了事自己承担。
商量的时候，他的反映十分强烈，“把烟枪一扔，坐将起来，两眼睁得大大的，…你老弟说的啥子话？现在还没到叫你出来乘火的时候‟”。
另外，罗歪嘴对蔡大嫂也是几近真情。
罗歪嘴开始受到蔡大嫂的青睐，是因为他的粗鲁、不凡的言谈举止，敢与官府、洋人争斗的勇气。
而在两人相处之后，罗歪嘴的柔情和细心使得蔡大嫂更把心贴向他。
凡是她喜欢的、念到的，罗歪嘴都会想办法买到送给她，讨她欢心。
而在逛青羊宫时，遇到事不关己的麻烦，任由蔡大嫂出头，这些都是罗歪嘴对蔡大嫂的宠爱与包容。
甚至是在后来罗歪嘴收到顾天成的陷害而被迫逃走，在这种危急关头，他仍不忘记去与蔡大嫂见上一面，与之告别。
这些都显露出罗歪嘴对蔡大嫂的真情。
显然，他是一个无明确是非观和生活理性，具有袍哥自发传统习性的人。
（三）顾天成顾天成诗歌继承家业的粮户主，想捐个小官，到了省城却被罗歪嘴、刘三金等人耍得团团转，在赌场上把捐官的钱输了，紧接着老婆死了，女儿招弟丢失，更让他失魂落魄。
虽然他的痛苦遭遇有部分原因是罗歪嘴等人的坑骗设计，但是主要原因还在于他自己好色成性，因此他将自己的“不顺”都归因于罗歪嘴是不合理的。
为了报复罗歪嘴，顾天成不惜代价，他选择信奉洋教，吃尽了亢：农庄土地被占、老婆的棺材被抛在水沟旁、仆人被撵、从一个粮户主变成一条光棍。
随着义和团运动的失败，洋人的气焰更加嚣张，顾天成得到了翻身的机会，此时他与陆茂林合谋陷害罗歪嘴，使罗歪嘴被迫逃走、蔡兴顺被抓、蔡大嫂也遭毒打。
文本中，顾天成出场虽然不多，但却有着重要的意义。
首先，在他身上体现出成都百姓根深蒂固的封建思想。
在顾天成的思想中，妻子就是用来传宗接代的，自己有不顺心的事，可以随意地向妻子发牢骚、打骂发泄，而妻子是没有任何权利反驳的，就好像是他的附属品一样。
当他在县城被罗歪嘴、刘三金等人骗取了捐官的钱，遭到毒打，连夜回来并把一切都告诉自己的妻子时，并没有觉得嫖妓、赌钱有什么不对，毫无愧疚之意。
而当他与邻居钟幺嫂调情，更是公开的事，好像一切都是理所当然的。
这种男尊女卑的思想，在他身上表现得淋漓尽致。
其次，从他的遭遇中，尤其是在他信奉洋教前后的一些戏剧性的变化，可以看出当时帝国主义势力在中国不断扩张。
他“四月初奉教，四月底就被顾幺伯通知亲族，在祠堂里告祖，将他撵出祠。
五月中旬，北京义和团的风声更紧，他怕被当作二毛子杀掉，跑到城来无处藏身，暂时挤在一个教友家里”，等时局扭转了之后，“幺泊当面赔礼、认错，…充公‟的财产尽数奉还，又另外奉送了五十亩良田，被抬出来的棺材以端端正正葬在祖坟里，另外赔付了一封老白锭”等等，而县官们为了乞求苟活，不惜捉拿无辜、制造冤案，这些都透露出当时中国清政府统治岌岌可危，帝国主义的侵略更加严重、更加疯狂。
最后，顾天成的出现还贯穿着一些资本主义事物在中国的应用和接受过程。
无论是开始的出场，与刘三金、罗歪嘴等人的矛盾还是女儿的丢失，都是为了后来信奉洋教而做的铺垫。
尤其是在女儿丢失后，顾天成大病了一场，在连医生都束手无策的时候，因吃洋药而痊愈。
整个村子的人对这件事情由不信、猜疑到相信，都说明了从国外传过来的额新鲜事物已慢慢被中国人民所接受。
二、中外文学的借鉴与创新小说在写作上，尤其是人物的刻画上深受外国文学和中国古典文学的影响，以《包法利夫人》和《金瓶梅》为例，这两部作品对《死水微澜》的成型和人物刻画都有一定的影响。
但是，作者在借鉴这两本作品的同时又注意创新，创造出一条属于自己的路。
与《金瓶梅》相比，《死水微澜》中的人物形象的塑造与之有相似之处。
首先，从人物的性格特征上看，蔡大嫂、罗歪嘴、顾天成的性格中融合了潘金莲、武松、西门庆等人的特征，但又有所不同。
蔡大嫂有潘金莲的美貌，却不是她的翻版。
潘金莲风流成性又心肠狠毒，为了攀上西门庆，不惜谋害自己的丈夫；而蔡大嫂是情欲与女性自我意识融合的女性形象，她与罗歪嘴偷情，却从未想过毒害自己的丈夫，而在丈夫身陷囹圄之际，想尽办法救他。
是她大胆追求、她对命运的反抗，使她能够把握自己的人生，同时也这征服了世人，这与潘金莲悲剧命运形成鲜明的对比。
而罗歪嘴在码头“打流跑滩”了十几年，具有正邪两面性格，他有武松那好打报不平之正气，也有西门庆吃喝嫖赌之邪性，作家刘克芹就分析说：“刘再复有个…个性组合‟的观点，我看罗歪嘴就是一种性格组合。
”③因此从某种程度上说，罗歪嘴是武松和西门庆的合体。
至于顾天成，一个土财主，因信奉洋教而得势，陷害罗歪嘴，又贪恋蔡大嫂的美貌而不惜代价娶其为妻，他少了西门庆的奸诈与残忍，但总的来说，他们还是属于同一种类型的人。
小说与《包法利夫人》的主人公形象上也存在共同点。
女主人公蔡大嫂和艾玛的人生经历十分相似，都是一个出轨的妻子与三个男人之间的关系，并且最后她们都受到了惩罚：艾玛因负债累累而服毒自尽，蔡大嫂也失去了家庭和情人。
但结局又不完全相同，作者否定性地创造出一条属于自己的路，这主要取决于两个主人公对待爱情的态度不同：艾玛深受浪漫小说的影响，追求的是一种浪漫、虚幻的爱情，她不在乎亲人和朋友，只追求那种爱的感情刺激，因此她积极地去追求爱情；而对蔡大嫂而言，爱情只是她生活的一部分，甚至可以说是生存的手段，因向往大城市的生活嫁给蔡兴顺，因不满单调生活而与罗歪嘴偷情，更是为了生活而改嫁顾天成，她很清楚自己要什么，没有被爱情冲昏头脑，可以说蔡大嫂是爱情的主导者，是一个主宰着自己的命运的女性形象。
《死水微澜》这部小说充满了浓郁的时代氛围和地方色彩，通过成都的一个小镇，写出了当时的社会生活，也描写了“死水”中泛起的“微澜”。
作者在创作《死水微澜》的过程中，很明显受到法国作家福楼拜《包法利夫人》的影响，有人称蔡大嫂为“中国的包法利夫人”，在她身上可以看到包法利夫人的影子。
但作者在创作过程中，又融合了独特的巴蜀文化，创造了一个具有中国独特韵味的女性形象。
同时，这部小说又打破了中国传统历史小说的写作模式，不再以显赫历史人物事迹的叙述为主，而较多描写中下层人民的生活，刻画了一个个个性鲜明的小人物形象，对以后作家的创作有很大的影响。
注释：①杨继兴.长篇历史小说传统形式的突破[M].转引自雷兵.李劼人研究的现状与问题[J].成都大学学报，2005（1）：52-55.②鲁迅.鲁迅选集·小说散文卷[M].山东文艺出版社，1990：141.③李奇文，周克芹.谈李劼人作品[A].转引自潘文峰.试论《死水微澜》的创作策略[J].南宁师范高等专科学校学报，2002.12，19（4）：19-21.参考文献：[1]李劼人.李劼人选集第一卷[M].成都：四川人民出版社，1980.[2]福楼拜.包法利夫人[M].北京：人民出版社，1996.[3]兰陵笑笑生.金瓶梅词话[M].太原：山西人民出版社，1993.[4]丁帆，李兴阳.历史的微澜荡漾的现代转折点上[J].天府新论，2007，（3）.[5]王海艳.《死水微澜》的艺术结构[J].河北理工大学学报，2005.8，5（3）.[6]曾洁玲.爱情：作为手段还是目的——李劼人《死水微澜》与福楼拜《包法利夫人》比较阅读[J].新余高专学报，2006.12，11（6）.[7]索小海.浅析蔡大嫂的“川辣子”气质[J].汉江大学学报，2000.2，17（1）.[8]李力.简述李劼人历史小说的艺术特色[J].河南教育学报，2000，19（3）.[9]侯智坚，秦向阳.法国文学对李劼人创作的影响[J].潍坊高等专科学报，2000，（3）.[10]张勇.李劼人“三部曲”的环境描写[J].成都师专学报，2001，20（3）.。
