⽡尔斯温泉浴场（ThermeVals）前⾯说过，来⽡尔斯的主要⽬的，就是为了看这座卒姆托的⼤作，⽡尔斯温泉浴场。
我们先上到浴场的上⽅，前⾯就是浴场主体建筑的屋顶。
冬天都覆盖着厚雪，看不出浴场的样⼦。
到了夏天上⾯都是草坪，也同样是不明显。
其实这恰恰是卒姆托设计的初衷，为了让浴场与周边的⾃然环境融为⼀体。
通常的建筑师都希望⾃⼰的作品引⼈注⽬，成为地标性建筑，⽽卒姆托设计的这个浴场却是希望低调地存在于周围的环境中。
先说说⽡尔斯温泉浴场（Therme Vals）的来历。
前⽂说过，早在17世纪，⽡尔斯就发现当地的矿泉⽔有药⽤价值，据说能治疗膀胱疾病。
并且也有修建了简陋的浴池，据说也能治疗⽪肤病。
不过“神⽔”的所有权⼀直属于教会。
1864年，⼀位来⾃库尔的旅店业商⼈买下了与“⽔”有关的所有产业，并开始在此修建旅馆。
从1880年代开始，欧洲的上流社会发现了瑞⼠阿尔卑斯⼭⼀带的优质的旅游资源。
⽡尔斯也开始修建酒店和健康休闲设施以吸引游客，当然，也还只是针对欧洲的富⼈。
1891年，以公司形式的⽡尔斯浴场正式成⽴。
1893年，浴场和配套的酒店同时建成，并开始宣传⽔的神奇疗效，号称能治疗多种疾病。
最初的浴场可能只是⼀个露天的泳池再加⼀些配套的⼩⽊屋旅馆。
⼀战期间，由于战争的影响，浴场的⽣意⾮常惨淡，也多次更换主⼈。
1936年，⼀位歌剧演员收购了整个浴场和酒店，⼀直经营到1960年，最后还是破产了。
1960年，⼀位德国（西德）商业富翁收购了酒店和浴池，他在原有泉眼的位置，重新钻孔，⼜开出了新的⽔源，德国商⼈还建了瓶装⽔⼚，就是今天Valser矿泉⽔的前⾝，不久他⼜将⽔⼚卖给了⼀家啤酒公司。
德国商⼈扩⼤了酒店的规模，并通过在德国（当时还是西德）的⼤肆宣传吸引了很多德国游客来此旅游泡温泉。
1969年，浴场和酒店转让给了⼀家慕尼⿊的旅游企业，不久这家因为债务危机，⼜转让给了瑞⼠银⾏。
不过瑞⼠银⾏也经营不好这家企业，于是⼜和⽡尔斯当地市政谈判想转给⽡尔斯当地。
瓦尔斯温泉浴场洞穴特征探讨杨㊀陶㊀郑晓娟(深圳大学建筑与城市规划学院,广东深圳㊀518000)摘㊀要:以著名建筑师彼得㊃卒姆托的瓦尔斯温泉浴池为研究内容,以参观流线为线索,论述了该建筑形态和空间氛围与自然洞穴的关联,探索了洞穴的设计特征,给人们带来了丰富多彩的感官享受㊂关键词:温泉浴场,洞穴,材料,空间,氛围中图分类号:P642文献标识码:A0㊀引言洞穴在人们的心目中,一直是个充满神秘感的区域,它经过大自然千百年石砍斧削的神奇造化,形成了融山水风光于一体的独特景观㊂它通常隐匿于气势磅礴,石峡陡立的山谷之间,洞外丛林莽莽,清秀雅致,洞内幽幻深邃,独具风光㊂洞穴中的水,雾气蒸腾,沁人心脾,则被人们赋予了养心疗身的属性㊂恰是如此,卒姆托设计的瓦尔斯温泉浴场无论从材料形式,空间序列,还是内部氛围都充分体现了天然洞穴的意向㊂1㊀隐匿与发现瓦尔斯是位于瑞士阿尔卑斯山一个狭窄山谷里的边远村庄,海拔高度为1200m㊂村庄周围群山环绕,景色优美,村里生活着大约300位居民,环境安逸祥和㊂此种场景,在笔者印象当中,正如同‘桃花源记“中所记载的一样㊂在这人迹罕至,恍如隔世的世外桃源之中,通常隐匿着大自然许多不为人知的奥秘㊂比如,岩石,树木,杂草覆盖下的不为人知的洞穴㊂似乎卒姆托也意识到了这一点,于是如何让建筑隐匿于阿尔卑斯山旖旎的自然风光和地形地貌之中,成为卒姆托设计的起始点㊂浴场位于河谷中一块坡度较大的坡地上,因此他依山就势,顺应地形,刻意把建筑的大半体量隐藏于岩土之中,不仅用当地盛产的石英岩片及片麻岩装饰暴露在外的小部分立面,同时还用草皮覆盖在屋顶之上,以退让谦逊的姿态藏匿于同山体一色的草皮之下,使浴场宛如埋在山中的一块巨石,镶嵌于基地当中,让建筑看起来成为整个山体的一部分,与周围的自然风景融合在一起㊂在大自然中,洞穴的入口通常被丛生的灌木和荆棘掩盖得非常隐蔽,而且洞口不大,难以发现㊂让人感到意外的是,在浴场外部,却难以找到进入这块 石头 内部的入口,原来卒姆托刻意把洞穴这一特征发挥到极致,因此浴场没有设置直接对外的出入口,而是结合原有旅馆主楼,通过山体地下通道,将二者连接㊂因此要想进入浴场,就得穿过贯穿山体的地下走廊才能到达㊂对于初来乍到的人来说,这种感觉无异于在进行一次野外探洞的冒险,幽深的洞口充满神秘,迎接大家的是一片未知的世界㊂2㊀迷惑与探索随着狭长的隧道进入内部,目光所能及之处,均是用石英岩片及片麻岩经过精确的划线量准,层层叠上,不仅让人有指引方向的感觉,而且也有空间界定模糊之感受,这种横向均匀的肌理,与原始洞穴中经过亿万年的风化雨浸所形成的肌理缜密,质素纯净,坚韧结实的岩壁相差无几,恍如进入一个迷幻而又真实的洞穴系统㊂穿行于错综复杂的洞穴世界,必须克服黑暗㊁幽闭给人的紧张和恐惧,因此人的心理活动必然也是百感交集:或迷茫于蜿蜒曲折的洞道无路可寻,或惊喜于四处碰壁之后的峰回路转,或惊愕于洞穴中混杂的奇幻声响,或震撼于下到洞底时,环顾四周,头顶的天空如拳头般大小,惨白的光线在潮湿的岩壁上折射出诡异的光芒㊂而正是洞穴之中这些曲折变幻的空间序列,美轮美奂的音响效果以及奇幻瑰丽的色彩组合,让勇敢的探险者获得无限的美感㊂卒姆托准确的抓住了这些特征,首先通过仔细安排的环形路线,使建筑内部空间曲折婉转,层层跌落,同时围绕两个较大的浴室,布置基本单元,将室内与室外分割㊂这些基本单元选用大小各异的矩形石墩,通过几何对位的构图方式,不均匀地布置在基地上,运用掏挖空间的概念,把石墩内部 挖出 更私密的小空间,使得内部空间正如一个个幽暗的洞穴,成为自然地质层的有机延伸,强化了洞穴的空间意向㊂行走在其中,恍如进入深邃静谧的时空隧道,光线透过屋顶拼接时留取的空隙射入室内,照在编织一般的墙上,斑驳的水面,或明或暗,神秘而安静㊂同时室内少量灯光由水底打出,晶莹剔透,星星点点,煞是好看㊂经过一道侧身而过的狭缝后,惊喜悄然而至,眼前突然豁然开朗,出现一个开敞的大厅㊂在大厅内,泉水像无边的潮水一样涌来㊂耳边能清楚地听到游客们的说话声㊁脚步声以及近处的流水㊁滴水声,像打击乐一样动听,给人以震撼㊂如同许多洞穴景观成为感官审美的盛宴一样,浴场中或宽或窄,或简或繁的空间序列,奇幻瑰丽的色彩,美轮美奂的声响,加上一个个就像是天然存在于洞穴中的温泉池,都给人一种多层次的感官享受㊂3㊀突转与豁然探洞的魅力就在于你永远不知道下一步会看见什么,会发现什么,真正的未知深藏于这些阡陌纵横的洞穴,每一步都是新的发现㊂或许浴场室内局促的空间,幽暗的灯光会让你有所不适,但是前端或两旁若隐若现的光线迫使着人向前,最后在不远的前方一缕自然光线劈开了黑暗,偌大的露天浴场豁然开朗,洞口外山谷风光暴露无遗,就像南宋的古诗:山重水复疑无路,柳暗花明又一村㊂在曲折变幻中达到审美体验的高潮㊂这个半开放形式的露天浴场与大自然充分接触,人们可以尽情享受大自然的空气,阳光,风 前面是由柱礅和石梁构成的口字形 门 或 窗 , 门 窗 之外,是山谷那头,与我们遥遥相望的连绵山脉㊂放眼望去,被棱角分明的建筑外框框起来的山谷谈建筑群体组合中的艺术性原则朱家锋㊀方秉俊(四川景开园林工程有限公司,四川成都㊀610000)摘㊀要:根据建筑构图的基本原理,对建筑群体组合设计中统一㊁对比㊁均衡㊁韵律四种关键手法进行了阐述,总结出了建筑群体组合中的艺术性原则,使建筑各组成部分既有多样性,又有和谐秩序,组合为一个有机整体㊂关键词:建筑群体,组合,艺术性,手法中图分类号:TU986.4文献标识码:A㊀㊀对建筑形态及其空间形态的艺术处理是创造优美环境的重要手段㊂建筑环境中各部分的差异,反映了多样性和变化;各部分之间的联系,反映了和谐与秩序㊂建筑场地设计时,要合理选择建筑构图的基本原理,使各组成部分既有多样性,又有和谐秩序,组合为一个艺术的有机整体㊂从构图原理和艺术手段来说,统一㊁对比㊁均衡㊁韵律的运用是建筑场地设计应该把握的关键点,下面主要就这四个方面加以论述㊂1㊀统一的手法1.1㊀主从原则在总平面布局中,可以利用某一构成要素在功能㊁形态㊁位置上的优势,作为重点加以突出,控制整个空间,形成视觉中心,使其他部分处于从属地位,以达到主从分明,完整统一㊂1.2㊀秩序建构利用轴线㊁向心㊁对位等手法,将场地中各设计要素之间形成相互依存㊁相互制约的关系,依次建立明确的秩序性,以达到统一的设计手段㊂1)轴线统一㊂轴线在建筑布局中起到串连㊁控制㊁组织㊁建筑和暗示㊁引导空间的作用,建筑或其他环境要素可沿轴线布置,也可以在两侧布置㊂轴线是贯穿全局的纽带,其形式有:通过轴线转折达到统一,通过轴线对称达到统一㊂以轴线统一建筑群体,通常可以采用起始 过渡 高潮 结束的建筑空间序列格局㊂2)向心统一㊂在建筑群体组合中,把建筑物绕某个中心来布置,并借建筑物的形体而形成一个向心空间,那么中心周围的建筑会由此呈现出一种收敛㊁内聚和相互吸引的关系,从而得到统一㊂3)对位统一㊂相邻建筑单体的位置之间呈平行或垂直或一定的几何关系,可以增强建筑物彼此之间的联系,使空间成为有机整体㊂4)重复与渐变㊂同一形体或要素按照一定规律重复出现,或将该要素作连续㊁近似变化,即相近形体有秩序的排列,可以以其类似性和连续性的特点,形成统一格局㊂1.3㊀材料㊁形式的统一同一建筑群体在建造的材料㊁形式上保持统一,以完整传达建筑群的整体性㊂如颐和园的建筑群都是按照当时‘清代营造则例“规定的法式建造的,使其建筑在形制上保持一致,具有强烈的民族色彩,这样就从材料㊁形式上的统一来传达了其设计规划的完整性㊂ʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏʏ风光映满游客的视野所及㊂四季的风景是被这座温泉浴场 借入的 建筑元素 ㊂天然洞穴作为自然界普遍存在的现象,被卒姆托的温泉浴池展现得淋漓尽致㊂卒姆托采用简练朴素的手法真诚地表达出对自然的谦卑,换来的却是大自然更加慷慨的馈赠㊂4㊀结语卒姆托凭借他独有的敏感,关注人类生活中遗忘已久的永恒价值,并以自身作为主观体验者来思考建筑所承载的真实意义,自然而然地将建筑的事物性与人的意识联系起来,与现象学的方法不谋而合㊂所以由于人和生活的真实性,建筑也应有真实性,应顺应㊁承载人的真实生活,因此卒姆托注重建筑形式的纯粹与建筑空间最后所散发出来的氛围,希望人们能从中找到乐趣㊂他的设计并非简单地模仿,就如同瓦尔斯温泉浴池一样,源于洞穴,却胜于洞穴㊂此次品读卒姆托的作品,让笔者深刻体会到一次接近于真实的洞穴探险的乐趣,除了学习到一些专业知识以外,更重要的是体会到卒姆托深刻的寓意 热爱生活㊂参考文献:[1]㊀朱学晨.洞穴与建筑[J ].华中建筑,2009(12):91-92.[2]㊀王㊀帅.朴素中的丰富 瓦尔斯温泉浴场设计研究[J ].四川建筑,2012(10):9-10.[3]㊀贺玮琳,黄印武.瑞士瓦尔斯温泉浴场 建筑设计中的现象学思考[J ].时代建筑,2008(6):51.On cave features of bathing places at Therme ValsYang Tao ㊀Zheng Xiaojuan(Architecture and Urban Planning College ,Shenzhen University ,Shenzhen 518000,China )Abstract :Taking the bath place of Therme Vals by Peter Zumtor,a famous architect,as the research object,the paper indicates the relationship between the architectural forms and caves by taking the tourist route as the clue,and explores the design features of caves,so as to bring more colorful feelings for tourists.Key words :bathing place of hot spring,cave,material,space,atmosphere。
从建构的视野解读彼得・卒姆托的温泉浴场收稿日期:2009204216作者简介:徐 岩(19832),女,南京大学建筑学院硕士研究生,江苏南京 210093徐 岩摘 要:首先简要的回顾了弗兰普顿提出的建构文化研究的缘起、发展,并试图给出笔者自身对于建构的理解和定义,然后从建构的视野解读了以“诗意的建造”著称的彼得・卒姆托的代表作———温泉浴场,从而让人们从建构的层面更仔细的去了解一个优秀的建筑作品是如何产生的。
关键词:温泉浴场,建构研究,空间中图分类号:TU 286文献标识码:A1 建构理论概述关于“建构”(tectonics )一词源考证。
王骏阳老师翻译的弗兰普顿的《建构文化研究》中有提到:这个词源于希腊文,原形为teknon ,意为木匠或建造者。
而后在希腊女诗人萨福那里,最先赋予了该词某种诗性的含义。
而最先在建筑中使用“建构”一词的是德国人卡尔・奥特弗里德・缪勒。
之后又经过了很多建筑理论家的诠释。
而现今对“建构”文化的关注则始于肯尼斯・弗兰普顿1996年出版的重要著作《建构文化研究》。
他把建构称为“诗意的建造”,即建构不是简单的建造技术问题,而是挖掘建造技术潜在的诗性表现力。
笔者认为,所谓“建构”就是此时此地,寻求源于场所适宜性的建造法则和秩序,通过恰当的挖掘建造技术潜在的诗性表现力,更好的完成对形式、空间诉求的表达。
而这一切,都是源于对人用“身体”体验、建构世界的尊重。
可以简要概括建构涉及到的要素和要素之间的关系(见图1)。
2 瓦尔斯温泉浴场的建构研究建构作为一种建筑理论是如何被建筑设计及营造过程诠释的,笔者试图通过对彼得・卒姆托的瓦尔斯温泉浴场进行分析,从而去探寻这位以“诗意的建造”著称的建筑师是怎么诠释这个问题的。
2.1 从场所中汲取设计灵感,形成组织空间的语言这个作品中,卒姆托所追求的目标是就好像它一直存在于当地的风景之中。
因此,他的设计在一开始就在挖掘这个场所的原始特质。
最后他选用了采石场和流出山泉的洞穴这些具有明显当地原始特质元素的意象来诠释建筑物的概念。
