清代的上古音研究共26页

第十章上古音的声调第一节清人对上古声调的研究上古声调的研究象上古韵部的研究一样经历了一个逐渐发展的过程。

明代陈第认为上古没有声调,例如他在《毛诗古音考》中于“怒”字下这样注道:上声。

颜师古《匡缪正俗》曰:‚怒,古读有二音,但知有去声者,失其真也。

今除‘逢彼之怒’、‘将子无怒’、‘畏此谴怒’、‘宜无悔怒’皆去声,不录,录其上声。

‛愚谓颜氏之言固善,然四声之说起于后世,古人之诗取其可歌、可咏,岂屑屑毫厘,若经生为耶?且上、去二音,亦轻重之间耳。

清人基本上都认为上古有声调,但对上古声调特色及多少的看法则各有不同,主要可以分为三派。

一派以顾炎武、江永为代表,他们都是用中古的四声去看待上古的四声。

一派以段玉裁为代表,他认为上古没有去声。

一派以王念孙、江有诰为代表,他们主张上古有平上去入四个调类。

一、顾炎武的“四声一贯”说顾炎武对上古声调的主张是“四声一贯”,他在《音学五书·音论·古人四声一贯》中说: 四声之论虽起於江左,然古人之诗已自有迟疾轻重之分；故平多韵平,仄多韵仄。

亦有不尽然者,而上或转为平,去或转为平上,入或转为平上去，则在歌者之抑扬高下而已，故四声可以并用。

‚骐骝是中，騧骊是骖；龙盾之合,鋈以觼軜；言念君子,温其在邑；方何为期,胡然我念之?‛‚合、軜、邑、念‛四字皆平而韵‚骖‛。

‚一之日觱发,二之日栗烈，无衣无褐,何以卒岁?‛‚发、烈、褐‛三字皆去而韵‚岁‛。

今之学者必曰：此字元有三音，有两音,故可通用(吴才老《韵补》实始此说)，不知古人何尝屑屑於此哉?一字之中自有平上去入，今一一取而注之,字愈多,音愈杂,而学者愈迷,不识其本。

此所谓大道以多歧亡羊者也。

……平上去三声固多通贯,惟入声似觉差殊。

然而‚祝‛之为‚州‛,见于《榖梁》；‚蒲‛之为‚亳‛,见于《公羊》;‚趋‛之为‚促‛，见于《周礼》;‚提‛之为‚折‛,见于《檀弓》。

若此之类,不可悉数。

迨至六朝,诗律渐工,韵分已密，而唐人功令犹许通用，故《广韵》中有一字而收之三声四声者。

上古音聲調研究概述關於上古音的研究，主要起源于宋代而發展於明代，清代則是上古音研究更為發達的時期。

但是以往有關上古音研究的重點都在於上古的韻部以及聲類，相比之下，上古聲調的研究顯得薄弱一些。

有關上古音聲調的一些基本問題更是眾說紛紜，目前還沒有形成一定的定論。

一般認為研究上古音聲調始於明代學者陳第，但也有人持不同看法，例如周祖庠先生在《新著音韻學》一書中便提到宋代吳棫在《韻補》中便提到上古平上去入四聲可以“通轉”，即可以通押；南宋程迥《古韻通式》提出“四聲互用，切響同用”的觀點。

但是詳細論述上古聲調，提出明確觀點並產生一定影響的卻是始於明代陳第，至今已經有四百多年的歷史了。

在這四百多年的時間中上古聲調的研究主要集中在兩方面：一是上古語音中究竟有沒有聲調？另一方面就是上古聲調到底有哪幾個調類？下面便大體以時間先後為順序對歷代學者研究上古音聲調的情況加以評述。

1、陳第的“古無四聲”說。

明代學者陳第持有“古無四聲”說，他在其《讀詩拙言》中說：“四聲之辨，古人未有。

中原音韻，此類實多。

雖說必以平旪平、仄旪仄也，無異以今泥古乎？”又在《毛詩古音考》中說：“四聲之說起於後世，古人之詩取其可歌可詠，豈屑屑毫釐若經生為耶？且去入二音，亦輕重之間耳。

”（見卷一，“怒”字下）由以上兩條可見陳第是不承認上古有聲調的，他這樣認為可能是出於以下方面的考慮：四聲既然“起自江左”當然不會是古己有之。

顯然，陳氏的觀點是站不住腳的：四聲是六朝人的發現，而非他們的創造。

因此.事實上聲調並非“起自江左”，而是“古己有之”的一種語言現象。

而且後代學者的研究也證明瞭上古聲調是確實存在的。

當然，也有人持有不同看法，認為陳氏“去入二音亦輕重之間”實際上便是承認上古具有聲調的，只是認為某些字的聲調與後世不盡相同而已（見王延模《上古聲調研究綜述》，現代語文，2008）。

2、顧炎武的“四聲一貫”說。

明末清初學者顧炎武持有“四聲一貫”說，他在其論著《音學五書·音論》中說：“四聲之論，雖起於江左，然古人之詩已自有遲疾輕重之分，故平多韻平，仄多韻仄。

清代古音学研究新探作者：王敏赵晓庆来源：《江西科技师范大学学报》2018年第03期摘要：张民权教授所著《万光泰音韵学稿本整理与研究》将清代著名诗人、学者万光泰七种鲜为人知的音韵学稿本辑录成册，以丰富的文献资料加以整理考释，系统发掘万光泰的音韵学思想、方法及研究成果，为学界提供了一批新材料。

该书考释精审，资料丰富，具有多方面的研究价值和应用价值。

关键词：万光泰音韵学稿本；考释；价值中图分类号：H114 文献标识码：A 文章编号：1007-3558（2018）03-0006-07宋代吴棫考证《诗经》古音，以《广韵》系统为途径上推古音，尝试为古音分部，奠定古音学的基础[1]。

顾炎武为清代古音学开山祖师，离析《唐韵》建立上古韵十部。

嗣后江永将真元分立、侵谈分立，得古韵十三部；段玉裁把支脂之三分、真文分立、侯部独立，分古韵为十七部；孔广森独立冬部，分出古韵十八部；王念孙、江有诰把侵谈二部入声缉盍独立，各分古韵为二十一部[2]；姚文田、刘逢禄分二十六部，黄侃分二十八部，王力受章太炎的队部启发，设立微部，分古韵成三十部。

从顾炎武起，古韵部划分渐为科学精密[3]，每一次韵部的划分都是古音学史的一次进步。

然而，张民权教授的《万光泰音韵学稿本整理与研究》一书揭示：在顾炎武与江永之间的乾隆初，秀水诗派中坚诗人万光泰在古音学研究上有重大贡献，其研究成果多方面独步一时。

万光泰在顾炎武古音十部基础上，进一步离合今韵以求古音，分古韵为十九部，其中如支脂之三分、真文元三分、鱼侯幽宵四部划分等都在江永、段玉裁之前，他还从脂部分出至未废三部，这三部相当于王力的质部、物部和月部，从某种意义上说，是万光泰率先将-t尾入声韵独立了。

学界一般认为段玉裁将质部合于真部，是入声质部从脂部分出的开始，到王念孙将它完全独立成至部，然而这项研究当以万光泰十九部为嚆矢。

万光泰坚持真谆（文）分立，又将未类独立，较早解决了文部的阴阳对转问题。

由此，可知万光泰之卓识及成就。

幻灯片1《诗经》和上古音（一）上古的韵部（二）上古的聲母（三）《诗经》的用韻（四）雙聲疊韻和古音通假幻灯片2（一）上古的韵部·定义●韵部：是指押韵字的归类，互相押韵的字合在一起，原则上就是一个韵部。

●注意：●（1）“韵”区别声调；“韵部”不区别声调和韵头（介音），只要韵腹（主要元音）和韵尾相同。

●（2）中古音一般說韻，上古音一般說韻部。

具体到某个字，中古一般说“×韵”，上古则说“×部”。

幻灯片3（一）上古的韵部·研究历史·朱熹的叶音說●叶（xié）音：由于語言的發展，原本和諧的《詩經》韻腳，讀起來不太協調了。

南北朝時期，人們為了說明《詩經》押韻和諧，于是改讀某些韻腳字以求和諧。

這就是所謂的“協句”。

唐代陸德明稱之為“協韻”。

到了宋代朱熹全面采用這種方法來說明《詩經》的用韻情況，稱之為“叶音”。

叶音是由于古人不懂古今語音的不同而采用的一種改讀《詩經》韻腳字的錯誤方法，是不科學的，在清代已經受到學者的徹底批判。

幻灯片4（一）上古韵部·研究历史·朱熹叶音例证●教材542页例证解读：●《诗经·周南·关雎》：“参差荇菜，左右采之。

窈窕淑女，琴瑟友之。

”朱熹：“采，叶此礼反（qǐ）；友，叶羽已反（yǐ）。

”●《诗经·邶风·瓠有苦叶》：“招招舟子，人涉卬否。

人涉卬否，卬须我友。

”朱熹：“友，叶羽轨反（wěi）。

”幻灯片5（一）上古韵部·研究历史·叶音说的本质及影响●本质：强改字音以求叶韵，并非真正探明了《诗经》的本音。

●错误：对于古韵采取一种形而上学的观点，不懂得古韵是发展变化的。

●影响很坏。

如：程俊英、蒋见元《诗经注析》这样标注前面所举两章诗的韵部：《关雎》章：韵读：之部——采（此止反）、友（音以）；《瓠有苦叶》章：韵读：之部——子、否（音痞）、否、友（音以）。

幻灯片6（一）上古韵部·研究历史·韻部研究●明末古音学家陈第，坚决反对朱熹的叶音说。

论清代上古声纽研究
李葆嘉
【期刊名称】《语言研究》
【年(卷),期】1992()2
【摘要】本主旨在探讨清代学者上古声纽研究学术史,并对其作出总体评价。

纵观有清二百余年,顾炎武初悟古无轻唇,毛奇龄始倡声韵兼治,徐用锡论舌上古读舌头,江永以混转释字母与古声扞格,此为古声研究之萌发初探期。

戴震定二十位创流转模式,钱大昕以四个发明立归并模式,段玉裁古双声论多承师说,钱坫以诗经求三代雅声,又李元古声互通说、夏燮字母合用证,此为古声研究之立论创说期。

邹汉勋构设诗双声二十纽,章炳麟熔归并与流转于一炉,黄侃略同邹氏,贯通古今音,十九纽与闽南方音冥合。

此为古声研究之系统集成期。

【总页数】13页(P137-149)
【关键词】上古声纽;方音;清代学者;古音研究;流转模式;顾炎武;互通;系统集成;古音学;学术史
【作者】李葆嘉
【作者单位】南京师范大学
【正文语种】中文
【中图分类】H0
【相关文献】
1.民国时期上古声纽研究的特点 [J], 王任赵;乔秋颖
2.从同源词的初度和再度系联看语义的系统性--以上古声纽帮滂並、韵部鱼铎阳语词为例 [J], 凌丽君
3.黄侃"无声字多音说"与上古声纽研究 [J], 乔永
4.民国时期对上古牙喉音声纽的研究 [J], 乔秋颖;王任赵
5.方以智《通雅》与上古声纽研究 [J], 周远富
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作者： 孙强
作者机构： 北京师范大学文学院,北京100875
出版物刊名： 山东社会科学
页码： 181-185页
年卷期： 2018年 第8期
主题词： 通转;韵部;音系;清代古音学
摘要：清代古音学取得了巨大的成就。

顾炎武系统地研究了《诗经》的用韵,确立了古韵十部。

戴震精通等韵学理,明确地以阴、阳、入三声相配,以此阐明古韵内部结构关系。

段玉裁的古韵十七部更加精密,进一步确立了上古音系的框架。

孔广森提出了阴阳对转理论。

语音的演变历史是通过系统性的变化规律而达到新的平衡,形成新的系统,因此,古音通转展示了上古音之间系统的对应关系。

朱骏声采纳前代古音学家的研究成果,系统研究应用了古音通转理论。

朱骏声的古韵十八部和十个入声分部共二十八部,揭示了上古音严密的系统性。

王力论文：王力上古音研究王力论文:王力上古音研究【中文摘要】王力先生是举世公认的20世纪中国最有成就的语言学家之一,古音学是王力先生一生学术研究的重要领域之一。

他在古音学上的主要贡献有三个方面:(一)完成了上古韵部系统的划分工作;(二)确立了科学的构拟原则,修订了前人的古音构拟;(三)对清初以来的古音学做了全面的总结。

本论文从王力先生古韵学、古声学、古调学三个方面入手,在充分吸收前人研究成果的基础上,对王力先生的古音学说做了梳理和研究,所得结论如下:一、古韵研究方面:(1)“脂微分部”自王力提出后,在学界就不断有人反对,经我们论证,反对者的意见到目前为止还不是很成熟很严谨,王力的“脂微二分”说是值得信赖的。

(2)先秦韵部不是韵摄,每一个韵部只能有一个主元音;阴声韵应该构拟成以元音收尾或没有韵尾的开口音节,入声韵应该拟为以清塞音为韵尾的闭口音节,同类相配的阴阳入三声韵部的主要元音应该相同;古音构拟应照顾到韵部的远近。

二、古声研究方面:王力确定上古声母共三十三个,他的上古声母研究主要是按照内部拟测法从中古音往上推的。

对于诸家考究古声的结论,王力只采纳了钱大昕的“古无轻唇音”、“古无舌上音”及曾运乾的“喻三归匣”说,对于章太炎的“娘日二纽归泥”说只采用一半,即并娘母于泥,对于黄氏的“照二归精”、钱氏的“照三归端”以及曾氏的“喻四归定”则持审慎的保留态度。

此外,王力不太赞成构拟复辅音声母,不肯轻易运用谐声、异文、假借、亲属语等材料去证明复辅音声母的存在,但也不反对别人这样去做,这种开明的学术态度无疑是正确的。

三、古调研究方面:上古汉语没有去声、入声分长短是王力先生的观点,笔者以为这一观点有失偏颇,上古的调类和中古的调类并无不同,就是说上古的调类也分为平上去入四类,不多也不少。

【英文摘要】Wang Li is widely recognized as one of the most accomplished Chinese linguists in 20th century. The research which is on old Chinese phonetics is part of his most important work, his main contribution includes three aspects in this area: (1) He completed the division in old Chinese rhyme system. (2) He established a scientificre-construction principle for old Chinese phonetics, and revised predecessors’ work. (3) HeCommented the viewpoints of others. In this thesis, Wang’stheories of old Chinese rhyme、initials and tones are studied,the conclusions are as follows.1. Research on old Chinese rhyme group: (1) Wang held the opinion that脂Zhi and微Wei should be of different rhyme group, but his point was protestedcontinuously by someone else, after our demonstration, the views of opponents so far is not very mature and strict, Wang’s statement is trustworthy. (2) Each rhyme group should have only one main vowel;阴声Yinsheng should be drafted as opensyllables with vowel ending or none,入声Rusheng should beconstructed as closed syllables with stop sound ending. If阴声Yinsheng、阳声Yangsheng and入声Rusheng are at match,their main vowel should be same. The re-construction should pay much attention to the distance of each rhyme group.2. Research on old Chinese initials: Wang identified the total of old Chinese initials was thirty-three, he obtained his conclusion by using Internal fitting method ofre-construction. As far as some initials conclusions were concerned,Wang only adopted Qian Daxin’s”there were no light lip soun ds and up-tongue sounds” and Zeng Yunqian’s”云Yun group should incorporate in匣Xia group”. As to Zhang Taiyan’s”娘Niang、日Ri groupsshould incorporate in泥Ni group”,Wang only admitted娘Nianggroup should incorporate in泥Ni group. As for Huang Kan’s “庄Zhuang group should incorporate in精Jing group”、Qian Daxin’s “章Zhang group should incorporate in端Duan group” and ZengYunqian’s”以Yi group should incorporate in定Ding group”,Wang held prudent retain attitude. In addition, Wang didn’tquite agree with the re-construction of consonant cluster, noteasily use the harmonic sound materials、Variants、loancharacters、relatives language and other materials, but not object the others to do so, his attitude is undoubtedly correct.3. Research on old Chinese tones: Wang assumed that the old Chinese did not have去声Qusheng,入声Rusheng included longand short, we are against this point. We firmly believe thatthe old and medieval Chinese tones are no different, that isto say the old Chinese tones was also divided into four:平Ping,上Shang,去Qu,入Ru, not too more or too less.【关键词】王力上古音研究【采买全文】 1.3.9.9.38.8.4.8 1.3.8.1.13.7.2.1同时提供论文写作一对一辅导和论文发表服务.保过包发.【说明】本文仅为中国学术文献总库合作提供，无涉版权。