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秦观词的情致表现
秦观是宋代文学家，他的词作以抒发内心情感为主，情致表现细腻而深沉。
以下是秦观词的情致表现特点：
1. 忧伤哀怨：秦观的词作常以忧伤哀怨为主题，他善于通过描写自然景物来表达内心的痛苦和悲伤。
例如《鹊桥仙·纤云弄巧》中的“纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度”表达了对离别的思念之情。
2. 温情婉约：秦观的词作常以温情婉约为风格，他通过细腻的描写和含蓄的言语展现出女性柔美温婉的一面。
例如《青玉案·元夕》中的“遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人”表达了对思念之人的关切和牵挂。
3. 壮美豪放：尽管秦观的词作以忧伤为主题，但在一些作品中也能看到他对壮美豪放的追求。
他善于运用形象生动的描写手法，创造出宏大的气势。
例如《满江红·登黄鹤楼有感》中的“江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮”表现出壮丽的自然景象和豪迈的情感。
4. 象征意象：秦观的词作常常运用象征意象来表达情感。
他善于将自然景物和人物情感相结合，通过形象的比喻和隐喻来传达内心的感受。
例如《鹧鸪天·桂花》中的“遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人”用桂花来比喻离别之情，寄托了对亲人的思念之情。
总的来说，秦观的词作以忧伤哀怨为主题，情致表现细腻而深沉，常常通过描写自然景物和运用象征意象来抒发内心情感。
秦观是宋代中期著名的词人之一，他的词作以婉约、含蓄、委婉为主，对于宋词的发展和演变产生了深远的影响。
首先，秦观的婉约词开创了宋代中期的文学风格，被誉为“秦门婉约派”，成为了宋代中期词坛的重要代表之一。
其词作在风格和写作手法上都有了新的突破和创新。
他将传统词人的抒情写作方式进行了改良和创新，将情感的表达与技巧的运用相结合，使词作更具有艺术性和表现力。
秦观的婉约风格，影响了后来的文学作品，成为了宋代中期词风的主流。
其次，秦观的婉约词为后来的文学创作提供了一定的借鉴和启示。
在他的词作中，情感表达非常含蓄，但又不失深刻和真挚，这种写作方式在后来的文学创作中得到了广泛的运用。
例如，清代的纪晓岚、袁枚等词人，在创作中都受到了秦观的影响，采用了类似的写作手法。
最后，秦观的婉约词也是宋代文学发展的一个重要转折点。
他的词作从某种意义上来说，代表了宋代文学由盛极而衰，到衰落之后再次走向复兴的过程。
在他之前的词人大多侧重于意境的营造和文学的表现力，而在他之后的词人则更加注重情感的表达和生活的真实。
秦观的词作因此成为了宋代文学发展中一个重要的节点，对于后来文学的发展起到了深远的影响。
综上所述，秦观的婉约词在宋词发展中具有承先启后的作用，他的词作开创了宋代中期的文学风格，为后来的文学创作提供了借鉴和启示，同时也是宋代文学发展的一个重要转折点。
浅谈秦观词的婉约之风[摘要]：如果说宋词是一块儿芬芳的园圃，那么秦观词就是其中一枝绚丽花朵。
作为北宋中后期著名的作家，秦观一生著述丰厚，诗、词、文、赋各体皆工，尤以词的成就最高。
秦观以其含蓄哀婉、情韵兼胜、感人至深的创作风格，历来被称之为婉约词的正宗作家。
他善于以融情于景的方法创设凄迷的意境，擅长将身世之感打并入艳情，语言深婉蕴藉、纤巧雅洁，情感真挚细腻，感伤之情溢于言外。
秦观词远祖花间，近承晏欧，取长补短，融会贯通，并直接影响了其后的婉约名家周邦彦和李清照，在我国古典词坛上占有重要的地位。
[关键字]：秦观婉约词深婉含蓄情韵兼胜秦观，字少游，一字太虚，号淮海居士，扬州高邮（今江苏高邮县）人。
与黄庭坚、张耒、晁补之合称‚苏门四学士‛，颇得苏轼赏识，东坡赞他‚有屈、宋之才‛，王安石称他‚有鲍、谢清新之致‛。
宋神宗元丰八年中进士，曾任太学博士、秘书省正字、国史院编修官等职。
政治上倾向旧党，哲宗时‚新党‛执政，被贬为监处州酒税，徙郴州，编管横州，又徙雷州，至藤州,徽宗即位后秦观被任命为复宣德郎，之后在放还北归途中卒于藤州，终年五十一岁。
张耒在悼念他的悼词中说：‚管不过正字，年不登上寿。
间关忧患，横得诟骂，窜身岭海，陨仆荒陋‛。
或许正是因为仕途的不得志，才造就了他在词坛上的巨大成就。
他是北宋后期著名婉约派词人。
秦少游词‚体制淡雅，气骨不衰，清丽中不断意脉，咀嚼无滓，久而知味‛i[①]。
其词大多描写男女情爱和抒发仕途失意的哀怨，文字工巧精细，音律谐美，意蕴含蓄，格调和雅，情韵兼胜，雅俗共赏，历来词誉甚高，堪称婉约词宗。
‚婉‛、‚约‚二字在不同的历史时期,不同的情境中有着不同的含义，然两者都有‚美‛、‚曲‛之义，‚婉‛为柔美、婉曲，‚约‛的本义为缠束，引申为精炼，隐约，微妙。
婉约一词，最早见于先秦古籍《国语.吴语》：‚故婉约其辞，以从逸王志‛，尔后晋代陆机《文赋》用以论文学修辞：‚或清虚以婉约，每除繁而去滥‛。
浅析秦观的《满庭芳》汉语言语文教育（本）2012级2班黄芳娜摘要:秦观是我国宋以后几百年来被视为词坛第一流的正宗婉约作家。
其代表作品有《满庭芳》《鹊桥仙》等等。
通过对秦观其人、其词的浅析，我认为其词总体是卓然一家，和婉醇正，语言清丽淡雅，典型地体现出婉约词的艺术特征。
关键词：秦观；词；意象；炼字秦观（1049－1110），早年字太虚，后改字少游，别号刊沟居士、淮海居士，扬州高邮人。
他少时聪颖，博览群书，抱负远大，纵游湖州、杭州、润州各地，充分表露出放荡不羁的个性情怀。
为他之后的创作奠定情感基础。
元丰七年（1084），苏轼路经江宁时，向王安石力荐秦观的才学，后又致书曰：“愿公少借齿牙，使增重于世。
”（《与王荆公书》）①在苏轼的鼓励、称许下，秦观决心再度赴京应试，并于次年考中进士。
考取进士后，秦观初任定海主簿，调蔡州教授。
绍圣元年，新党人士章棹、蔡京上台，苏轼、秦观等人一同遭贬。
秦观贬官处州，他为了修养性情，病假中抄写佛经。
又被诬陷，写佛书成为他的罪名，被贬到更远的湖南郴州。
他一波三折被贬经历，可以看出，秦观词的婉约风格来源于词人本身的一种对生活敏锐的感觉，更主要的来源于社会的压迫、政治的打击才造就了他词的脱俗和典雅。
作者遭受党争的倾轧，迁谪、流放的命运，远离亲人的痛苦，独居孤馆的幽闭，这种种的磨难严酷地摧残着词人的身心，在他的作品中流露出愈加深浓复杂的感伤之情。
《满庭芳》：山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。
暂停征棹，聊共引离尊。
多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。
斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。
销魂！当此际，香囊暗解，罗带轻分。
谩赢得青楼，薄幸名存。
此去何时见也？襟袖上、空惹啼痕。
伤情处，高城望断，灯火已黄昏。
秦词的特色。
在于善于通过凄迷的景色，意境的深婉，韵味十足，用含蓄婉转的语调表达感伤的情绪，深具一种袅袅婷婷的情致，达到情韵兼备。
这种情韵是采用小令的含蓄蕴籍、秀雅缜密，与柳永那种长调慢词的真率自然和通俗流畅中和之后，形成一种新的风韵。
浅析秦观词的艺术特色秦观在婉约感伤词作的艺术表现方面，展示出独特的审美境界。
首先，在意境创造上，秦观的词作擅长描摹清幽冷寂的自然风光，抒发迁客骚人的愤懑和无奈，营造出萧瑟凄厉的“有我之境”。
代表性作品是他贬谪郴州期间所写的《踏莎行》：雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。
可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。
驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。
郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？这篇词作非常深切地抒写出词人遭受流放、前途渺茫、孤独寂寞、思念家乡的愁绪。
特别是最后两句，因景设问，沉痛地表达出自己远离朝廷、谪放天涯地无奈和悲愤。
秦观病逝之后，苏轼特别将这两句诗书于扇上，并题识曰：“少游已矣，虽万人何赎！”。
意思是秦少游死了，拿一万个人也无法赎回他的命。
这句话其实是化用了《国风·秦风·黄鸟》里“如可赎兮，人百其身”的句子。
其次，在语法结构方面，秦观受到柳永的影响，创作了大量慢词。
但是他能把令词中含蓄缜密的韵味带进慢词长调，从而弥补了柳永以赋法填词所造成的发露有余，浅白单调的不足，显得跌宕有致，包蕴深层。
再次，在字法运用方面，秦观词作具有含蓄隐丽的特征，取象设词追求意象的精致幽美，描绘自然景物，多为飞燕、寒鸦、垂杨、芳草、斜阳、残月、远村、烟渚等；摹建筑器物，则是驿亭、孤馆、画屏、银烛之类。
他以柔婉的笔触，对词中的字句多加推敲和修饰，用精美凝练的辞藻，传写出凄迷朦胧的意境。
正像赵尊岳在《填词丛话》卷中评析秦观词用字之妙所言：“淮海即好丽字，触目琳琅，如‘东风里，朱门映柳，低按小秦筝’，一‘映’，一‘低按’，一‘小’字，已经驱使质实为疏秀，人见其风度矣。
”秦观一生坎坷，所写诗词，高古沉重，寄托身世，感人至深。
苏轼过扬州，亲自看望秦观，正巧孙觉、王巩亦在高邮，乃相约游东岳庙，载酒论文，吟诗作赋，一时传为佳话。
秦观生前行踪所至之处，多有遗迹。
如浙江杭州的秦观祠，丽水的秦观塑像、淮海先生祠、莺花亭；青田的秦学士祠；湖南郴州三绝碑；广西横县的海棠亭、醉乡亭、淮海堂、淮海书院等。
论秦观词的婉约风格指导老师王青作者刘建摘要:秦观是我国宋以后几百年来被视为词坛第一流的正宗婉约作家。
其代表作品有《满庭芳》、《鹊桥仙》、《踏莎行·郴州旅舍》、《千秋岁》、《八六子》、《浣溪沙》等等。
通过对秦观其人、其词的研究，我认为其词婉约风格总体经历了早期的柔婉幽微和遭受政治挫伤后的悲楚凄厉。
关键词：秦观词婉约风格我国古代的评论家们在评论词人的艺术风格时，往往使用诸如雄浑、豪放、飘逸、绮丽、婉约、典雅、清新、古淡等之类的概念。
秦观是我国宋以后几百年来被视为词坛第一流的正宗婉约作家。
其代表作品有《满庭芳》、《鹊桥仙》、《踏莎行·郴州旅舍》、《千秋岁》、《八六子》、《浣溪沙》等等。
通过对秦观其人、其词的研究，我认为其词婉约风格总体经历了早期的柔婉幽微和遭受政治挫伤后的悲楚凄厉。
一、早期词——柔婉幽微——“漠漠轻寒上小楼”秦观（1049－1110），早年字太虚，后改字少游，别号淮海居士，扬州高邮人。
他少时聪颖，博览群书，抱负远大，曾与苏轼结下了终生友谊。
在苏轼的劝说下，秦观发奋读书，积极参加科考，可是命运不济，两度应考均名落孙山。
苏轼为之抱屈，并做诗写信予以劝勉。
元丰七年（1084），苏轼路经江宁时，向王安石力荐秦观的才学，后又致书曰：“愿公少借齿牙，使增重于世。
”（《与王荆公书》）①在苏轼的鼓励、称许下，秦观决心再度赴京应试，并于次年考中进士。
考取进士后，秦观初任定海主簿，调蔡州教授。
元祐五年，任太学博士，供职秘书省。
八年迁国史院编修，与黄庭坚、晁补之、张耒同时供职史馆，人称“苏门四学士”。
在京城任职的数年里，秦观能够与师友相处融洽，精神上比较愉快。
这一时期，也是他人生最为快乐的时期。
其时，秦观所写词作常表达最柔婉、最幽微的一种感受。
我们来看这一类词中有代表性的一首：漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。
自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。
(《浣溪沙》)在秦观的《淮海词》中，长调应推《满庭芳》（山抹微云）为冠，小令则应以这首《浣溪沙》为压卷了。
浅谈秦观和婉约词【内容摘要】秦观是北宋末期的一位重要词人。
他一生与苏轼关系密切，创作也深受苏轼的影响。
秦观被崇为婉约词派之正宗。
秦观个性多愁善感，而且一生仕途坎坷，这直接影响他的创作风格。
秦观的词以抒情为主，善于将外界的凄迷之景与内心的哀婉情思相结合，创造出清丽典雅，婉曲蕴藉的婉约词。
与婉约含蓄中含有凄苦的缠绵，轻描淡写中蕴涵凄厉的情感。
本文从秦观屡遭贬谪的经历对他的创作影响和宋代文人独特的审美心理对他的创作的影响这两个方面浅析了秦观婉约词的特点。
【关键词】秦观；婉约词；情词兼胜；凄迷蕴藉秦观（1049—1100），字少游，扬州高邮人。
史称他少豪俊慷慨，举进士不中，强志盛气，好大而见奇，读兵家书，与己意合。
秦观与周邦彦同为北宋末期最重要词人，秦观一生与苏轼关系密切，是苏门四学士之一，他的创作和思想都深受苏轼影响，是他的词却明显不同于苏轼。
明人张延《诗余图谱﹒凡例》云：“词体大略有二，一体婉约，一体豪放。
婉约者欲其词调蕴藉，豪放者欲其气象恢弘，然亦有乎其人，如秦少游之作，多是婉约；苏子瞻之作，多是豪放。
”他讲的两种词体，指的是词的两种风格，并将秦观作为婉约词的代表。
总体来说，秦观词以抒情为主，较少抒事，能以景物为情思，避免了质实，显得空灵婉转而富有情致，具有情词兼盛的艺术特色。
它清丽典雅。
婉柔蕴藉，于婉约含蓄里有凄苦的缠绵，轻描淡写中蕴涵凄厉的情思。
秦观词的深婉，在于能掌握词体要眇宜修的特质，能言其所欲言，将身世之感寓于艳情中，表达幽微丰美的意蕴，于恋情、离别、伤时、羁旅行役等题材之中创出新意，以情蕴取胜。
一、屡遭贬谪的不平经历对秦观词风的影响对于他的词《四库全书提要》说：“观诗格不及苏黄，而其词却情蕴兼胜，在苏黄之上。
”说他的词有两大优点：情感深挚，韵味含蓄。
韵味之言不可锋芒毕露，要写得含蓄蕴藉。
清人周济《介存需论词杂著》曾经引用前人评语评秦观的词说：“少游正以平易近人，故用力者皆不能到。
”就正是说少游词表面来看没什么精警，没有锋芒棱角。
论秦观词的婉约美
关于秦观词的婉约美，古人多以“婉约”、“婉美”、“和婉”、“妍婉”、“凄婉”、“深婉”等审美范畴来表述。
今人对秦观词总体艺术风格的评价亦有“丽婉”、“幽婉”、“含婉”“纤婉”、“细婉”、“微婉”、“温婉”、“哀婉”、“柔婉”之称谓。
古人的审美范畴大都是结论式的断语，如“和婉”一词，究竟何为“和婉”?体现在哪里?不免模糊混沌。
观今人论著，虽然对秦观词的婉约美有大量的论述，但是这种论述大多是宏观上的把握，深入细致的分析似有所欠缺。
本文的目的即在于对秦观词“婉约”之审美特质从柔婉、和婉、深婉、凄婉、丽婉、纤婉六个角度作深入诠释和系统演绎，以作品为依托，使含混的概念范畴明晰化、精确化和系统化。
浣溪沙秦观的抒情特点
秦观的《浣溪沙》是一首婉约的词，表现出清新、婉约、雅致的特点。
具体来说，这首词的抒情特点有以下几点：
1. 情感细腻：秦观的《浣溪沙》以细腻的情感描绘了词人内心的感受，展现出柔情无限的意境。
2. 语言婉约：秦观在词中使用了柔美、含蓄的语言，表达出一种淡淡的闲愁，使词作显得婉约柔美。
3. 意境幽深：秦观通过具体的景物描写和形象的比喻，将细微的景物与幽渺的感情结合在一起，创造出一种幽深淡远的意境。
4. 意脉不断：秦观的词在表现情感时，能够保持意脉不断，使读者在咀嚼词句时能够感受到词人内心的起伏变化。
5. 清新自然：秦观的《浣溪沙》表现出的情感和意境都十分清新自然，没有过多的雕琢和矫饰，给人以朴素的美感。
总之，秦观的《浣溪沙》展现出清新、婉约、雅致、深美、留无尽之意于言外的特点，是婉约派词的佳作之一。
浅谈秦观词的婉约之风[摘要]：如果说宋词是一块儿芬芳的园圃，那么秦观词就是其中一枝绚丽花朵。
作为北宋中后期著名的作家，秦观一生著述丰厚，诗、词、文、赋各体皆工，尤以词的成就最高。
秦观以其含蓄哀婉、情韵兼胜、感人至深的创作风格，历来被称之为婉约词的正宗作家。
他善于以融情于景的方法创设凄迷的意境，擅长将身世之感打并入艳情，语言深婉蕴藉、纤巧雅洁，情感真挚细腻，感伤之情溢于言外。
秦观词远祖花间，近承晏欧，取长补短，融会贯通，并直接影响了其后的婉约名家周邦彦和李清照，在我国古典词坛上占有重要的地位。
[关键字]：秦观婉约词深婉含蓄情韵兼胜秦观，字少游，一字太虚，号淮海居士，扬州高邮（今江苏高邮县）人。
与黄庭坚、张耒、晁补之合称‚苏门四学士‛，颇得苏轼赏识，东坡赞他‚有屈、宋之才‛，王安石称他‚有鲍、谢清新之致‛。
宋神宗元丰八年中进士，曾任太学博士、秘书省正字、国史院编修官等职。
政治上倾向旧党，哲宗时‚新党‛执政，被贬为监处州酒税，徙郴州，编管横州，又徙雷州，至藤州,徽宗即位后秦观被任命为复宣德郎，之后在放还北归途中卒于藤州，终年五十一岁。
张耒在悼念他的悼词中说：‚管不过正字，年不登上寿。
间关忧患，横得诟骂，窜身岭海，陨仆荒陋‛。
或许正是因为仕途的不得志，才造就了他在词坛上的巨大成就。
他是北宋后期著名婉约派词人。
秦少游词‚体制淡雅，气骨不衰，清丽中不断意脉，咀嚼无滓，久而知味‛i[①]。
其词大多描写男女情爱和抒发仕途失意的哀怨，文字工巧精细，音律谐美，意蕴含蓄，格调和雅，情韵兼胜，雅俗共赏，历来词誉甚高，堪称婉约词宗。
‚婉‛、‚约‚二字在不同的历史时期,不同的情境中有着不同的含义，然两者都有‚美‛、‚曲‛之义，‚婉‛为柔美、婉曲，‚约‛的本义为缠束，引申为精炼，隐约，微妙。
婉约一词，最早见于先秦古籍《国语.吴语》：‚故婉约其辞，以从逸王志‛，尔后晋代陆机《文赋》用以论文学修辞：‚或清虚以婉约，每除繁而去滥‛。
南梁.王筠在他的《昭明太子哀册文》中提到：‚属词婉约，缘情绮靡‛。
而《明史〃文苑传三〃高叙酮》也提到：‚其为诗，清新婉约，虽为梦阳所知，不宗其说‛。
由此看来，‚婉约‛一词的大致意思即可理解为和顺谦恭，委婉含蓄，文辞柔美简约柔美、悠扬婉转。
婉约词的正式提出，始于明朝张绺：‚词体大略有二，一体婉约，一体豪放。
婉约者欲其词调蕴籍，豪放者欲其气象恢宏，而异存乎其人。
如秦少游之作，多是婉约；苏子瞻之作，多是豪放。
大约词体以婉约为正，故东坡称少游为‘今之词手’。
后山评东坡‘如教坊雷大使舞，虽极天下之工，要非本色’‛ ii[②]。
自此，豪放与婉约便成为词的传统分类，豪放派和婉约派则成了诗词的两大派别。
从词的发展来看，婉约词大概指花间派以下，以温庭筠，柳永，秦观，李清照，周邦彦等词人为代表的词派。
他们的词在表情达意上一般崇尚含蓄委婉，修辞委婉感情细腻，风格柔婉绮丽，形式精致活泼，摇曳生姿。
如果说豪放词像一曲雄壮的战歌，那么婉约词则如一首幽幽的夜曲，用细婉绵长的曲调，演奏出一段段哀婉凄伤的故事。
秦观一生著述丰厚，诗、词、文、赋各体皆工，尤以词的成就最高。
秦词按内容可分为以下几类：一.记述羁旅情思，贬谪之感的作品秦观生性豪爽，洒脱不拘，溢于文词。
他十五岁丧父，自幼研习经史兵书，20岁作《浮山堰赋》，24岁作《单骑见虏赋》，为世人所重。
其散文长于议论，《宋史》评为‚少豪慷慨，溢于文词‛、‚文丽而思深‛、‚强志盛气，好大而见奇‛。
作为封建正统的读书人，秦观自小就明白科举入仕的重要性，然而他却一直到三十六岁才考取科名，尔后的仕途生涯也是坎坷不平，因新旧党争的牵连而屡次遭贬，秦观是个脆弱的人，在宦官沉浮中他不像苏轼那么旷达坦然，而是在连连遇贬的情况下，写下一首首怅然若失的词：元祐八年，宋哲宗亲政，政局大变，作为旧党的苏轼等人被贬，次年春秦观也被贬出京城任杭州通判。
早春时节，作者重游洛阳，人事沧桑给他以深深的触动，使他油然而生惜旧之情，写下了这首《望海潮》：梅英疏淡，冰凘溶泄，东风暗换年华。
金谷俊游，铜驼巷陌iii[③]，新晴细履平沙。
长记误随车。
正絮翻蝶舞，芳思交加。
柳下桃蹊，乱分春色到人家。
西园夜饮鸣笳。
有华灯碍月，飞盖妨花。
兰苑未空，行人渐老，重来是事堪嗟！烟暝酒旗斜。
全词不止于追怀过去的游乐生活，其中还有对政治失意的感叹。
词以‚今——昔——今‛的时间结构展开叙述。
上阕起头三句写今景，既指眼前自然界的变化，又指人事沧桑、政局变化，此种双关的今昔之感，直贯末句思归之意。
‚金谷俊游‛以下十一句，都是写的昔景，皆为对往昔春游的美好回忆。
‚兰苑‛二句，暗中转折，追忆前游，是事可念，而‚重来‛旧地，则‚是事堪嗟‛，感慨至深。
今天酒楼独倚，只见烟暝旗斜，暮色苍茫；极目所至，看到的只是‚时见栖鸦‛而已。
这时候，宦海风波，仕途坎坷，也使得词人不得不离开汴京，于是归心也就自然而然地同时也是无可奈何地涌上心头。
绍圣三年（1096）秦观再次被贬至郴州，贬谪途中住在孤独的旅舍中顿生凄凉之感，于是便写下这首《如梦令》：遥夜沉沉如水，风紧驿亭深闭。
梦破鼠窥灯，霜送晓寒侵被。
无寐，无寐，门外马嘶人起。
词中通过夜宿驿亭的描写，描绘出贬谪途中的情景，表达了作者旅途中凄凉寂寞的心情和倦于宦游的情绪。
夜晚彻夜不眠，白天长途奔袭，羁旅之愁见于言外，全词通篇描写客观环境，却道出词人心境，虽无一字之‚愁‛而句句凄凉，成为融情于景的佳篇。
绍圣四年（1097）秦观抵达郴州，流徙僻远之地的凄苦失望之情和思念家乡的怅惘之情萦绕心头，于是挥笔写下这首著名的《踏莎行》：雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。
可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。
驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。
郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？上阕主要写景。
前三句写旅途景色，一幅云雾缭绕的图画，营造出凄婉迷离的意境。
‚可堪‛二句写旅舍环境：春寒料峭时节，斜阳日暮之下，杜鹃啼血声里，一座孤馆黯然紧闭。
‚孤馆‛‚、杜鹃‛、‚斜阳‛等字眼描摹出凄凉之境，沉痛之感，蕴藏了深深的思乡之情，羁旅之感，以及贬谪之恨。
下阕主要为抒怀。
开头用陆凯和范嘩寄梅传书的典故来抒发怀人之思，一个‚砌‛字，将愁绪的不断沉积写的形象而传神，‚无重数‛则写出离恨之多、愁绪之重。
‚郴江‛二句更加体现出作者的贬谪之恨，郴江自郴州发源，却要流到潇湘中去，暗含词人本来可以为朝廷效力，却无端被远谪潇湘的身世之感。
王国维极为推崇此词，认为‚可堪‛二字为‚有我之境‛，苏轼则将末尾两句写在自己的扇子上，并发出‚少游已矣，虽万人何赎！‛的哀叹。
以上关于羁旅情思和贬谪之感的词，以其凄婉迷离的意境，沉郁厚重的情感，情景相生的艺术手法，隐微曲折的表达方式，成为千古之绝唱。
二．柔婉软媚之如‚女郎诗‛但凡有才之人，他们性格之中的女性成分自然会多一点，比如温柔多情的李后主，又如情真意切的晏小山，再如敏感至情的纳兰容若。
至于少游自不必说。
《春日》中一句‚有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝‛，哪里看的出是出自一位堂堂七尺男儿之手？像这种‚恨悠悠，几时休‛、‚流不尽，许多愁‛（《江城子》）的词句，分明是出自一名柔婉细腻的女子之口。
怪不得元好问在其《论诗》中称少游诗为‚女郎诗‛iv[④]了。
秦观生性纤柔，词句多流于华弱，词中所要抒发的情感，往往都不是直接表露的，没有深情的诉说，没有痛苦的呐喊，而是用细微的景物描写，进行含蓄隐约的表达，如《浣溪沙》：漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。
淡烟流水画屏幽。
自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。
宝帘闲挂小银钩。
上阕主要写对自然界的亲身体验，即对楼阁上春寒料峭的细微感受，对早晨天气冷若深秋的敏锐体察，对屋内画屏上‚淡烟流水‛的无线感触。
下阕开头用‚飞花‛、‚丝雨‛来做比喻，表达心中无限的哀愁，两组意象的相互连接，形成轻巧凄迷的意境，末句‚宝帘闲挂小银钩‛又独是一幅图景，点名词人所居住的环境，与前面的的景物融为一体，思绪悠悠，浓浓的幽怨之情不断渗透出来。
此词构思精巧，意境优美，作者善于借助于气氛的渲染和环境的烘托，展现人物复杂、细腻的心灵世界。
少游敏感、易伤，他笔下的愁似乎比其他男性词人多了一份凄楚，只有真正历经了痛苦过的人，才会写出如此动人的词句。
三．.融进身世之感的艳情题材秦观虽为苏轼最赏识的门生，但其写作风格却与他的老师大相径庭。
其写作题材上没有冲破‚花间‛词的樊篱，但在思想深度上却有很大的发展。
与前代婉约词家相比，秦观把过去主要用于‚娱宾遣兴‛的艳情题材，用来抒写自己的真情实感，把政治失意渗透于词，‚将身世之感，打并入艳情‛v[⑤]。
如《满庭芳》：山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。
暂停征棹，聊共引离尊。
多少蓬莱旧事，空回首，烟霭纷纷。
斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。
销魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分。
谩赢得青楼，薄幸名存。
此去何时见也，襟袖上，空惹啼痕。
伤情处，高城望断，灯火已黄昏。
这是秦观艳情词的代表之作，曾一度赢得‚唱遍歌楼‛、‚都下盛唱‛的盛况，并取得‚山抹微云秦学士‛的雅称。
这首词大概写给和他热恋的一位歌姬，离别的场面引发对往事的追忆，进而抒发自己的身世之谈。
微云遮山、衰草连天，勾勒出一片暮霭苍茫，荒草丛生的暮冬景色的惨淡气象。
一个‚抹‛字出语新奇，别有意趣。
傍晚时分，城楼吹角，哀厉的画角声与衰飒的暮景一起，营造出离别之时惨淡的气氛。
‚暂停‛两句，点出饯别场面。
‚多少‛二句，笔锋转向对往事的追忆。
接下来放眼前景色之间，又引出了那三句使千古读者叹为绝唱的‚斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村‛。
词人此际心情十分痛苦，他不去刻画这一痛苦的心情，却将它写成了一种极美的境界，如血的残阳下，寒鸦飞万点，流水绕孤村，由飞鸟还巢引出自己的天涯沦落之感，将离别的断肠之感蕴含进如此优美的诗情画意之中，令人称奇叫绝。
下阕用‚销魂‛vi[⑥]二字暗点别情，接着用‚香囊暗解，罗带轻分‛两个动作，写离别时的难舍难分与无奈之情。
‚谩赢得青楼，薄幸名存‛，虽自认薄幸，然下句‚此去何时见也‛道出离别的身不由己，这一去不知还有没有再见的机会，伤情的眼泪婆娑而下，衣袖上空留残香。
望断高城，看到的只是满城灯火，看不到你，看不到未来。
秦观的经历与柳永类似，用他自己的话说就是‚奔走道途常数千里，淹留场屋几二十年‛vii[⑦]，在失魂落魄的岁月里，青楼是他常去的地方，那里有他的风尘知己，无论是快乐还是忧伤，在那里才能找到真正的自己。
然而快乐的日子总是很短，离别的悲伤和仕途的悲辛不断袭来，他的词作中往往将这种深悲巨痛的哀伤融入于艳情，来表达他的政治失意和生活的苦恼。
四．赠与歌妓的词自古以来，文人墨客和伶女歌姬之间，似乎一直都有着扯不断的关系。
在封建时代，读书人在未夺取功名之前其实和妓女一样没有地位。
练就文武艺，货与帝王家，一旦无人来买，他们便和那些终身没有依托的歌姬一样内心惶恐，没有安全感。
