秦观散文浅论

行香子秦观散文500字作文
李白曰：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，这里的黄花，即指的秦观的“行香子”，这首散文充满了秦观的对宁静人生的思考。

“行香子”是一首散文，作者是唐代婉约派诗人秦观。

散文内容中，作者描写了一个宁、自得的人物在满园的黄花中漫步、拈香抚花，嗅香抚草，目光若有所思，脚步若无痕迹的场景，令人感慨万千。

散文中，作者用充满诗意的语言表现了对宁静人生的思考，表达出对美好生活的向往，又表达了对漫天黄花的美丽和繁花似锦的景色，引发了读者的美妙情怀。

作者在语言表达上也非常丰富，以写景开篇，把人物活灵活现地描述出来，同时又用象征手法，如“弱水三千，只取一瓢饮”，“不胜夙新愁”等，富有密意，使读者从中感受出来作者对宁静生活的怅然若失。

散文中的宁静之中隐含的着朴素的人生观和壮实的人生态度，让我们从字里行间流露出自然的情怀和美好的意境，从而感受到生活历经沧桑的温暖和淡然的豁达。

通过本文，我们可以看出，秦观通过这首散文，表达出自己对于宁静时光的眷恋，用淳朴和诗情并蓄的语言，表达出一种宁静、祥和的温柔美学思想，让我们在读这首散文时，也可以感受到一种淡然宁静的情怀。

行香子，是秦观非凡的宁静之作，洋溢着宁静、淡然、安详的情思，让人不禁深深感叹：宁静生活，才是真正的幸福所在！。

万人难赎秦少游-浅谈秦观词汇总1篇万人难赎秦少游-浅谈秦观词 1秦观又名秦少游，“苏门四学士”之一，被尊为婉约派一代词宗，官至太学博士，史馆编修。

__作品：《鹊桥仙》《淮海集》《淮海居士长短句》;万人难赎秦少游——浅谈秦观词一片词心胸中语，精致雅怨别东坡。

曾经豪隽无肠断，词风凄厉碎人肠。

秦观，字太虚，后改字少游，苏门四学士之一，与苏轼甚好。

民间曾传苏轼嫁苏小妹与秦观的佳话，实为误传。

实则，秦观十九岁娶妻徐文美，且有子女。

范元實，范祖禹之子，秦观之婿也，做人凝重，在歌舞之席可终日不言。

曾有__问之曰“公亦解曲否”，笑答曰“吾乃‘山抹微云’之婿也”。

众人皆惊。

由此，秦观以及秦观之词在北宋流传与受欢迎程度可窥见一斑。

对于秦观及其词以上有粗略的概括，以下粗谈秦词的特色。

一、“他人之词，词才也，少游之词，词心也。

得之于内，不可以传”(冯煦《蒿庵词话》)。

秦观是“古之伤心人”，其词是内心痛苦忧伤以至绝望的一种外在物化。

我们读词的行为与古人的写词是一个互为逆化的过程。

古人以情感写入词内，我们是通过词甚至可以说是几十个汉字的排列来想像推断作者的思想与情绪，探寻其本意与目的。

单单看词,他它只是字，是没有生命力的，慢慢琢磨细细品味才能看到作者的心绪，古人的侧影。

秦少游的词，便是我们了解他为“古之伤心人”的中间媒介。

首先，从词的文本来看，秦词中“恨”与“愁”的描述，比比皆是。

有如：“恨如芳草，萋萋划尽还生”“困倚危楼，过尽飞鸿字字愁”(《减字木兰花》)“砌成此恨无重数”(《踏莎行》)“无边丝雨细如愁”(《浣溪沙》)，此中有些是自身愁苦的转化，有些是写女性的代言体，在宋朝时，这种将自我抒怀灌注到词的创作中，早已不是新鲜事，秦观也不例外。

其次，在宋词创作中，写“愁”“恨”的同样不在少数，晏几道与秦观同是‘古之伤心人’，苏轼和黄庭坚同受贬谪之苦，但秦观的愁是秦观式的，打上秦观烙印的。

如“砌成此恨无重数”仅仅一句，将“恨”的量和态全都写出来。

行香子秦观改写成散文引子秋风淅淅，枫叶旖旎。

这个秋天的午后，我来到了一座古老的庙宇前。

庙宇虽已荒废多年，但墙上依然残留着一幅残破的对联——“行香子”。

这让我不由得想起了宋代词人秦观的那首名篇《行香子》。

文章内容秦观，字幼安，南宋文学的巅峰之一，他的《行香子》被誉为中国古代词坛的经典之作。

这首词以其独特的艺术表达方式和优美的词句，描绘了一幅壮丽动人的春天画卷。

让我们一起来看看，如果将《行香子》改写成散文，会呈现出怎样的风采。

行香子，生比金。

红槿挂绿阴。

杨柳球初緇，遥随宫殿尘。

晴来鹜翅湖上云。

柔柔的春风拂过青丝，微凉的风中带着微微的花香。

行香子踏在柔软的草地上，他身着比金更璀璨的衣袍，如同春天的太阳，辉映在红槿花丛中。

红花点缀着绿叶，映衬出行香子雍容华贵的身姿。

杨柳的球状花序初现，漆黑如墨，随着微风摇曳，轻轻地与行香子相伴，仿佛道阻且跻之后的宫殿尘埃。

阳光洒在湖水上，湖中的鹜鸟展翅飞翔，恍若一片片白云飘荡。

高楼架云岚。

珠帘峰转清欢，缭绕匝丝犀浩渺逵边楼。

班驳碧纱窥海新。

行香子来到高楼之上，四周云雾缭绕，看似剔透欲滴。

高楼之巅，有一幅珠帘峰悬挂其中，波澜不惊，宛如春天的清欢。

行香子怅然若失，眺望着远处的海洋，耳边似乎隐约传来了波浪拍击礁岩的声音。

碧绿的草地上掺杂着斑驳的青石板，宛若生长着翡翠的碧纱窗帘，透过帘子，行香子窥见了一片崭新的海洋。

天维新。

多娇都不异，翠竹空寻。

台中日月盛，寂寞长门行。

咿咿红杏枝头声。

夜幕降临，天空的星辰闪烁，犹如行香子的眼神璀璨夺目。

行香子伫立在翠竹之间，寻找着自己的归宿。

台上白昼如月圆，寂寞的长门中，孤独的行香子漫步。

微风拂过枝头，咿咿作响，红杏婀娜多姿。

此际非那时，玉人非故人。

天津尤解恨，未信波中人。

墙抽古藤栽得新。

行香子此时的心情并非那个时候的欢愉，而那个故人如今却并非玉人。

行香子犹如天津川流，依旧无法解脱内心的恨意。

他无法相信，他的故人如今已经变成了陌生的波中人。

墙上的古藤蔓延生长，宛若新生，仿佛在诉说着行香子心中的痛苦。

浅谈秦观词的婉约之风[摘要]：如果说宋词是一块儿芬芳的园圃，那么秦观词就是其中一枝绚丽花朵。

作为北宋中后期著名的作家，秦观一生著述丰厚，诗、词、文、赋各体皆工，尤以词的成就最高。

秦观以其含蓄哀婉、情韵兼胜、感人至深的创作风格，历来被称之为婉约词的正宗作家。

他善于以融情于景的方法创设凄迷的意境，擅长将身世之感打并入艳情，语言深婉蕴藉、纤巧雅洁，情感真挚细腻，感伤之情溢于言外。

秦观词远祖花间，近承晏欧，取长补短，融会贯通，并直接影响了其后的婉约名家周邦彦和李清照，在我国古典词坛上占有重要的地位。

[关键字]：秦观婉约词深婉含蓄情韵兼胜秦观，字少游，一字太虚，号淮海居士，扬州高邮（今江苏高邮县）人。

与黄庭坚、张耒、晁补之合称‚苏门四学士‛，颇得苏轼赏识，东坡赞他‚有屈、宋之才‛，王安石称他‚有鲍、谢清新之致‛。

宋神宗元丰八年中进士，曾任太学博士、秘书省正字、国史院编修官等职。

政治上倾向旧党，哲宗时‚新党‛执政，被贬为监处州酒税，徙郴州，编管横州，又徙雷州，至藤州,徽宗即位后秦观被任命为复宣德郎，之后在放还北归途中卒于藤州，终年五十一岁。

张耒在悼念他的悼词中说：‚管不过正字，年不登上寿。

间关忧患，横得诟骂，窜身岭海，陨仆荒陋‛。

或许正是因为仕途的不得志，才造就了他在词坛上的巨大成就。

他是北宋后期著名婉约派词人。

秦少游词‚体制淡雅，气骨不衰，清丽中不断意脉，咀嚼无滓，久而知味‛i[①]。

其词大多描写男女情爱和抒发仕途失意的哀怨，文字工巧精细，音律谐美，意蕴含蓄，格调和雅，情韵兼胜，雅俗共赏，历来词誉甚高，堪称婉约词宗。

‚婉‛、‚约‚二字在不同的历史时期,不同的情境中有着不同的含义，然两者都有‚美‛、‚曲‛之义，‚婉‛为柔美、婉曲，‚约‛的本义为缠束，引申为精炼，隐约，微妙。

婉约一词，最早见于先秦古籍《国语.吴语》：‚故婉约其辞，以从逸王志‛，尔后晋代陆机《文赋》用以论文学修辞：‚或清虚以婉约，每除繁而去滥‛。

浅析秦观词中的闲愁论文 摘要：秦观 作为中国文学 史的杰出词人，以词名世，留下千古美名。

又因他词作的独特风格而被后人 评为“千古伤心之人”， 这种伤心凝结在词作中便表现为“愁”， 而这种“愁” 在秦观的词中似乎得到淡化从而表现为淡淡的“闲愁”， 实际却是“愁”的深化 和升华，本文将针对这种“闲愁”而展开论述。

关键词：秦观；宋词；闲愁 “闲”自古以来就是文学作品 中的一种特质，老子的“无为而治”，庄子的“逍遥自在”、“不物于物” 以及陶潜的《闲情赋》，都体现了一种闲的生活观。

随着文学的发展，由“闲” 而衍生了许多“情丝”，如：闲情、闲适、闲愁等。

早在南唐时，冯延祀便作了 一首“闲情词” 《鹊踏枝》 可谓开了闲愁词的先河， 而写闲愁最为出色则是秦观， 他的“闲愁词”不是一种闲的生活观而是“不闲”， 深刻的表现了思想的复杂性。

本文将以秦观的“闲愁词”为对象来进行探讨。

一、“闲愁”的内涵 “闲愁”最为直白的解释便是因闲而生的愁，也就是辛弃疾《丑奴儿》中所 言的“少年不知愁滋味，爱上层楼，爱上层楼，为赋新辞强说愁”的无病呻吟之 状；又或略带几分富贵之气，正如鲁迅 先生说宝玉是“富贵闲人”一样，闲常和富贵相伴。

晏殊的《浣溪沙 》“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。

……”，其中“一曲新词酒一杯” 便表现了物质生活的富裕， “小园香径”突出了环境的优雅， 而“夕阳西下几时 回”则表现了“愁”。

这种“愁”可以解释年华易逝、 青春不再的忧思感慨之情， 也可以解释为富贵之人在为他这种圆满、 丰富多彩的生活不能长久而表现的哀伤 之情，正所谓“漫漫昔时流水今人家”，沧海桑田又曾饶过谁？人之常情，只是 因为这首小词中夹杂了富贵之气， 而使得本应深刻的哀情淡化而趋于审美。

所以， 人们在品读时，从中往往得到的是一种淡淡的忧伤。

“闲愁”的另一种解释即它不是因“闲”而作， 却是因“情多情杂”而无意识产生的一种说不清道不明的愁， 这种愁不知因何而起因何而愁， 正所谓“情不 知何所起而一往情深”， 一样的莫名其妙， 难以解说。

浅析秦观词的凄婉格调浅析秦观词的凄婉格调摘要：秦观词在两宋时期是较有代表性的，其词风凄婉感伤，艺术价值较高。

本文主要从宋代的国家形势，宋代文人的审美心理及秦观的个性性格三方面分秦观之词凄婉风格的特征。

关键词：审美心理;凄婉;感伤词这种文学体裁到了两宋时期迎来了新的发展契机：一方面，词承晚唐五代的文风已形成的绮婉约之风，当时人们习惯于用它来写艳情，词的地位是不及诗的。

自古"诗以言志"，诗歌承担了较多的政治色彩，面目正统，严肃，而词还刚刚发展，还未背负过多的意义，不妨轻松一点，随便一点，这就在词风方面给了宋代文人以更广阔的发挥空间，利于开创新的风格。

另一方面，晚唐五代词人所写内容多局限于男女情思，离愁别绪，这可为宋代词人留出其他角度抒写性情，况且在诗歌的古近体方面，唐代诗人已达到了一个难以逾越的高峰，宋代文人要在诗方面有所突破就很难了。

这些为宋代词人在词的领域开拓创新创造了条件。

由宋代词人苏轼开创一代豪放词风，宋词在风格方面展现出"豪放"与"婉约"之别，词风以婉约见长的词人很多，秦观是其中的代表词人，词风凄婉倚，凄清沉郁，"善于通过凄迷的景色，婉转的语调表达感伤的情绪"，格调可用"凄婉"括，其词凄婉风格的成因可从北宋国势的影响，北宋文人的审美心理，以及词人的个性性格等方面找寻答案。

一、北宋国势对秦词词风的影响中国封建社会历经盛唐及五代十国之后，到了宋代，经济虽有所发展，但难以启及盛唐的国势了。

北宋时期，统治阶级内部各种力量互相抵消，国家积弱不振，农民负担很重，再加上北宋朝廷不断受到周边少数民族的骚扰，国势衰微。

在这种社会政治背景下，宋代文人的作品多显出一种中气不足的景象。

同是描写边塞生活的作品，唐人有"上将拥西出征，平明吹笛大军行"的雄阔气，也有"黄沙百战穿金甲，不战楼兰终不还"的壮志豪情。

个性感伤——浅谈秦观诗词沉郁哀婉的个性感伤——秦观分期作品对比【摘要】秦观是北宋婉约派的代表人物，其作委婉含蓄、虚实结合，意境凄凉孤寂，情浓韵远。

情与愁贯穿于他的作品当中，在人生事业最低落的时候，却是他创作最成熟的时期，秦观词的“伤心”融入很多社会性的内容，表达了词人身陷党争之祸、横遭贬谪打击的深沉复杂的感伤。

虽然他的词境界和局面不及柳永，格调气魄不如苏轼高，但他创造的许多形象，传达出的真挚情感，却是许多婉约派词人所不如的。

王国维在《人间词话》中说：“少游词境最为凄婉，”也称秦观为“古之伤心人”【关键词】秦观；词；沉郁；哀婉。

一、秦观早期创作绍圣元年（1049），新党人士章棹、蔡京上台，苏轼、秦观等人一同遭贬。

在离开汴京之前，秦观重游城西金明池，抚今忆昔，感慨丛生，遂以凄苦的笔调创作了《江城子》：西城杨柳弄春柔。

动离忧。

泪难收。

犹记多情曾为系归舟。

碧野朱桥当日事，人不见，水空流。

韶华不为少年留。

恨悠悠。

几时休。

飞絮落花时候一登楼。

便做春江都是泪，流不尽，许多愁秦观（1049－1110），字少游，别号刊沟居士、淮海居士，扬州高邮人。

著有《淮海集》等，人称淮海先生，。

秦观一生凄凉，少时聪颖，博览群书，抱负远大，纵游湖州、杭州、润州各地，充分表露出豪宕不羁的个性情怀，仅在京师为官三年就因新旧党争而被贬官逐出京师，独自忍受着艰苦生活境遇的挫折以及来自各个方面的政治打击，但始终保持着坚忍高洁的品节和情操。

在颠沛流离中死去。

秦观给后人留下许多凄美感伤的词作。

秦观词凄婉倚靡，凄清沉郁，他善于通过凄迷的景色，婉转的语调表达感伤的情绪。

秦观词不仅抒发个人、家世的悲绪，更多地融入了社会性的内容，抒发了词人身陷党争之祸、横遭贬谪打击的深沉复杂的感伤。

二、秦观婉约感伤词的艺术特色以《浣溪沙》为例，这首词以轻浅的色调、幽渺的意境，描绘一个女子春阴的怀抱里所生发的淡淡哀愁和轻轻寂寞。

全词意境怅静悠闲，含蓄有味，令人回味无穷，一咏三叹。