电视的美学特性PPT教学课件

《西方影视美学》ppt课件
目 录
• 西方影视美学概述 • 西方影视作品的美学分析 • 西方影视美学的流派与风格 • 西方影视美学的未来发展 • 中西方影视美学的比较研究 • 案例分析：经典西方影视作品的美学解读
01
西方影视美学概述
影视美学的定义与特点
影视美学是研究电影、电视艺术的美学特征和审美规 律的学科，它涉及到影像、声音、表演、剪辑等多种
总结词
情感表达与人物关系
详细描述
《阿甘正传》通过细腻的情感表达和深入的人物关系刻画 ，展现了阿甘一生的传奇经历。影片中，阿甘与珍妮、丹 尼斯和巴巴之间的情感纠葛，以及阿甘对命运的坚韧不拔 ，都让观众深感感动。
总结词
视觉风格与场景设计
详细描述
《阿甘正传》的视觉风格清新自然，场景设计充满生活气 息。影片通过运用明亮的色彩和细腻的光影效果，营造出 一个充满希望和梦想的世界。同时，影片中的时代背景和 场景转换也展现了美国近半个世纪的社会变迁。
电影的发明和普及，电影艺术开始形成，同时也出现了早期的电影理 论。
20世纪30至50年代
电影艺术和理论的发展，出现了以爱森斯坦为代表的蒙太奇学派和以 克拉考尔为代表的现实主义学派。
20世纪60至80年代
电影艺术的多元化发展，出现了新现实主义、新浪潮、后现代主义等 电影流派，这些流派在理论和实践上都取得了重要的成果。
社会学理论
将电影、电视作品置于社会文化背景中进行 分析，探究其社会意义和影响。
02
西方影视作品的美学分析
影视作品的画面美学
画面构图
分析影视作品中画面的布局、色彩搭配、光线运用等元素，探讨 如何通过画面构图来营造氛围和表达主题。
镜头语言
研究不同镜头的运用及其表达效果，如推、拉、摇、移等，以及如 何通过镜头语言来传递情感和意义。

（二）视听独特性：从时空形态上看，电影的优势在空间 ，电视剧的优势在时间，电视剧视听语言具有小说性；从视 听感知上看，电影源于“照相”，而电视源于“广播”，电 视剧中的对话多于也重于电影，电视剧视听语言具有广播性 ；从动静表现来看：电影擅长于动态场面的表现，电视剧则 擅长表现微观环境和人物心理。
（三）逼真纪实性：电视剧以电视为载体，要求展现原 生态的世界。
1936年11月2日，设立在伦敦市郊亚历山大宫的BBC电视台
正式播出电视节目，这一天后来被定为电视的诞生日。
第2页，共10页。
第一节 二、电视剧形态演变的三个阶段
（一）直播剧阶段 （（19一二78） ）年艺生5月术活1综化号直的切合：，播情等性电北：视剧况艺京电剧电指下术视欣视剧赏在 ， 处台是的正电 在 理综家式合居视 演 ，改、环名剧 播 演兼境为容要兴 室 出中的求央起 里 、艺电电术视之演摄视，剧台初出像它必－，并、不须中仅具华由即录继备人于时音承同民了样共电播合戏的和视出成剧生国和活技的同中电实央术电时影感电的，条视进视综需台件剧行合要，形荧的，，C态屏C限直并T，上V更显。制播运实现，剧用现同了 样即借电审真还助子美实与自没多传传然有机播播的磁拍手的生融活带摄段合氛录、直。围和像镜接生设头传活气备分达息。 （二）、一般给历观史题众材。剧 这连种续类 剧型是 的最历具（史有二剧也，是）往最单往能摘发本取挥剧历电史视阶的剧段一艺点术影特子质，的随电意视生剧发艺，术把形历式史。变成当代人的一种娱乐对象。 （二）、 一般二历十史题世材纪剧六、七十年代，随着电子技术的发展，便携式摄录设备、电子编辑机相继出 电视剧的剧情现展为现必蒙须太落奇实到手日法常生的活灵中活去，运“大用处创是虚造，了小有处是利实条”。件。电视剧制作由室内走向了室外，由演播 第三节 三、通室俗塔电景视剧走向了实景拍摄，电视剧创作出现了明显的电影化倾向，被称为“电视单本剧 从动静表现来”看时：电期影。擅长于动态场面的表现，电视剧则擅长表现微观环境和人物心理。 它它主们要 基是本 给上广以（大当三观代众都）提市连供年续消轻遣人剧、的阶娱生乐活段的为功题能材，，不将需观要众承定担位过于于青沉少重年的群思体想，内以涵年、轻文漂化亮意的蕴演。员，时尚华丽的服装、布景，浪漫迷人的情调， 永恒清纯 的爱二情十为基世本纪特征七。、八十年代，电视剧开始逐步进入以连续剧为主的多元化时代。电视 （二）、一般连历续史题剧材的剧 出现，是对电视剧观念的又一次更新。这种更新，不仅创造了最具电视 全国优秀电视剧剧特评选征活的动从新19样81式年4，月开而始且进行促，成此后了每“年一电次视，从剧第”三自届起身定独名为特“飞的天奖艺”。术观念。连续剧是最具有 1978年5月1号也，是北最京电能视发台正挥式电改名视为剧中央艺电术视台特－质中华的人电民共视和剧国艺中央术电形视台式，。CCTV。

其假定性表现在：
1）人物（角色）的假定 2）故事情节的假定 3）场景的假定 4）影视时空的假定
麦当劳经典创意广告（流畅）.f4v
真实性与假定性的关系——
要做到真实性与假定性的辩证统一 1、真实性是对内容的要求，假定性是对形式的要求。
2、真实性决定、制约着假定性，假定性必须为真实性 服务。
艺术源于生活，高于生活；
广告源于产品（品牌），反映产品 （品牌）；
第一节 电视广告的美学特征
一是功利性与艺术性的辩证统一。
二是真实性与假定性的相辅相成。
三是主题的限定性与形式简洁性的有机结合。
索尼公司泰国经典广告-女大十八变（流畅）.f4v
一、功利性与艺术性的辩证统一
1、什么是功利性？
功利性，即电视广告所产生的功效与利益，是电视
3、取决于人们的心理定势。（兴趣、爱好、
偏好）
二、真实性与假定性的相辅相成
1、文学艺术的真实性？
文艺作品通过艺术形象反应社会生活所达到的正确程度，
是客观生活基础上创造的艺术真实。
2、电视广告的真实性？
是通过艺术形象所传播的广告信息于客观事物本身贴近 的程度，是再现原物的真实。
1、相对于文学、音乐、舞蹈、戏剧等艺术，广告反映 生活的真实程度最高，其逼真性主要表现为：视觉逼真 性与听觉逼真性。 2、逼真性并不排斥艺术虚构和创作想象。作为电视广 告片，单凭逼真性是难以达到效果的。所以就需要假定 性，就是艺术虚构。
电视广告审美意境的几个要素——
视觉要素（色彩与构图） 听觉要素（音乐与音响）
语言要素（语音和文字）
情感要素
给妈妈洗脚（流畅）.f4v
广成其为广告了； 2、什么是艺术性？ 艺术性，指“文艺作品……”，脱离了艺术性，电视 广告就会失去艺术感染力，功利性也就成了泡影。

key电视艺术兼容美参与美接受美真实美美学特质影视艺术是姊妹艺术同是现代科学巨子与艺术女神的结晶我们在美学视角下谈及二者往往影视美学并提当然这是基于二者有着相似的艺术语言画面声音和蒙太奇和电视艺术兼有媒介属性和艺术功能然而电影学作为一门学科已经于20世纪60年代正式进入欧美发达国家大学课堂于是人文社会科学领域中许多新的研究方法和批评模式几乎被同步搬移到电影学的研究中来使得电影学研究在20世纪后半叶取得了长足发展相比之下电视艺术学处于更加滞后的状态
独特的科学巨 子与艺术女神的结晶， 我们在美学视角下谈 及二者往往影视美学并提 ， 当然这是基于二
赏其他艺术作品时的接受心境不同。 欣赏电 视艺术， 具有一种较强的参与感。 这也构成 了电视艺术所独具的美学特征。 首先表现在它作为大众传播媒介往往 强调现场性， 通过现场直播方式， 努力营造 出观众介入的氛围。 许多电视节目和晚会都 需要现场观众的参与， 现场观众虽然数量 很少 ， 但是意义重大 ， 因为他们代表着为数 众多的不在现场的广大观众群体。 这样使得 现场观众的行为介入引发场外广大观众的 心理介入。 比如央视历年春节晚会都采用茶 座式的直播方式， 以此来表现演出现场的演 员和现场观众的那种现场交流的感觉， 以此 来带动广大电视机前观众的参与和介入感。 此外， 晚会进行过程中还随时插入的热线电 话、 信函电报、 电子邮件、 短信息等等， 努力 使广大观众的心理介入转变为行为介入， 增 强参与感。 近年迅速发展的游戏娱乐节目 (比 如超级女声)更是把观众参与放到首位， 甚至 电视剧热播期间， 还设置短信平台， 让观众 边看边赏边评， 这都极大调动了普通观众的 参与热情。 其次 ， 还表现在它作为大众传播媒介， 强调一种“ 面对面” 传播。 电视文艺节目主持 人不仅要主持节目， 还要最大限度地调动和 发挥观众的参与性。 主持人一面要调动现场 观众的情绪和参与兴趣， 唤起观众共鸣， 不 断活跃现场氛围;一面要通过荧屏和场外观 众交流， 把现场节目进行情况随时告诉电视 机前的观众 ， 使其产生一中身临其境的感 觉。 从某种意义上讲， 电视节目主持人本身 已经成为电视美的一个重要组成部分， 他的 文化修养、 气质形象、 智慧幽默、 机敏灵活， 可以对电视观众产生巨大的魅力。 最后， 电视艺术特殊的审美心理决定 着电视艺术的参与美。 影视艺术有着不同 的审美心理。 看电影是封闭性的， 看电视是 开放性的， 这必会产生不同的审美心境。 电 影观众集体在一个黑暗的大厅， 凝神屏息。 沉浸在电影梦幻般的世界里 ， 似乎在做“ 白 日梦”“ ，观众的无意识欲望在这种‘ 白日梦’

9
郑和下西洋
技术的先进并没有实现航海的意义，郑和并不能成为与麦哲伦、
哥伦布相提并论的航海家。
2021/3/7
10
中国古人的技术观
三、
缺乏系统性和理论性：
历朝历代的农业政策，保证了农业社会的稳 定性和有序性，创造了农业文明。但是我国 传统文化缺少独立于政治功利之外的求真求 知、追求科学的精神。我国近代以来的落后， 归根到底是科学技术的落后，是农业文明对 工业文明的落后。
技术在思想世界扮演者核心角色。 一切必须给技术让路。 打破神教，功利主义开始抬头。
2021/3/7
27
技术统治文化
培根在《新工具》里讴歌三大发明： “印刷术、火药和磁针，它们改变 了整个世界的面貌和事态。印刷术 改变了文学，火药改变了战争，磁 针改变了航海。”
2021/3/7
28
技术垄断文化
电视：技术之维与艺 术之美
彭华新
2021/3/7
1
编辑理念
电视制作，不仅仅是一种技 术实践，更是艺术创作，人 不是机器的奴隶，而是机器 的驾驭者。
为什么？先看看古人如何看 技术。
2021/3/7
2
关于技术与艺术的纠结
“工欲善其事，必先利其器”——《论 语·卫灵公》
“形而上者谓之道，形而下者谓之器”— —《易经·系辞》
2021/3/7
33
电视技术的发展历程
其四，电视卫星传播开创了电视进入太空时代 的新纪元。1962年7月10日，美国太空总署发 射“电星一号”成功，“电星一号”送入环绕 地球运行的轨道，绕地球一周需两小时。美国 利用缅因州杜佛的巨大天线，将电视节目传送 到巴黎，伦敦两地的接收站，再转至当地家庭。 有18个国家、47家电视台参加联播，观众达2 亿。以此为发端，随着卫星传播技术飞速发展， “电子四海一家”、个人——家庭——社会— —全球一体化，全世界同看奥运会，同看奥斯 卡颁奖大会……往日的梦想变成了现实。

2、电视艺术是时间艺术与空间艺术的兼容。
艺术，一般分作时间艺术、空间艺术和综合艺术三种。其中 ，时间艺术诉诸于人们的听觉，空间艺术诉诸于人们的视觉，综 合艺术诉诸于人们的视听。电视艺术则属于将时空结合在一起的 综合艺术。
由于电视艺术是用最先进的科学技术武装起来的，所以在时 空艺术的兼容上，不仅超越了电影的舞台时空--从三维空间，走向 多维空间；而且超越了电影的银幕时空--它可以从微观角度，构成 几分钟、几十分钟的电视小品和电视短剧。又可以从宏观角度演 义一部漫长的人生和历史的长剧，构成上百集，甚至上千集的电 视连续性节目，或系列性节目。如日本的《阿信》150集，墨西哥 的《卞卡》24集，英国的《加冕典礼街》1144集。由此可见，电 视艺术在时空的处理上，真正步入了“自由的王国”，为电视艺 术表现自然，社会和人生的美，开辟了真正无限广阔的天地，而 这，是其他姊妹艺术难以企及的。
首先，是由所选取得题材决定的。 其次，还是由创作者不同的创作个性决定的
4、电视艺术结构的多样性。
审美方式的多层次重造和大众化特色； 音乐、舞蹈、戏剧、文学、绘画、摄影本来都是独立的文学艺术样式，但当它们介入电视艺术后，就失去了它们相对的独立性。
一 二 三是是是流，，，程戏散心等剧文理）结结结构 构 构（（（发电时生视空、散交发文叉展、、、风时高光空潮艺变、术化结片、局等心））理 向再电的艺特一观 由特现。首多这 这这一 由如四这现。初电的现。这首其艺这3、历次视诙术殊是众于殊代先种也种种场于：、种代步视诙代种先次术也电史 ， 艺 谐 ， 审 ， 观科 审 电 ， 艺 构嬗 嬗 巨科 多 当 嬗 电 探 艺 谐 电 嬗 ， ， ， 构视、特术性一美戏赏 学美视电术成 变变大 学机代变视讨术性视变电特一成艺文殊可、般心剧电 与心艺视形了 ，，的 与拍性，艺了可、艺，视殊般了术化表以时分理结视 艺理术的态电 是是社 艺摄：是术电以时术是的审分电形的达将装作决构艺 术决，传、视 现现会 术、现现，视将装，现传美作视式深方新的时定（术 的定正播多艺 代代变 的现代代正艺新的正代播心时艺的层式闻华间了发， 兼了是共种术 意意革 兼场观意是术闻华是意共理间术多开决的丽艺电生和 容电在性表鲜 识识， 容编念识在的的丽在识性决艺鲜样掘定纪性术视、看，视这决现明与与必，辑，与这美纪性这与决定术明性了实、、艺发电 使艺历定手的 传传将 使、当传历学实、历传定了、的。电性武空术展影 得术史了法审 统统引 得同代统史特性武史统了电空审视、术间的、时 电的的电、美 观观起 电期意观的征、术的观电视间美艺广杂艺参高的 视参交视多特 念念人 视完识念交。广杂交念视艺艺特术播技术与潮观 艺与叉艺种征 在在们 艺成在叉播技叉在艺术术征的的的和性、赏 术性点术审。 人人心 术；人点的的点人术的和。参时惊综结环 具上的美们们理 具们上时惊上们的参综与效险合局境 有，参客心心结 有心，效险，心参与合性性性艺）不 了在与体灵灵构 了灵在性性在灵与性艺。、等术同 特人性的深深的 特深人、等人深性。术戏艺三， 殊们。交处处嬗 殊处们戏艺们处。三剧术种看 的对织相相变 的相对剧术对相种的手。电 传现；击击。 传击现的手现击。情段影 播代相相播相代情段代相节融是 媒文搏搏媒搏文节融文搏性汇封 介明的的介的明性汇明的、一闭 和的必必和必的、一的必电体式 变渴然然变然渴电体渴然视。的 现望结结现结望视。望结的， 形和果果形果和的和果综看 式传，，式，传综传，合电 ，统同同，同统合统同性视 形文时时形时文性文时、是 成化它它成它化、化它小开 了的也也了也的小的也说放 独失是是独是失说失是的性 特落测测特测落的落测叙的 的感量量的量感叙感量事。 电之现现电现之事之现性视中代代视代中性中代、艺，文文艺文，、，文诗 术 揭 明 明 术 明 揭 诗 揭 明歌语示进进语进示歌示进的言这程程言程这的这程抒，种的的，的种抒种的情构特重重构重特情特重性成殊要要成要殊性殊要、了心标标了标心、心标散特理志志特志理散理志文有机。。有。机文机。的的制的制的制自美所美所自所由学造学造由造性形成形成性成、态的态的、的曲。美。美曲美艺感感艺感

电视 磁带、数字 电磁转换 清晰度低
电影胶片
常见规格 8毫米：业余摄影和教学摄影 16毫米：农村、小城镇放映 35毫米：标准荧幕放映 70毫米：宽胶片宽银幕电影
电视磁带
常见电视磁带规格 VHS型、Beta型、V2000型 和8毫米
电影艺术和电视艺术的差别
观影环境不同 电影
电影院 公共空间 仪式感 精力集中
信息、资讯 娱乐
审美、教育
新闻 纪录片 专题片
晚会 电视剧 文艺专题
电视文艺 纪录片 文艺专题
真实性 娱乐性 艺术性
电影的诞生
时间：1895年12月28日 地点：法国、巴黎 人物：卢米埃尔兄弟 第一部电影：《工厂大门》《火车进站》 特征：纪实电影的代表
电影故事片的诞生
时间：1902年 地点：法国 人物：乔治.梅里爱 第一部电影故事片：《月球旅行记》 特点：技术电影、戏剧电影的先驱
在影视作品中，影调会与剧情相结合，形成作品的 情绪表现的总趋势——基调。
1、亮调 2、暗调 3、中间调
人声语言：在屏幕中推动叙事、表现情感和思想等的 所有的人声部分。
1、对话 2、独白 3、旁白 4、解说
画外音
画外音可以起到打破镜头画框的限制，让观众能更深入 理解和感受画面形象的内在涵义。
音乐语言：指在作品服务于主题而专门制作或选择的 音乐作品，通过作品的节奏、旋律和音韵等为作品实 现抒情、表意的作用。
电视 家庭 私人空间 生活感 容易受干扰
电影艺术和电视艺术的差别
画面效果的差异 电影 远景、全景 运动镜头 奇观化体验
电视 近景、特写 固定镜头 生活化体验
电影艺术和电视艺术的差别
叙事容量、叙事精巧度不同
电影
电视

一、综合性

首先,表现在它们综合了戏剧、文学、绘画、雕塑、 建筑、音乐、舞蹈、摄影等各门艺术中的多种元素， 并对其进行质变意义的化合改造：


1、戏剧元素：时间、空间、夸张、对白
2、文学元素：叙事手法、作品改编、同是时间艺术


3、美术元素：造型艺术、摄影艺术、活动的绘画
4、音乐、舞蹈元素：艺术手段、影视歌曲、综艺晚
一、造型性
影视造型的重要性：电影电视首先是以视觉为主
的视听艺术，影视画面是影视艺术塑造人物、讲 述故事、抒发情感和阐释真理的基本表现手段。 不仅影片的故事内容要通过画面造型表现出来， 即使是人物内在的心理活动、情感世界和影片的
深层意蕴，也必须通过可见的人物造型、环境造
型和摄影造型在银幕上体现出来。
第五讲 影视艺术的美学特性
教学重点：掌握影视艺术的综合性与技术性，逼
真性和假定性，造型性和运动性。掌握数字技术 下影视艺术的新特点。 教学难点：结合自身的观影实践理解影视艺术的 美学特性。 参考书目：推荐阅读
第一节 综合性与技术性
一、综合性 二、技术性
三、综合性与技术性的辩证关系
影视艺术的逼真性，首先表现在它们是一种直观 的真实。这种直观真实就是视听的真实感。 其次,影视艺术的逼真性，还在于他们能够真实 的再现空间与时间。巴赞的纪实美学：长镜头与 景深镜头。 最后是内在本质的真实感，这就是说，影视艺术 应当将本质的真实寓于直观的真实之中，也就是 要通过内在真实和外貌逼真的高度统一，真正达 到影视艺术的本质真实。
这些画面，肯定会给观众留下这样的印象。所以这是我觉
得自豪的地方。——张艺谋
3.科学技术的发展直接影响到电影美学各

阅读下面的材料，谈你对电视艺术娱乐的 看法
除了自轻自贱还有轻贱弱势群体、边缘群 体，比如草根百姓甚至残疾人。本来，相声、 小。品或情景喜剧都属于喜剧类作品，其生命力 在于站在草根的立场讽刺黑暗势力，嘲笑强权 。现在它却退化为向强权献媚、拿百姓开涮。 几乎所有小品（包括《不差钱》）的嘲笑对象 都是农民或农民工，原因不外乎这些人都是些 可以放心大胆去糟践的弱势群体。
节目类型必须是民众喜爱的，在节目构成上 必须以通俗、流行、时尚这些元素为主打。我们 应该能够清晰地记得，港台流行歌曲的真正走红 正是从春晚开始的，在这种广场式狂欢中，电视 综艺（娱乐）节目在中国特定的文化背景中完成 了对个体的解放。诗意的“咫尺天涯”已成为现 实。
《春节联欢晚会》这种表达方式所带给观众 的共存感和同步性，引发了中国电视媒介在表 现主题选择和表达方式的革新上的集体思考， “春晚”的成功不仅确立了它新民俗的地位， 而且还在中国的电视艺术界激起集体智慧，衍 生出了许多类似的节目。
充分运用光线、色彩丰富的艺术表现力，创 造纵深的三维空间，还世界以立体的原貌，用影 像讲述精彩的故事，一直是摄影（像）师们的共 同追求。
（三）音乐与电视艺术 电视艺术离不开音乐。音乐作为一种极富感情色 彩的艺术，它与电视艺术的结合，使电视艺术具 备了新的特质。“有人将音乐在电视艺术作品中 的功能总结为以下几点：深化主题；抒发情感； 塑造形象；渲染气氛；描绘景物；激发联想；强 化作品结构。这些功能不是电视带给音乐的，而 是音乐赋予电视的。
像国庆、五一、七一、八一等各种节庆晚会 ，还衍生出了类似中秋晚会（简称“秋晚”）这 样的传统节日的以直播方式呈现的综艺晚会，也 已成为海内外华夏儿女情感连结的纽带。
第三节、电视艺术的特征
一、电视艺术的综合性 （一）文学与电视艺术 文学这门传统艺术对电视艺术的扶持，表现 在电视艺术对诸多文学元素的借用，如字幕、解 说词、对白、旁白等，也包括文学的创作方法、 风格样式和艺术观念对电视艺术的影响 。

影视美学


2、影视学原则 影视美学比影视艺术学有更高的理论层次和更 抽象、更深的内涵挖掘； 影视艺术学有更为广泛和复杂的研究领域
影视美学

3、实践原则 关注影视艺术的发展，注意从影视艺术现象、 影视流派、影视思潮、影视史中总结出带有规 律性的东西，并将其上升到美学的高度审视， 使之凝结成理论形态
影视美学

4、历史原则 注意不要和中国的传统文化和美学脱节 民族的才是世界的
影视美学


影视美学的规律 1、影视艺术的普遍性审美规律 2、影视艺术的特殊性审美规律 3、影视艺术的个别性审美规律
影视美学


影视美学的逻辑体系 1、影视的本体（审美哲学）分析 2、影视审美心理研究 3、影视审美文化分析
影视美学


西方电影美学的萌芽 1、阿恩海姆及电影心理学（完形心理学又称 格式塔心理学） 2、爱森斯坦及蒙太奇理论 3、欧洲先锋派电影美学（抽象性和“纯电 影”、反叙事和“达达主义”电影、非理性和 超现实主义电影）
影视美学


西方电影美学的发展 1、好莱坞戏剧电影美学理论 2、意大利新现实主义及纪实电影美学 3、法国“新浪潮”电影美学
影视美学



二、意大利新现实主义及纪实电影美学 1、意大利新现实主义 ①《罗马，不设防的城市》1945 ②《游击队》1946 ③《德意志，零年》1947 ④《沉沦》1942 ⑤《大地的震撼》1948 对社会现实问题和普通人的高度关注；纪实美 学风格是意大利新现实主义的基本美学特征
影视美学



二、意大利新现实主义及纪实电影美学 2、巴赞的纪实电影美学 ①电影影像本体论 仅仅通过对现实表象的展现揭示出现实的含义， 反对人为的戏剧结构，要求故事的发生与发展 必须真实与自由；电影是现实的渐近线 ②电影语言进化观