飞字隶书曹全碑写法

曹全碑》学习教程《曹全碑》学习教程2015-01-20 15:06 怡墨阁一、《曹全碑》简介《曹全碑》全称《郃阳令曹全碑》，碑高253 厘米，宽123 厘米，隶书，字共20 行，满行45 字，有碑阴5 列，篆额佚失无存。

东汉中平二年（公元185 年）十月立，明万历初出土于陕西郃阳（今陕西合阳）莘里村，1956 年移立陕西博物馆碑林。

该碑是汉代隶书的重要代表作品。

它以风格秀逸多姿和结体匀整著称于世，因此历来为书家所重。

清孙承泽《庚子销夏记》称：“字法遒秀逸致，翩翩与《礼器碑》前后辉映，汉石中之至宝也。

”清朱履贞在《书学捷要》中称：“惟碑阴五十余行，拓本既少，笔意俱存。

虽当时记名、记数之书，不及碑文之整饬，而萧散自适，别具风格，非后人所能仿佛于万一。

此盖汉人真面目，壁坼、屋漏，尽在是矣。

”清万经《分隶偶存•汉魏碑考》称：“书法秀美飞动，不束缚，不驰骤，洵神品也。

”《曹全碑》在隶书的诸多风格品类中，是典雅秀美一路者，在技法上以精到整饬胜。

对于学习隶书的朋友来讲，选该碑作为范本应该是正确的。

二、临习《曹全碑》应注意的问题1．此碑的艺术风格以秀为主，同时又极具骨力，在临习时，就应表现其挺拔的一面。

点画宜写得丰润，避免枯瘠。

行笔多提按顿挫，笔势圆熟潇洒，用笔不宜过于涩滞，用墨不宜太干。

结构方面应注意其重心．变化规律，疏朗和紧密相映成趣，结构变化力求丰富。

在笔的选择上，宜采用羊毫笔，这样可较好地表现出其线条刚柔相济、圆润丰腴的特点。

2．临习时不宜一味求快，每一笔画都应快慢有致。

比如，起收笔要慢一些，中段要快一些，然后再追疾、涩的结合。

3．临习初期以忠实于原作的特点为主，要对原帖进行细致入微的分析和认真的体会，重点放在用笔中的“藏锋虚势入纸”和“藏锋实势入纸”的比较训练上。

训练时要求笔法精到，一丝不苟，认真揣摩结构，注意各部分之间的关系。

结构训练要正确地把握其特征，不可马虎了事。

4．在临摹时必须有钻探精神和攻坚毅力，先约后博，再由博返约，才可获得成功。

阿埃挨哎唉哀皑癌蔼矮艾碍爱隘鞍氨安俺按暗岸胺案肮昂盎凹敖熬翱袄傲奥懊澳芭捌扒叭吧笆八疤巴拔跋靶把耙坝霸罢爸白柏百摆佰败拜稗斑班搬扳般颁板版扮拌伴瓣半办绊邦帮梆榜膀绑棒磅蚌镑傍谤苞胞包褒剥薄雹保堡饱宝抱报暴豹鲍爆杯碑悲卑北辈背贝钡倍狈备惫焙被奔苯本笨崩绷甭泵蹦迸逼鼻比鄙笔彼碧蓖蔽毕毙毖币庇痹闭敝弊必辟壁臂避陛鞭边编贬扁便变卞辨辩辫遍标彪膘表鳖憋别瘪彬斌濒滨宾摈兵冰柄丙秉饼炳病并玻菠播拨钵波博勃搏铂箔伯帛舶脖膊渤泊驳捕卜哺补埠不布步簿部怖擦猜裁材才财睬踩采彩菜蔡餐参蚕残惭惨灿苍舱仓沧藏操糙槽曹草厕策侧册测层蹭插叉茬茶查碴搽察岔差诧拆柴豺搀掺蝉馋谗缠铲产阐颤昌猖场尝常长偿肠厂敞畅唱倡超抄钞朝嘲潮巢吵炒车扯撤掣彻澈郴臣辰尘晨忱沉陈趁衬撑称城橙成呈乘程惩澄诚承逞骋秤吃痴持匙池迟弛驰耻齿侈尺赤翅斥炽充冲虫崇宠抽酬畴踌稠愁筹仇绸瞅丑臭初出橱厨躇锄雏滁除楚础储矗搐触处揣川穿椽传船喘串疮窗幢床闯创吹炊捶锤垂春椿醇唇淳纯蠢戳绰疵茨磁雌辞慈瓷词此刺赐次聪葱囱匆从丛凑粗醋簇促蹿篡窜摧崔催脆瘁粹淬翠村存寸磋撮搓措挫错搭达答瘩打大呆歹傣戴带殆代贷袋待逮怠耽担丹单郸掸胆旦氮但惮淡诞弹蛋当挡党荡档刀捣蹈倒岛祷导到稻悼道盗德得的蹬灯登等瞪凳邓堤低滴迪敌笛狄涤翟嫡抵底地蒂第帝弟递缔颠掂滇碘点典靛垫电佃甸店惦奠淀殿碉叼雕凋刁掉吊钓调跌爹碟蝶迭谍叠丁盯叮钉顶鼎锭定订丢东冬董懂动栋侗恫冻洞兜抖斗陡豆逗痘都督毒犊独读堵睹赌杜镀肚度渡妒端短锻段断缎堆兑队对墩吨蹲敦顿囤钝盾遁掇哆多夺垛躲朵跺舵剁惰堕蛾峨鹅俄额讹娥恶厄扼遏鄂饿恩而儿耳尔饵洱二贰发罚筏伐乏阀法珐藩帆番翻樊矾钒繁凡烦反返范贩犯饭泛坊芳方肪房防妨仿访纺放菲非啡飞肥匪诽吠肺废沸费芬酚吩氛分纷坟焚汾粉奋份忿愤粪丰封枫蜂峰锋风疯烽逢冯缝讽奉凤佛否夫敷肤孵扶拂辐幅氟符伏俘服浮涪福袱弗甫抚辅俯釜斧脯腑府腐赴副覆赋复傅付阜父腹负富讣附妇缚咐噶嘎该改概钙盖溉干甘杆柑竿肝赶感秆敢赣冈刚钢缸肛纲岗港杠篙皋高膏羔糕搞镐稿告哥歌搁戈鸽胳疙割革葛格蛤阁隔铬个各给根跟耕更庚羹埂耿梗工攻功恭龚供躬公宫弓巩汞拱贡共钩勾沟苟狗垢构购够辜菇咕箍估沽孤姑鼓古蛊骨谷股故顾固雇刮瓜剐寡挂褂乖拐怪棺关官冠观管馆罐惯灌贯光广逛瑰规圭硅归龟闺轨鬼诡癸桂柜跪贵刽辊滚棍锅郭国果裹过哈骸孩海氦亥害骇酣憨邯韩含涵寒函喊罕翰撼捍旱憾悍焊汗汉夯杭航壕嚎豪毫郝好耗号浩呵喝荷菏核禾和何合盒貉阂河涸赫褐鹤贺嘿黑痕很狠。

《曹全碑》的结构特点要紧表现为疏朗平整，伸展奔放，字形多取横势，间有长、方结体，横向开张流畅，纵向含蓄稳健，从而使结构显得雍容大度、飘逸多姿。

《曹全碑》结体之伸展、用笔之放纵、意态之醇美，表现了书家于动荡中求稳固，于自由中见奔放的艺术匠心和创作自信，使作品秀美当中存豪气。

该碑飘逸风格的独特个性与具体内涵，远非其他汉隶所能比拟。

在具体分析《曹全碑》的结构特色之前，咱们先谈谈临习该碑结构应注意的问题。

写好《曹全碑》的结构应做到“纵横占位力求准，呼应笔势应分明”。

“纵横占位”是指每一笔画所处位置和纵向和横向各占多少位置。

笔画所处位置不同，那么纵横各占的位置也不同。

吃准纵横占位和写好结构有直接的关系。

然后再理清各个笔画或部位之间的呼应关系，同时还必需看清笔势，并能在笔下表现出来。

依照此法来临《曹全碑》能够专门快把握多种用笔之方式，临习成效十分显著。

但此前第一要认真读帖，即观看字帖必然要细致，从每一笔到整个字的面貌都要熟记于心。

只有眼睛看得真切，观看细致入微，注意字帖中的点画结构安排，行笔提按、转折或方圆一一默记心中，才能更好地把握字体的风格，提高欣赏能力。

这是临帖的第一步。

第二，观看字要准。

正如王羲之所说：“凝神静思，预想字形大小、偃仰、平直、振动，令筋脉相连，意在笔前，然后作字。

”而下笔前要动头脑，用心思琢磨所写字的长短、斜正、粗细、转折、提按及其间架结构的安排，并牢记于心，下笔才能准确无误。

第三，运笔要稳。

即书写进程中行笔要稳当，力送笔端，下笔要做到胸有成竹。

这就要求临习者要下真功夫，有真本领。

只有反复地练习，才能做到游刃有余，运用自如。

下面咱们来具体分析《曹全碑》的结构特点。

1.扁平伸展。

结构呈扁方形是汉隶的共性，这是由汉隶结字多取横势而决定的。

但《曹全碑》中有些字的结构之扁到了几乎不能再扁的境界，这是在其他汉碑中所罕有的。

如图一“共”字，两横上束下展，左右逸荡，上两竖与下两点紧束对应，更显中宫紧结，与中部一大波画造成对照。

《曹全碑》写法指导大纲河南志美教育科技有限公司《曹全碑》的结构特点主要表现为疏朗平整，舒展奔放，字形多取横势，间有长、方结体，横向开张流畅，纵向含蓄稳健，从而使结构显得雍容大度、飘逸多姿。

《曹全碑》结体之舒展、用笔之放纵、意态之醇美，体现了书家于动荡中求稳定，于自由中见奔放的艺术匠心和创作自信，使作品秀美之中存豪气。

该碑飘逸风格的独特个性与具体内涵，远非其他汉隶所能比拟。

在具体分析《曹全碑》的结构特色之前，我们先谈谈临习该碑结构应注意的问题。

写好《曹全碑》的结构应做到“纵横占位力求准，呼应笔势应分明”。

“纵横占位”是指每一笔画所处位置以及纵向和横向各占多少位置。

笔画所处位置不同，则纵横各占的位置也不同。

吃准纵横占位和写好结构有直接的关系。

然后再理清各个笔画或部位之间的呼应关系，同时还必须看清笔势，并能在笔下表现出来。

依照此法来临《曹全碑》可以很快掌握多种用笔之方法，临习效果十分显著。

但此前首先要认真读帖，即观察字帖一定要细致，从每一笔到整个字的面貌都要熟记于心。

只有眼睛看得真切，观察细致入微，注意字帖中的点画结构安排，行笔提按、转折或方圆一一默记心中，才能更好地把握字体的风格，提高欣赏能力。

这是临帖的第一步。

其次，观察字要准。

正如王羲之所说：“凝神静思，预想字形大小、偃仰、平直、振动，令筋脉相连，意在笔前，然后作字。

”而下笔前要动脑子，用心思揣摩所写字的长短、斜正、粗细、转折、提按及其间架结构的安排，并牢记于心，下笔才能准确无误。

第三，运笔要稳。

即书写过程中行笔要稳当，力送笔端，下笔要做到胸有成竹。

这就要求临习者要下真功夫，有真本事。

只有反复地练习，才能做到游刃有余，运用自如。

下面我们来具体分析《曹全碑》的结构特点。

1．扁平舒展。

结构呈扁方形是汉隶的共性，这是由汉隶结字多取横势而决定的。

但《曹全碑》中有些字的结构之扁到了几乎不能再扁的地步，这是在其他汉碑中所罕见的。

如图一“共”字，两横上束下展，左右逸荡，上两竖与下两点紧束对应，更显中宫紧结，与中部一大波画造成对比。

隶书名作《曹全碑》，集字名言警句35篇，写的真妙
《曹全碑》集字锦言欣赏
在中国书法艺术发展演变的历史潮流中，其最主要的特点大概就是由书写汉字的装饰性逐渐趋向书家个性表达的写意性，从表现形式美渐趋表现内在精神之美。

值得一提的是，汉字史与书法史在这方面恰能对应，即汉字以象形性为主的阶段，书法艺术主要体现一种装饰性，
《曹全碑》集字锦言欣赏
而当汉字走上抽象表意的符号阶段，书法也相应地表现出明显的写意性，不只表现空间结构的美，更注重表现内在精神及情感在时间流程中的各种变化。

而这一变化最明显的特征，大概就是由篆到隶的书体转折，这也成为了中国书法艺术的一次飞跃！由于隶书的形成及逐渐成熟，于是留下来许多著名的汉隶碑碣、石刻名作，比如有《曹全碑》《张迁碑》《礼器碑》《史晨碑》《乙瑛碑》等作品。

《曹全碑》集字锦言欣赏
在之前我们已经分享了汉隶经典《曹全碑》的集字锦言的上半部分，喜欢书友可直接点此阅读汉隶经典《曹全碑》，30幅集字锦言欣赏：练字习文、一举两得，今天课代表继续分享《曹全碑》的集字锦言的下半部分，无论是作为书法日课或是自我欣赏都值得一看。

一起来欣赏——
汉隶经典《曹全碑》集字锦言欣赏。

练字妙法：比较法。

三种经典隶书碑帖，分析比较，快速掌握要点练字妙法：比较法。

三种经典隶书碑帖，分析比较，快速掌握要点。

把相似的字体或者碑帖，比较着练字，可以提高练字效果。

因为艺术是相通的，书法知识面拓展了，才能做到练字得心应手。

下面要讲到的这三种隶书碑帖“曹全碑、礼器碑、乙瑛碑”，都属于隶书字体，但是各有风格，在笔画、结构、用笔上各有特点，如果能全面了解和认识，势必丰富我们的视觉感受以及理论认识，从而有助于隶书的临摹或者创作。

汉碑中曹全碑、礼器碑、乙瑛碑是非常值得学习的隶书碑刻，下面给大家分别介绍讲解三个碑帖的笔法特点。

首先我们做一个比较，“攻”为曹全碑，“史”为乙瑛碑，“代”为礼器碑，三者一看即为风格不同，曹全碑线条柔和飘逸，乙瑛碑较为厚重，礼器碑线条较细多采用裹锋，顿挫感较为明显，也可以说曹全碑的整体给人的感觉是流畅的，乙瑛碑是厚重的，而礼器碑是曲折感的。

那么在书写的时候要注意三者的不同，进行不同的用笔试验，曹全碑多采用逆锋起笔铺毫，顺锋行笔；乙瑛碑多采用逆锋起笔裹锋铺毫，顺锋行笔，聚锋收笔；礼器碑多采用逆锋起笔铺毫聚锋再到聚锋的过程，形成行笔效果的提与按的变化，聚锋收笔。

体态上讲，三者均为扁方状，这也是隶书最大的特点，与楷书相反，楷书均为正方、长方形，曹全碑左右更加舒展，草头燕尾更加飘逸柔美，乙瑛碑左右开合较小，收放不明显，显得较为敦实厚重，礼器碑布局疏朗，字字重心稳固。

结构上讲，曹全碑疏朗平整，舒展奔放，字形多取横势，横向开张流畅，纵向含蓄稳健；乙瑛碑字势开展，古朴浑厚，俯仰有致，向背分明；礼器碑的笔画瘦硬刚健，收笔转折多处方折，瘦劲宽绰，用笔力注笔端，如干将莫邪，锋利无比，取势颐盼，体态优美。

学习隶书的朋友们，可以选择曹全碑、乙瑛碑、礼器碑学习，这三个都是隶书中的佼佼者，大家赶紧练起来吧！温馨提示：下面的这个课程，属于曹全碑隶书，全篇800多字，讲解示范：。

曹全碑的书法特点有哪些曹全碑全称汉郃阳令曹全碑，是中国东汉时期重要的碑刻，立于东汉中平二年（185）。

1956年移入陕西省西安碑林博物馆保存。

下面是店铺给大家整理的曹全碑的书法特点有哪些，希望能帮到大家！曹全碑的书法特点1、扁平舒展。

结构呈扁方形是汉隶的共性，这是由汉隶结字多取横势而决定的。

但《曹全碑》中有些字的结构之扁到了几乎不能再扁的地步，这是在其他汉碑中所罕见的。

如图一“共”字，两横上束下展，左右逸荡，上两竖与下两点紧束对应，更显中宫紧结，与中部一大波画造成对比。

图二“直”、“登”二字的横画如体操运动员拉开一字腿，上身匀称而收紧。

图三“命”字左撇右捺如一把大伞，将中间部分完全罩住，而“元”字竖弯钩则极力右伸，使整个字势飘逸舒展。

2、大小相间。

这也是《曹全碑》的结构特点。

大者如图四“学”字，小者如“冈”字，两者之间的大小比例相差一倍左右。

由于此碑的字距宽、行间疏，因此结字的大与小在井然有序的大章法中显得参差错落，富有变化而萧散自适，故大者不见其大，小者也不显其小，达到了相辅相成的辩证统一。

由此也可见作者很善于运用对比的手法，通过字的大小扁长的结构来丰富此碑的章法。

3、布白匀称。

这主要表现在一个字中点画之间互相协调，相同点画间的距离大致均等，字的笔画组合也疏密匀称。

如图五“朝”字左半横画多的密排，右半横画少的疏排，笔画之间的净空很均匀，左右相合又显得疏密匀称。

点画回环反复者，如“幽”字内的两个“幺”，大小一样却不显板滞。

类似这样的结构安排，赋予了《曹全碑》工整稳定、清秀文雅的气质。

4、收放自如。

结构的收放是汉隶各碑共同的主要特点，这一点在《曹全碑》中尤显突出。

其收放主要是通过波挑、撇捺的左右舒展来体现的。

如图六“刊”字左放松，右收紧，“揖”字则相反，是左收右放，“荆”字上放下收，“忍”字上收下放。

这样收放之间，高低错落，宽窄变化，迎让避就，两部分疏密、远近得以适当调和，使字生动灵活，可以说收放在《曹全碑》中已发挥到了极致，成为此碑不可或缺的主要特征，也是此碑成熟的标志。

《曹全碑》的结构特点主要表现为疏朗平整，舒展奔放，字形多取横势，间有长、方结体，横向开张流畅，纵向含蓄稳健，从而使结构显得雍容大度、飘逸多姿。

《曹全碑》结体之舒展、用笔之放纵、意态之醇美，体现了书家于动荡中求稳定，于自由中见奔放的艺术匠心和创作自信，使作品秀美之中存豪气。

该碑飘逸风格的独特个性与具体内涵，远非其他汉隶所能比拟。

在具体分析《曹全碑》的结构特色之前，我们先谈谈临习该碑结构应注意的问题。

写好《曹全碑》的结构应做到“纵横占位力求准，呼应笔势应分明”。

“纵横占位”是指每一笔画所处位置以及纵向和横向各占多少位置。

笔画所处位置不同，则纵横各占的位置也不同。

吃准纵横占位和写好结构有直接的关系。

然后再理清各个笔画或部位之间的呼应关系，同时还必须看清笔势，并能在笔下表现出来。

依照此法来临《曹全碑》可以很快掌握多种用笔之方法，临习效果十分显著。

但此前首先要认真读帖，即观察字帖一定要细致，从每一笔到整个字的面貌都要熟记于心。

只有眼睛看得真切，观察细致入微，注意字帖中的点画结构安排，行笔提按、转折或方圆一一默记心中，才能更好地把握字体的风格，提高欣赏能力。

这是临帖的第一步。

其次，观察字要准。

正如王羲之所说：“凝神静思，预想字形大小、偃仰、平直、振动，令筋脉相连，意在笔前，然后作字。

”而下笔前要动脑子，用心思揣摩所写字的长短、斜正、粗细、转折、提按及其间架结构的安排，并牢记于心，下笔才能准确无误。

第三，运笔要稳。

即书写过程中行笔要稳当，力送笔端，下笔要做到胸有成竹。

这就要求临习者要下真功夫，有真本事。

只有反复地练习，才能做到游刃有余，运用自如。

下面我们来具体分析《曹全碑》的结构特点。

1．扁平舒展。

结构呈扁方形是汉隶的共性，这是由汉隶结字多取横势而决定的。

但《曹全碑》中有些字的结构之扁到了几乎不能再扁的地步，这是在其他汉碑中所罕见的。

如图一“共”字，两横上束下展，左右逸荡，上两竖与下两点紧束对应，更显中宫紧结，与中部一大波画造成对比。

但使龙城飞将在字隶书曹全碑写法
曹全碑是中国古代碑刻艺术中的一种书法风格，而“但使龙城飞将在”是其中的一句诗句。

下面我将从多个角度来回答你关于曹全碑写法的问题。

1. 曹全碑的概述：
曹全碑是北魏时期曹全所刻的碑文，属于隶书的一种风格。

它以其独特的笔画结构、刚劲有力的线条和丰富的书法韵味而闻名。

曹全碑的字体端庄大气，笔画刚劲有力，结构严谨，给人一种庄重肃穆的感觉。

2. 曹全碑的特点：
曹全碑的特点主要有以下几个方面：
线条刚劲有力，曹全碑的线条流畅而有力，给人一种精神振奋的感觉。

笔画结构严谨，曹全碑的笔画结构严谨，字形规整，给人一种
秩序感。

书法韵味丰富，曹全碑的书法韵味丰富多样，既有豪放的气势，又有婉约的柔美，给人一种艺术享受。

3. “但使龙城飞将在”在曹全碑中的写法：
在曹全碑中，写“但使龙城飞将在”这句诗句时，曹全采用了
其独特的书法技巧和风格。

具体写法如下：
字形，曹全碑的字形规整，笔画刚劲有力。

每个字的结构清晰，线条流畅。

临摹，如果要模仿曹全碑的写法，可以先观察曹全碑的字形特点，然后用毛笔或硬笔进行临摹。

注意要保持笔画的粗细一致，力
度要有节奏感。

总结：
曹全碑是中国古代书法艺术的重要代表之一，其独特的风格和
技巧使其在书法界备受赞誉。

在书写“但使龙城飞将在”这句诗句时，需要注意曹全碑的特点，保持字形规整、笔画刚劲有力，并且
可以进行临摹来更好地理解和掌握曹全碑的写法。

希望以上回答对你有所帮助。

汉隶《曹全碑》集字古诗，漂亮！（2）
《曹全碑》全称《汉郃阳令曹全碑》，碑高253厘米，宽123厘米，隶书，字共20行，满行45字，有碑阴5列，篆额佚失无存。

该碑是汉代隶书的重要代表作品，在汉隶中此碑独树一帜，是保存汉代隶书字数较多的一通碑刻，字迹娟秀清丽，结体扁平匀称，舒展超逸，风致翩翩，笔画正行，长短兼备，与《乙瑛》、《礼器》同属秀逸类，但神采华丽秀美飞动，有“回眸一笑百媚生”之态，实为汉隶中的奇葩。

上集回顾，请点击：汉隶《曹全碑》集字古诗（1）
芙蓉楼送辛渐唐王昌龄
九月九日忆山东兄弟唐王维
赠汪伦唐李白
早春唐韩愈
江南逢李龟年唐杜甫
山行唐杜牧
滁州西涧唐韦应物。

东汉碑刻讲座7飘逸秀丽⾪书——曹全碑《穿越时空的思念》纯古琴版徐超然 - 《穿越时空的思念》纯古琴版飘逸秀丽的⾪书——曹全碑任启政《曹全碑》全称《郃阳令曹全碑》，是东汉时期王敞等⼈为郃阳令纪功颂德，于灵帝中平⼆年（185年）所⽴的碑刻。

碑⾼253厘⽶，宽123厘⽶，碑阳20⾏，每⾏45字，全⽂共849字。

碑阴五列，第⼀列⼀⾏，第⼆列26⾏，第三列5⾏，第四列17⾏，第五列4⾏。

《曹全碑》发现较晚，是明代万历初年在陕西郃阳县莘⾥村出⼟的，⼀直存放在郃阳县孔庙，到上世纪五⼗年代迁⼊西安碑林。

⼀，古⼈对《曹全碑》的评价《曹全碑》出⼟后，⼀直受到⼈们的重视。

此碑⽂字清晰，锋棱如新，保持了原来的书写风范，并未受到风⾬剥蚀，使许多⼈对此赞不绝⼝。

清孙承泽《庚⼦消夏记》评《曹全碑》：“字法遒秀逸致，翩翩与《礼器碑》前后辉映，汉⽯中⾄宝也。

”清朱履贞《书学捷要》：“惟碑五⼗余⾏，拓本既少，笔意俱在。

虽当时记名、记数之书，不及碑⽂整饬，⽽潇洒⾃适，别具风格，⾮后⼈所能仿佛于万⼀。

此盖汉⼈真⾯⽬，壁坼、屋漏尽在是矣。

”清⽅朔《枕经堂⾦⽯书画题跋》云：“此碑波磔不异《⼄瑛》，⽽沉着酣宕直合《韩勅》。

正⽂与阴侧为⼀⼿，上接《⽯⿎》，旁通章草，下开魏、齐、周、隋及欧、褚诸家楷法，实为千古书家⼀⼤关键。

不解篆籀者，不能学此书；不善真草者，亦不能学此书也。

”清杨守敬《评碑记》云：“前⼈多称其书法之佳，⾄⽐《韩勅》、《娄寿》，恐⾮其伦。

尝以质之孺初，孺初⽈：‘分书之有《曹全》，犹真⾏之有赵、董。

’可谓知⾔。

惜为帖贾凿坏，失秀润之⽓。

”清徐树钧《宝鸭斋题跋》云：“碑阴书神味渊隽，尤耐玩赏。

”清初朱彝尊说：“万历中郃阳县掘得汉《曹全碑》，以其最后出，字迹完好，汉碑之存于今者莫或过焉”。

这正是此碑作为刻⽯保持原来⾯貌的宝贵；亦由于为东汉晚期所刻，距东汉灭亡只有35年，是汉⾪发展的⿍盛时期之作的宝贵。

此碑与《⽯门颂》、《张迁碑》分别代表着汉碑的三种最典型类型：《⽯门颂》⾃由奔放，飘洒奇逸；《张迁碑》⽅劲厚重、朴拙⾼古；⽽《曹全碑》以⼯整精巧、清逸秀雅的风格独⽴于汉碑之林，是汉碑中的林黛⽟⽽天⽣丽质。