当前位置：文档之家 › 傲慢与偏见影视服饰赏析

傲慢与偏见影视服饰赏析

  • 格式：docx
  • 大小：11.08 KB
  • 文档页数：1

下载文档原格式

  / 1

合集下载

傲慢与偏见影视服饰赏析

傲慢与偏见影视服饰赏析

第一次与宾利先生同舞
彬格莱小姐，火红色的裙装， 艳丽的发色，显示了她上流 社会的身份和高傲耀眼的性 格，与女主角所处环境格格 不入。
军官威克汉姆， 年 轻军官，达西先生的 儿时玩伴。唯利是图， 挥霍过度，轻浮油滑。 鲜艳的红色军装显得 英俊潇洒，伊丽莎白 对他产生了好感。
女主角的四妹和五妹， 喜欢调情和舞会，个 性天真轻浮。衣服鲜 艳的颜色展示了少女 烂漫爱幻想的一面。
（2）庞塔龙－长裤，又叫“桑•克尤罗特” 是对贵族穿的半截裤克尤罗特的革命。红、白、 蓝三色条纹毛织物象征革命。与庞塔龙组合穿的 有双排扣背心和红色无檐帽。
（3）谬斯卡丹－灰色夫拉克，系绿色克拉巴 特，下穿紧身克尤罗特和短靴，手持文明杖。
（4）昂克罗瓦依亚布尔－长发垂下像狗耳朵 一样披散着，或编成发辫戴上两角帽，穿巨大翻 驳领、收腰紧身的双排扣大衣，卡拉巴特在脖子 上围数圈，吊裤带吊着克尤罗特在膝下用缎带系 扎，穿翻口皮靴或浅口皮鞋，手持文明杖。
以女主角伊丽莎白为例： 影片中伊丽莎白的服饰色彩 变幻不是很多，以白色、米 白色、咖啡色为主，其他色 彩为辅，表现主人公富有智 慧、坚强、持久的性格。
白 色 ： 展 现 沉 静 一 面
咖啡色：沉稳、理性
蓝色：自然、端庄
米白色条纹状：清亮、 淡雅
2.影片中人物的服饰款 式与传统的新古典主义 服饰的区别——女子服 饰腰线的位置； 当时的女子衣服比较突 出胸部的塑造，在很高 的地方束腰，其实基本 上是看不到腰的，女主 角的衣服是把分割线下 移了一寸，顿时样子苗 条了许多。 与标准的新古典主义服 饰相比，显得更为随意， 更贴近当时流行服饰。
❖ 2005版《傲慢与偏见》试图表现出 更多的“现实性”，因而在设计上 采用乡土气息浓郁的服饰。

《傲慢与偏见》的审美过程

《傲慢与偏见》的审美过程

自英国的Matthew 男主角同样是来 自英国的Matthew 马修· MacFadyen （马修·迈克菲 ），他曾主演 过著名电影《 迪），他曾主演 过著名电影《葬 礼上的死亡》 礼上的死亡》， 以及英国连续 军情五处》 他高大的身材， 剧《军情五处》。 他高大的身材， 俊秀的脸庞， 俊秀的脸庞， 迷人的眼神以及儒雅 的气质无不和 小说中不善言说的 Mr.Darcy相似 相似。 Mr.Darcy相似。 再加之我们这些女生 向来对有气质的男演员多一份关注， 向来对有气质的男演员多一份关注，所以这部戏 中的马修对我们来说无疑是一大吸引点。 中的马修对我们来说无疑是一大吸引点。
对电影《Pride&Prejudice》 对电影《Pride&Prejudice》的审美过程分析
审美过程被分为：审美注意→ 审美体验→审美品味→审美领悟→ 审美净化这样五个过程，下面我小 组根据这样的过程来分析我们共同 看过多遍的一部英国电影-《 Pride&Prejudice 》。
1.审美注意：在这个初始阶段，我们开始被电影表 审美注意：在这个初始阶段， 审美注意 面的一些美丽所吸引。 面的一些美丽所吸引。 ① 男女主角的形象美丽大方： 女主角是被称为“英伦玫瑰” 女主角是被称为“英伦玫瑰”的Keira Knightley（凯拉· 奈特莉）， Knightley（凯拉· 奈特莉）， 她曾饰演过《 她曾饰演过《加勒比海 盗》的全 部三部的女主角以及著 名电影 亚瑟王》的女主角， 《亚瑟王》的女主角，并 是上届奥 斯卡获奖影片《赎罪》的女主角， 斯卡获奖影片《赎罪》的女主角，现在同样是 Chanel香水的国际代言人 香水的国际代言人。 Chanel香水的国际代言人。所以她的美丽形象 和高贵的气质是最先吸引我们观看的原因。 和高贵的气质是最先吸引我们观看的原因。

《傲慢与偏见》各版本浅析

《傲慢与偏见》各版本浅析

《傲慢与偏见》各版本浅析傲慢与偏见，真是一个关于爱情的，永恒不变的主题。

无论哪个版本，无论演员何如。

最近突发奇想，把目前尚有流传的四个版本都翻出来重温了一遍，不论哪个版本，看起来都十分有意思，并不会因为是同样的剧情而感到腻烦。

由此可见，一个优秀的故事，配上优秀的演绎，优秀的改编，即便拍上无数次，也始终能为人津津乐道。

那么，就来逐一分析优秀的演员，和优秀的改编。

如果从演员聊起的话，打开话题的钥匙，自然是Elizabeth和Mr.Darcy。

对于傲慢与偏见的版本，在我心里没有那么多的先来后到。

我看的第一个版本，是1940年劳伦斯奥利弗版。

奥利弗的确很俊美，在影史上留下了相当浓墨重彩的一笔，可我不得不说，尽管他是英国人，但也许是因为整部电影的基调，浓浓的美式风格，使得他与我心中的Mr.Darcy相去甚远。

剧本和人设的改编，让奥利弗并没有太多的发挥余地，他的Mr.Darcy身上并没有英伦贵族的沉淀，反而更靠近黄金时期好莱坞的味道。

这是比较讽刺的一点，因为Olivier说过他讨厌好莱坞的一切，然而他的Mr.Darcy ，不可避免地被打上了好莱坞的烙印。

他不够傲慢，甚至可以说这位Mr.Darcy 除了美貌，没有太多能让人记住的个人特质。

葛利亚嘉逊是美的，但是再次强调“好莱坞腔调”好像有些不必要的重复，她总是挂着一丝略带嘲讽的笑意，这点和1995版有些相似。

大概那个年代电影明星和话剧演员高度重叠，人们在电影镜头前的表演模式实在逃不开话剧or舞台剧风格。

它始终是我判断“黄金时期好莱坞”的一个标准，所以毫无英伦风情的葛利亚嘉逊由于太过美丽和太过“典型”的表演方式在我这里无法拿到高分。

而且嘉逊不够少女，当她端坐在什么地方时，或者优雅地提着裙摆飘然而过时，总让我误认为是位贵妇人。

最让我诟病的一点，恐怕就是在这一版里似乎看不出Lizzy前期对Wickham的动心，似乎一开始她就和Mr.Darcy是一对欢喜冤家，几乎没有体现出Elizabeth对Darcy的情感转变。

十位小说女主与相应风格服饰

十位小说女主与相应风格服饰

复古立领毛呢斗篷大衣
08 《呼啸山庄》——凯瑟琳，催人泪下、肝肠寸断的一部爱情小说，凯瑟琳与希斯克利夫从小就感情深厚，但到了出嫁年龄时她对荣华富贵产生了向往，加之希斯克利夫的出走，她选择了嫁给一个富绅。多年之后希斯克利夫变成了一个富人回来，得知她已经嫁人之后由爱转恨，开始实施一系列的报复，最后还是战胜不了爱，并因此两人都付出了生命代价。2004年意大利拍的版本我个人最为喜欢，将故事的来龙去脉讲述得很清楚，情节的推进也紧凑，片尾希斯克利夫和凯瑟琳牵手走在茫茫大雪中的景象每次看都很感动。体型娇弱的凯瑟琳穿斗篷式的既显气派又突出线条感，实在是再合适不过了。
双排扣羊毛呢大衣
07 《我叫金三顺》——金三顺，其实一想起金三顺就忍不住想笑，因为她的举止实在太大大咧咧、不顾形象了，但是她很善良，心里充满了正能量，她让我们知道一个人即使长得像小胖并且到了剩女年龄也可能会有白马王子追的哦，因为可爱又上进永远是吸引异性的法宝。微胖型女生穿黑色系会比较显瘦，双排扣又能添大牌范儿，款型又经典，很值得入手。
加厚收腰貉子毛领长款羽绒服
04 《红楼梦》——林黛玉，而在所有的作品中估计很难找得出有谁能像林黛玉一样纯粹的人物了，既冰雪聪明又气质脱俗，她待人诚恳又不爱耍心机，浑身上下全无世俗之气，像这样的女生总难免让人喜欢又不敢亲近，仿佛不属于这人间之物似的，但若有这样的一个人做朋友是非常幸福的。娇弱的女生在冬天就更要穿得厚实一点了，加厚加长型值得推荐。
厚款修身呢子短外套
02 《梁山伯与祝英台》——祝英台，《梁祝》最初是传说，而后有人根据传说写成了小说。祝英台为了求知女扮男装进学堂，与同学梁山伯情投意合，但她的父母由于门第之悬殊等等封建思想没有答应他们成亲，由此演出了一段感天动地的爱情故事。祝英台外表乖顺，内心又极有主见，思想进步、追求自由，若是生在今天也必定会是位知性女生。穿上这款修身帅气的呢子外套，英姿飒爽不输她当年的男儿装。

奥斯卡获奖影片与重点赏析影片

奥斯卡获奖影片与重点赏析影片

奥斯卡最佳服装设计奖学院奖最佳服装设计奖（Academy Award for Best Costume Design）是电影艺术与科学学院颁发一个专门针对电影中优秀服装设计成就的年度奖项[1]。

这一奖项首次颁发是在1949年初举办，针对1948年电影进行奖励的第21届学院奖颁奖典礼上。

起初时，服装设计奖也与当时的摄影、艺术指导两个奖一样，是按黑白片和彩色片分开颁奖的。

但到了1958年3月26日举行的第30届学院奖颁奖典礼上，这三个奖项都统一为一个奖。

不过这一做法仅持续了两届，到了第32届学院奖颁奖典礼又一次分开成了两个奖并一直保持至第39届时为止。

从第40届开始，三个奖项再也没有按黑白片和彩色片为开颁奖过[。

有意思的是，自第40届学院奖开始至今，服装设计奖仅有两次颁给了时代背景为当代的电影，其余获奖影片均为历史题材（古装片）。

熟面孔分类姓名次数附注获奖最多伊迪斯·海德8次共计35次提名提名最多伊迪斯·海德35次共有8次获奖从未获奖者中提名最多比尔·托马斯（Bill Thomas）9次获奖与提名影片列表1940年代年代分类获奖影片提名影片1948 黑白片《哈姆雷特》•《春花娇美可人儿》彩色片《圣女贞德》•《翠堤春晓》1949 黑白片《女继承人》•《狐狸王子》彩色片《剑侠唐璜》•《母女菀》1950年代年份分类获奖影片提名影片1950 黑白片《慧星美人》•《绛帐海棠香》•《神奇的美国佬》彩色片《参孙和达丽拉》•《黑玫瑰》•《云雨巫山枉断肠》自第30届学院奖起连续两届，奖项没有再按黑白片和彩色片分开颁奖。

自第32届学院奖起，奖项又一次分开按黑白和彩色片颁奖。

1960年代年份分类获奖影片提名影片1960 黑白片《从心所原》•《痴汉艳娃》•《钻石脚之起落》•《七个小偷》•《处女泉》彩色片《斯巴达克斯》•《坎坎舞》•《午夜蕾丝》•《小人物狂想曲》•《旭日东升》1961黑白片《甜蜜的生活》•《双姝怨》•《克劳黛尔·英格里希》•《纽伦堡的审判》•《用心棒》彩色片《西区故事》•《老瑞和哈迪之小兵进行曲》•《后街》•《花鼓戏》•《锦囊妙计》1962 黑白片《姐妹情仇》•《玫瑰与美酒的日子》•《双虎屠龙》•《奇迹缔造者》•《费德拉》彩色片《格利姆兄弟的美好世界》•《土包子游巴黎》•《玫瑰舞后》•《欢乐音乐妙无穷》•《我与艺妓》1963 黑白片《8½》•《陌生人之恋》•《荡女泪》•《阁楼上的玩具》•《太太与情人》彩色片《埃及艳后》•《红衣主教》•《西部开拓史》•《豹》•《新恋爱经》1964 黑白片《巫山风雨夜》•《屋不是家》•《最毒妇人心》•《给总统的吻》•《贵妇怨》彩色片《窈窕淑女》•《贝克特》•《玛丽·波平斯》•《翠谷奇谭》•《傻女十八变》1965 黑白片《亲爱的》•《破坏者号：代号莫里图里》•《玉女偷情》•《愚人船》••《细长的电话线》彩色片《日瓦戈医生》•《痛苦与狂喜》•《最伟大的故事》•《戴茜·克洛弗的内心》•《音乐之声》1966 黑白片《谁怕弗吉尼亚·沃尔夫》•《马太福音》•《曼德拉格拉》•《波德温先生》•《摩根》彩色片《四季之人》•《神偷艳贼》•《夏威夷》•《朱丽叶与魔鬼》•《奥斯卡》从第40届学院奖开始，这一奖项不再分黑白、彩色两类而统一合并为一个奖项。

《傲慢与偏见》演绎新古典主义时期服饰风尚

《傲慢与偏见》演绎新古典主义时期服饰风尚
冀
的【傲 慢与偏见 》 分
傲慢与偏见 演绎 新古典主义时期服饰风尚
割线下移 了一 寸， 顿时样子苗条 了许 多。 和标准 的新古典 主义 服饰 的典型样 式相 比， 电影 中的 服 饰显得比较随意， 更贴近 当下流行服饰。 ３ 影 片 中古 典主义 人物 的服装造 型与 当 、 下 流 行 的 泛 古 典 主 义 服 饰 在 当下流行 的服 装设计 中， 古典 主义被宽 泛地 引 申为最佳 的 、 第一 流 的、 有公 认而 无可 争 议之价值或地位 的风格， 被称 为泛古典主义。 【 摘要】 电影 傲慢与偏见》 欧洲油画般的场景， 从总体到细节都处理得美轮美奂。 服 用于服 装， 常指那 些符合 传统而 不那 么时髦花 装造 型 、 色彩 的 变化 与人 物 心理 、 物 性格 以及 场景 的转换 配合 相得 益 彰 。 的 演 员服 人 它 哨的 、 前卫的 、 不 非最新款式 的衣饰 。 泛古典主 饰总体上保留了新古典主义时期服饰的特点， 同时也有 当今流行服饰 的风貌 义服饰 又可分 为狭 义和广 义的古典主义 风格。 广义 的古典 主义风格 服装 ， 的是任何具 有简 指 【 关键词１ 服装造型 色彩 流行时尚 洁单 纯 的构思 、 典雅 端庄 的效 果 、 定合 理 的 稳 设计 的作品。 它们 也 可 以被 更 加 确 切 地 形 容 为 古典 的 或 者 是 经 典 的 。 经典 小说《 慢与偏 见 ） ０ ５ 傲 ） ０ 年好 莱坞再 饰 的 色 彩 是 最 能 动 最 活 跃 的 因 素 。 装 色 彩 的 ２ 服 狭 义的古典主 义风格服 装， 主要指 继承 了 度把 它搬上银幕 ， 受到观 众普遍认 可， 且获得 表现 、 而 以及 服装色彩与场景 色彩 、 道具色 彩等的 或在较 大程 度 上受 到古希 腊和 罗马 服装 以及 了奥斯 卡最佳 服装设计提 名。 导演通过 场景变 配合 ， 能够体现 人物的个 性 、 身份 、 地位 、 以及表 帝政风 格影 响的作 品， 是现代 意义上 的古典 也 换 、 头语言 、 镜 角色 服 饰 使 这 种 带 有 理 想 主 义 色 达 人 物 的 情 感 、 观 众 传 达 语 言 与 思 想 ， 起 人 主 义 风 格 的 服 饰 品 。 当今 流 行 服 饰 中 突 出 的 向 唤 在 彩 的理 念得到 了升华 。 而且服 饰在表现 时代背 Ｉ ， 的情境认 同。 Ｉｕ底 ］ 体 现在高腰线的长裙 。 景 、 色 的 性 格 、 理 ， 色 与 角色 之 间 关 系 的 角 心 角 影片 中伊 丽莎 白的服 饰颜 色变化 不 多， 以 高 腰线 的存在 让裙子 的上 半部分有 了足 矛盾 冲突方面 起到 了非 常重要 的作用 。 从服饰 白色 、 白色 、 米 咖啡色 为主， 其他色 彩 为辅 。 主人 够的装饰 ， 以用 简洁 吊带 儿来平衡视觉感 受， 所 的造 型 、 色彩诸 多方面 去把握 设计 师的设计思 公 富 有 智 慧 、 强 、 久 的 性 格 通 过 这 组 色 彩 表 不会显得繁复 ， 坚 持 也完全不抢胸部 的特色。 设计 师 想脉 络， 有助于 我们更 好地理 解影 片所要 表达 现 出 来 。 将 抬 高的腰 线在 胸部 的 下侧轻 微勾 勒出浅 浅 的思 想 内涵 。 场 景一 ： 第一 次舞会 上伊丽 莎 白穿 的是 绿 的弧线 ， 显露 出乳型 ， 胸部 则可 以完全效仿 胸衣 绿 现 当时的 式 设计 。 电影 《 傲慢与偏见 》的时代背景 色连 衣裙 ， 色代表 有希 望 的、 实 的。 高腰裙在提 升腰线 的同时有效地 提升 《 慢与偏见 》 傲 是简 ・奥斯丁 的代 表作。 这 女孩 子通 常是在 舞会上认 识异 性朋 友。 每次 参 了视线 的聚 焦点， 视觉里 的下半身增长 了， 使 这 部作 品 以日常生活 为素 材， 一反 当时社会 上流 加舞会 ， 家都是 带着希 望来 的， 大 这也 是很现 实 样 看上去着装 着的腿 会比原来长很 多。 另外 。 腰 行 的感伤小 说的 内容和 矫揉造 作的 写作方 法， 的想法 。 绿色 的服 装恰好 能表达主人公的心境 。 线 以下 采取宽 松的设 计手法 ， 将恼 人 的小肚 腩 生 动 地 反 映 了 １ 世 纪 末 到 １ 世 纪 初 处 于 保 守 ８ ９ 场 景 二 ： 参 观 达 西 的 庄 园 的 时候 ， 丽 莎 和宽大的臀部轻松地 掩盖起来。 同时， 在 伊 而 胸部则 和 闭塞状态下 的英 国乡镇生活 和世态 人情。 这 白穿着 的是米 色长裙 ， 清亮 、 淡雅 。 色是介 乎 因为胸下 围的收 紧而显得更 加丰满迷人 。 米 这样 部社会风情 画式 的小 说不仅在当时吸引着广大 于 驼 色 和 白色 之 间 的 一 种 都 市 色 彩 ， 具 有 驼 看起来 丰满 的胸部 、 坦 的小腹 、 长的双腿 ， 它 平 修 的读者， 至今 日， 给读 者以独特的艺术享受。 时 仍 色的优 雅大气 ， 又比驼色 多 了几分清 爽宜人 ： 展 示 出女性婀娜 多姿 的身段 ， 但 举手投 足 间都 散 它具 有 白色 的纯 净浪 漫 ， 又比 白色 多 了几 分 发 出十 足 的 女 人 味 儿 。 但 二 、 时代 背景 下 的 服 饰 典 型 样 式 电影《 傲慢 与偏见 》 发生在 １ 世纪 末到１ 温 暖 和 高 贵 。 都 会 女 子 的 衣 橱 里 ， 色 没 有 橙 ８ ９ 在 米 细细 品味电影里 面所有人物 ， 他们 的发型 世纪 初 ， 在西 方服 饰史 中， 把这一 时期 称 为“ 新 色亮丽 ， 没有黑色 经典， 不得不承 认的是 ， 但 它的 都 不是那 么一丝不苟 ， 甚至有些 凌乱： 达西 的胡 古典 主义” 时期（ ７ ９～１ ２ ）所谓 “ １８ ８ ５。 新古典主 穿着 率却极 高。 蓄优雅 米色恰 好能 表达伊 丽 子甚至刮 得不怎么 干净。 含 这是 本片一个很 统一 义 ” 术形 象 的创造 崇 尚古希腊 的理 想美 ： ， 艺 注 莎 白的心情 ， 没想 到达西 的家如 此完美 没想 到 的 设 置 ． 员 的 造 型 设 计 达 到 了 与 当 下 流 行 的 演 重古典 艺术形式的完 整、 雕刻般的造 型， 求典 达西 的１ Ｘ 对他评价 很高 ： 追 Ｉ ， 没想 到达西 在家 ： 更 服装造型 相衔接， 而使更 多的观众认可 ， 从 取得 雅、 重、 谐。 庄 和 没想到 的是她因为对达西 的误会产生 了对达西 了 成 功 。 受到新古典 主义艺术思 潮的影 响， １ 世 的偏 见 ， 刻的她 在惭 愧 的同时 也感 受到 了爱 在 ８ 此 影 片的人 物造 型是 自然 、 拘谨的 。 不 伊丽 纪８ 年代 的 欧洲女服 的样式 和整体 风格 开始 情的光 明。 Ｏ 这正是米色 的象征意义。 莎 白的造型 设计 除 了在第 二次 舞会 上稍作 装 了较 大 的转 变， 裙撑 变得越 来越小 直到 完全消 大姐珍 的服 饰 色彩在 美得 欧 洲油 画似 的 饰 以外 ， 其他镜头都 是简洁大 方的， 有刻意的 没 失 ， 装趋 向于 自然 、 服 柔美 ， 琐装饰 也 随之消 场景 中足 以体现 人物 性格 和 立场 的变化 ， 且 修 饰 。 繁 而 服装 线条 流畅 、 飘逸 、 帅性且 自然 。 立体 失， 洛可可风格也就此宣告衰 落。 ０ 在９ 年代 的最 与如画 的场景融 为一体 。 剪裁 的舒畅 与平裁 的精确相 结合 运用质 地与 后几 年里， 女服 中古典 主义倾 向更加显著 ， 完全 影 片 中 珍 的 服 饰 色 彩 都 是 清 新 淡 雅 的 颜 廓 形 的对 比 传 达 的 是 无 所 束 缚 。 也 是 现 今 服 这 露 出 自然的身体 曲线。 ９ 纪拿破仑 一世 时期 色 ， １世 让观众体会 的是安静 的感觉 、 镇上 姐妹们 饰流行 的主流——休 闲、 适。 舒 简单 、 简约的设 的帝政风格服 装是新 古典主义 的典型 映射 。 女 回 家 的路 上 遇 到 宾 利 先 生 ， 的 水 蓝 外 套 配 上 计并不 是一种 稍纵 即逝 的时 尚， 她 而是人 类长期 装塑造 出类似 拉长 的古典雕 塑的理想 形象 。 及 淡淡 的粉黄 白三色相 问的帽子都是 高明度的清 探索后重新找 回的一种 乐观 的人生态度。 乳 的高腰设计 ， 形具有 明显转 折的袒领 、 线 短袖 色 ， 对比非常弱 。 用低纯度的亮色 ， 采 给人们顺从 裙长及地 ， 用料轻薄 柔软， 色彩素 雅， 装饰很少 。 的感 觉。 让宾利心 中的爱慕更进一步 。 影片 中大 裙 装 自然下垂形 成 了丰 富的垂 褶 ， 对于 人体感 姐珍 温柔 、 良的性格 通过 娴雅 的服 装 色彩表 善 参者文献 的强调 与古希腊服 装非常相似。 以单层为主 ， 现 出来 。 裙 【 李 当岐 西洋服装史 （ Ｕ 第二 版） 北京 ： ［ Ｍ】 高等 后 又出现采 用不 同衣料 、 同颜色 的装饰性 强 不 ２、 片 中 人 物 的 服 装 款 式 与 传 统 的 新 古 影 教育 出版社 ０ ５ ２ ０ 的双重裙 ， 并把前中或后身敞开， 出内裙 。 典主义 时期 服装样式的区别 露 男装 【】陆广厦 丽 服装史 ［ ２ Ｍ］北 京： 高等教育 出版 也趋 向简洁和 整肃 。 电影《 慢与 偏见 》 虽然 基本 忠 实当 时 傲 里 社．０ ６ ２０． 但 【】袁仄 服装 设计

浅析影视作品《傲慢与偏见》

浅析影视作品《傲慢与偏见》一、05 年美国电影《傲慢与偏见》05 年的美国电影《傲慢与偏见》如果是一部剧情片，无疑它是成功的。

无论从精致华丽的服饰场景来看，还是优美流畅的叙事手法，甚至是美丽英俊的男女演员，作为一部文艺范十足的电影堪称完美。

可它毕竟是《傲慢与偏见》原著小说的影视改编作品，因此把两者进行比较，或与以往的同题材改编影视作品相比，我只能认为它是一部有着《傲慢与偏见》小说的整体框架却在大致基调上与人物表达上带有颠覆性的小说改编。

单纯就电影和文学作品比较，从影视以文学为剧本创作的整体结构来看，人物台词一方面保留了小说里精彩部分，另一方面却变得更加口语化和现代化。

例如达西两次求婚时对“我爱你”的直接表白，取代了书中繁文缛节的文雅词令。

伊丽莎白的语言更加俏皮、随意，常常语不惊人誓不休。

我认为这样的改编是完全不符合简•奥斯丁那个时代的生活方式与礼节规范的，只能说是披着古典外衣的现代剧，也就失去了小说中作者所描写的时代背景，完全颠覆了原著。

在对影片的再创造中，最出彩的莫过于雨中的那场求婚戏了，小说中达西的求婚是在屋里进行的，到最后达西交给伊丽莎白解释自己所为的信是在郊外的不期而遇，而电影中两者的场景刚刚相反，在雨中走出来的达西与听闻达西阻止宾利与自己姐姐求婚而深感气愤的伊丽莎白在那样一个象征着矛盾冲突的大雨天相遇了。

在求婚的过程里，伊丽莎白和达西两人压抑已久的情感用最激烈的方式宣泄了出来，但他们的爱情在傲慢和偏见下却是无法相容的，大雨的磅礴，背景音乐的渲染，这是小说中在一个房间爆发的冲突所表现不出来的，却更能让我们在环境烘托中感受到他们的戏剧冲突，仅这点来说05 年的电影改编在对小说的再创造中是比较出色的。

二、04 年印度宝莱坞电影《新娘与偏见》故事基本情节不变，换个不属于小说的时代背景，对小说再创造而改编的影视作品，这便是具有十足印度宝莱坞歌舞特色的电影《新娘与偏见》。

同样，从影视以文学为剧本创作的整体结构相比较来看，它的颠覆性更强以至于说是根据《傲慢与偏见》的再创作，不仅加入了大量的歌舞形式，使电影变成了十足的歌舞片，也在人物的背景和场景的转换上做出了适合现代人思维的调整，虽然与小说原著的比较差别上是很大，但主旨仍然是婚姻的话题，也表现了另外一种东西方文化交流碰撞的差异性创造。

18世纪英国的视觉盛宴_浅谈奥斯卡最佳美术和服装奖提名影片_傲慢与偏见_的视觉表

样的社会，内心像一座蕴藏着无限仇恨烈焰的火山，总是处在爆发的边缘。

个人的心理反映虽然方式不同，但都是精神受到压抑后病态的和变态的心理。

别格完全处于无意识的状态中,他只感到压抑,并力图摆脱这种压抑,但他并不清楚这种压抑的真正原因在哪里,于是形成了玩世不恭的处世哲学,他恨白人,也恨周围的黑人,甚至对信仰上帝的母亲也是产生反感。

赖特认为，人压迫人的社会制度使人们的精神压抑，造成病态心理，产生扭曲的心理！ 《土生子》中虽没有残酷迫害黑人的白人种族主义分子形象,但是电影中的白人诸如道尔顿一家以及共产党代表简·麦克斯等对于黑人的真实情况都表现出了一定的盲目性。

另外,在谴责白人有眼如盲的同时,我们也应该看到包括主人公别格及其家人等在内的黑人在对待白人的压迫时也表现出一定的盲目性。

正是两种种族之间的盲目关系与态度导致了这部作品浓重的悲剧色彩。

事发后，黑人街区被白人暴民趁机围攻扫荡殴打无辜的黑人。

给他提供工作的道尔顿先生，赖特对他的描写很有代表性，他给黑人学校捐款助教，同时还指导别格上学，但却不雇用黑人职员或学生，一方面他雇用别格为自己打工并给其丰厚的报酬，另一方面却把品质极次的劣质房以高价租给黑人牟取暴利。

这部作品自始至终充满了悲凉的现实主义色彩，我们表面上看作者是把犯罪的行为作为戏剧性故事发展的主要线索，而内在的表现则是他没有孤立地认识和看待这些案件，而是把它同背后的社会联系起来，同黑人几百年受奴役做牛做马的悲惨历史联系起来，从而得出主人公的罪行是社会畸形发展的必然产物的重要结论。

赖特指出：人压迫人的社会制度使人们的精神压抑，造成病态心理。

黑人的野蛮凶暴既非天性也非民族特性，而是美国社会制度所造成的，别格的性格乃是美国文明的产物！［参考文献］[1] 理查·赖特.土生子[M].施咸荣译.上海:上海译文出版社,1983.[2] 胡铁生.社会存在与心理动机[J].外国文学研究,1997(04).[3] Amis.Lola Jones.Native Son Notes Lincoln,Nebraska;Cliffs,1971.［作者简介］　刘艳林(1971— ),女,河北张家口人,硕士学位,石家庄职业技术学院公共外语部副教授;赵亚力(1979— ),女,河北邢台人,硕士学位,石家庄职业技术学院公共外语部教师;李群英(1968— ),女,河北石家庄人,硕士学位,石家庄职业技术学院公共外语部教师。

视听语言——《傲慢与偏见》影片评析

《傲慢与偏见》影片评析钟瑶111202034前言《傲慢与偏见》电影根据简•奥斯汀同名小说改编，05年电影在英国上映，英文名为《Pride and Prejudice》。

简•奥斯汀的《傲慢与偏见》是我最为欣赏的一部名著之一，反映了18世纪末到19世纪初处于保守和闭塞状态下的英国乡镇生活和世态人情，电影里面情节扣人心弦、画面精美、音乐动人，就一整部电影讲起来，每一个部分都是优美的。

故事主要说的是十八世纪在英国发生的四门婚姻。

其中最主要的，自然是发生在女主角伊丽莎白•班纳特与男主角费茨威廉•达西之间的爱恨情仇。

伊丽莎白是个勇于追求爱情、漂亮聪明、坚强可爱的中产阶级女子。

故事主要以她对达西先生从一开始的厌恶到尊敬，再到爱慕为线索，达西代表着“傲慢”，伊丽莎白代表着“偏见”，他们一开始都被自己的情绪所牵引。

同时也穿插了在几个发生在她身边的幸福或不幸的婚姻。

一、音乐运用提到这部电影，不得不说她的音乐，这部电影获得奥斯卡最佳配乐提名奖，例如一首《Dawn》。

Dawn中文意为黎明、开端，一种阳光与希望的味道。

第一首《Dawn》与是在电影开拍前写就，其中“Dawn”更成为女主角伊丽莎白的主题，在音乐发展中不断被用到。

这里举两处：1、第二次运用，在电影1个小时左右，伊丽莎白到闺蜜的家中做客，随闺蜜一起拜访达西的姑母凯瑟琳夫人，恰巧达西也在，凯瑟琳夫人让伊丽莎白谈钢琴，伊丽莎白弹钢琴时，也是这是《Dawn》,不纯熟的音乐慢慢响起，达西随音乐慢慢站起，与伊丽莎白简单的交流。

Dawn似乎是女主的代表，轻柔中不失倔强，伊丽莎白被迫于无奈之下演奏的旋律也正Dawn，此时的Dawn是不流畅的，尽管琴技并不娴熟，但让人看出正是这种勇敢、不轻易低头的性格深深吸引了男主角达西，其顽强自尊的个性在这一场景中展露无余。

让我们也随着男主被伊丽莎白所触动，期待接下来的发展。

2、最后一次运用，电影结尾前6分钟，达西因为伊丽莎白对他姑母所讲的话，再次有了信心，跟伊丽莎白求婚，当达西的誓言讲出时，Dawn响起，伊丽莎白同意了求婚，Dawn 一直在奏着，时而急一些，时而轻柔，从达西跟伊丽莎白求婚到他告诉伊丽莎白父亲，再到伊丽莎白跟自己父亲袒露心迹，再到答应，一直到伊丽莎白走出画面，故事结束，片尾出现。

安娜·卡列尼娜 (2012)影视服饰赏析


在火车站第一次与渥 伦斯基相遇时，安娜 身着黑色刺绣皮草外 套，一身深蓝色长裙， 搭配黑色面纱，面纱 上绣着美丽藤蔓花纹， 形象颇为惊艳，加上 深色礼帽和其上点缀 着的孔雀羽毛，给人 以神秘而高冷，美丽 而庄重的感觉。这样 的形象让渥沦斯基第 一眼就深深爱上了安 娜。服装以黑色作为 主打，却散发出带着 浓浓历史感的浪漫情 怀，让凯拉· 奈特莉与 托尔斯泰笔下的安娜 更为相似。

露肩的酒红色礼服裙展现出迷人的锁骨 曲线，珍珠项链和耳环凸显高贵的气质, 同时与衣服深浅相衬，更添一份美丽。 这身露肩的酒红色礼服将安娜的高贵华 丽展现完美无疑，而这也是其风格的转 变，之前安娜的衣服偏黑色，整体有压 抑之感，而这次的酒红色，酒红是成熟 女性的代表色,融合了红色热情与黑色压 抑的酒红色，将安娜这次参加晚宴的内 心期待和保守展现的淋漓尽致。 恰到好处的收腰展现身材的完美，腰间 系着的珠宝饰物将下半身拉长，与腰间 折叠的花融为一体。显得礼服在腰间不 是那么光秃秃的顺着裙摆而下，显得衣 服丰满立体。 头上的羽毛反映了当时的社会状况，贵 族阶层的女性喜欢把羽毛戴在头上装饰。 而这个红色的羽毛与裙子代培的恰到好 处，也显示了安娜年轻的生命力，高贵 的气质。
安娜爱情生活中的两个男 人有着不同的衣着风格， 也反映了他们各自在社会 中的地位以及个人性格。 渥伦斯基时髦的制服受到 了当时俄国制服的影响， 颜色是深蓝或者纯白，和 他亚麻色的头发，蓝色的 眼睛非常相配。
Anna与沃伦斯基 用一段舞蹈倾诉着 浓情蜜意。恰好的 灯光，黑色深邃的 长裙礼服配合白色 的俄国制服，让在 黑暗里的渥伦斯基 显得更为帅气。白 色代表纯洁，象征 着圣洁优雅。西方 国家一般都爱好白 色。
这是他同妻子谈话，安娜接 到他哥哥的来信叫她回去劝说多 莉。安娜问他：“九年的婚姻和 子女，和恋爱相比应该一文不值 么？” 他回答：“罪恶是要付出代 价的，你最好记住。" 同时也为影片发展埋下了伏 笔。
  1. 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
  2. 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
  3. 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。

傲慢与偏见影视服饰赏析
《傲慢与偏见》是一部承载着爱情与社会阶层冲突的文艺作品，而影视剧中服饰的设计也极具代表性。

本文将就影视中的服饰进行赏析。

首先是主角伊丽莎白·班奈特的服饰。

在影视剧中，伊丽莎白的服装设计在保留了原著中形象的基础上向现代女性的审美趋向靠近。

她的服饰风格在整部影视剧中都比较简约自然，流露出一种自信而又自然的气质。

相比其他角色，她穿着的颜色更加鲜艳，展现了她独具匠心而不羁的品性。

而主角弗朗西斯·达西的服饰则进一步凸显了他贵族阶层的身份特征。

影视中，弗朗西斯的穿着非常优雅，色彩素雅，丝绸材质的衬衫和配套的西装衬衫衬衣与领带也显得格外高贵繁华。

弗朗西斯的服饰彰显了他崇高的身份和自信，呼应了他整个个性的高贵、强大和高傲的特征。

除了主角外，其他角色的服饰也同样考究。

龙套角色的服饰在细节上固然不如主演精美，但从整体上来看，服装设计同样传达了一些信息。

比如，罗密欧·莱莫斯女士的服饰给人一种更为浓重的乡村味，同时质朴的色彩也表达了她的人物性格；某些贵族的服饰颜色则较为素雅但饰品上显得细致繁华，这也展现了影视中贵族生活的奢华和优越。

总之，《傲慢与偏见》影视服饰的设计从角色类型、性格特征等维度出发，传达了角色本身的社会身份和性格特征，表达了对原著文学形象的一定解读和创新，让观众们更好地感受到人物在剧中的气质魅力。