电视文艺的定义与审美特性

影视艺术具有独特的审美特性。

电影电视是现代科学技术与文学艺术相结合的产物。

在现代科技的基础上,博采众家之长，将文学、音乐、绘画、雕塑等等艺术门类的技巧因素组合起来，形成了一种综合性的艺术。

正如弗雷里赫在〈银幕的创造〉中曾对电视做过的概述:”电影可以说发生在苴他艺术的交叉点上。

它同绘画和雕塑的相近在于视觉形象的直接感受力;同音乐的相近在于通过各种音响而构成的和谐感和节奏感;同文学的相近在于它能通过情节反映现实世界的联系和关系;同戏剧的相近在于演员的艺术。

因此,我们都把电影看做是综合艺术。

0当然这种综合艺术不是简单的相加拼凑，而是按影视艺术本身的规律给以吸取改造，使之发生质的变化。

社会的发展使当下的审美情趣日趋多元化，使影视文化日益成为审美文化主流;但审美文化的市场化、商业化发展,又使受制于收视率、票房率的影视文化岀现类型化、单一化等倾向，这些倾向抑制着影视文化的质量提升和多样化繁荣。

在这样的大趋势下，影视业必须重新审视自己的审美价值体系，特别是从文学艺术中吸取精华,才能提高艺术品味，获得艺术生命。

影视文化之所以成为当代审美文化的主流，最主要的原因是现代髙科技的发展提供了影视视觉文化的广泛传播的可能，但这也与现代人的生存方式有关。

城市化、都市化的扩展使现代人之间越来越隔膜、越来越陌生。

这就使得人与人之间的交往、对话和沟通越来越成为一种迫切的需要;而这种交往、对话和沟通的最简便的方式便是通过直接的形象欣赏。

当代审美文化也就适应人们的这一生存方式而向视觉文化转化。

现在人们到处可以看到形象, 感受到形象，甚至触摸到形象。

有的研究者将这种形象称之为”意象形态0,作为意识形态的对举形态而出现，这深刻地概括了当代审美认知从”反映0 到”反应0.从理性愉悦到感性娱悦的转变。

以”意象形态0为英表征的审美文化当仁不让地在社会审美文化舞台上成为主角，那些业已成为当前人们生活方式、生存范式所必不可少的享受需要的电视、电彫、卡拉OK、MTV.广告艺术、时装表演等，正是意象形态的基本承载主体。

影视艺术审美特性
（1）画面运动性。

电影和电视作品主要是由运动的画面组成的。

运动是影视画面最独特和最重要的特征，运动的画面创造了前所未有的活动的艺术形象和令欣赏者惊叹的审美效果。

（2）时空自由性。

电影和电视艺术都需要同时占有一定的时间与空间完成形象的展示，而且也要求表现空间与时间的自由性。

电影与电视中运动的画面随时可以打破空间与时间的界限，只要内容需要，天南地北、昼夜古今可以瞬息之间相继出现在画面上。

（3）心理真实性。

影视艺术的特性还表现为使观众心理产生真实感，这种心理真实是逼真性与假定性的有机统一。

电影的逼真性，来源于电影画面的照相本性。

在所有的艺术形象中，电影形象最具有直观的真实，它不但能够再现事物的形状、颜色和声音，而且能够再现人物与事物的活动，甚至能够在人们眼前精确地再现出事物一些最细微的特征。

假定性，同样也是电影基本的美学特性。

电影作为艺术，绝不是对现实生活的机械照相式反映，必然凝聚着电影艺术家的审美理想和思想感情，体现出艺术家鲜明的艺术风格和创作个性。

【论电视艺术的审美特征】综合艺术的审美特征摘要:电视艺术具有重要的审美价值。

电视时空是不同程度艺术化时空关系,电视艺术因屏幕形态决定其艺术形态,电视受众最具参与性与交互性,在动静统一、视听相融的情景中感知电视艺术节目,电视艺术美学在数字化时代将开掘出许多新领域、新境界。

关键词:电视节目艺术性电视时空电视形态电视艺术的审美价值电视艺术是十分宽泛的含义。

有一些学者反对电视是艺术,比如认为电视中的新闻不是艺术,电视中的一些科普知识介绍不是艺术,还有的认为一些电视综艺节目不是艺术等。

“电视文艺中的艺术性是极其微弱的,我们需要重新认识电视的本性所在”。

“电视最主要的功能是社会文化的交流――接受者从电视屏幕的反光镜中建立自我个体与社会群体的认同;而略具艺术性的低度娱乐只是电视的一个附属功能。

”有的则简单地认为电视等同于艺术,“电视是艺术,而且是很纯的艺术”。

很多论者容易将“电视”、“电视节目”、“电视艺术”三个概念混淆运用和理解,是造成观念分歧的重要原因。

一般而言,电视指运用电子信号传送、转换、接收视听节目的传播媒介系统,有时仅指电视节目接收机,有时也指电视节目,如“看电视”。

电视节目指通过电视媒介系统传送、转换、接收的视听节目。

而电视艺术的概念更是复杂,学界有许多种说法。

电视艺术是新兴的艺术门类,被视为继电影之后的第九艺术,电视艺术与电影艺术一样融会了如文学、音乐、舞蹈、美术、摄影、戏剧等艺术的精华,并且还融入了电影艺术本身的元素,运用镜头、蒙太奇、特效等艺术表现手段,塑造逼真的、运动的生活形象,完成其表现功能,电视艺术是各种艺术的集大成者,是综合性最显著的艺术门类。

电视艺术审美也是最重要、最广泛的审美形式。

电视审美文化现象具有独特的审美内涵和美学意义。

分析电视美学与电影美学等姊妹美学学科的联系与区别,分析中国现代电视艺术与技术、电视创作与接受等电视审美文化现象,就能探索其独特的审美内涵和美学意义,总结出其基本特征和一般规律,从而引导电视工作者和广大电视艺术接受者提高对电视艺术审美的创造能力、鉴别能力、感受能力和欣赏能力,更好地推动电视艺术事业的发展。

电视文艺的美学特征美学是研究人对现实的审美关系和审美意识，以及美的创造、发展规律的科学。

它以艺术为研究对象，是把艺术学上升到哲学高度的科学，所以德国著名美学家称美学为“艺术哲学”。

马克思主义的辩证唯物主义和历史唯物主义，是美学的哲学基础。

自德国的鲍姆加登于1750年正式提出建立独立的美学学科以来，迄今已有二百六十年之久。

随着现代科学的发展，美学不断吸收其他学科的成果，研究范围不断扩大，建立起许多交叉性、边缘性的分支学科，例如文艺美学、喜剧美学、技术美学、电影美学、劳动美学、生活美学、比较美学等等。

我国的电视美学及其电视文艺美学，目前尚处于在建过程中，许多有志之士正为此而刻苦研究，努力构建。

在这样的情况下，研究探讨电视文艺的美学特征，无疑会对电视文艺美学乃至整个电视美学的建立，大有裨益。

为此本文就此略陈若干浅见，以作引玉之砖。

一、多元性21世纪是一个多元化时代，知识密集、信息爆炸，成为时代的诸多亮点。

作为新潮艺术之一的电视文艺，在本体美学特征上，首先彰显出它多元形式的时代特点。

这种多元性的美学特征，主要表现在以下几个层面：其一是电视文艺体裁的多元性。

电视文艺是通过电视传播手段制作的文学艺术的综合体，它本身的题材就是多元性的。

其中主要有：电视剧、电视文艺晚会、电视综艺节目、电视娱乐节目，以及电视文学、电视戏剧、电视电影、电视曲艺、电视音乐、电视舞蹈、电视杂技、电视魔术等等，可谓五花八门，无所不包。

其二是电视文艺艺术元素的多元性。

电视文艺由编剧、作曲、导演、表演、舞台美术（包括布景、道具、服装、化妆、音响、效果、灯光等）等各艺术元素构成，可谓门类众多，美不胜收。

其三是电视文艺功能的多元性。

电视文艺除了具有审美功能、娱乐功能以外，还具有新闻信息功能、社教功能、服务功能、交流功能等等。

由此可见，电视文艺多元性的美学特征，是十分鲜明的。

二、科技性作为新兴的“科技艺术”，电视文艺熔艺术性与科技性为一炉，充分显示出它的现代化高科技的优点。

电视文艺晚会是四大类电视文艺节目当中的一个重要品类，是近年来逐步成熟起来的电视节目新秀。

优秀的电视文艺晚会深受观众欢迎，但近年来有些电视文艺晚会因为粗制滥造，受到观众冷落。

精心研究电视文艺晚会的艺术特点，下工夫打造电视文艺晚会精品，对繁荣原创性舞台艺术，推出艺术明星和艺术新秀，弘扬民族文化，振奋民族精神，构建和谐社会，满足观众的文化生活渴求，赢得社会效益与经济效益双丰收，都具有重大的文化意义。

所谓电视文艺晚会，一般是指在重要节日或重大活动中，为了营造节日气氛，彰显活动意义，满足观众需求，专门策划与编播的电视综合性文艺节目。

电视文艺晚会的主要特征是：充分利用电视技术与艺术手段，将音乐、舞蹈、戏剧、曲艺、杂技及其他娱乐项目，在明确的晚会主旨与风格的统摄之下，经过主持人以串联词为脚本的精彩串联，完整而紧凑地组织成娱乐与审美交融的艺术盛会。

具体来说，电视文艺晚会有以下一些艺术特点。

首先是晚会主题与风格样式的庆典性与仪式性。

因为电视文艺晚会是以重要节日或重大活动为文化背景，这就决定其主题与风格不同于一般的文艺节目，而要具有针对特定节日或特定活动的庆典性和仪式性。

如春节文艺晚会，就要植根于中华民族历史悠久的春节文化，并结合每一年春节的时代特点，突出辞旧迎新、团圆吉祥、大地回春、与时俱进的庆典意味。

元宵节、清明节、端午节、中秋节等中华传统节日文艺晚会，也应与春节文艺晚会异曲同工，富有浓郁的节日气氛和庆典性。

再如为三八、五一、六一、七一、八一、十一，或具有重大历史意义的重大纪念日举办的电视文艺晚会，更要以史诗般的艺术笔触和仪式性的艺术画面，给人以史诗性的震撼力与小夜曲式的感染力，使人在享受娱乐与审美的同时，陶冶高尚的情操。

此类晚会不仅要有庄重而欢快的庆典性，而且为了突出历史感、时代感、民族感、沧桑感，还要具有神圣的仪式性。

再如为某些重大政治、经济、文化活动专门举办的电视文艺晚会，也要突出庆典性与仪式性。

此类晚会要彰显重大活动本身的时代意义和文化特征，尤其要突出鲜明的民族特色，博大的世界胸怀，深切的人文关怀，亮丽的时代风采。

中国当代广播电视文艺学名词解释部分1. 广播电视文艺广播电视文艺通过广播电视媒介欣赏的文艺，它是文艺与现代化传播手段的结合，是以电子技术为传播手段，按照一定的社会目标，反映或直接组织社会艺术创作活动，运用艺术的审美思维，加以广播化或电视化的再创作，并最终以广播电视文艺节目的表现形态播出。

2. 调频立体声广播调频立体声广播是1979年8月黑龙江省广播事业局开始研制立体声广播，于当年9月做出了中国第一台立体声调制器，12月开办了立体声广播。

立体声广播利用人的双耳特性，在节目中同时发出左右两个声道的信号，使收听者从收音机左右两个声道的喇叭中同时听到声音，从而得到全方位、层次分明的立体感和临场感。

它极大地满足了人们的听觉审美欲求，丰富与提高了受众的听觉感受力。

3. 双向交流双向交流，顾名思义，就是指通过热线电话的反馈，将受者当下的审美感受即时回传给传者，实现艺术传播与欣赏反馈的共时性。

4. 多极交流多极交流指的是受众之间通过热线电话以主持人为中介实现的交流。

5. 广播剧广播剧是伴随无线电的诞生而问世的特殊剧种，是以电磁波为载体深入千家万户的“无限电剧”（或称“空中戏剧”），它以广播为媒介，运用戏剧技巧，将思想、文学与动作转化为听众头脑中的赏心悦目的图景，是一个富有艺术生命力和感染力的听觉艺术、想象艺术。

6. 传统形式传统形式就是现实主义的表现方法，戏剧式的（或小说、故事式）结构形式，传统的音乐、音响运用形式。

7. 电视文艺电视文艺以先进的电子技术为传播手段，以电视独特的声画造型为表现方式，运用艺术的审美思维，对各类文艺作品进行加工、综合、创造，通过塑造鲜明的屏幕形象，达到以情感人目的的特殊屏幕艺术形态。

它具有视听艺术的综合性和广泛的群众性。

8. 样板戏样板戏是“文革”期间出现的极为复杂的文化现象。

指一批创作于於中华人民共和国建国以后，主要反映传统政治立场的作品，其政治意义远超过文化价值。

样板戏的影响力在文革达到顶峰，不仅是国家当时唯一允许出现的文艺作品。

电视文艺节目与电视娱乐节目电视文艺节目一．关于电视文艺节目文艺：即文学和艺术的总称。

（一）文艺节目是否等同电视综艺节目？等同？电视综艺节目>电视文艺节目？电视文艺节目>电视综艺节目？电视综艺节目：融合了多种艺术形式的综合艺术节目，既包括综艺栏目，也包括各种形式的综艺晚会；《曲艺杂坛》、《综艺大观》电视文艺节目＝电视综艺节目＋由某种独立文艺形态电视化而形成的节目样式（电视音乐（音乐电视）电视戏曲、电视舞蹈、电视散文、电视诗歌、电视小说等）（二）电视剧、电视电影、电视艺术片以及娱乐节目是否属于电视文艺节目类型？广义来说，电视文艺包括一切电视文学文艺样式，电视电影、电视剧和电视艺术片，也包括娱乐节目。

●早期由于电视电影和电视剧比其他各类电视文艺节目更早获得独立，其理论确立和成熟也早于其他文艺节目，所以在划分节目形态上，将电视电影、电视剧等约定俗称独树一帜；●电视艺术片的创作规律和制作方式比较接近记录片创作，因此，放于纪录片范畴。

●而娱乐节目，作为近年来异常火爆的节目类型，与传统的综艺节目已经有了很大不同。

较之电视文艺节目艺术性、欣赏性较强的特点，娱乐节目的审美价值较弱，而参与性、互动性和娱乐性较强，娱乐不仅仅是一项功能，而更成为制作娱乐节目的目的。

同时，随着娱乐节目的发展，各类竞技节目、游戏节目、益智节目、选秀节目、博彩节目以及真人秀等纷纷上马，出现了“娱乐热”的文化现象，可见，娱乐节目已经由了一套独特的制作方式与理论，已经具备独立门户的能力，因此，单独成一章节。

二．电视文艺节目的定义电视文艺节目，是以文学、艺术和文艺演出作为创作原始素材和基本构成元素，在保留原有艺术形式的基础上，运用电视视听语言进行二度创作，具有较高欣赏艺术性和审美价值的电视节目类型。

排除了电视剧、电视电影、电视艺术片以及娱乐节目类型。

三．电视文艺节目的五种类型1．电视综艺节目2．电视音乐节目、音乐电视3．电视舞蹈节目4．电视戏曲节目5．电视文学电视娱乐节目一．电视娱乐节目定义《辞源》对娱乐的定义：娱，欢乐，戏乐。

1. 广播电视文艺广播电视文艺通过广播电视媒介欣赏的文艺，它是文艺与现代化传播手段的结合，是以电子技术为传播手段，按照一定的社会目标，反映或直接组织社会艺术创作活动，运用艺术的审美思维，加以广播化或电视化的再创作，并最终以广播电视文艺节目的表现形态播出。

2. 调频立体声广播调频立体声广播是1979年8月黑龙江省广播事业局开始研制立体声广播，于当年9月做出了中国第一台立体声调制器，12月开办了立体声广播。

立体声广播利用人的双耳特性，在节目中同时发出左右两个声道的信号，使收听者从收音机左右两个声道的喇叭中同时听到声音，从而得到全方位、层次分明的立体感和临场感。

它极大地满足了人们的听觉审美欲求，丰富与提高了受众的听觉感受力。

3. 双向交流双向交流，顾名思义，就是指通过热线电话的反馈，将受者当下的审美感受即时回传给传者，实现艺术传播与欣赏反馈的共时性。

4. 多极交流多极交流指的是受众之间通过热线电话以主持人为中介实现的交流。

5. 广播剧广播剧是伴随无线电的诞生而问世的特殊剧种，是以电磁波为载体深入千家万户的“无限电剧”（或称“空中戏剧”），它以广播为媒介，运用戏剧技巧，将思想、文学与动作转化为听众头脑中的赏心悦目的图景，是一个富有艺术生命力和感染力的听觉艺术、想象艺术。

6. 传统形式传统形式就是现实主义的表现方法，戏剧式的（或小说、故事式）结构形式，传统的音乐、音响运用形式。

7. 电视文艺电视文艺以先进的电子技术为传播手段，以电视独特的声画造型为表现方式，运用艺术的审美思维，对各类文艺作品进行加工、综合、创造，通过塑造鲜明的屏幕形象，达到以情感人目的的特殊屏幕艺术形态。

它具有视听艺术的综合性和广泛的群众性。

8. 样板戏样板戏是“文革”期间出现的极为复杂的文化现象。

指一批创作于於中华人民共和国建国以后，主要反映传统政治立场的作品，其政治意义远超过文化价值。

样板戏的影响力在文革达到顶峰，不仅是国家当时唯一允许出现的文艺作品。

电视文艺创作A\B1、电视文艺的含义电视文艺是电视和文艺的结合;它是以文学艺术表现形式为基础的;是文学艺术不断发展的先进电子科技相结合而出现的一种新型艺术样式..这种以电视传播理念派生出来的新型艺术样式;以大众化为依托;雅俗共赏;种类繁多;如：电视综艺晚会、电视剧、电视文艺片、音乐电视、电视文学、电视戏曲、电视舞蹈及丰富多彩的电视文艺栏目等等..2、电视传播的文化性属性就我国而言;电视文艺传播有着自己独特的属性;它主要体现在三种文化层面上;即主流文化、大众文化与精英文化..三种文化层面相互交织、丰富多彩构成中国特色的电视文化形态..1电视传播的主流文化属性：主流文化属于国家文化;是国家的传统文化与意识形态的结合2电视传播的大众文化属性：大众文化是市场文化;带有商业属性;是消费文化与通俗文化的结合3电视传播的精英文化属性：精英文化是潮流文化;是知识阶层产生的带有意识流、具有思想精髓与文化前卫精神的社会生活现象..3、电视文艺专题节目的含义4、电视文艺创作选题的视角1新闻视角：新鲜的事物具备新闻价值..“新”的事物就是人们感兴趣的事情;如果通过文艺作品的形式把它体现出来;或许就是具有创作价值的选题..比如舞蹈《进城》；电视剧题材化；春晚的一些反映新“事物”的节目..2生活视角：真实是电视传播获得社会信息最有效的方式..真实就是力量;真是就是感染力和震撼力的源泉..电视文艺创作的选题意义就是在于挖掘生活中真实素材..3艺术视角：电视是视觉艺术的产物;画面是展现电视艺术的最有效途径;以最大潜能挖掘电视视觉语言的艺术想象力;是体现艺术视角真挚魅力的最有效途径..5、内容与形式表现的关系文艺作品都有他的内容与形式;应协调统一..文艺作品的内容有两个因素：一个是客观因素现实的生活；一个是主观因素作者的思想情感.. 内容决定形式;形式反映内容;为内容服务..这是文艺创作的基本规律;形式不是消极的;对内容有反作用..6、电视短片创作的前提是什么寻找一个好的选题;选题要有事件;事件要有情节;情节要有戏剧性..因此;在创作具体实施前;利用这个选题展开讲一个好听的故事应是创作一个好片子最重要的前提..7、电视短片创作的故事与情节8、风光风情类艺术片的制作特点1要调动一切镜头表现手段;抓住自然风貌内在的艺术特征;达到视觉的意境与美感或所需要的视觉冲击力..2景色镜头不能单一;尤其角度要经常变化;横向与纵向拍摄幅度要大;给予合理的“造境”效果..3在后期制作过程中合理运用编辑软件特殊效果、三维效果;达到景物所需的艺术虚化;以虚实结合的艺术手段创造画面需要的大自然意境;呈现出自然风光的抽象魅力和神韵..9、什么是文献艺术片指运用电视技术和艺术手段;以历史文献、事件、人物等为主要内容;意在讲诉历史事实;表达浓厚情感的电视艺术片种..10、音乐电视的特征1音乐电视中的画面是依赖于声音而存在的2音乐电视中的画面时空关系是自由的3音乐电视是讲究创意的4音乐电视的画面表现要采用声画对位的方式画面反映音乐的涵义歌词、情感节奏与镜头镜头运动切换与音乐一致11、音乐电视的类型12、音乐在电视中的作用音乐作为听觉艺术形式与电视传播融合而产生了新的艺术形态——电视音乐..电视音乐以借用音乐抽象的情感表现方式与具象的画面相互作用;极大增加了电视传播的魅力与表现力;使电视节目更加丰富多彩..其表现形式主要形成两大类型：音乐素材的使用和以音乐内容为选题的电视音乐节目..13、舞蹈在电视文艺中的表现类型14、电视文学片三位一体的创作特征。

文艺类作品概述文艺类作品概述第一节电视文艺是以声画造型为传播方式，运用艺术审美思维把握和表现客观世界，通过视听语言塑造鲜明的屏幕形象，达到以情、以意感人的目的。

文艺是文学与艺术的统称。

文艺作品从实际生活出发，反映一定生活本质，具有认识社会生活和鼓舞，教育人民推动社会前进的作用，并满足人民的审美需要。

它是艺术的传播，传播的艺术，这种电视化的艺术表现风格与形式，主要给受众以文化娱乐和审美的享受。

电视文艺应具有厚重的文学性、艺术性和美学性。

——文学性具体体现在语言、文字上，其特点是抒情和诗意，也就是通过播音员的语气、语调等，深化并辅之画面表现和画面之间的组接、勾连所创造出诗一般的意境，尤其是创作者在一定社会意识形态中的思想感情、主观情感的反映。

——艺术性主要指作品的内容能通过声画组接进行较为完美的体现，并利用广播影视多种新材料、新技术和高科技的融入，使作品大制作、大手笔的与形式、结构等技巧有机结合，在准确地表现社会生活，反映实际的同时具有积极审美意义。

——美学性主要指作品的创作美、形态美、审美的高度融合，俄国作家车尔尼雪夫斯说：“生活就是美、美就是生活”。

写意与写实的作品都能让欣赏主体对作品由直接感受上升到理性思维，获得美的享受和启迪。

文艺类作品主要有以下几个奖项：电视文学（散文）、音乐舞蹈作品、文艺专题、文艺晚会（实况录像）、文艺栏目、广告（形象）宣传片。

广播影视文艺作品（含影视剧）应体现党的文艺方针，“二为”方向，“双百”方针的运用，坚持“三深入”（即生活、实际、群众）的创作原则，继承弘扬民族优秀文化，吸引人类文化成果精华，古为今用、详为中用，推陈出新，提倡多样化；以反映现实题材为主，弘扬主流文化和主旋律，追求思想性与艺术性的统一，在时代高起点上推动“文艺作品内容形式，体制机制，传播手段创新”，推动文化的“大发展、大繁荣”，真正起到教育人民、寓教于乐，凝聚人心，鼓舞士气，陶冶情操的作用。

第二节电视文学（散文）15’1、基本要求：通过电视手段的屏幕造型运用，将文学语言与镜头语言结合起来，把握创作的一般规律，形象地反映生活，塑造人物，抒发感情，给受众以文学审美情趣的作品。

二、电视艺术的审美特性电视艺术就是运用电视手段所创造出来的各种文艺样式，包括电视剧、电视综艺节目、电视游戏节目、电视“真人秀”节目、电视纪录片与专题片，以及音乐电视（MTV）、电视舞蹈、电视戏曲、电视文艺谈话节目等等，每种样式又可以细分为各种不同的体裁与类型。

同其他传统艺术门类相比较，电视艺术最大的特性是同时具有媒介属性和艺术属性。

这决定了电视艺术的审美特性也主要表现在两个大方面：一方面，作为大众传播媒介，电视所特有的兼容性、参与性、即时性等诸多特性都对电视艺术产生了极大的影响；另一方面，作为新兴艺术种类，凭借最新的传播技术与制作手段，电视艺术具有大众性、娱乐性、日常性等许多特点，使得电视艺术后来居上，成为覆盖面最广、影响最大的一门当代艺术。

（一）电视艺术的兼容性电视作为一种现代大众传播媒介，首先具有信息传播和纪录功能，能够迅速地甚至同步地传播和纪录人类社会实践活动的方方面面，通过声音与画面等视听信息来传达真实风貌。

电视的这种独特传播功能，可以说是此前任何传播媒介均不曾有过的。

显然，电视这种独特的媒介属性和传播功能，大大增加了电视艺术的独特魅力，使电视艺术不仅具有与电影艺术相同的综合性，而且具有了电影所不具有的兼容性。

1、它可以采取现场直播或者是录播的方式，将一场场话剧、舞蹈、一曲曲音乐、或者一台台电视综艺节目，传送到世界各地的千万1万户的家庭中。

正因为如此，电视艺术的兼容性使它涵盖了文学、戏剧、音乐、舞蹈、绘画、雕塑、建筑、电影等一切艺术门类。

电视艺术的这种兼容性与实况性很重要，因为电影是不可能做到现场直播或实况转播的，只有电视才能突破时间与空间的限制，将现场的图像、声音、人物、景物等及时完整地传播给电视机前的广大观众，使他们得以与现场观众几乎是同步接受，使得电视艺术的现场直播具有独特的威力和诱人的魅力。

电视艺术的这种兼容性，使它具有了纪实性的特性，电视大量采用真实事件和真实人物素材，通过演员切近生活真实的表演，使节目更加接近生活。

文艺节目简介篇一：文艺节目概述第一章电视文艺概述一、电视文艺的基本概念电视文艺是通过电视传播媒介播出各类文艺节目的总称。

二、电视文艺的简要发展历史以及各个阶段的特征电视文艺是随着电视的发明而诞生的。

电视以诸多的优势，物色培养、造就了许许多多的表演艺术家。

第二次世界大战结束后，电视在许多国家飞速发展，电视文艺风生水起，肥皂剧、系列剧、音乐、舞蹈、戏剧、杂耍、综艺等文艺节目二、中国电视文艺的简要发展历史以及各个阶段的特征初创时期；自办综艺节目时期；录像播出时期；繁荣发展时期。

第二章电视文艺创作基本原理和原则一、电视文艺创作的基本原理反映社会生活，电视文艺和社会生活是“泉”与“源”的关系。

形象性，电视文艺通过声音和画面塑造的形象来表现。

典型性，电视文艺形象典型化的基本规律主要表现为典型性与鲜明个性的统一。

形象思维，电视文艺创作是形象创造的过程，是形象思维。

娱乐性，电视文艺需要娱乐性，娱乐是愉悦人的身心。

内容和形式统一，内容决定形式，形式为内容服务，这是文艺创作的基本规律。

二、电视文艺的创作原则大众性原则，从广大观众对电视文艺的需要出发。

民族性原则，电视文艺的一个重要任务是开掘中华民族文化遗产，弘扬民族文化，创造中华民族新文化。

有益无害原则，提倡有益，允许无害，反对有害。

三、对电视文艺现状的思考电视文艺的迅猛发展，已经成为当今电视节目形态的一支生力军。

我国电视文艺目前存在的问题：节目类型上存在着偏差；无规则、无节制的刻板和抄袭；娱乐化有透支的倾向。

第三章电视文艺的审美特性与受众的审美趋向一、电视文艺的审美特性逼真性、实况性与假定性、仿真性的结合。

综合性、兼容性与选择性的结合。

环球性、社会性与家庭性、个人化的结合。

运动性与造型性的结合。

二、受众的审美趋向由“倾听”到“参与”：电视文艺受众审美方式的嬗变。

“大众狂欢”与“众声喧哗”：受众对于电视文艺审美形态的选择。

电视文艺的造“星”工程与受众的明星崇拜。

第四章电视文艺编导一、电视文艺编导以及编辑与导演之间的异同电视文艺编导的职责：电视文艺节目艺术责任人，负有策划、构思、文案写作、现场导演、节目后期编辑的责任。

论电视艺术的审美特征作者：李益夏光富李力来源：《新闻爱好者》2010年第02期摘要:电视艺术具有重要的审美价值。

电视时空是不同程度艺术化时空关系,电视艺术因屏幕形态决定其艺术形态,电视受众最具参与性与交互性,在动静统一、视听相融的情景中感知电视艺术节目,电视艺术美学在数字化时代将开掘出许多新领域、新境界。

关键词:电视节目艺术性电视时空电视形态电视艺术的审美价值电视艺术是十分宽泛的含义。

有一些学者反对电视是艺术,比如认为电视中的新闻不是艺术,电视中的一些科普知识介绍不是艺术,还有的认为一些电视综艺节目不是艺术等。

“电视文艺中的艺术性是极其微弱的,我们需要重新认识电视的本性所在”。

“电视最主要的功能是社会文化的交流——接受者从电视屏幕的反光镜中建立自我个体与社会群体的认同;而略具艺术性的低度娱乐只是电视的一个附属功能。

”有的则简单地认为电视等同于艺术,“电视是艺术,而且是很纯的艺术”。

很多论者容易将“电视”、“电视节目”、“电视艺术”三个概念混淆运用和理解,是造成观念分歧的重要原因。

一般而言,电视指运用电子信号传送、转换、接收视听节目的传播媒介系统,有时仅指电视节目接收机,有时也指电视节目,如“看电视”。

电视节目指通过电视媒介系统传送、转换、接收的视听节目。

而电视艺术的概念更是复杂,学界有许多种说法。

电视艺术是新兴的艺术门类,被视为继电影之后的第九艺术,电视艺术与电影艺术一样融会了如文学、音乐、舞蹈、美术、摄影、戏剧等艺术的精华,并且还融入了电影艺术本身的元素,运用镜头、蒙太奇、特效等艺术表现手段,塑造逼真的、运动的生活形象,完成其表现功能,电视艺术是各种艺术的集大成者,是综合性最显著的艺术门类。

电视艺术审美也是最重要、最广泛的审美形式。

电视审美文化现象具有独特的审美内涵和美学意义。

分析电视美学与电影美学等姊妹美学学科的联系与区别,分析中国现代电视艺术与技术、电视创作与接受等电视审美文化现象,就能探索其独特的审美内涵和美学意义,总结出其基本特征和一般规律,从而引导电视工作者和广大电视艺术接受者提高对电视艺术审美的创造能力、鉴别能力、感受能力和欣赏能力,更好地推动电视艺术事业的发展。