张爱玲的陌生化手法

张爱玲 太阳 意象的陌生化建构林莺摘要:太阳本是宇宙中重要的天体,后作为一种意象应用于文本之中。

温暖和光明的象征的太阳,却在张爱玲的笔下演绎出隔世、陌生和凄凉,幻化为吞噬生命的预兆。

张爱玲作品中将太阳进行 陌生化 处理,以 太阳 意象为旁观者,赋予其多种形状和功能,同时兼顾多种角色的塑造,对 太阳 意象的分析是揭开张爱玲小说人物内心世界关键和自身的风格形成的主要因素。

张爱玲借助太阳意象的设置完成了对人性的反思。

关键词:张爱玲小说;家;意象;心理机制中图分类号:I207.4文献标识码:A文章编号:1008-1569(2010)01-0143-06意象 合 意 与 象 而成, 是结合主体之!意∀与客体之!象∀而形成的语言符号 #。

张爱玲善用意象勾画感性世界。

通常人们对悲伤的解读,总是喜欢用月亮,好像爱情的悲伤、人生的落寞只有月亮的阴柔和感伤才适意。

太阳 则被认为是不合理的在场。

然而,张爱玲独辟蹊径,将 太阳 作为一面反衬,于对比的辉映、冷热的交替间更彰显出人物个性心理的反差,成为人生命运印迹的象征性符码。

极度的冷热对比是比 冷 更为深刻的苍凉。

张爱玲营造了一个冷热对比的、诡异的叙事空间,从而诠释其艳异、委婉、清奇而又细腻的写作风格。

太阳,是天道的演绎,更是张爱玲人性的指向。

太阳意象,既给予故事发生的具体时空,也是人物性格特征、生活境遇、人物关系社会背景的再现。

透过 太阳 意象,我们可以更好地解构其小说作品的精神立场、生活样态和人生取向。

一、隔离的陌生与命运的旁观太阳在人类历史上,一直作为一种原始崇拜,成为人们顶礼膜拜的对象。

如在 古希腊神话中,太阳神被称为 阿波罗 给人类送来光明和温暖,是万民敬仰的神灵。

而在古埃及文化中,太阳神∃∃∃拉神是古代埃及主要的神话人物,他象征光明和天堂和生育万物。

是力量和权威的象征。

在古代罗马、北欧诸国和印度等国文化中都有关于太阳神的传说,太阳神也是光明和正义的象征。

文艺复兴时期,莎士比亚等许多诗人都把太阳作为神灵的化身、权力的象征,作为 宇宙之光 和 白昼之神 来颂扬和敬畏 。

浅析文学作品中的“陌生化”现象刘涛（山东师范大学文学院，山东济南，250014）内容提要：“陌生化”是俄国形式主义者奉献给文艺学界的一个颇具学术价值的基本概念，它既是一种艺术手段，又是一种艺术效果。

陌生化理论的成立有其内在的生理学和心理学基础。

文学作品中陌生化氛围的营构主要体现在陌生化的语言、陌生化的形象、陌生化的意蕴三个层面。

从审美现代性来看，陌生化就是通过文学技巧和形式因素的强调恢复审美感受的真实性，追求文学的本真存在状态。

关键词：陌生化陌生化氛围熟悉的陌生化本真状态“陌生化”一词由俄国形式主义理论家什克洛夫斯基提出，他在《作为手法的艺术》一文：……被人们称为艺术的东西之所以存在就是为了要重新去体验生活，感觉事物，为了使石头成为石头的。

艺术的目的是提供作为一种幻象的事物的感觉，而不是作为一种认识；事物的“反常化”程序及增加了感觉的难度与范围的高难形式的程序，这就是艺术的程序，因为艺术中的接受过程是具有自我目的的，而且必须被强化；艺术是一种体验人造物的方式，而在艺术里所完成的东西是不重要的。

①这里提到的“反常化”也就是所说的“陌生化”，只是翻译略有不同。

什克洛夫斯基创造性地提出这一理论，并将其上升为艺术的总原则，随后“陌生化”理论日渐引起文学理论界的关注。

正如荷兰学者佛克马所说“欧洲文论家几乎每一个新派别都从这‘形式主义’传统得到启发。

”②陌生化概念应用于文学理论预示着现代主义思想的艺术潮流正从俄国形式主义这里孕育，事实上整个二十世纪文艺理论在西方由作者本体论到作品本体论的历史发展恰恰肇始于此。

因此，陌生化理论是一个相当重要的理论范畴，有着丰富的内涵和重要的理论价值，应结合中国文论发展现状予以深入地探讨。

“陌生化”一词是什克洛夫斯基按照俄文构词法生造的一个新词。

这个词是由副词“ctpahho”变成的动名词，含有“使之陌生、惊奇、不寻常”等涵义。

③什克洛夫斯基将其界定为“使事物‘奇异化’的手法，是把形式艰深化，从而增加感受难度和时间的方法。

从陌生化角度分析张爱玲的《金锁记》作者：李会来源：《青年文学家》2014年第23期摘要：《金锁记》是张爱玲的经典作品之一。

著名翻译家傅雷称赞其为“文坛最美的收获之一”。

《金锁记》呈现出的是一种悲剧美，一方面有赖于张爱玲的出身，她出生于官宦世家，有着良好的启蒙教育，但却生活在动荡的时局中，所以她的作品中总是渗透着悲剧性的韵味，表现着她独有的苍凉。

另一方面更为重要的便是文本中卓越的艺术修辞，张爱玲是一位语言大家，她的作品总是长盛不衰，吸引着一代代的年轻人，她对语言的运用总是充满了无限的想象力和创造力，给读者带来新奇的语言感受——陌生感。

这种修辞的陌生化使篇章语言鲜活生动，给读者以强烈震撼，满足了读者的审美需求。

关键词：《金锁记》；陌生化；色彩语言；时间；比喻[中图分类号]： I206 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2014）-23-0-02《金锁记》中卓越的艺术修辞——陌生化，使读者真真切切地看到了人物的种种心态和生活在黄金枷锁中的曹七巧。

首先把陌生化概念理论化而让人们接受的是俄国形式主义代表之一的什克洛夫斯基。

为了打破感觉的麻木性，就需要使用陌生化，变熟见为新异，化腐朽为神奇。

张爱玲用超凡的才华、犀利的语言、独特的人生感悟，把二十世纪三四十年代上海的万千风貌都诉之于其中。

她冷眼看世事，用尖锐的笔触抒写着人性的脆弱。

她用非常情节化的故事向我们展示了一出彻彻底底的人生悲剧。

《金锁记》是一部较为典型的陌生化文本。

小说中有大量的色彩描写，可以说“浓墨重彩”，当这些艳丽的色彩不协调地搭配在一起时，给人强烈的视觉冲击，这种矛盾对比的方式正体现了表面繁荣下的无尽沧桑；还有一个亮点是时间的叙写，在这里作者没有明确的字眼写时间的改变，而是运用了月亮这个意象以及一些场景的描写来告诉我们时间在七巧的手臂间一点点流逝。

一、独特的色彩语言运用很多人说张爱玲是语言文字大师，就《金锁记》而言，在语言形式上运用了很多创新手法。

第38卷第1期2018年2月惠州学院学报（社会科学版）JOURNAL OF HUIZHOU UNIVERSITY Vol.38.No.1Feb.2018论张爱玲小说的陌生化效果冯爱琳，张子燕（惠州学院文学与传媒学院，广东惠州516007）摘要：“陌生化”是俄国形式主义学派文艺理论家什克洛夫斯基提出的重要概念，旨在打破机械化的“自动化”感知方式。

文章试以陌生化理论为切入点，从人物形象、意象内涵、叙事手法等方面分析张爱玲小说中的陌生化效果。

“陌生化”技巧的运用，延长了读者的审美过程，丰富了读者的审美体验，彰显了其作品的独创性魅力。

关键词：张爱玲；陌生化；不彻底人物；意象；反高潮中图分类号：I207.42文献标识码：A 文章编号：1671-5934（2018）01-0031-05“陌生化”是俄国形式主义文论的核心理论之一，由俄国形式主义学派文艺理论家什克洛夫斯基提出，在俄国文艺界乃至世界文坛都产生了巨大影响。

其陌生化理论涉及“陌生化”和“自动化”两个核心概念。

在什克洛夫斯基看来，“艺术的手法是事物的‘陌生化’手法，是复杂化形式的手法，它增加了感受的难度和时间长度［1］216”。

一种语言被多次感知后，便会产生意义感知的“自动化”，人们对它的内在意义就变得熟视无睹，习以为常。

“自动化”首先是指意识方面的自动化，然后是指感受方面的自动化。

而“陌生化”就是要打破这种惯性的“自动化”感知方式，将对象从正常的感觉领域移除，从而增加感知的难度，延长人们的审美过程，破除习惯性思维的制约，增强艺术感受的新奇性。

简言之，“陌生化”即创作者为了更好地表情达意而采用的一种异于常规的表现手法。

张爱玲小说与陌生化理论的契合，源自张爱玲本人中西参半的生存经验以及绝不愿落入俗套的文学观念与特异独行的写作姿态。

她从小接受的是中西方双重教育，初登文坛之时又恰逢暧昧、微妙的孤岛时期。

独特的生存体验使她拥有了一种“洋人看京戏”的特殊视角，以此反观古老的中国，常规视点中被熟视无睹的中国呈现出异质的一面。

简析张爱玲作品中陌生化修辞【摘要】张爱玲小说卓越的修辞艺术使小说语言体现出强烈的审美价值，修辞的陌生化极大地满足了读者的审美愉悦，最大限度展示了修辞的积极意义。

以其中比喻的精彩运用和一些典型人物形象、典型生活情节的异化为例来简析张爱玲作品中陌生化的修辞手法。

【关键词】张爱玲；修辞；陌生化；比喻；异化修辞是语言运用的规律，陌生化也是其中之一。

“陌生化”的概念源于俄国形式主义。

所谓陌生化，就是对常规常识的偏离，造成语言理解与感受上的陌生感。

陌生化理论旨在通过语言变形或技巧的处理，把因过于熟悉而失去审美意味的东西描绘成陌生的事物，使人产生新鲜感、生疏感，从而延长对生活常态关注的时间、增加感受的难度，恢复由于习以为常而钝化的审美感觉。

陌生化的基础是新奇的语言感受。

人们认识与把握世界的方式是复杂的，包括感受与体验。

作为这种活动的思想凝结，语言的表达应该而且必须传达出人们的这种感受与体验，语言的阅读也必须感受到这种感受，体验到这种体验。

感受与体验的把握与传递是语言交往的一个基本内容和必备条件。

感受的把握不同于理性的分析和经验的认定，它具有独特性，每个人的感受都不同于其他任何一个人的感受；它还具有敏感性，客观世界的任何一点细小变化都能被人们体察入微地捕捉到，并通过修辞活动在语言上表达出来。

正是这种语言表达，作者与读者才对世界、对语言产生了一种陌生化的新鲜感。

张爱玲是中国现代文学史上一位独特的、带有传奇色彩的女作家。

她的小说及散文因其独特的风格和手法为读者欣赏，她把中国古典小说传统和西方现代主义文学精神自然融合，呈现出绚烂多姿、精致华美的风采，使她的作品具有历久不衰的独特的艺术魅力。

文学是语言的艺术, 张爱玲小说卓越的修辞艺术是研究张爱玲小说一个不可忽视的方面。

仔细研读张爱玲的作品，会发觉陌生化表现手法在其作品中有着独到的表现，丰富着她的小说，也精彩着她的人生。

张爱玲小说修辞的新奇之处在于常突破常规，运用逆反的思维来达到陌生化的效果。

浅析张爱玲作品中的陌生化表现手法
翟荣惠
【期刊名称】《山东农业大学学报（社会科学版）》
【年(卷),期】2004(006)004
【摘要】本文运用俄国形式主义的文艺理论分析了张爱玲的作品,分析了其中比喻的精彩运用、一些典型人物形象典型生活情节的异化及情节的跌宕起伏这三种陌生化的表现手法,为进一步研究张爱玲的作品的文学性和艺术性提供了又一方法.【总页数】4页(P86-89)
【作者】翟荣惠
【作者单位】山东农业大学报社,山东,泰安,271018
【正文语种】中文
【中图分类】I207;I425
【相关文献】
1.多彩的魅惑——以《金锁记》中曹七巧为例浅析张爱玲作品中的服饰设计功用[J], 王璟
2.浅析《小伙儿古德曼·布朗》中的陌生化表现手法 [J], 刘彩霞
3.浅析《第二十二条军规》中的陌生化表现手法 [J], 王岩;陈振华
4.浅析约翰多恩作品中的陌生化手法的应用 [J], 金姿;
5.浅析王建中钢琴作品中民族风格的独特表现手法 [J], 史悦萍
因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。

张爱玲小说语言的变异修辞艺术张爱玲小说语言的变异修辞艺术文字〖大中小〗）内容提要变异修辞是一种有意偏离语言某方面的规范而获得特殊艺术效果的修辞活动。

张爱玲小说语言的变异修辞表现在语词层面主要有语义偏离、超常改装和文言夹用等形式；在语法层面主要表现为句子成分的超常规组合、变类组合、矛盾组合等；在语用层面较为突出的是反话正说，寓贬于褒的写法。

变异修辞的巧妙运用增强了小说语言的表现力，从而使文本散发出新奇而浓郁的艺术魅力。

关键词张爱玲小说，文学语言，变异修辞作为一种言语功能变体，文学语言一方面循规蹈矩，努力遵守种种标准以求规范和共性；另一方面又桀骜不驯，竭力挣脱道道束缚以求创新和个性，因而规范性和变异性、共性和个性便有机融合于每一个文学文本中。

张爱玲小说没有例外，富有个性的文学语言成为她小说的重要艺术特征，而变异修辞的运用则是其文学语言呈现独特魅力的生成机制之一。

陈望道先生认为，“修辞不过是调整语辞使达意传情能够适切的一种努力”①，所谓变异修辞相对于规范修辞而言，“是有意偏离语言某方面的规范而获得特殊的艺术效果的修辞活动”②。

这也就是俄国形式主义所强调的“陌生化”（又译作“反常化”），通过对固有语言规范的反叛，创造出变异的语言表达方式，以增强文学语言的审美效果。

本文将着重考察张爱玲小说在语词、语法和语用三大层面对语言的超常规运用。

一从语言的角度来看，一个文学文本就是一连串语词的艺术组合和巧妙运用，语词的修辞是提高艺术表达效果的重要手段。

自古以来，对语词的锤炼一直成为中外文学创作者的自觉追求。

莫泊桑说过，“不论一个作家所要描写的东西是什么，只有一个词可供他使用，用一个动词使对象生动，一个形容词使对象的性质鲜明。

”③尽管语词都有一定的构成标准和规范，每个语词又都有约定俗成的理性意义，但作家出于表达需要，选词造句时往往突破词汇学上的常规，或改变语词的固有构件，或偏离原来的使用范围，从而取得特殊的艺术效果。

考察张爱玲小说的主要文本可以发现，其文学语言中的语词变异主要有词义偏离、超常改装和方言夹用等现象。

乱世倾城与子成悦——试论张爱玲《倾城之恋》语言特点文学1106班徐雨萌 22 在中国现代文坛中，张爱玲的小说如同一枝繁花绽放着奇异的光彩。

作为张爱玲短篇小说代表作之一的《倾城之恋》被许许多多文学爱好者反复品读，不仅仅因为它的故事情节波荡起伏、感人至深，更是因为它的语言别具特色、奇秀精当。

一、迥然的城市和恰当的氛围——形象之美故事是在上个世纪四十年代的上海和香港发生的。

文章充满了浓郁的地方气息：一边是“胡琴咿咿呀呀拉着”，京戏一板一眼的唱着，外强中干、人多为患又相互算计的上海白公馆；一边是灯红酒绿、“栽个跟头也要比别处痛些”的欲望都市，才子配佳人、有着欧仆服侍的浅水湾饭店。

作者刻意把一段看似普通的爱情拉锯战安排在这两个城市之间，用生活化的语言、多种叙述手段、多角度的描写巧妙的营造气氛，使社会大背景的形象美生动的展现在读者面前。

二、深含的意蕴和道理的暗示——意蕴之美使人难忘的语言往往是含有道理的。

和其他的爱情小说不同的是，《倾城之恋》中许多语言有深度、耐人寻味。

“无用的女人是最最厉害的女人”，“你如果认识从前的我，也许你会原谅现在的我”等等，这些语言经得起仔细考究，不一定是真理，但是在文章特定的环境下直接道出了读者的心声。

并且，它在不同时间段品读起来就会有不一样的体味。

三、多变的句式和纷繁的词句——节律之美小说多个文段有长短句、叠词、成语、俗语等的使用，使语言有节律美，轻快有张力。

平白的叙述也不显得死板，读起来上口，有吸引力。

例如：“从小时候起，她的世界就嫌过于拥挤。

推着，挤着，踩着，背着，抱着，驮着，老的小的，全是人”；“她的声音灰暗而轻飘，像断断续续的尘灰吊子。

她仿佛做梦似的，满头满脸都挂着尘灰吊子，迷迷糊糊向前一扑，自己以为是枕住了她母亲的膝盖，呜呜咽咽哭了”。

四、华美的语言和缤纷的意象——手法之美个性化语言是“张体”小说一个鲜明的特点。

首先，是别具一格的色彩描绘。

“红的，橘红的，粉红的，倒映在绿油油的海水里，一条条，一抹抹刺激性的犯冲的色素，窜上落下，在水底下厮杀得异常热闹”，“那整个的房间像暗黄的画框，镶着窗子里一幅大画。

张爱玲小说陌生化手法及意境探索
杜冉冉
【期刊名称】《齐鲁师范学院学报》
【年(卷),期】2011(026)002
【摘要】张爱玲的小说创作颇具独创性,集传统与现代于一身,她既有深厚的中国传统文学的底蕴,同时,又深受西方现代主义文学的影响,善于运用陌生化的手法营造苍凉沉郁的审美意境.
【总页数】6页(P95-100)
【作者】杜冉冉
【作者单位】齐鲁师范学院中文系,山东济南250013
【正文语种】中文
【中图分类】I207.2
【相关文献】
1.论陌生化手法在什克洛夫斯基小说中的体现--以书信体小说《动物园》为例 [J], 韩静帆
2.浅析张爱玲作品中的陌生化表现手法 [J], 翟荣惠
3.论葛浩文英译小说《酒国》的“陌生化”手法--以小说中“酒”的隐喻翻译为例[J], 金艳;张艳
4."陌生化"与"意象"——对中国古典诗词意境手法的解读 [J], 蓝利萍
5.论张爱玲小说的陌生化效果 [J], 冯爱琳;张子燕
因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。

江西社会科学2013．7论陌生化文本的审美张力———以张爱玲的创作为例■欧阳静写作手法的陌生化使得文学作品有着无尽的审美张力。

它增加了读者对文本的感知难度，延长了读者的感知时间，从而提高了文本的艺术感染力。

情节与人物陌生化最大的审美魅力在于它的独创性；叙述视角的陌生化，可将读者司空见贯的事物或事件进行艺术处理，由审美的自在之物转变为审美客体；语言的陌生化，可采用日常语言中没有的词汇和句式建构自己的审美空间。

张爱玲擅长使用陌生化的写作手法来为她的作品营造悲凉的审美意境。

[关键词]陌生化；审美张力；情节形象；叙述视角；文学语言[中图分类号]I01[文献标识码]A[文章编号]1004－518X（2013）07－0104－03欧阳静，江西财经大学外国语学院硕士生。

（江西南昌330013）俄国形式主义文艺理论家什克洛夫斯基在《作为技巧的艺术》一文中说:“文学艺术的技巧就是使对象和形式陌生化，以增加读者感知的难度和时间长度，因为文本审美的过程就在于读者的感觉过程，必须尽量设法延长。

”[1](P18)在他看来，随着对日常生活的习以为常，人们的审美意识就会产生钝化，应打破对事物的这种自动化感觉。

因此，在文学创作过程中，作者对描写客体进行陌生化处理就显得很有必要。

通过陌生化处理，使原本熟悉的客体变得陌生，以增加读者对其的感知难度和延长读者的感知时间，从而提高文学作品的艺术感染力，满足读者的审美快感。

陌生化不仅表现在语言上，还表现在大的情节结构上和叙述技巧上，如情节结构的陌生化安排、叙述视角的陌生化选择等。

张爱玲善于运用陌生化的创作手法来为作品营造悲凉的审美意境。

本文结合张爱玲的文本分析，试从陌生化与情节形象、陌生化与叙述视角、陌生化与文学语言这三个方面来讨论文本陌生化的审美张力问题。

一、陌生化与情节形象情节与人物是构成小说不可或缺的元素。

情节与人物陌生化最大的审美魅力在于它的独创性。

作家必须运用一定的创作手法给读者以新鲜感，使读者产生新奇的审美感受，用一种新眼光去看待旧事物，这就是情节与形象的陌生化。