势字的隶书书法

各种字体的书法鉴赏书法鉴赏——隶书隶书相传为秦朝程邈所创。

程邈为县狱吏，因得罪秦始皇，被关押于云阳狱中。

其时政务多端，文书日繁，小篆不便于速写。

程邈身为狱吏，深知小篆难以适应公务，便在狱中创造了隶书。

这种隶书特点是扁阔取势，结构简单，笔画平直，有了波磔，与小篆相比，书写方便，易于辨认。

秦始皇看后大喜，不但赦免其罪，还提升其为御史。

这种字因是徒隶所创，又首先在徒隶中使用，所以称之为隶书。

其实，据出土的文字资料来看，早在秦始皇推行小篆之先，就有隶书萌芽。

程邈只是做了一番整理工作。

但历史一般认为程邈是隶书的创造者。

可惜他没有书迹留下来。

隶书始用于秦代，盛行于西汉，鼎盛时期在东汉后期。

在隶书著名书法家中，程邈之后，最负重名的要算东汉末蔡邕。

他博学多才，精通经史、音律、天文，善辞赋，工书法，以隶书最为著名。

清代陈思说他“得八分之精微，体法百变，穷美尽妙，独步古今”。

汉灵帝熹平四年（175年）蔡邕奉诏写定“六经”文字，书丹上石，刊刻于洛阳太学门外，世称这些刻石为《熹平石经》。

石经用当时标准隶体书写，结体平整端庄，浑厚凝重，深受时人喜爱。

当其建立之始，乘车来观览、摹写者日余千人，填塞街衢，足见其声誉之高。

他的女儿蔡琰也是中国历史上博才多学的第一个有书法作品传世的女书家。

其他如萧何、曹喜、师宜官、梁鹄等也是写隶书高手，可惜他们的书迹没有流传下来。

隶书书法，除民间流存下来的帛书、竹简外，汉代刻石，保存也较为集中。

不过，西汉刻石，较为罕见，而且不少石刻仍是古隶，如《五风二年》刻石，《菜子侯》刻石，都略带篆书笔意。

隶书成熟以后，在东汉碑刻中大放异彩。

现存东汉刻石，以桓、灵之际为多，后世所谓“汉碑”，主要就是指这个时期的碑刻。

为了便于介绍，把风格比较接近的归类如下：清秀飘逸者：这类风格的为数最多，这主要因为字体纯熟首先要表现出一种秀丽俊俏。

我们可以举《曹全碑》、《张景碑》为例。

尤其《曹全碑》更为著名，此碑立于东汉中平二年（185年），原石现陈列于西安碑林。

各种字体的书法鉴赏书法鉴赏——隶书隶书相传为秦朝程邈所创。

程邈为县狱吏，因得罪秦始皇，被关押于云阳狱中。

其时政务多端，文书日繁，小篆不便于速写。

程邈身为狱吏，深知小篆难以适应公务，便在狱中创造了隶书。

这种隶书特点是扁阔取势，结构简单，笔画平直，有了波磔，与小篆相比，书写方便，易于辨认。

秦始皇看后大喜，不但赦免其罪，还提升其为御史。

这种字因是徒隶所创，又首先在徒隶中使用，所以称之为隶书。

其实，据出土的文字资料来看，早在秦始皇推行小篆之先，就有隶书萌芽。

程邈只是做了一番整理工作。

但历史一般认为程邈是隶书的创造者。

可惜他没有书迹留下来。

隶书始用于秦代，盛行于西汉，鼎盛时期在东汉后期。

在隶书著名书法家中，程邈之后，最负重名的要算东汉末蔡邕。

他博学多才，精通经史、音律、天文，善辞赋，工书法，以隶书最为著名。

清代陈思说他“得八分之精微，体法百变，穷美尽妙，独步古今”。

汉灵帝熹平四年（175年）蔡邕奉诏写定“六经”文字，书丹上石，刊刻于洛阳太学门外，世称这些刻石为《熹平石经》。

石经用当时标准隶体书写，结体平整端庄，浑厚凝重，深受时人喜爱。

当其建立之始，乘车来观览、摹写者日余千人，填塞街衢，足见其声誉之高。

他的女儿蔡琰也是中国历史上博才多学的第一个有书法作品传世的女书家。

其他如萧何、曹喜、师宜官、梁鹄等也是写隶书高手，可惜他们的书迹没有流传下来。

隶书书法，除民间流存下来的帛书、竹简外，汉代刻石，保存也较为集中。

不过，西汉刻石，较为罕见，而且不少石刻仍是古隶，如《五风二年》刻石，《菜子侯》刻石，都略带篆书笔意。

隶书成熟以后，在东汉碑刻中大放异彩。

现存东汉刻石，以桓、灵之际为多，后世所谓“汉碑”，主要就是指这个时期的碑刻。

为了便于介绍，把风格比较接近的归类如下：清秀飘逸者：这类风格的为数最多，这主要因为字体纯熟首先要表现出一种秀丽俊俏。

我们可以举《曹全碑》、《张景碑》为例。

尤其《曹全碑》更为著名，此碑立于东汉中平二年（185年），原石现陈列于西安碑林。

中国主要五种书法字体中国历代书法字体大致分为篆、隶、行、楷、草五种，其风格迥异，各有千秋。

下面小编带给大家的是中国历代书法字体，希望你们喜欢。

中国历代书法字体欣赏中国历代书法字体中国古代书法大致分为篆、隶、行、楷、草五种，其风格迥异，各有千秋。

一、篆书篆书是大篆、小篆的统称。

大篆指甲骨文、金文、籀文、六国文字，它们保存着古代象形文字的明显特点。

小篆也称“秦篆”，是秦国的通用文字，大篆的简化字体，在汉文字发展史上，它是大篆由隶、楷之间的过渡。

中国先秦伏羲氏时期，就产生了文字。

考古学家论证是在龟甲、兽骨上刻画的甲骨文。

因其是用以占卜、预测吉凶祸福，故称"卜辞"。

但其已具备中国书法艺术的基本要素：用笔、结构、章法等。

殷周时期，铸刻在钟鼎彝器上的铭文即金文又称"钟鼎文"广泛流行。

秦始皇大统后，统称为"小篆"。

由于是官书。

小篆只适合于隆重的场合。

标准篆书体的体式是排列整齐、行笔圆转、线条匀净而长。

呈现出庄严美丽的风格。

秦篆有圆笔方笔之别。

圆笔以秦刻石为代表。

方笔以秦诏版权量为代表。

为秦篆之俗体。

汉魏之际是秦篆的强弩之末。

除用于碑铭篆额和器物款识之外，难得有独立的篆书。

唐篆，因李阳冰出而复苏，但秦篆的浑厚宏伟之气已荡然无存。

宋代金石之学和元朝的复古书风，使用权篆书得以起微潮，以篆书著称者不乏其人但乏超越之力。

明代承元之风，步趋持平。

清朝篆书百花斗艳，进入了推唐超秦的大繁荣阶段。

篆字在今天的实用性比较小了，因为现在这种字体不易为群众识别，但是由于书体结构充满了装饰性，并有很大的书法艺术价值，所以仍被保留在书法园地里，作为书法家的书写字体形式之一。

二、隶书：隶书也叫“隶字”、“古书”。

是在篆书基础上，为适应书写便捷的需要产生的字体。

隶书之名源于东汉，它的出现是中国文字的又一次大改革，使中国的书法艺术进入了一个新的境界，是汉字演变史上的一个转折点，奠定了楷书的基础。

技法讲坛文/方建勋清秀飘逸的汉隶技法（五）十六、篆构犹存隶书从篆书演化而来，许多字的结体都还保留着篆体字形。

对今天的欣赏者来说，对那些学习书法从楷书入门者来说，可能会觉得有些陌生。

反之，如果学隶书者具有一定的篆体认知，则会对隶书的篆意结体有一种亲近感。

汉代隶书之所以在后人眼里古意盎然，很大程度上与它们的在结体上还多少保留篆形有直接关系。

因此，这些结体，不可以后来的楷书，尤其是不能以演化到今天的简体字来衡量它，不然会误认为它是误字或误笔。

如《曹全碑》，一是其中有一些字是非常接近篆书的，如“继”“齐”等字（图16-1）。

二是有些字则是偏旁部首保留了篆法，如绞丝旁、草字头等（图16-2）。

这些篆书形构的字，何以能融入隶书？这便是篆字隶写的缘故。

篆字隶写，是以隶书笔法的来写篆字。

清代的篆隶大家邓石如，其篆书与隶书极其统一，原因也正是在篆字隶写上。

邓石如以隶书的书写笔法来写篆书，因此，其篆书的书写，可以说是摆脱了古法，是一种创造。

篆构隶写，不仅使得篆字入隶书后变得协调，而且使得隶书增添了许多古意。

《礼器碑》《孔宙碑》等其他的几种秀逸隶书，也存在这种《小子碑》·憎《小子碑》·丧《小子碑》·以小篆·憎小篆·丧小篆·以《曹全碑》·万《曹全碑》·综《曹全碑》·纬小篆·继小篆·齐小篆·山《曹全碑》·继《曹全碑》·齐《曹全碑》·山小篆·尊小篆·幼小篆·祗《孔宙碑》·尊《孔宙碑》·幼《孔宙碑》·祗小篆·初小篆·抒小篆·独《礼器碑》·初《礼器碑》·抒《礼器碑》·独隶书小篆图 图16-3图 图16-2图 图. All Rights Reserved.《曹全碑》·为《曹全碑》·所《曹全碑》·司《礼器碑》·洗《礼器碑》·氏《礼器碑》·为《孔宙碑》（局部）《小子碑》（局部）《礼器碑》（局部）《曹全碑》（局部）篆构隶写。

点醒千万⼈！⾪书总结得超全的40种结构技法⼝诀！剩下就是靠悟性了初学⾪书，⽆⾮就是从⽤笔、结构⼊⼿去学习⼀些规律。

然⽽这些规律掌握的差不多之后，剩下的就是靠感觉和悟性了。

⼀次性讲透，⾪书20种“点”法，⽅便实⽤！如果拿⾪书同楷书相⽐，⾪书的基本笔画⽐楷书少，⽐如⾪书中就没有”竖钩“、”横折“这样的组合笔画。

但⾪书因为没有楷书那么多的法则约束，其笔法表现形式却⽐楷书宽泛得多，仅⾪书中的点基本写法就有⼆⼗多种，⽽且在特殊情况下还可以代替其它基本笔画，可谓多姿多彩、灵活⽣动。

正是因为⾪书中的“点”如此有趣，写好这个笔画对于学好⾪书⼤有裨益。

⾪书中的点⽐楷书多若⼲种写法，但却不能出现楷书中的“露锋点”楷书是从⾪书中发展演变⽽来的。

规范的⾪书是在东汉时期成熟定型，⽽规范的楷书却是到了魏晋时期，也就是王右军那个时代才真正发展成熟。

⾪书作为楷书的母体，其基本笔画和基本笔法⽐楷书简单和原始了许多，但表现形式却⽐楷书更加丰富多彩、更加朴拙有趣。

（⼀）⾪书的基本笔画⽐楷书少。

任何⼀种书法形式，其基本笔画都有六种，即：点、横、竖、撇、捺、钩。

⾪书以前的书体，包括篆书，书法结字就是上述基本笔画的搭接，⼀般没有连贯⽤笔的情况。

⽐如要写⼀个横折，横和竖是两笔写成，不管两个笔画是断开还是粘连；⽽⾪书以后的书体，包括楷书和草书，却出现了很多组合笔画，在笔法上是⼀笔写就的，⽐如横折、竖钩、竖提、横折撇、撇折捺等等。

⼏种组合笔画的楷⾪书对⽐（⼆）⾪书中的点⼤多有两种或两种以上的写法，但楷书⼀般只有⼀种固定写法。

⽐如⽺⾓点，楷书只有“向式”⼀种写法（如下图6）；⾪书却可以有五种写法，既可以写作向式（如下图1），也可以写作背式（如下图2）；既可以写成平式（如下图3），也可以写成右斜（如下图4 ）或左斜（如下图5）。

表现形式就灵活的多、有趣的多。

⽺⾓点的楷⾪书写法（三）楷书中的露锋点不能在⾪书中出现。

⾪书在笔法上不同于楷书的最⼤之处就是逆锋起笔，即⾪书的任何笔画起笔时都要先做逆锋回笔动作，然后再调锋⾏笔，这是⾪书的基本笔法，也是书法规则。

黄简讲书法：六级课程（⾪书篇）17——⾪书总结黄简讲书法：六级课程（⾪书篇）17——⾪书总结今天回顾⼀下六级课程要点。

⼀⾪法五级专题课程讲篆书，学篆书要先识篆字，认识了篆字，在书写时还要讲篆法。

⾪书也是⼀样，学⾪书先要认识⾪字，在书写时，还有⾪法，即⾪字的特殊写法。

这是学习篆⾪的前提，第⼀关就是认字。

篆法讲篆法时我以「长」字为例，你现在看到的这三个字都是篆字，⽽且是同⼀个字：「长」，这是识字。

但你仔细看看，这三个篆字写法是不⼀样的，我们称之为篆法不同。

识字是了解⼀个字的基本结构，⽽书法要加⼀层功夫，就是把基本结构改造为艺术结构。

这个改造不⼤容易，艺术结构是在基本结构的⼤框中变动，如果打破了基本结构，就不是这个字，没⼈认识。

但如果只会照基本结构写，千⼈⼀⾯，就不是艺术。

「长」字你能⾃⼰写出⼀种艺术结构吗？想⼏天都未必想得出，⾮常困难，这要有深厚的⽂字学基础，和长期的临池经验才做得到，这就是做优秀书法家的难处。

⾪法⾪书和篆书⼀样，我讲⾪法时以「教」字为例。

这⾥三个字都是「教」，⽽具体写法不⼀样，⼩有差异。

也就是说，⽂字的基本结构相同，艺术结构不同，左下的「⼦」和右旁的「⽁」⼤致不变，差别就是「⽘」的不同安排，造成⾪法不同。

⼀般临帖就是照着字帖写，如果你要创作，就要知道哪⼀个是基本的，哪⼀个是艺术的变化。

了解越深⼊，创作⾪书作品越有把握。

教在汉字发展历史上，⾪书在前，真书在后，如果现在有⼈问「『教』字怎样写？」⼤多数⼈会说：「左边⼀个『孝』，右旁是『⽂』。

」这是正楷字的写法，如果追本溯源，左右都说错了。

你不能⽤真书的结构去写⾪书，写出来不伦不类。

所以学习⾪书，要懂⼀点⾪法。

《⼄瑛碑》举例来说，我曾布置学⽣临习《⼄瑛碑》，但作业交上来后，发现有些字学⽣照正楷字来写，如「地」字，学⽣对字帖上这个「地」把握不定，结果写成这样⼀个，左右两边都写错了。

原来字帖左边「⼟」字有⼀点，以和「⼠」区别，（《曹全碑》也是有点的，但有些汉碑没加点，简化了）。

隶书书法入门基础隶书书法入门基础隶书，有秦隶、汉隶等，一般认为由篆书发展而来，字形多呈宽扁，横画长而竖画短，讲究“蚕头雁尾”、“一波三折”。

下面是小编收集整理的隶书书法入门基础范文，欢迎借鉴参考。

隶书书法入门基础(一)秦汉以来，古人给后世创造了很多的艺术瑰宝，特别是汉代的隶书种类繁多，风格多样，比如《石门颂》、《乙瑛碑》、《礼器碑》、《曹全碑》等，它们不仅是风格不一，而且是结体、变化都不尽相同。

但对于初学者来说，想要学习隶书，有时真的是无从下手，为了便于初学者很快进入隶书的学习状态之中，不至于盲目下手，今天给大家介绍一个隶书书法学习的法帖——《礼器碑》。

《礼器碑》是东汉时期所刻，碑文记述鲁相韩敕修饰孔庙、增置各种礼器、吏民共同捐资立石以颂其德事。

碑侧及碑阴刊刻捐资立石的官吏姓名及钱数。

它是汉代隶书碑刻中非常重要的代表作之一，其字形典雅中正，笔法严谨，线条纤细而富有刚劲，结体造型美中有拙，奇中见险，隶书特征十分明显。

清人王澍《虚舟题跋》评云："隶法以汉为奇，每碑各出一奇，莫有同者;而此碑尤为奇绝，瘦劲如铁，变化若龙，一字一奇，不可端倪。

"这就说明此碑是汉代隶书书法中最为可颂、可学的碑帖之一。

《礼器碑》的艺术特点在学习《礼器碑》时，首先要注意把握它的艺术特点，这是临习的重要方法。

《礼器碑》最重要的特点就是它的点画和结构，点画方面，书写时干脆利落，用笔如刀，字的内部对比强烈，比如较细的横与竖、与捺的重笔在同一个字内就有强烈的对比关系，而且画画如刀，刚劲有力。

书写中要注意用笔上的力度。

它的结构略成匾势，体现在整体上更加秀美俊朗，但又不失奇险之风。

加上其字形中正，符合人们日常的审美习惯，写起来最容易上手。

基本笔画学习《礼器碑》同其它碑帖一样，都是由点画开始学起，在掌握了点画的基本特征后，继而可以进行其它诸如部首、结构、用笔等技法的学习了。

点画的写法这里不具体进行阐述，只是强调几个注意的问题：一是中锋用笔。

81艺术趣味，也更耐人回味。

二十、平中见奇平正与奇险是从中国书法的结字来说的，汉代隶书中平正一路之字不难于端正，难于平正而不平板，难于活泼而不呆滞。

就像行书与草书，不难于飞动奇险，而难于沉着厚重。

因此，隶书书体需追求正中见奇，稳中见险，平实中见欹侧。

本文列举的几种秀美一路隶书整体上也是属于的。

主要有以下几种 情况：1．点画倾侧。

《曹全碑》·郎《礼器碑》·五《孔宙碑》·夷《小子碑》·高《曹全碑》·谚 《礼器碑》·官《孔宙碑》·路《小子碑》·顽《曹全碑》·敬《礼器碑》·节《孔宙碑》·鸣《小子碑》·谒图 图19-1THE WORLD OF CHINESE PAINTING AND CALLIGRAPHY2016年11月号 总第178期82看图20-1中，《曹全碑》“哉”字，在完成捺画之前的笔画，重心是向左倾斜的，借助一笔粗重的捺画并下坠，使得向左倾斜之势又被“拉”了回来，整个字回到了平衡状态。

再看“尉”字，左边笔画多，撇画伸展较长，右边的“寸”字向右倾斜，但并不能“撼动”左边的重心平稳，整个字仍能稳立不倒。

《礼器碑》“粮”字，左边“米”字与右边“良”字都有离心而向外倒去之势，因为倒向相反方向，所以反能彼此牵掣，不失平衡。

“行”字右边部分向右倾侧，左边部分的向势正好将它“拽”住，因此“化险为夷”。

《孔宙碑》“琦”字中“奇”向左倒，左边的部首“王”好似将之支撑住。

“恕”字也是向左倾倒，最终借助于“心”的粗重之捺将上边的倾倒之势“压”住。

《小子碑》“距”重心平稳，细察之，则发现：左边“足”上之“口”向左斜的，成一仰天之“口”。

“邮”字的两个横画则是“变平为斜”，打破了整个字的平整。

2．上下偏离中轴线。

传承了篆书的对称美，隶书的许多结字也是成对称形态的。

不过，为了平中见奇，许多上下结构的字会不时地偏离中轴线。

【C】才→纔　参→參　惨→慘　蚕→蠶　灿→燦　仓→倉　层→層产→產　搀→攙　谗→讒　馋→饞　缠→纏　忏→懺　尝→嘗偿→償　⼚→廠　长→⾧　床→牀　车→⾞　彻→徹　陈→陳尘→塵　衬→襯　唇→脣　称→稱　惩→懲　痴→癡　迟→遲齿→⿒　冲→衝　⾍→蟲　丑→醜　筹→籌　处→處　触→觸出→齣　础→礎　刍→芻　疮→瘡　辞→辭　从→從　聪→聰丛→叢　窜→竄【D】达→達　呆→獃　带→帶　担→擔　胆→膽　单→單　当→當档→檔　党→黨　导→導　灯→燈　邓→鄧　敌→敵　籴→糴递→遞　淀→澱　点→點　电→電　垫→墊　冬→鼕　东→東冻→凍　栋→棟　动→動　⽃→⾾　独→獨　断→斷　对→對队→隊　吨→噸　夺→奪　堕→墮【E】恶→惡噁尔→爾　⼉→兒【F】发→發髮范→範　矾→礬　飞→⾶　奋→奮　粪→糞　坟→墳风→⾵　丰→豐　凤→鳳　妇→婦　复→復複麸→麩　肤→膚【G】盖→蓋　⼲→幹榦乾赶→趕　个→個　巩→鞏　沟→溝　过→過构→構　购→購　⾕→穀　顾→顧　雇→僱　刮→颳　挂→掛关→關　观→觀 冈→岡　⼴→廣　归→歸　龟→⿔　柜→櫃国→國【H】汉→漢　号→號　合→閤　轰→轟　哄→閧鬨后→後　胡→鬍护→護　壶→壺　沪→滬　画→畫　划→劃　华→華　怀→懷坏→壞　欢→歡　环→環　还→還　回→迴　会→會　秽→穢汇→匯彙伙→夥　获→獲【J】迹→跡蹟⼏→幾　机→機　击→擊　际→際　剂→劑　济→濟挤→擠　积→積　饥→飢　鸡→鷄雞极→極　继→繼　家→傢价→價　夹→夾　艰→艱　荐→薦　戋→戔　坚→堅　歼→殲监→監　见→⾒　茧→繭　舰→艦　鉴→鑒鑑拣→揀　硷→礆鹼姜→薑　将→將　奖→獎　浆→漿　桨→槳　酱→醬　讲→講胶→膠　借→藉　阶→階　节→節　疖→癤　秸→稭　杰→傑尽→盡儘紧→緊　仅→僅　进→進　烬→燼　惊→驚　竞→競旧→舊　举→舉　剧→劇　据→據　巨→鉅　惧→懼　卷→捲觉→覺【K】开→開　克→剋　壳→殼　垦→墾　恳→懇　夸→誇　块→塊矿→礦　亏→虧　昆→崑崐捆→綑　困→睏　扩→擴【L】腊→臘　蜡→蠟　来→來　兰→蘭　拦→攔　栏→欄　烂→爛劳→勞　痨→癆　乐→樂　类→類　累→纍　垒→壘　泪→淚厘→釐　⾥→裏　礼→禮　厉→厲　励→勵　离→離　历→暦歷⾪→隸　俩→倆　帘→簾　联→聯　恋→戀　怜→憐　炼→煉练→練　粮→糧　两→兩　辆→輛　了→瞭　疗→療　辽→遼猎→獵　临→臨　邻→鄰　灵→靈　龄→齡　岭→嶺　刘→劉浏→瀏　龙→⿓　楼→樓　娄→婁　录→錄　陆→陸　虏→虜卤→⿄滷卢→盧　庐→廬　泸→瀘　芦→蘆　炉→爐　乱→亂仑→侖　罗→羅　屡→屢　虑→慮　滤→濾　驴→驢【M】⿇→蔴　马→⾺　买→買　卖→賣　迈→邁　麦→⿆　脉→脈猫→貓　蛮→蠻　门→⾨　黾→⿌　么→麼　霉→徾　蒙→濛矇懞梦→夢　弥→彌瀰⾯→麵　庙→廟　灭→滅　蔑→衊　亩→畝【N】难→難　鸟→⿃　恼→惱　脑→腦　拟→擬　酿→釀　聂→聶镊→鑷　疟→瘧　宁→寧　农→農【O】欧→歐【P】盘→盤　辟→闢　苹→蘋　凭→憑　朴→樸　仆→僕　扑→撲【Q】栖→棲　齐→⿑　⽓→氣　弃→棄　启→啟　岂→豈　千→韆迁→遷　佥→僉　签→簽籤牵→牽　纤→縴　蔷→薔　墙→墻牆枪→槍　乔→喬　侨→僑　桥→橋　窍→竅　窃→竊　亲→親寝→寢　庆→慶　穷→窮　琼→瓊　秋→鞦　区→區　曲→麯趋→趨　权→權　劝→勸　确→確【R】让→讓　扰→擾　热→熱　认→認　荣→榮【S】洒→灑　伞→傘　丧→喪　扫→掃　啬→嗇　涩→澀　杀→殺晒→曬　伤→傷　舍→捨　摄→攝　沈→瀋　审→審　渗→滲声→聲　升→陞昇胜→勝　圣→聖　绳→繩　湿→濕　适→適时→時　实→實　势→勢　师→師　兽→獸　属→屬　数→數术→術　树→樹　书→書　帅→帥　双→雙　松→鬆　苏→蘇囌肃→肅　虽→雖　随→隨　岁→歲　孙→孫　笋→筍【T】它→牠　态→態　台→臺　檯→颱　摊→攤　滩→灘　瘫→癱坛→壇罎叹→嘆歎汤→湯　誊→謄　体→體　条→條　椭→橢粜→糶　铁→鐵　听→聽　厅→廳　头→頭　图→圖　涂→塗团→團糰【W】袜→襪韤洼→漥万→萬弯→彎⽹→網为→為爲伪→偽僞韦→⾱卫→衛稳→穩乌→烏务→務⽆→無雾→霧【X】牺→犧　席→蓆　系→係繫戏→戲　习→習　吓→嚇　虾→蝦绣→繡　锈→銹　献→獻　咸→醎　显→顯　宪→憲　县→縣向→嚮　响→響　乡→鄉　协→協　写→寫　胁→脅　泻→瀉亵→褻　衅→釁　兴→興　须→鬚　选→選　旋→鏇　悬→懸学→學　寻→尋　逊→遜　凶→兇【Y】压→壓　亚→亞　哑→啞　艳→艷豔严→嚴　岩→巖　盐→鹽厌→厭　养→養　痒→癢　样→樣　阳→陽　尧→堯　钥→鑰药→藥　页→⾴　叶→葉　爷→爺　业→業　医→醫　异→異义→義　仪→儀　艺→藝　亿→億　忆→憶　隐→隱　阴→陰蝇→蠅　应→應　营→營　拥→擁　佣→傭　踊→踴　涌→湧痈→癰　优→優　犹→猶　邮→郵　忧→憂　余→餘　鱼→⿂御→禦　吁→籲　郁→鬱　与→與　誉→譽　屿→嶼　渊→淵远→遠　园→園　愿→願　跃→躍　岳→嶽　云→雲　运→運韵→韻　酝→醞【Z】札→剳劄扎→紥紮杂→雜　灾→災　赃→贓髒灶→竈凿→鑿　枣→棗　斋→齋　战→戰　占→佔　毡→氈　赵→趙这→這　折→摺　征→徵　症→癥　证→證　郑→鄭　只→祗隻帜→幟　职→職　致→緻　制→製　执→執　滞→滯　质→質种→種　众→眾　钟→鐘鍾肿→腫　周→週　昼→晝　朱→誅筑→築　烛→燭　注→註　专→專　庄→莊　壮→壯　装→裝妆→妝　状→狀　桩→樁　准→準　浊→濁　总→總　纵→縱钻→鑚附表⼆：异体字表Ａan 庵【菴】　暗【晻闇】　案【桉】　鞍【鞌】ao 鳌【鼇】Ｂbai　柏【栢】　稗【粺】ban　坂【岅】bang　幇【幫】　膀【髈】　榜【牓】bao　刨【鉋鑤】褓【緥】　褒【襃】bei　背【揹】　備【俻】　悖【誖】　杯【桮盃】ben　奔【犇逩】beng　綳【繃】bi 痹【痺】　逼【偪】　斃【獘】　秘【祕】　弊【獘】　秕【粃】bian　遍【徧】biao　膘【臕】bie　鳖【鼈】bing　并【並　併　竝】　冰【氷】　禀【稟】bo 鉢【缽盋】博【愽】　駁【駮】bu 布【佈】Ｃcai 踩【跴】　采【寀採】　睬【倸】　彩【綵】can　參【叅】　慚【慙】cao　操【撡】　草【⾋】ce 册【冊】　厠【廁】　策【筴】cha　插【揷】查【査】察【詧】chan　鏟【剗　剷】chang 嘗【嚐甞】che 扯【撦】chen　嗔【瞋】　趁【趂】cheng 乘【乗椉】塍【堘】撑【撐】　澄【澂】chi　耻【恥】　敕【勅勑】翅【翄】痴【癡】　吃【喫】chou　仇【雠讐】绸【紬】瞅【矁】　酬【詶　酧　醻】chu　厨【廚】　蹰【躕】橱【櫉】　鋤【耡鉏】chuan 船【舩】chuang創【剏剙】　床【牀】　窗【牎牕窓窻】chui　捶【搥】　棰【箠】　錘【鎚】chun　蠢【惷】　春【旾】　淳【湻】　莼【蓴】　唇【脣】　醇【醕】ci 辭【辤】　糍【餈】　鷀【鶿】cong　勿【怱　悤】　葱【蔥】cou　凑【湊】cu 蹴【蹵】　粗【麤　觕】cuan　篡【簒】cui　脆【脃】悴【顇】cun 村【邨】cuo　銼【剉】Ｄdai　呆【獃　騃】　玳【瑇】dan　淡【澹】　啖【啗　噉】　耽【躭】dang　擋【攩】　蕩【盪】dao　搗【擣】de 德【惪】deng　凳【櫈】di 抵【牴　觝】　堤【隄】　蒂【蔕】diao　雕【彫鵰凋琱】吊【弔】die　蝶【蜨】　叠【曡疊】　喋【啑】ding　碇【矴　椗】dou　兜【兠】　⾾【鬦　鬬】　⾖【荳】du 睹【覩】　妒【妬】dun　遁【遯】　墩【墪】duo 朵【朶】　垛【垜】　跺【跥】Ｅe 額【頟】　扼【搤】　萼【蕚】　峨【峩】　鹅【鵝　鵞】　婀【娿】厄【戹　阨】　鳄【鱷】　腭【齶】　訛【譌】Ｆfa 罰【罸】　筏【栰】　法【灋】　珐【琺】fan　繁【緐】　翻【飜繙】帆【颿】　泛【汎　氾】fang　仿【倣　彷　髣】fei　痱【疿】廢【癈】fen　氛【雰】feng　峰【峯】fu 俯【頫　俛】　佛【彿　髴】　婦【媍】　附【坿】　麩【粰】Ｇga 戛【戞】 嘎【嘠】gai　丐【匃　匄】　概【槩】gan　贛【灨贑】　秆【稈】　杆【桿】　乾【乹　亁】　幹【榦】gang　杠【槓】 扛【摃】　肛【疘】gao　皋【皐　臯】　槁【槀】　糕【餻】　稿【稾】ge 胳【肐　髂】　阁【閤】　歌【謌】　個【箇】gen　亘【亙】geng　粳【秔　梗】　耕【畊】　鲠【骾】gong　躬【躳】gou　够【夠】 鈎【鉤】　構【搆】gu 雇【僱】 菇【菰】　⿎【皷】gua　挂【掛】guai　怪【恠】guan　管【筦】 館【舘】　罐【鑵】gui　规【槼】 瑰【瓌】guo　果【菓】 椁【槨】Ｈhan　函【圅】　悍【猂】　焊【銲　釬】　捍【扞】hao　嗥【噑　獆】　皓【皜　暠】　蚝【蠔】he 呵【訶】　盍【盇】　和【咊　龢】heng　恒【恆】hong　哄【閧　鬨】hou　糇【餱】hu 呼【嘑　虖　謼】　糊【餬】　胡【衚】hua　話【諙】　嘩【譁】　花【蘤　芲】huan　獾【貛】　歡【懽　驩】huang 恍【怳】hui 毁【譭燬】　蛔【蜖蛕痐蚘】　輝【煇暉】　匯【滙】　迴【廻廽】　徽【幑】hun　混【溷】　昏【昬】huo 禍【旤】Ｊji 鶏【雞】　楫【檝】　績【勣】　迹【跡　蹟】期【朞】　賫【賷　齎】jia　假【叚】　夾【裌　袷】jian　箋【椾　牋】　劍【劒】　鑒【鑑鍳】　緘【椷】　奸【姦】鹼【鹻】　碱【堿】　剪【翦】　减【減】　繭【蠒】jiang 繮【韁】　僵【殭】　奬【獎】jiao　僥【儌　徼】　叫【呌】　剿【勦】　脚【腳】jie　秸【稭】　届【屆】　階【堦】　潔【絜】　劫【刼　刦】杰【傑】jin　⽄【觔】　晋【晉】jing　阱【穽】　徑【逕】　凈【淨】　脛【踁】jiong 炯【烱】　迥【逈】jiu　⾲【韮】　救【捄】　糾【糺】　揪【揫】　厩【廏　廐】ju 巨【鉅】　矩【榘】　局【侷跼】　舉【擧】juan　狷【獧】　眷【睠】　倦【勌】jue　橛【橜】　撅【噘】　决【決】jun　俊【儁】　浚【濬】　隽【雋】Ｋkai　慨【嘅】kan　刊【栞】　瞰【矙】　侃【偘】　坎【埳】kang　糠【穅粇】炕【匟】kao　考【攷】ke 咳【欬】　疴【痾】　剋【尅】ken　肯【肎】keng　坑【阬】kou　叩【敂】　扣【釦】ku 褲【袴】kuai　膾【鱠】kuan　款【欵】kuang 况【況】　礦【鑛】　誑【誆】kui　饋【餽】　愧【媿】　窺【闚】kun　昆【崑崐】捆【綑】　坤【堃】kuo　闊【濶】Ｌla 辣【辢】　臘【臈】lai　賴【頼】lan　懶【嬾】　婪【惏】lang　螂【蜋】　琅【瑯】lei　泪【涙】leng　棱【稜】　楞【愣】li 厘【釐】　裏【裡】　歷【歴厯】曆【厤】　莅【涖蒞】犁【犂】狸【貍】　梨【棃】　隸【隷】　藜【蔾】　栗【凓慄】璃【琍瓈】荔【茘】lian　廉【亷】　鐮【鎌】　奩【匳匲】煉【鍊】　斂【歛】liang 梁【樑】　凉【涼】lin　麟【麐】　吝【恡】　鄰【隣】　淋【痲】　磷【燐粦】ling　菱【蓤】liu　留【畱】　琉【瑠璢】瘤【癅】柳【桺栁】long　弄【衖挵】lu 櫓【艪艣樐】碌【磟】戮【剹勠】爐【鑪】lü 緑【菉】lüe　略【畧】lun　侖【崘崙】luo　裸【躶臝】　騾【驘】Ｍma 駡【罵傌】⿇【蔴】　蟆【蟇】mai　脉【衇脈】mang　虻【蝱】mao　冒【冐】　卯【夘茆】猫【貓】　牦【犛氂】mei　梅【楳槑】mi 幂【冪】　眯【瞇】　覓【覔】mian　綿【緜】miao　渺【淼】　妙【玅】mie　咩【哶】min　泯【冺】mo 饃【饝】　謨【謩】mu 幕【幙】　畝【畮畆畝】Ｎna 拿【挐拏】nai　奶【嬭妳】乃【廼迺】nan　楠【枏柟】nao　鬧【閙】ni 霓【蜺】　你【妳】　昵【暱】　擬【儗】nian　拈【撚】　念【唸】　粘【黏】　年【秊】niang 娘【孃】niao　裊【嫋嬝褭】nie　嚙【囓齧】捏【揑】　孽【孼】ning　寧【寕甯】nong　農【辳】nü 衄【衂】nuan　暖【煖煗】nen　嫩【嫰】nuo　糯【穤稬】挪【挼】Ｐpao　疱【皰】　炮【砲礮】pei　胚【肧】peng　碰【踫掽】pi 毗【毘】　匹【⽦】piao　飄【飃】ping　憑【凴】　瓶【缾】po 迫【廹】pu 鋪【舖】Ｑqi 戚【慼慽】啓【啟唘】棋【棊碁】栖【棲】凄【淒悽】旗【旂】弃【棄】憩【憇】qian　鉛【鈆】　潜【潛】　愆【諐】qiang 强【強彊】襁【繦】　牆【墻】　檣【艢】　羌【羗】　槍【鎗】qiao　憔【顦癄】蹺【蹻】　峭【陗】　蕎【荍】qin　勤【懃】　琴【琹】　撳【搇】qiu　丘【坵邱】虬【虯】　鳅【鰌】　秋【秌穐】球【毬】qu 驅【駈】que　榷【搉】　却【郤】qun　群【羣】Ｒran　冉【冄】　髯【髥】rao　繞【遶】ren　韌【靭、靱】飪【餁】衽【袵】妊【袵】rong　冗【宂】　絨【羢毧】熔【鎔】　融【螎】ruan　蠕【蝡】　軟【輭】rui　蕊【蕋橤蘂】睿【叡】ruo　箬【蒻】Ｓsai　腮【顋】san　傘【繖】sang　桑【桒】se 澀【濇澁】shan　鱔【鱓】　删【刪】　姗【姍】　栅【柵】膳【饍】膻【羶羴】shao　筲【蕱】she　蛇【虵】shen　慎【昚】　參【葠蓡】sheng 升【昇陞】剩【賸】shi　虱【蝨】　是【昰】　⼫【屍】　濕【溼】　謚【諡】　實【寔】时【旹】　視【眡眎】柿【柹】shu　倏【儵倐】庶【庻】　竪【豎】　漱【潄】　疏【疎】　薯【藷】si 飼【飤】　祀【禩】　厮【廝】　俟【竢】　似【佀】sou　搜【蒐】su 溯【泝遡】訴【愬】　蘇【蘓甦】sui　歲【嵗】sun　笋【筍】　飧【飱】suo　鎖【鎻】　蓑【簑】　挲【挱】Ｔta 塔【墖】　拓【搨】　它【牠】tan　嘆【歎】　罎【壜罈】袒【襢】tang　趟【蹚】　糖【餹】tao　掏【搯】　縧【縚絛】teng　藤【籐】ti 剃【鬀薙】啼【嗁】　蹄【蹏】tiao　眺【覜】tong　筒【筩】　同【衕仝】峒【峝】tou　偷【媮】tu 兔【兎】tui　腿【骽】　頹【穨】tun　臀【臋】tuo　馱【駄】　托【託】　駝【駞】　拖【拕】Ｗwa 蛙【鼃】　襪【韈韤】wan　挽【輓】　浣【澣】　玩【翫】　碗【椀盌】wang　亡【亾】　望【朢】　往【徃】wei　喂【餧餵】猬【蝟】wen　吻【脗】　蚊【螡蟁】weng　瓮【罋甕】wu 污【汙汚】塢【隖】　忤【啎】Ｘxi 嘻【譆】　溪【谿】　晰【晳皙】席【蓆】　熙【熈煕】戲【戯】xia　厦【廈】　狭【陿】xian　銜【啣御】弦【絃】　仙【僊】　鲜【鱻尠尟】閑【閒】嫻【嫺】綫【缐】　籼【秈】xiang 享【亯】　餉【饟】　嚮【曏】　厢【廂】xiao　笑【咲】　效【傚効】xie　脅【脇】　邪【衺】　蟹【蠏】　燮【爕】　蝎【蠍】　泄【洩】紲【絏】　鞋【鞵】　携【攜擕】xin　欣【訢】xing　幸【倖】xiong 汹【洶】　凶【兇】　胸【胷】xiu　修【脩】　綉【繍】　銹【鏽】xu 叙【敘敍】勖【勗】　恤【卹賉】婿【壻】xuan　喧【諠】　楦【楥】　萱【萲蕿藼蘐】璇【璿】xue　靴【鞾】xun　熏【燻薰】徇【狥】　勛【勲】　塤【壎】　巡【廵】Ｙya 鴉【鵶】　丫【枒椏】yan　咽【嚥】　焰【燄】　胭【臙】　宴【讌驗】艷【豓豔】驗【騐】　烟【煙菸】岩【巖喦巗】燕【鷰】鼹【鼴】贗【贋】　腌【醃】　雁【鴈】　檐【簷】yang　揚【敭颺】yao　夭【殀】　淆【殽】　耀【燿】　窑【窯窰】肴【餚】　咬【齩】拗【抝】ye 野【埜壄】夜【亱】　燁【爗嘩】yi 翳【瞖】　异【異】　咿【吚】　移【迻】yin　因【囙】　殷【慇】　淫【滛婬】喑【瘖】　堙【陻】　陰【隂】吟【唫】　蔭【廕】　姻【婣】ying　罌【甖】　穎【頴】　鶯【鷪】yong　咏【詠】　涌【湧】　恿【惥慂】　雍【雝】you　游【遊】yu 于【於】　欲【慾】　愈【瘉癒】鬱【鬰欝】yuan　冤【寃】　猿【猨蝯】yue　岳【嶽】yun　韵【韻】Ｚza 匝【帀】　雜【襍】zai　灾【災烖菑】zan　咱【偺喒】簪【簮】　贊【讚賛】zang　葬【塟】zao　唣【唕】　皂【皁】　噪【譟】　糟【蹧】zha　咤【吒】　札【剳劄】榨【搾】　閘【牐】　扎【紥紮】zhai　寨【砦】　齋【亝】zhan　氈【氊】　盞【琖醆】沾【霑】　占【佔】　崭【嶃】zhang 獐【麞】zhao　棹【櫂】　照【炤】zhe　哲【喆】　浙【淛】　謫【讁】　輒【輙】zhen　鴆【酖】　珍【珎】　砧【碪】　針【鍼】　偵【遉】zhi　侄【妷姪】纸【帋】　卮【巵】　栀【梔】　祇【衹秖】帙【袟袠】稚【稺穉】跖【蹠】　志【誌】　址【阯】zhong 冢【塚】　衆【眾】zhou　咒【呪】　帚【箒】　周【週】。

古代文字的演变顺序汉字的演变顺序大致为甲骨文——金文——篆书——隶书——楷书——草书——行书。

一、甲骨文介绍1.介绍：甲骨文，是刻在龟甲兽骨上(主要是牛肩胛骨上的文字)。

它是我们今天所能看到的最的成体系的相当成熟的汉字材料。

2.形成：甲骨文是清末光绪年间在河南安阳县城西北五里路小屯村以北洹水以南发现的。

这个地方曾是殷商王朝都城的遗址，是一直到纣王灭亡的年间的都城。

所以，我们知道甲骨文是殷商时代的文字，距今约有3000年的历史。

解读：如今的汉字是由甲骨文演变而来，彼此存在千丝万缕的联系，所以说甲骨文开创了我们中华文明的源头也毫不为过。

二、金文介绍1.介绍：金文是中国古代的一种书体名称，指的是铸造在殷商与周朝青铜器上的铭文，也叫钟鼎文。

商周是青铜器的时代，青铜器的礼器以鼎为代表，乐器以钟为代表，“钟鼎”是青铜器的代名词。

2.形成：最早的甲骨文随着殷亡而消逝，金文起而代之，成为周代书体的主流，因铸刻于钟鼎之上，有时也称为钟鼎文。

据专家考察，商代铜器上便刻有近似图画之金文，其后继续演进，至商末之金文亦与甲骨文一致。

解读：因此金文是甲骨文之后演变而来。

三、篆书1.介绍：篆书，汉字的一种字体。

篆者，竹之彖也；彖者，豕之汇也；豕者，象之形也。

篆书，即象形性较强的书体；即隶书之前的字体。

篆书分为大篆和小篆。

2.形成：春秋战国时秦国曾使用籀文，后省改简化，逐渐演变为小篆。

秦始皇统一全国后，为消除战国时代文字异形的现象，命李斯、赵高、胡毋敬等人进一步整理小篆，使之成为通行全国的规范文字。

3.代表人物：李斯是秦朝宰相、小篆鼻祖。

作品仅有泰山会稽石刻存世。

他做了秦相后，整理制定了秦代的标准书体小篆。

解读：篆体包括隶书以前的所有书体以及延属，如金文、石鼓文、六国古文、小篆、缪篆、叠篆等。

所以篆体是金文之后演变的。

四、隶书1.介绍：隶书，有秦隶、汉隶等，一般认为由篆书发展而来，字形多呈宽扁，横画长而竖画短，讲究“蚕头燕尾”、“一波三折”。

隶书隶书，亦称汉隶，是汉字中常见的一种庄重的字体，书写效果略微宽扁，横画长而直画短，呈长方形状，讲究“蚕头雁尾”、“一波三折”。

隶书起源于秦朝，由程邈形理而成，在东汉时期达到顶峰，书法界有“汉隶唐楷”之称。

目录简要介绍起源追溯发展历史秦隶汉隶隶书名词艺术价值注意要点临摹范本隶书经典临摹范本当代隶书书法家简要介绍关于隶书的定义，近人吴伯陶先生一篇:《从出土秦简帛书看秦汉早期隶书》的文章中说道：“可以用这个字的本义来作解释。

〈说文解字〉中解释‘隶’的意义是‘附着’，〈后汉书·冯异传〉则训为‘属’，这一意义到今天还在使用，现代汉语中就有‘隶属’一词。

〈晋书·卫恒传〉、〈说文解字序〉及段注，也都认为隶书是‘佐助篆所不逮’的，所以隶书是小篆的一种辅助字体。

”其次究竟什么样子才叫隶，隶与篆又有什么样的严格区别，吴伯陶先生在上述的文章中又有所分析订定，这里再节录吴文中值得考虑的几小段。

吴云∶“小篆还保存了象形字的遗意，画其成物随体诘屈；隶书就更进了一步，用笔画符号破坏了象形字的结腹，成为不象形的象形字”（他有字形举例，可参阅原文）。

他又说∶“小篆和隶书实际上是两个系统，标志着汉字发展的两大阶段。

小篆是象形体古文字的结束，隶书是改象形为笔画化的新文字的开始。

”……“我们判断某种字体是否隶书，就要首先看它是否出现有破坏篆书结构失掉象形原意之处。

”（按∶下面重点符号是我加上去的）吴先生经过仔细排比研究，得出那样的科学论据来，作为学术上篆、隶的不同定名的分野，自然是很值得重视的。

不过我现在还有两个问题想要问，那就是∶一，篆书也不能够个个是象形字，一开始就有象形以外的许多字存在，因此，仅仅失掉“象形原意”似乎有些不够。

我的意思是说隶的破坏古文（“象形字”是一种字体的笼统名称，事实并非个个“象形”，例子甚多，不待列举），不仅仅是破坏象形而已。

二，今天看到的从湖北云梦出土的秦简和湖南长沙马王堆墓中出土的简帛书中发现其中字的结构有变篆体，也有未变。

隶书结构变化40种「图解」隶书结构变化40种隶书结构变化40种！【图解】 - 無為居士 - 聚美齋一、横平竖直横画平稳，竖画正直，整个字既要平直，又不失生动，笔画力求平而不僵，直而不硬。

写出和谐匀称、端庄整齐、生动活泼的优美之感。

隶书结构变化40种！【图解】 - 無為居士 - 聚美齋二、蚕无二设隶书中的波捺之笔处于主笔地位，然而使用较严格，一个字中不允许出现二个以上的蚕头，在书写时必须避免重复出现。

隶书结构变化40种！【图解】 - 無為居士 - 聚美齋三、雁不双飞与蚕头一样，在一个字中不的有二个以上的雁尾出现。

如多横的字应选取最关键的一横作为雁尾，使结构主次分明活泼生动。

隶书结构变化40种！【图解】 - 無為居士 - 聚美齋四、左右舒展隶书字形一般为扁方，上下紧缩，而左右的撇捺之笔尽量伸展，形成横势。

隶书结构变化40种！【图解】 - 無為居士 - 聚美齋五、上下精密一般情况下，字的结体避免写的过高过长，横画较多、字形高大的字，要尽量写的细点、紧凑点，笔画宜清秀遒劲。

切记过分压缩，须加强左右伸展。

隶书结构变化40种！【图解】 - 無為居士 - 聚美齋六、重心平稳每个字都有他的重心，掌握的好字就平稳端庄，掌握不好，字就倾斜跌倒。

字的重心笔画，须落在字的份量较重、位置较关键的中心点上，以保持平衡。

隶书结构变化40种！【图解】 - 無為居士 - 聚美齋七、相互呼应一人字出现上下或左右相对称的部分时要注意他们之间的呼应、顾盼、配合关系，要贯气生动。

[转载]隶书结构变化40种八、重浊轻清字的左部或上部，笔画较多较密的要清，右部或下部笔画较少较稀的要浊。

清就是轻或瘦些，浊就是重或粗些，但不要使笔画粗细相差较大，力求整体匀称。

隶书结构变化40种！【图解】 - 無為居士 - 聚美齋九、比例相等字的各个组成部分的上下、左右搭配要适当，分布均匀，各占二分之一或三分之一，力求上下、左右平稳，比例均等。

避免相互疏密不匀、大小不等。

中国五大书法字体简介及分类书法字体，就是书法风格的分类，传统的书法字体共分行书字体、草书字体、隶书字体、篆书字体和楷书字体五种，也就是五大类。

下面小编带给大家的是中国五大书法字体，希望你们喜欢。

中国五大书法字体欣赏中国五大书法字体简介(一)篆书篆字分为大篆、小篆两种。

1.大篆(1)甲骨文。

是最早的文字，是(距今3千年)殷商时期，先民们预测凶吉祸福，记载占卜、祭祀等活动，刻在龟骨、兽骨上的文字。

甲骨文在历史上曾经失传过。

直到公元1899年才在中药“龙骨”中被学者发现，以后在河南安阳古殷都废墟中陆续大量发掘出来，共有十多万片，在四千六百多个甲骨文单字中，已经辨识了一千七百多个。

(2)钟鼎文。

是在青铜器时代的商周，铸刻在青铜器上的铭文，又称为金文，钟代表乐器，鼎代表礼器。

周宣王时有位姓籀的太史对当时的文字进行了整理。

籀文就是指钟鼎文，是真正的大篆，(3)石鼓文。

是战国时代秦国刻石。

石鼓共十个，形似鼓状，今藏在北京故宫博物馆。

2.小篆。

李斯刻石。

早期文字处在初创阶段，尤其是甲骨文还不规范，一个字有多种写法，字中象形的成份较多，如其中的“马”字。

秦始皇统一文字后，小篆的写法就统一了。

小篆字的结构成纵势，布白对称匀称，用笔中锋圆转，线条粗细变化不大，具有遒劲、圆润的美，被称为玉箸篆，象玉质的筷子。

相传在秦朝时篆字就有若干种。

有鸟、虫、蛇头篆，这些篆书的起笔处画有鸟、虫、蛇头的形状。

书法艺术不是具象的再现客观事物，而是抽象的艺术。

因此，这类书体只能在历史上昙花一现，不能成为真正的书法艺术。

就篆书的艺术而言钟鼎文、石鼓文结构奇古，融入了先民质朴的美，更受后人所喜爱。

周宣王时的《毛公鼎》上共有32行，497字的铭文，是金文作品中的佼佼者。

此外，《大盂鼎》、《散氏盘》也是金文中的上乘之作。

(二)隶书隶书的代表作品主要有：汉《张迁碑》、《礼器碑》、《史晨前后碑》、《乙瑛碑》、《石门颂》等。

早在秦以前的竹简上就有隶书的初形，经过长期演化，当汉代发明和运用纸张以后，书写不再受窄长的竹木简的限制，毛笔的性能得到充分的发挥，隶书突破了秦篆单一中锋运笔，笔法很丰富，中锋和侧锋，方笔和圆笔，藏锋和露锋各显神通。

书法史上⼋⼤⾪书风格、特点鉴赏汉字分为篆、⾪、⾏、草、楷五种书体。

但就今天看来，楷、⾪、⾏书很实⽤，在现实⽣活中⼀直被⼴泛地运⽤。

其中，始于秦代，成熟于汉代的⾪书，作为书法艺术的⼀种书体，⼀直被书家所推崇，并成为⼀种重要的表现形式。

⾪书起源于秦朝，由篆书发展⽽来。

⾪书是篆书的化繁为简，化圆为⽅，化弧为直，字形多呈宽扁，横画长⽽竖画短，讲究“蚕头雁尾”、“⼀波三折”。

今天，史上最美8⼤⾪书碑帖，终于聚到⼀起了！01/张迁碑《张迁碑》是东汉晚期作品。

古朴淳厚，雄强⼤⽓，堪称汉碑中此类风格的代表作。

通篇运笔多采“⽅笔”，⽤笔棱⾓分明，具有齐、直、⽅、平的特点。

笔道粗细介于⼆分笔与三分笔之间。

字内布⽩较少，厚重感、体积感较之其他汉碑尤为明显，每个字所占⽤的空间也较为匀称，复杂的变化都表现在笔画内部。

该碑在结体上以扁⽅为主，构字形态独特，⽅整劲挺，结构谨严，笔法凝练。

书风端正朴茂，⽅劲雄浑。

初看似乎稚拙，细细品味才见精巧，章法、⾏⽓也见灵动之⽓，沉着有⼒，古妙异常。

02/曹全碑全称《郃阳令曹全碑》（国宝级⽂物），是中国东汉时期重要的碑刻，刻于东汉中平⼆年(公元185)⼗⽉⼆⼗⼀⽇。

曹全碑是汉代⾪书的代表作品，风格秀逸多姿和结体匀整著称，为历代书家推崇备⾄。

从此碑的书艺上看，其⽤笔特征是很明显的。

逆⼊平出，以圆笔为主，运笔如顺势推⾈，很少有⼤蹲⼤跳之笔，不激不励，笔势稳健，婉丽绰约，明媚多⽅。

此碑的阴柔之美为其特⾊。

婀娜多姿，体态窕窈，艳⽽不俗，秀⽽尤清，中宫紧收，精⽓内藏，舒展如群鹤翔翅，雅静端庄，得华贵于古厚之中，寓清秀于风⽉之间，笔精墨妙，丰腴蕴藉，情驰神纵，超逸优游，意⽓灵和，开明丽清雅⼀路。

03/礼器碑此碑是汉代⾪书的重要代表作之⼀。

《礼器碑》中正典雅，法度森严，飘逸⽽不失沉着，规整⽽不失畅快。

笔画以瘦硬为主，粗细变化明显，尤其是部分捺画，劲健有⼒，⼲脆利落，粗与细之间形成明显反差，平正于外，奇崛于内，体势变化看似平淡，⽽结体细细推敲却并不简单，布局疏朗，⽽字字重⼼稳固，通篇⾻⼒通达，神完⽓⾜。

毛笔隶书书法字帖隶书草创于秦,盛于汉唐,尔后进入近千年衰落。

下面小编带给大家的是毛笔隶书书法字帖，希望你们喜欢。

毛笔隶书书法字帖欣赏隶书用笔五要陈学光用笔，又称运笔，简言之是指使用毛笔的方法。

汉字是象形文字，由多种笔画组成，提笔写字，笔管或提或按，或直或斜，支配和控制笔锋进行运转，从而写出千变万化形态各异的笔画，因此，用笔既是书写汉字时笔锋在纸面上活动的过程，也是用笔锋进行笔画造型的方法。

元代书法家赵孟頫在《兰亭跋》中说：“盖结字因时相传，用笔千古不易。

”汉字的结体很复杂，而且因体、因人、因时而异，变化万千，但用笔中的中锋和侧锋、藏锋和露锋、方笔和圆笔、疾笔和涩笔等方法，道理是永恒的。

娴熟地掌握用笔要领，写出各种理想的笔画，这是写好字的关键，所以康有为说：“书法之妙，全在运笔”。

不论哪种书体，只要下笔书写，都包括下笔、行笔和收笔三个步骤，这三个步骤又包含起笔和收笔、提笔和按笔、方笔和圆笔、中锋和侧锋、疾笔和涩笔等方面的内容。

一、起笔和收笔元代书法家李溥光说：“一笔之法，妙在起止，起止得宜，则画无不美。

”起笔和收笔是重要的用笔方法，它能够决定笔画的形态，如藏锋还是露锋，圆笔还是方笔，以至于悬针还是垂露等等，都是由起笔和收笔所决定的。

有人说“两端是法”，这句话很有道理。

这个书法那个书体，写得像不像，合不合法度，首先要看两端。

汉碑一碑一体，莫有同者，《张迁碑》和《鲜于璜碑》以方笔著称，《史晨碑》、《石门颂》已圆笔著称，其笔画形态的差异，质量的高低，很大程度上由起笔和收笔所左右。

1、起笔隶书起笔的基本方法是藏锋逆入。

写横画时，欲右先左。

起笔处不在笔画的顶端，而是在顶端的稍微靠右的部位，落笔后笔锋由左向右逆行，逆行中笔毫逐渐铺开。

当笔毫行至顶端时折锋(虎口右翻)向右行笔，行进中将起笔处的笔锋覆盖住，就是藏锋。

竖画等其他笔画的用笔也大抵如此。

逆锋入纸的作用是便于将笔毫铺开，使每根笔毫皆尽其力，并且将笔锋藏住，写出来的笔画既强劲，锋芒又不外露，骨力内含，笔画含蓄有力。

一乙二十丁厂七卜人入八九几儿了力乃刀又三于干亏士工土才寸下大丈与万上小口巾山千乞川亿个勺久凡及夕丸么广亡门义之尸弓己已子卫也女飞刃习叉马乡丰王井开夫天无元专云扎艺木五支厅不太犬区历尤友匹车巨牙屯比互切瓦止少日中冈贝内水见午牛手毛气升长仁什片仆化仇币仍仅斤爪反介父从今凶分乏公仓月氏勿欠风丹匀乌凤勾文六方火为斗忆订计户认心尺引丑巴孔队办以允予劝双书幻玉刊示末未击打巧正扑扒功扔去甘世古节本术可丙左厉右石布龙平灭轧东卡北占业旧帅归且旦目叶甲申叮电号田由史只央兄叼叫另叨叹四生失禾丘付仗代仙们仪白仔他斥瓜乎丛令用甩印乐句匆册犯外处冬鸟务包饥主市立闪兰半汁汇头汉宁穴它讨写让礼训必议讯记永司尼民出辽奶奴加召皮边发孕圣对台矛纠母幼丝式刑动扛寺吉扣考托老执巩圾扩扫地扬场耳共芒亚芝朽朴机权过臣再协西压厌在有百存而页匠夸夺灰达列死成夹轨邪划迈毕至此贞师尘尖劣光当早吐吓虫曲团同吊吃因吸吗屿帆岁回岂刚则肉网年朱先丢舌竹迁乔伟传乒乓休伍伏优伐延件任伤价份华仰仿伙伪自血向似后行舟全会杀合兆企众爷伞创肌朵杂危旬旨负各名多争色壮冲冰庄庆亦刘齐交次衣产决充妄闭问闯羊并关米灯州汗污江池汤忙兴宇守宅字安讲军许论农讽设访寻那迅尽导异孙阵阳收阶阴防奸如妇好她妈戏羽观欢买红纤级约纪驰巡寿弄麦形进戒吞远违运扶抚坛技坏扰拒找批扯址走抄坝贡攻赤折抓扮抢孝均抛投坟抗坑坊抖护壳志扭块声把报却劫芽花芹芬苍芳严芦劳克苏杆杠杜材村杏极李杨求更束豆两丽医辰励否还歼来连步坚旱盯呈时吴助县里呆园旷围呀吨足邮男困吵串员听吩吹呜吧吼别岗帐财针钉告我乱利秃秀私每兵估体何但伸作伯伶佣低你住位伴身皂佛近彻役返余希坐谷妥含邻岔肝肚肠龟免狂犹角删条卵岛迎饭饮系言冻状亩况床库疗应冷这序辛弃冶忘闲间闷判灶灿弟汪沙汽沃泛沟没沈沉怀忧快完宋宏牢究穷灾良证启评补初社识诉诊词译君灵即层尿尾迟局改张忌际陆阿陈阻附妙妖妨努忍劲鸡驱纯纱纳纲驳纵纷纸纹纺驴纽奉玩环武青责现表规抹拢拔拣担坦押抽拐拖拍者顶拆拥抵拘势抱垃拉拦拌幸招坡披拨择抬其取苦若茂苹苗英范直茄茎茅林枝杯柜析板松枪构杰述枕丧或画卧事刺枣雨卖矿码厕奔奇奋态欧垄妻轰顷转斩轮软到非叔肯齿些虎虏肾贤尚旺具果味昆国昌畅明易昂典固忠咐呼鸣咏呢岸岩帖罗帜岭凯败贩购图钓制知垂牧物乖刮秆和季委佳侍供使例版侄侦侧凭侨佩货依的迫质欣征往爬彼径所舍金命斧爸采受乳贪念贫肤肺肢肿胀朋股肥服胁周昏鱼兔狐忽狗备饰饱饲变京享店夜庙府底剂郊废净盲放刻育闸闹郑券卷单炒炊炕炎炉沫浅法泄河沾泪油泊沿泡注泻泳泥沸波泼泽治怖性怕怜怪学宝宗定宜审宙官空帘实试郎诗肩房诚衬衫视话诞询该详建肃录隶居届刷屈弦承孟孤陕降限妹姑姐姓始驾参艰线练组细驶织终驻驼绍经贯奏春帮珍玻毒型挂封持项垮挎城挠政赴赵挡挺括拴拾挑指垫挣挤拼挖按挥挪某甚革荐巷带草茧茶荒茫荡荣故胡南药标枯柄栋相查柏柳柱柿栏树要咸威歪研砖厘厚砌砍面耐耍牵残殃轻鸦皆背战点临览竖省削尝是盼眨哄显哑冒映星昨畏趴胃贵界虹虾蚁思蚂虽品咽骂哗咱响哈咬咳哪炭峡罚贱贴骨钞钟钢钥钩卸缸拜看矩怎牲选适秒香种秋科重复竿段便俩贷顺修保促侮俭俗俘信皇泉鬼侵追俊盾待律很须叙剑逃食盆胆胜胞胖脉勉狭狮独狡狱狠贸怨急饶蚀饺饼弯将奖哀亭亮度迹庭疮疯疫疤姿亲音帝施闻阀阁差养美姜叛送类迷前首逆总炼炸炮烂剃洁洪洒浇浊洞测洗活派洽染济洋洲浑浓津恒恢恰恼恨举觉宣室宫宪突穿窃客冠语扁袄祖神祝误诱说诵垦退既屋昼费陡眉孩除险院娃姥姨姻娇怒架贺盈勇怠柔垒绑绒结绕骄绘给络骆绝绞统耕耗艳泰珠班素蚕顽盏匪捞栽捕振载赶起盐捎捏埋捉捆捐损都哲逝捡换挽热恐壶挨耻耽恭莲莫荷获晋恶真框桂档桐株桥桃格校核样根索哥速逗栗配翅辱唇夏础破原套逐烈殊顾轿较顿毙致柴桌虑监紧党晒眠晓鸭晃晌晕蚊哨哭恩唤啊唉罢峰圆贼贿钱钳钻铁铃铅缺氧特牺造乘敌秤租积秧秩称秘透笔笑笋债借值倚倾倒倘俱倡候俯倍倦健臭射躬息徒徐舰舱般航途拿爹爱颂翁脆脂胸胳脏胶脑狸狼逢留皱饿恋桨浆衰高席准座脊症病疾疼疲效离唐资凉站剖竞部旁旅畜阅羞瓶拳粉料益兼烤烘烦烧烛烟递涛浙涝酒涉消浩海涂浴浮流润浪浸涨烫涌悟悄悔悦害宽家宵宴宾窄容宰案请朗诸读扇袜袖袍被祥课谁调冤谅谈谊剥恳展剧屑弱陵陶陷陪娱娘通能难预桑绢绣验继球理捧堵描域掩捷排掉堆推掀授教掏掠培接控探据掘职基著勒黄萌萝菌菜萄菊萍菠营械梦梢梅检梳梯桶救副票戚爽聋袭盛雪辅辆虚雀堂常匙晨睁眯眼悬野啦晚啄距跃略蛇累唱患唯崖崭崇圈铜铲银甜梨犁移笨笼笛符第敏做袋悠偿偶偷您售停偏假得衔盘船斜盒鸽悉欲彩领脚脖脸脱象够猜猪猎猫猛馅馆凑减毫麻痒痕廊康庸鹿盗章竟商族旋望率着盖粘粗粒断剪兽清添淋淹渠渐混渔淘液淡深婆梁渗情惜惭悼惧惕惊惨惯寇寄宿窑密谋谎祸谜逮敢屠弹随蛋隆隐婚婶颈绩绪续骑绳维绵绸绿琴斑替款堪搭塔越趁趋超提堤博揭喜插揪搜煮援裁搁搂搅握揉斯期欺联散惹葬葛董葡敬葱落朝辜葵棒棋植森椅椒棵棍棉棚棕惠惑逼厨厦硬确雁殖裂雄暂雅辈悲紫辉敞赏掌晴暑最量喷晶喇遇喊景践跌跑遗蛙蛛蜓喝喂喘喉幅帽赌赔黑铸铺链销锁锄锅锈锋锐短智毯鹅剩稍程稀税筐等筑策筛筒答筋筝傲傅牌堡集焦傍储奥街惩御循艇舒番释禽腊脾腔鲁猾猴然馋装蛮就痛童阔善羡普粪尊道曾焰港湖渣湿温渴滑湾渡游滋溉愤慌惰愧愉慨割寒富窜窝窗遍裕裤裙谢谣谦属屡强粥疏隔隙絮嫂登缎缓编骗缘瑞魂肆摄摸填搏塌鼓摆携搬摇搞塘摊蒜勤鹊蓝墓幕蓬蓄蒙蒸献禁楚想槐榆楼概赖酬感碍碑碎碰碗碌雷零雾雹输督龄鉴睛睡睬鄙愚暖盟歇暗照跨跳跪路跟遣蛾蜂嗓置罪罩错锡锣锤锦键锯矮辞稠愁筹签简毁舅鼠催傻像躲微愈遥腰腥腹腾腿触解酱痰廉新韵意粮数煎塑慈煤煌满漠源滤滥滔溪溜滚滨粱滩慎誉塞谨福群殿辟障嫌嫁叠缝缠静碧璃墙撇嘉摧截誓境摘摔聚蔽慕暮蔑模榴榜榨歌遭酷酿酸磁愿需弊裳颗嗽蜻蜡蝇蜘赚锹锻舞稳算箩管僚鼻魄貌膜膊膀鲜疑馒裹敲豪膏遮腐瘦辣竭端旗精歉熄熔漆漂漫滴演漏慢寨赛察蜜谱嫩翠熊凳骡缩慧撕撒趣趟撑播撞撤增聪鞋蕉蔬横槽樱橡飘醋醉震霉瞒题暴瞎影踢踏踩踪蝶蝴嘱墨镇靠稻黎稿稼箱箭篇僵躺僻德艘膝膛熟摩颜毅糊遵潜潮懂额慰劈操燕薯薪薄颠橘整融醒餐嘴蹄器赠默镜赞篮邀衡膨雕磨凝辨辩糖糕燃澡激懒壁避缴戴擦鞠藏霜霞瞧蹈螺穗繁辫赢糟糠燥臂翼骤鞭覆蹦镰翻鹰警攀蹲颤瓣爆疆壤耀躁嚼嚷籍魔灌蠢霸露囊罐。

隶书法作品隶书是我国传统文化发展的结晶,笔法自由生动,具有很强的可塑性,下面小编带给大家的是隶书法作品，希望你们喜欢。

隶书法作品欣赏：隶书文字的开端：一、不象形的象形字，如果让一个没有受过专门训练的人来阅读甲骨文、金文、小篆写成的文本，恐怕感觉就像看“天书”，十个字能认出(或者说猜出)三五个就算不错了。

而隶书则不然，看曹全碑的字，想必普通人也不难识别吧。

从隶书开始，汉字就正式跨入了今文字阶段，隶书的形体结构已经很接近我们熟悉的楷书了。

汉字字体和结构从篆书到隶书的变化，被学者称为“隶变”，隶变是汉字史上一次空前的大变革，是古文字和今文字的分水岭。

从隶书开始，汉字脱离了象形意味，成为纯符号化的文字。

换句话说，隶变使汉字成了“不象形的象形字”。

不少汉字字形所体现的构字理据正是在这时候丧失的。

如：“泉”字的小篆是象形字，“象水流出成川形”《说文》，到了隶书，变成从“白”从“水”。

有人据此乱讲字理，说什么“白水为泉”，实属无稽之谈。

“春”字的小篆是形声字，上边草字头，中间一个“屯”字，下边一个“日”。

春天草木萌发，所以是草字头;“春日载阳”，春天自然少不了温暖的阳光，所以下边有个“日”;中间的“屯”是声旁，而“屯”又有萌发的意思，还兼表意。

到了隶书，草字头和“屯”粘连成一体，失去了理据，只有下面的“日”还隐约能反映出字形与字义的关联。

“阜”和“邑”这两个部首被“打包”简化，分别隶变为左耳朵和右耳朵。

“阜”指土山、丘陵，所以从“阜”(左耳朵)的字，如“陵、险、阻”等，意思大都跟山有关;“邑”指城市，所以从“邑”(右耳朵)的字，如“邦、郡、都”等，意思大都跟城市有关。

如果不通过溯源，仅从隶书字形就看不出理据了。

在结构发生变化的同时，隶书把小篆弯曲均匀的线条变成方折平直的笔画，确立了汉字“横、竖、撇、点、折”的基本笔画系统，这使得汉字成为一种更易书写的文字，大大提高了书写效率。

正因如此，这种字体开创了其后两千年来的今文字形式，一直影响至今。